Новый мир

Стоит также отметить: Раду Штерн. Антимода. Костюм и авангард. Перевод с английского Елены Кардаш. М., «Новое литературное обозрение», 2026. 224 стр. («Изобретение „моды” в конце XIX века, — в том виде, в каком мы понимаем ее сегодня, — вдохновило художников-авангардистов того времени на радикальные эксперименты. Они стремились противопоставить „официальной” моде свой утопический проект, преодолевающий границы искусства и традиционную изысканность в пользу функциональности, концептуальности и даже дисгармонии. Раду Штерн вводит для описания этого проекта термин «антимода», погружает его в культурный контекст и прослеживает историю подобных концепций — от ар-нуво и кубизма до Баухауса. <...> Издание включает манифесты, лекции и статьи самих реформаторов костюма, среди которых Оскар Уайлд, Варвара Степанова, Соня Делоне и другие ключевые для искусства прошлого столетия фигуры» — из Аннотации.) Абрам Эфрос. Восстание зрителя. Профили. Очерки о художниках и театре. Составление и вступительная статья А. А. Петровой. М., «Кучково поле Музеон», Музей русского импрессионизма, 2026. 448 стр. («В сборник статей Абрама Эфроса (1888 — 1954) — одного из самых ярких и эрудированных критиков дореволюционной и Советской России — включены очерки разных лет. Это и знаменитые „Профили”, и ранняя статья-манифест „Восстание зрителя”, и отдельные рецензии на выставки, а также обстоятельные аналитические тексты о театре и художниках-постановщиках 1910 — 1920-х годов. Критик и историк искусства, поэт и переводчик, театровед и музейный работник Абрам Эфрос стал известен как либеральный публицист еще в 1910-е, а в 1920 — 1930-е обвинялся в формализме и считался „представителем буржуазной реакции”. <...> Издание включает иллюстрированное приложение и предисловие с редкими архивными материалами и фотографиями» — из Аннотации.) КНИГИ — "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/knigi-9-2026/

Стоит также отметить: В. А. Кошелев. Пушкин. Биография как театр. М., Издательство «Дмитрий Сечин», 2026. 624 стр. («В отличие от ряда существующих биографий Пушкина, В. А. Кошелев (1950 — 2020) исследует так называемую „вторую биографию” поэта, создававшуюся им параллельно с пережитыми жизненными обстоятельствами. Ряд конкретных эпизодов этой драматизированной биографии, прослеженных в книге, представляют Пушкина с неожиданной стороны: он в воображении „творил” собственную жизнь и рассматривал ее в пределах остро конфликтных сопоставлений и соотнесений с созданными им героями и ситуациями, иногда предваряя похожие ситуации, пережитые в реальности. В книге даются анализы и разборы многих произведений Пушкина, разбираются его письма и рукописи, даются новые варианты прочтения ряда известных текстов» — из Аннотации.) Молитва, творимая красками: художник-иконописец Мария Струве. 1925 — 2020. Альбом. Составление, вступительная статья и примечания С. Н. Дубровиной. М., Дом русского зарубежья имени А. Солженицына; «Русский путь», 2025. 192 стр. («Первый раздел составили воспоминания художницы об отце — священнике о. Александре Ельчанинове, о. Сергии Булгакове, м. Марии (Скобцовой), с. Иоанне (Ю. Н. Рейтлингер), у которой М. А. Струве училась иконописи. Во второй раздел вошли рассказы членов семьи, друзей и современников о Марии Александровне, в третий раздел — очерки об ее творчестве. Альбомная часть представляет работы М. А. Струве для иконостасов православных приходов Франции, Бельгии, Швейцарии, США и иконы для домашней молитвы из частных коллекций» — из Аннотации.) Ольга Новикова. Душа моя написана. Романы, повести, рассказы, женские афоризмы. СПб., «Алетейя», 2026. 604 стр. («Автор — прозаик и редактор с богатым профессиональным опытом и смелой фантазией. Сопрягая правду с выдумкой, автор рассказывает о своей судьбе, делая персонажами сюжета и легендарных современников: В. Каверина, А. Солженицына, В. Богомолова, В. Маканина, Э. Асадова, и любимых классиков: Хлебникова, Ахматову, Цветаеву» — из Аннотации. Добавим: Ольга Новикова много лет работает в отделе прозы «Нового мира».) Константин Соха. Тридцать сонетов. М., «РадиоСофт», 2025. 36 стр. (Серия «Степная лира». Под редакцией И. В. Ковалевой). (Константин Соха — выпускник Литературного института им. А. М. Горького, семинар поэзии А. В. Василевского.) КНИГИ — "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/knigi-9-2026/

Стоит также отметить: Владимир Буев. Люди сделаны из звезд. Литературные репортажи. Октябрь 2024 — май 2025. М., «Синяя гора»; Саратов, «Амирит», 2026. 516 стр. («Собранные под одной обложкой 45 репортажей о состоявшихся в Москве творческих и культурных мероприятиях охватывают период с октября 2024-го по май 2025 года. Ранее они в полном или сокращенном виде были опубликованы в журналах и на электронных порталах...» — из Аннотации.) Владимир Глоцер. Марина Дурново. Мой муж Даниил Хармс. Издательство Музея ОБЭРИУ, «ИМА-пресс», 2025. 196 стр. («Владимиру Глоцеру, известному литературоведу, специалисту по творчеству писателей группы ОБЭРИУ, удалось совершить невероятное — отыскать в Венесуэле последнюю жену Хармса, Марину Владимировну Дурново (в девичестве Малич), свидетельницу последних лет жизни писателя. <...> Дополнительный тираж книги был выпущен к открытию Музея ОБЭРИУ в 2025 году» — из Аннотации.) Андрей Зализняк. Из жизни слов и языков. Лекции о лингвистике для школьников. Предисловие И. Б. Иткина. М., «Альпина нон-фикшн», 2026. 424 стр. («В основу публикации лекций положены авторизованные А. А. Зализняком расшифровки аудиозаписей, сделанные в школе „Муми-Тролль” под руководством Елены Ивановны Лебедевой (в то время — преподавателя школы, инициатора и организатора лекций) и размещенные на сайте „Элементы большой науки”...» — От редколлегии; «Планируется, что впоследствии выйдет второй том, в котором будут опубликованы лекции, прочитанные академиком Зализняком на Летней лингвистической школе» — из Аннотации.) Дмитрий Зиновьев. Автопилот. М., «Синяя гора». 2026. 96 стр. (Книга стихотворений Дмитрия Зиновьева дополнена сразу двумя послесловиями — Анны Аликевич и Бориса Кутенкова.) Золотой лабиринт. Царскосельские стихи, отобранные Андреем Арьевым. Составление, вступительная статья, подготовка текста, примечания А. Ю. Арьева. СПб., «Серебряный век», 2025. 832 стр. («„Золотой лабиринт” — антологического типа собрание стихотворений о Царском Селе (город Пушкин). <...> В сборник включено более 550 стихотворений около 200 поэтов. Заглавием выбрано словосочетание из стихотворения А. С. Кушнера (1984)» — из Аннотации.) Владимир Карпец. Царский Род. СПб., «Алетейя», 2026. 604 стр. («Последняя книга Владимира Игоревича Карпца посвящена его излюбленной теме, которой он занимался в течение всей своей жизни — монархической государственности и, в частности, проблеме царского рода. На основании малоизвестных у нас источников автор с новой и часто неожиданной точки зрения рассматривает происхождение княжеских родов Руси, выдвигая и обосновывая оригинальную версию о связи их с древними королевскими родами Европы. <...> Несмотря на то, что с момента кончины автора прошло уже девять лет, затронутые им темы глубоко актуальны и современны. Книга состоит из отдельных работ, печатавшихся в разных изданиях на протяжении многих лет, поэтому повторы в них неизбежны, за что просим прощения у читателей» — из Аннотации.) КНИГИ — "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/knigi-9-2026/

Солженицынские тетради. Материалы и исследования. Альманах. Выпуск 10. М., Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына; «Русский путь», 2025. 440 стр. «Выпуск посвящен памяти главного редактора альманаха Андрея Семеновича Немзера (1957 — 2023), — читаем в Аннотации. — <...> Альманах представляет неопубликованные тексты из наследия А. И. Солженицына, документы, связанные с жизнью и работой писателя, мемуары о нем и его эпохе, исследования, посвященные конкретным произведениям, их взаимосвязям, логике творческого пути писателя, его месту в литературе и культуре, роли в истории XX столетия и той истории, что творится сегодня. В этом выпуске впервые публикуются воспоминания писателя о тюремных годах и другие материалы из архива в Троице-Лыкове, представлены новые источники об истории семьи Солженицына. Хроника происходящего в солженицынском пространстве включает информацию о значимых изданиях книг писателя, новинках исследовательской и учебной литературы, конференциях, выставках, очередных решениях жюри Литературной премии Александра Солженицына. Издание иллюстрировано репродукциями рукописей и фотоматериалами». Виктор Леонидов в «Независимой газете» (2026, № 9538, 16 июля; «Бреду в колонне…») рецензирует этот выпуск альманаха: «„Я думаю, он [Немзер] был последним героем русской критики, взявшим на себя труд и обязанность быть рядом с родной словесностью в период ее непростых испытаний неожиданно нагрянувшей свободой”. Так говорил на Всероссийской научной конференции „Вселенная русской литературы Андрея Немзера” писатель, историк литературы Павел Басинский. Стенограмма этого форума опубликована в 10-м выпуске альманаха „Солженицынские тетради”. Главным редактором которого и был Андрей Немзер. Десятый выпуск он подготовить уже не успел. В нем представлен большой корпус переписки Немзера с историком греческой палеографии Галиной Тюриной (с 2011 по 2023 год)». А также: «Наталья Солженицына продолжает публикацию воспоминаний Александра Исаевича. Мы узнаем о работе в тюремном конструкторском бюро — „шарашке”, о товарищах по несчастию. Солженицын пишет о том, как гордился своей способностью писать и запоминать стихи и структуру будущей пьесы: „Бреду в колонне — и с силой захватывает меня расстановка фигур на сцене, входы-выходы, диалоги — только бы не забыть. Для этого очень свободная нужна была душа — и на лагерном дне именно такая и была у меня”. „Не будь моего ареста, — пишет Солженицын, — я, очевидно, добился бы успеха в советской литературе, но был бы — и гиблый человек, и писатель. Жестокий удар был нужен — и Бог мне послал его”». КНИГИ — "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/knigi-9-2026/

«Осенние картины исполнены нравственного смысла: листья падают, словно наши годы, цветы вянут, словно наши дни, тучи бегут, словно наши иллюзии, свет угасает, словно наш разум, солнце остывает, словно наша любовь, реки цепенеют, словно наша жизнь — осенняя природа связана тайными нитями с человеческой судьбой» Франсуа Рене де Шатобриан «Замогильные записки»

В насмешку над придворными нарядами, где каждая пуговица знает своё место, Вольтер принимает гостей в колпаке и халате. Изображения «Вольтера в халате» расходятся по Европе. Халат становится атрибутом вольного отшельника и философа; в своей домашности, частности, он — облачение подлинно индивидуального человека, мыслителя. В колпаке и халате изображает Державина Боровиковский (1811); не вылезает из халата Крылов; желает быть нарисованным в халате литератор Воейков. «Как я люблю тебя, халат! / Одежда праздности и лени / Товарищ тайных наслаждений / И поэтических отрад...» — пишет поэт Языков. Судя по отчетам племянника, на халаты для душевнобольного Батюшкова уходит более 200 рублей в год. С плеча Вольтера подхватывает халат Вяземский. «С тобой меня чуждались суеты, / Ласкали сны и нянчили мечты», — пишет он в 1817 году. И так далее до Ильи Ильича Обломова.

Уважаемый Александр Исаевич! «Наш современник» — сейчас самый популярный литературный журнал России. В подписной кампании 1993 года мы вышли на первое место, обогнав когда-то преуспевавших гигантов отечественной журналистики «Новый мир», «Знамя», «Юность». <...> Все наши литературные конкуренты сделали ставку в последние два-три года на литературу 3-й эмиграции или на авторов, живущих в России, но мыслящих и пишущих в том же русле, что и Войнович, Горенштейн, Синявский. Этим я в сущности объясняю катастрофическое падение читательского интереса к ним и наоборот — устойчивую читательскую любовь к нам. И, однако, Александр Исаевич, наш самый популярный и самый значительный журнал сегодня находится тоже на краю пропасти, но по другой причине. Наших подписных денег из-за беспредельной инфляции хватает лишь на 3–4 номера из 12, остальные приходится издавать в долг. Изданиям типа «Знамя» и «Октябрь» серьёзно помогает фонд Сороса — а нам никто. У нас к концу года накопилось более 30 миллионов рублей долга (это 25–30 тысяч долларов). Если мы в ближайшие месяцы не выплатим этот долг издательству и типографии, то журнал будет объявлен банкротом и закрыт. <...> Уважаемый Александр Исаевич! Можно ли надеяться на помощь Солженицынского фонда или на Вашу личную поддержку? Помогите погасить русской литературе хотя бы часть долга перед диким рынком, уничтожающим её. Надеюсь, после моего возврата в Россию нашему Русскому Общественному Фонду удастся иным из них помочь в этом — не обязательно в журнальной форме. Но в окружении жестоких страданий покинутых стариков (и особенно — бывших зэков), разрушения всех элементов детского воспитания, школьного образования, разорённых и протекающих православных храмов нам не под силу поддерживать ещё и периодические издания с каким бы то ни было партийным направлением. Прискорбно, что русские патриотические круги вместо праведного отстояния народных интересов прислонились за поддержкой к лицемерным коммунистам, объявившим себя «народолюбцами» после 70-летнего одурманивания и уничтожения этого самого народа. Так, в частности, и Василию Ивановичу Белову (его открытое письмо ко мне, 30.9.93) никак бы не уместно величать брежневскую фальшивку «конституцией». Праведный дух устаивает и побеждает только в полной чистоте. (Я, разумеется, не в личной претензии к В. И., и передайте ему от меня привет.) Переписка со Станиславом Куняевым (1989–1993) https://solzhbio.online/tekst/perepiska-s-kunyaevym

Театр "Et Cetera" продолжает серию вечеров поэтических чтений, в рамках которой состоится очередная встреча зрителей с современными поэтами и писателями. 📌10 ноября в 19:00 состоится очередная - восьмая встреча «Поэзия. 21 век. Крупная форма». С 2017 года в рамках проекта «Поэзия. XXI век» проходили тематически разнообразные представления: «Диалог поколений», «Коронавремя», «Поэзия время прозы», «Москва и немосквичи» и др. На этот раз поэтический спектакль в Малом зале «Et Cetera» объединит на одной сцене современных авторов, обращающихся к крупной поэтической форме, и актеров театра: они вместе читают современные баллады и поэмы. В вечере примут участие артисты: засл. арт. РФ Мария Скосырева, Наталия Житкова, Анастасия Шумилкина, Кирилл Лоскутов, Евгений Шевченко, Егор Гордиенко Поэты: Максим Амелин, Александр Курбатов, Александр Переверзин, Юрий Цветков, Лета Югай, Фёдор Сваровский (онлайн) Почему в наше резко ускорившееся время, когда сообщение сокращается до коротких записей в мессенджере или даже эмодзи, поэты обращаются к крупной форме, какие ограничения эта форма на них накладывает, к каким историям обращено их внимание, как сюжетные стихотворения звучат на сцене театра — ответы на эти и другие вопросы мы получим на очередном вечере в «Et Cetera». Вместо клиповой фрагментарности спектакль предлагает зрителю развернутое повествование. Автор проекта — Ольга Матвеева. Цикл «Стихи. Актёрское/авторское прочтение» объединяет в пространстве одного вечера сталкивают две манеры исполнения: актёрскую и авторскую. Современные тексты поочередно исполняют их авторы и актёры. Спектакль проводится при поддержке проекта «Культурная инициатива». Билеты 🎫 от 1000 р.

Казалось ясным, внятным, Совсем уже понятным. Теперь оно ушло И время то прошло. Там, где прошёлся ластик, Остался детский хлястик. Осталось и пальто, Но и пальто не то. В нём ходит через мостик Над зимнею водой Немолодой агностик, Уже не молодой. Андрей Василевский

Шаркающей литературной походкой. ——————— Впервые (для себя) обратил внимание. Второй из посетителей Филиппа Филипповича (которого в кино играет Сергей Филиппов) описан так: "«Господи Иисусе, – подумал пес, – вот так фрукт!» На голове у фрукта росли совершенно зеленые волосы, а на затылке они отливали в ржавый табачный цвет." Это объясняется: – А почему вы позеленели? Лицо пришельца затуманилось. – Проклятая «Жиркость»! Вы не можете себе представить, профессор, что эти бездельники подсунули мне вместо краски! Вы только поглядите, – бормотал субъект, ища глазами зеркало, – ведь это же ужасно. Им морду нужно бить! – свирепея, добавил он. – Что ж мне теперь делать, профессор? – спросил он плаксиво. – Хм. Обрейтесь наголо. ————————- Конечно, "Жиркость" — это советский трест, а "Титаник" был получен якобы с таможни. Но оба препарата явно изготовлены на Малой Арнаутской улицы, поэтому и зеленеют. Недаром одного Сергея Филиппова хватило на обе роли. ——————— И, на всякий случай, я по-прежнему считаю, что Булгаков не писал "Двенадцать стульев". Оговорка дурацкая, но в наши дни приходится быть осторожным.

К сожалению, некоторые мысли огорошивают меня слишком поздно, но телеграм хорош тем, что за тривиальное мне хотя и стыдно, но не так, как когда я его мог бы опубликовать в научном журнале. ——————————— Философствующий Шариков вызывает у интеллигента моего поколения — простите за обобщения — высокомерное отношение, тогда как профессор и доктор вызывает скорее приязнь и сочувствие. Да и как иначе? Кроет коммунистов, живет в семи комнатах и в оперу ездит. Однако есть одно "но". Шариков — это философствующая собака. Философ-собака — это, вообще-то, киник. Именно киник ведет себя демонстративно "как собака", и его пренебрежение по отношению к условностям хорошего тона и высокой культуре имеет принципиальный характер, а не просто свидетельствует о принадлежности к низам. Есть огромная опасность, которой часто не замечают по отношению к "Мастеру и Маргарите": великого художника превращают в великого философа и богослова, которым он, как ни крути, не был. Не станем совершать той же ошибки по отношению к "Собачьему сердцу": популярных изложений, грубо говоря, Диогена Синопского у Диогена Лаэртского, вполне хватает. Но вот что выведен для нас не просто социальный тип, но именно философ, наверное, не худшая интерпретация.

Олейников Николай Макарович (1898—1937) ДЕВЕ Ты, Дева, друг любви и счастья, Не презирай, не презирай меня, Ни в радости, тем более ни в страсти Дурного обо мне не мня. Пускай уж я не тот! Но я еще красивый! Доколь в подлунной будет хоть один пиит, Еще не раз взыграет в нас гормон игривый. Пусть жертвенник разбит! Пусть жертвенник разбит! 1930 ? цит. по: Олейников Η. М. Стихотворения и поэмы. Вступительная статья Л. Я. Гинзбург. Биографический очерк, составление, подготовка текста и примечания А. Н. Олейникова. СПб., "Академический проект", 2000. 272 стр. (Новая Библиотека поэта)

"19 сентября [1955]. (...) Катерина Васильевна [Заболоцкая] пробиралась в Киров со множеством бед и трудов. Попробуй сядь в поезд!" "20 сентября [1955]. С детьми, с огромным, неуклюжим багажом эвакуированных. Был такой случай, что Катерина Васильевна однажды вскочила с Наташей в теплушку, и поезд вдруг тронулся, а Никита, рыдающий, остался с вещами на перроне. И, Катерина Васильевна с первого же разъезда побежала обратно с Наташей на руках. Но вот, наконец, удалось погрузиться всему семейству, и состав медленно пополз к Кирову. Ночью обнаружилось, что в теплушке больные дети. Утром врач установил скарлатину. Больных высадили. А через положенное время ночью вдруг поднялась температура у Наташи. Боже мой, как далеко, на целые века, ушло то время, когда, сидя за столом у Олейниковых, упрямо, строго, со страстью повторял Заболоцкий: «Женщины не могут любить цветы!» На другой день к вечеру Наташа поправилась. Ночью, когда температура вскочила, зажигая спички, не могла определить Катерина Васильевна, появилась у нее сыпь или нет. А днем сыпи тоже не обнаружила. А врачей на этом перегоне не было. Так и пробирались они к нам, медленно полз состав от станции к станции. А мы все ждали гостей и разговаривали о них. Вспоминали, как Зон, к ужасу педагогов, провел трехлетнюю Наташу на «Красную Шапочку» в Новый ТЮЗ. Посадил ее в свою ложу. А вечером Наташа сыграла нам всю пьесу, сцену за сценой. Моя Катерина, Катерина Ивановна, была к тем, кого любила, внимательна до мнительности. То ей казалось, что маленькая Наташка дальтоник. Пока не выяснилось, что девочка путает не цвета, а по малолетству названия цветов. То казалось ей, что у девочки недостаточно хорошая память. И когда сыграла Наташа всю «Красную Шапочку», Катерина Ивановна обрадовалась. И Катерина Васильевна, худенькая, как девочка, сидя на диване нашем, глядела на дочку с наслаждением, любовалась ею, но сдержанно. Всегда ровная, в горе и радости. (...)" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990

Александр Кушнер * * * Интересно, как бы Рафаэль Или Рембрандт к фотоаппарату Отнеслись? Какая канитель — Живопись, дарящая отраду. Представляю изумленье их И тоску, как туча без просвета: Папы Льва не надо, никаких Кардиналов и автопортрета. Надо, надо! Ещё как! Без вас Мы и жизнь свою не представляем. Но и в прошлом веке, и сейчас Живописцев новых плохо знаем. Был Шагал, конечно, и Серов, Но сегодня, стоя с нами рядом, Заслонить художника готов Даже школьник с фотоаппаратом. АЛЕКСАНДР КУШНЕР — Десять стихотворений. "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/desyat-stikhotvoreniy-9-2026/

Не верь поэту, дева. Что нужно знать о Федоре Тютчеве. Беседу вел Алексей Черников. — «Сноб», 2026, 28 июля. Говорит Валерий Шубинский: «Обе его прижизненные книги были изданы другими людьми и почти против его воли. Мне кажется, в этом была своеобразная самозащита. Публичный статус „поэта” всегда чуть-чуть безвкусен, а у Тютчева страх перед этой безвкусицей доходил до паранойи». «Тынянов рассматривает тот тип стихотворения, который создал Тютчев, как плод разложения большой одической формы, как „фрагмент оды”. Но этот фрагмент всегда имеет начало, кульминацию и завершение, в нем очень часто слышно несколько спорящих друг с другом голосов (обычно два — отсюда излюбленная форма 16-стишия; более коротких стихов у Тютчева, кстати, не так много). И как у одописца в момент восторга, у Тютчева происходит выход из времени». «Потому что сам мир стал фрагментарным. Но в своей фрагментарности он и целен, потому что каждый фрагмент несет в себе целое. А вот человек от этой цельности отлучен, и это источник его экзистенциального одиночества. Это одиночество человека, несовершенство языка и невозможность глубинного контакта между людьми — как раз основные темы модернистской культуры, и Тютчев впервые заговорил об этом по-русски». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 9: https://nm1925.ru/articles/2026/9-2026/periodika-9-2026/

17 октября АВ — 71 год

Раз в неделю по пятницам литературный критик Кирилл Ямщиков выбирает одно великое произведение и объясняет, почему его обязательно стоит прочитать (или перечитать). В этот раз — «Чума» Альбера Камю, роман, который перечитывают при каждом новом катаклизме https://snob.ru/literature/gospodin-fakelshchik-chuma-albera-kamiu/

Что немцу хорошо. Забытый подвиг журналиста Якоба Штелина, открывшего миру великую русскую культуру XVIII века https://rodina-history.ru/2026/10/16/chto-nemcu-horosho.html

Только сейчас узнал, что, оказывается, еще в прошлом году вышел первый полутом 18-го тома Полного собрания сочинений В.А. Жуковского: Жуковский В.А. Полное собрание сочинений и писем: в 20 т. / ред. коллегия: И.А. Айзикова, С.В. Березкина, Н.Л. Дмитриева, Д.В. Долгушин, Э.М. Жилякова, В.С. Киселев, О.Б. Лебедева (отв. редактор), И.А. Поплавская, А.С. Янушкевич (гл. редактор). Т. 18: Письма 1837–1841 годов. – Полутом 1: Письма 1837 – мая 1839 года / отв. ред. О.Б. Лебедева. – Томск : Издательство Томского государственного университета, 2025. – 788 с. В продажу эта книга, судя по всему, вовсе не поступала, но на сайте электронной библиотеки Томского государственного университета вывешен для свободного чтения и скачивания ее электронный вариант: https://vital.lib.tsu.ru/vital/access/manager/Repository/koha:001265832 Приведу из книги письмо Жуковского императору Николаю I от 29 января 1837 года: "Вот мысль, которую осмеливаюсь представить на благоусмотрение Вашего Императорского Величества. Пушкин всегда говорил, что желал бы быть погребенным в той деревне, где жил, если не ошибаюсь, во младенчестве, где гробы его предков и где недавно похоронили его мать (мы хотели перенести туда его тело). Не можно ли с исполнением этой воли мертвого соединить и благо его осиротевшего семейства и, так сказать, дать его сиротам при гробе отца верный приют на жизнь и в то же время воздвигнуть трогательный, национальный памятник поэту, за который вся Россия, его потерявшая, будет благодарна великодушному соорудителю? Эта деревня, сколько я знаю, заложена: ее могут продать; вместе с нею и прах Пушкина может сделаться собственностью равнодушного к нему заимодавца, и русские могут не знать, где их Пушкин. Не можно ли эту деревню, очистив от всех долгов, на ней лежащих, обратить в майорат для вдовы и семейства, отцу же, которому она принадлежит, дряхлому и больному старику, определить пенсион по смерть? Таким распоряжением утвердилось бы навсегда всё будущее осиротевших, в настоящем было бы у них верное пристанище (ибо, если не ошибаюсь, в деревне есть дом, и вдова, которая не имеет теперь угла, чтобы приклонить голову, могла бы там поселиться), а Россия была бы обрадована памятником, достойным и ее первого поэта, и ее великого государя. Если же к такому великодушному, национальному дару присоедините, государь, другой, столь же национальный, издание стихотворений умершего, и присвоите себе его сирот, то будет исполнена вполне Ваша высокая, благотворная мысль, а из издания выручится вдруг капитал, который к совершеннолетию детей составит значительную сумму. К вышесказанному осмелюсь прибавить личную просьбу. Вы, Государь, уже даровали мне высочайшее счастье быть через Вас успокоителем последних минут Карамзина. Мною же передано было от Вас последнее радостное слово, услышанное Пушкиным на земле. Вот что он отвечал, подняв руки к небу с каким-то судорожным движением (и что я вчера забыл передать Вашему Величеству): как я утешен! скажи государю, что я желаю ему долгого, долгого царствования, что я желаю ему счастья в сыне, что я желаю счастья в счастье России. Итак, позвольте мне, Государь, и в настоящем случае быть изъяснителем Вашей монаршей воли и написать ту бумагу, которая должна будет ее выразить для благодарного отечества и Европы. Прибавлю еще одно: в доме Пушкина нашлось всего-навсего триста рублей. Деньги на необходимые расходы и на похороны дал граф Строганов. Не благоволите ли что-нибудь пожаловать на первые домашние нужды? Еще почитаю обязанностью сказать слово о бедном Данзасе. Он должен быть предан суду. Благоволите позволить, чтобы он, который (больной от горя и от ран) не отходил от Пушкина, мог остаться на свободе до совершения похорон и чтобы подвержен был домашнему аресту. Остальное предост<авляю> Вашему милосердию. Он живет одним жалованьем и если вследствие будет куда-нибудь сослан, то погиб, а это несчастье упало на него как бомба; он не мог даже и одуматься, – и предал себя безусловно судьбе Пушкина, его товарища".

+3

Секретные материалы НЛО: архивные фотографии Бориса Эйхенбаума К 140-летию Бориса Эйхенбаума составители книги «Переписка, 1921–1959» поделились с нами несколькими архивными фотографиями литературоведа. На двух из них сохранились дарственные надписи самого Бориса Михайловича. В нашей небольшой подборке: — Первая половина 1930-х годов. Портрет Эйхенбаума с дарственной надписью дочери Ольге, сделанной 26 мая 1946 года. — Вторая половина 1930-х годов. Борис Эйхенбаум в кругу семьи и друзей: Виктор Шкловский, жена Раиса Борисовна, дети Ольга и Дмитрий. — Январь 1958 года. Эйхенбаум за рабочим столом в домашнем кабинете. На обороте фотографии — шуточное стихотворное посвящение Виктору и Серафиме Шкловским. — Эйхенбаум на прогулке в Ленинграде. Предлагаем угадать, где именно сделан снимок! А на «Горьком» можно прочитать фрагмент вступительной статьи Валерия Отяковского, Владимира Турчаненко и Дмитрия Цыганова к «Переписке» — о том, как формалисты сделали письма лабораторией, в которой вырабатывалась коллективная теория. #секретныематериалынло