speculative_fiction | Василий Владимирский

Вот честно: некоторым режиссерам лучше жевать (сценарий), чем говорить. Куда смотрит пиар-отдел?

А вот об этой книжке вряд ли кто-то напишет – потому что мало кто ее заметит. А жаль. Придется мне. ))) Евгений Иванович Филенко – из старожилов нашего «фантастического цеха», дебютировал аж в 1964 (!!!) году, школьником десяти лет от роду. Представитель Четвертой волны советской фантастики: то есть ездил на конвенты и семинары, включая Малеевский, много писал в стол, обсуждал рукописи в узком кругу, активно участвовал в движении КЛФ (клубов любителей фантастики) в 1970-1980-х. Видимо, самый успешный из пермских фантастов, не считая Алексея Иванова, хотя там было немало самобытных авторов в последние десятилетия существования СССР и в 1990-х, больше, чем в соседнем Ёбурге в те же годы. Бестселлером ни одна из книг Филенко не стала, но мне его тексты всегда нравились: динамикой, ритмом, выстроенной интригой, иронией, иногда переходящей в сарказм. Что-то я даже издавал, когда работал еще в позапрошлой «Азбуке». Автор не самый плодовитый, но время от времени переделывает старые тексты, что-то с чем-то объединяет, по-новому компонует, сочиняет продолжения – так что, увы, не могу похвастаться, что прочитал всего Филенко «насквозь», хотя пытался. И да, многие его тексты вышли или в самиздате, или в малотиражках, что тоже не облегчает жизнь читателям. Самые известные вещи Евгения Ивановича входят в цикл «Галактический Консул», обросший вбоквелами и приквелами. Начиналось там очень бодро (еще в 1980-х), как такая альтернатива серии Стругацких о Мире Полудня, потом стало немножко утомительно: слишком много взаимосвязей между романами и сквозных второстепенных деталей, которые замаешься вспоминать 10-20 лет спустя. Но вот эта «Доминанта», судя по аннотации, отдельный самостоятельный роман. В общем, я заинтригован, жду. Издатели пока обещают выпустить в декабре. Но могут, конечно, сдвинуть.

Интересно, кстати, будет ли презентация "Юрги" в Юрге? Было бы забавно.

Где-то со скрипом повернулся маленький ключик, заскрипели шестерёнки, забегали поршни, двинулись по циферблату стрелки и наступило, наконец, время анонсов. Итак, «Юрга»! Когда? Уже 10 ноября на Яндекс Книгах выйдут первые восемь эпизодов сериала: в аудио и буквах; по два эпизода на каждую из первых четырёх линий. Немного спойлеров: в каждой линии свой главный герой, у которого есть собственная полноценная история. Каждая следующая история дополняет предыдущую, со временем они сплетаются в единый сюжет. Ещё немного спойлеров: актёры озвучки — потрясающие. Я позже обязательно расскажу о них подробнее. А продолжение? Тоже совсем скоро! 24 ноября — завершающие девять эпизодов. Всего получится семнадцать эпизодов (моё любимое число), которые складываются в восемь линий (число мудрости). Даже нумерология за нас. А на бумаге? Бумажная книга выйдет в любимой Редакции Елены Шубиной ближе к концу ноября. Это будет большая красивая книга. Очень большая и очень красивая. С иллюстрациями! Предзаказ уже открыт. Официальные издательские анонсы тут: Яндекс Книги, Редакция Елены Шубиной …Говорят, кронская соль — не просто минерал, но высохшая и окаменевшая кровь убитого Создателя. Рассказывают про давние времена, когда иными были и космос, и люди. Не было тогда ни света, ни пустоты, ни материи — таких, какими мы их знаем. Вселенная была всем сразу, плотной многослойной тканью вероятностей и событий. Электроны не летали хаотически, а шли стройными рядами по этой ткани, образуя основу и утóк. А если иной раз и разбегались, хохоча, для своих маленьких электроньих забав — то и в этом были задумка и тайный смысл. Космические твари гуляли по тёмным лугам созвездий, где росли диковинные цветы; тень их красоты и сейчас можно разглядеть в дальних туманностях. Это был мир порядка и смысла, и одновременно — мир возможностей и хаоса, и у этого мира был Создатель. Тогдашние люди и звери были величиной с луну, а то и с небольшую планету. И жизнь их была так же проста, упорядочена и осмысленна, как вся их тёмная Вселенная…

К.А.Терина сегодня звучит из всех утюгов книжных тг-каналов страны. Присоединяюсь.

Вообще «Жук в муравейнике» книжка крайне познавательная, жаль, что ее редко перечитывают – не то что «Трудно быть богом» или «Обитаемый остров». Вот например. По наблюдениям Ядвиги Михайловны Лекановой, наблюдающего врача Абалкина и «одного из крупнейших в мире специалистов по детской психологии», «Лева Абалкин рос и развивался как вполне обычный мальчик, склонный, может быть, к легкой меланхолии и замкнутости, но никакие отклонения его психотипа от нормы не превышали средних значений и значительно уступали крайним возможным отклонениям». Между тем Майя Глумова вспоминала детские годы так: «Он лупил ее — ого, еще как! Стоило ей поднять хвост, как он выдавал ей по первое число. Ему было наплевать, что она девчонка и младше его на три года, — она принадлежала ему, и точка. Она была его вещью, его собственной вещью. Стала сразу же, чуть ли не в тот день, когда он увидел ее. Ей было пять лет, а ему восемь. Он бегал кругами и выкрикивал свою собственную считалку: “Стояли звери около двери, в них стреляли, они умирали!” Десять раз, двадцать раз подряд. Ей стало смешно, и вот тогда он выдал ей впервые...». И эти замечательные взаимоотношения продолжались практически до того момента, когда Лев закончил школу-интернат и пошел учиться на Прогрессора. Из этого мы делаем вывод: либо для людей Мира Полудня это норма – когда ребенок и подросток лупит девочку на три года младше (нет), или «крупнейший в мире специалист» проявил вопиющий непрофессионализм и чудовищную некомпетентность, прозевав серьезную психическую аномалию. И тут стоит добавить, что уважаемая Ядвига Михайловна у Стругацких входит во Всемирный Совет, главный управляющий орган Мира Полудня. В общем, удивительно, что этот мир не превратился в ад – с настолько грамотными и компетентными управленцами.

Зимой издаем подарочное иллюстрированное издание книги Филиппо Росси «Дюна. В песках мифа»! Книга выйдет с оригинальной итальянской обложкой и нашей суперобложкой. Нас ждет масштабное исследование феномена «Дюны» — от романа Фрэнка Герберта и его продолжений до экранизаций Ходоровски, Линча, телевизионных адаптаций, расширенной вселенной и фильмов Дени Вильнева. Оформить предзаказ 📖 В 1965 году Фрэнк Герберт создал мир, изменивший представление о научной фантастике. Он явил нам образы, знакомые далеко за пределами литературы: Пол Атрейдес, песчаные черви, Пряность, фримены... Почему «Дюна» стала такой влиятельной? Откуда Герберт черпал идеи? И как менялось восприятие романа вместе с научной фантастикой и культурой второй половины XX века? Росси собирает вокруг «Дюны» огромную сеть литературных, философских, исторических и визуальных связей, чтобы рассмотреть ее не только как роман, но и как живой миф, который продолжает порождать новые смыслы. «Поистине богатое и детальное исследование, идеально подходящее для начала знакомства с масштабами вселенной «Дюны», в котором автор демонстрирует глубокое понимание и уважение к произведению», — Culture Therapy Незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещен и влечет установленную законодательством ответственность.

Любопытное. Посмотрим.

История советской фантастики. Больше всего доставляет, конечно, сочетание картинки и даты на обложке.

Молодых талантливых авторов вечно бросает из крайности в крайность. Опять столкнулся с распространенным мнением: если бы наши издатели работали так же хорошо, как англо-американские, у нас были бы молочные реки с кисейными берегами! Что забавно, сами англо-американцы этот безудержный оптимизм, мягко говоря, не разделяют. Опровержение мифов, конечно, занятие не очень осмысленное: статистика скучная, а хайповую статью об авторе-дебютанте, за которого сражается десяток издательств, сулящих миллионные авансы, растиражируют все СМИ и прочитают все МТА. И тут хоть кол на голове теши. И все же – немного реальных цифр: В среднем книга в США продается менее 200 экземпляров в год и менее 1000 экземпляров за весь период своего существования. Средняя температура по больнице, конечно, мало о чем говорит, но вот что сообщают серьезные, солидные американские издательства-мейжоры (мажоры): Новые издания от десяти крупнейших издательств за год — около 15% книг продавались менее чем в 12 экземплярах. Как правило, книги, изданные традиционным способом, в среднем продаются тиражом от 1000 до 3000 экземпляров за все время существования издательства. Даже при поддержке отдела продаж издательства, типичная книга, изданная традиционным способом, не является бестселлером — это медленно продающаяся, скромная книга, аванс за которую может никогда не окупится. Про сам-себя-издат (в первую очередь, конечно, цифровой) тоже не очень утешительно: Самоизданные книги демонстрируют наиболее часто повторяющуюся статистику в издательском деле: в среднем около 250 экземпляров за весь срок жизни книги, при этом различные опросы показывают, что большинство продается менее чем по 100 экземпляров. Итого: Проданный тираж 5000 экземпляров, независимо от платформы – то, чем может похвастаться литературный агент. Тираж 10000 экземпляров автоматически ставит книгу в число лучших книг, изданных в текущем году. От молочных рек, кисейных берегов и миллионных авансов далековато, принципиальных отличий от отечественного книжного рынка не вижу. Но, конечно, мы и дальше будем пересказывать байки про американскую Василису Пупкину, за чью дебютную рукопись разгорелась жаркая схватка на аукционе. https://usapublishinghouse.com/blog/how-many-books-does-the-average-author-sell/

Какой милый заголовок. Ну слава богу, наконец объяснили. А то мы все тут голову ломаем: неужели что-то случилось?! Представители книжной индустрии объяснили The Blueprint, почему растут цены на книги и снижаются их продажи в 2026 году.

В эпохи глобальных катастроф цивилизации выплескивают на поверхность бытия всю мерзость, все подонки, скопившиеся за столетия в генах социума. Формы этой накипи чрезвычайно многообразны, и по ним можно судить, насколько неблагополучна была данная цивилизация к моменту катаклизма, но очень мало можно сказать о природе этого катаклизма, потому что самые разные катаклизмы — будь то глобальная пандемия, или всемирная война, или даже геологическая катастрофа — выплескивают на поверхность одну и ту же накипь: ненависть, звериный эгоизм, жестокость, которая кажется оправданной, но не имеет на самом деле никаких оправданий... Аркадий и Борис Стругацкие. Жук в муравейнике

Заметки на полях. Обсуждали тут с коллегой антиутопию, возник вопрос: а можем ли мы в самом деле причислить к антиутопиям «постап», постапокалиптическую прозу? Ну, ту саму, которая о мире, пережившем глобальную катастрофу? Мне кажется, с некоторой натяжкой все-таки можем. Довольно редко после катастрофы – атомной войны, эпидемии, зомби-апокалипсиса, экологического трындеца – выжившие строят благополучное, утопическое, или просто нейтральное общество. Как правило, авторы описывают крайние формы: авторитаризм, тоталитаризм, деструктивные секты, людоедские общины и все такое. От «Противостояния» Стивена Кинга до «Острова Сахалина» Эдуарда Веркина. Исключения случаются («Страсти по Лейбовицу» Уолтера Миллера-мл. или «Достоин свободы» Вяч. Рыбакова, например), но не слишком часто. Ну, еще чистые робинзонады бывают, где нет никакого общества, а есть один-два-три выживальщика на руинах. Тут да, другая история. Ну а если апокалипсис еще не кончился, если нам его показывают, что называется, в процессе, это вообще не постап, это роман-катастрофа. В общем, разбираться с такими книжками надо отдельно, предметно. Автоматически ставить знак равенства между двумя субжанрами не стоит, это действительно непрофессионально. Но в среднем по палате – она, антиутопия.

Шамиль Шаукатович, дорогой наш человек...

В сентябре вышла очередная экранизация повести Аркадия и Бориса Стругацких «Трудно быть богом». Наш постоянный автор, критик и журналист Василий Владимирский рассуждает о том, почему эта история не отпускает нас до сих пор — в новом материале 💫

Ну и еще один мой материал вышел, тоже связанный со Стругацкими – лонгрид «Коммунар и Швамбрания» в онлайн-журнале «Смысловая 226». О «Трудно быть богом» – именно о повести, не о сериале. Попытался разобраться, почему это, видимо, самая внутренне противоречивая вещь АБС, с прямо противоположными месседжами. Провижу, некоторые моральные абсолютисты будут негодовать. Ну, Кришна с ними. Надо бы еще про «Жука в муравейнике» написать. Но, видимо, для какого-нибудь другого издания, «Смысловую» я своими Стругацкими совсем замучил.

Все еще паршиво и тоскливо, мучают фантомные боли, а руки опускаются. Но надо как-то выкарабкиваться. Алматинская «Киноафиша» попросила прокомментировать – почему вдруг для российских телережиссеров этой осенью настолько актуальными стали книги братьев Стругацких. Часть комментария вошла в заметку, а вот так он звучал целиком: Если речь идет вот об этих конкретных телесериалах, я и сам теряюсь в догадках – зачем их создателям понадобилось имя Стругацких в титрах. Ну, видимо, это был единственный способ получить финансирование для реализации своих странных фантазий, одинаково далеких и от буквы, и от духа первоисточника. Но в этом ничего нового, все вполне в рамках традиции. Главная проблема, главная сложность с экранизацией Стругацких всегда не на стороне Стругацких, а на стороне представителей киноцеха. И проблема эта в том, что на самом деле книги Стругацких мало интересуют отечественных режиссеров и сценаристов: как правило, это только повод для какого-то режиссерского высказывания на наболевшую тему. Когда к этим текстам обращается большой самобытный художник, которому действительно есть что сказать, мы получаем картины Тарковского, Сокурова, Германа, Лопушанского в конце концов. Где от Стругацких тоже остались только рожки да ножки, зато есть какое-то нетривиальное интеллектуальное ядро, режиссерское послание. Когда за работу берется художник не настолько большой – ну, получаем то, что получаем. Почему так получается с писателями, у которых миллионы читателей и сотни тысяч поклонников – понятия не имею. Исторически сложилось. Большая загадка.

Урс. 03.08.2017-14.10.2026

Кажется, кинокритик Сергей Угольников полагает, что "Солярис" - роман братьев Стругацких. Ну, какое кино, такая и критика, штош. Кинокритик Сергей Угольников в беседе с 360.ru отметил, что передать дух оригинала в современных реалиях невозможно, да сам роман опирается на устаревшие подростковые смыслы. «Любые экранизации Стругацких бессмысленны и беспощадны. Вряд ли можно вернуть дух читателей и писателей 70-х годов в наше время. Советский контекст полностью ушел из нашей жизни», — объяснил критик. По мнению Угольникова, авторы книги изначально сделали ее чрезмерно инфантильной. Поэтому уход авторов сериала от первоисточника — удачный ход. «Я за то, чтобы Стругацких было чем меньше, тем лучше. Тот же Тарковский, чтобы не экранизировать ничего буквально, сделал совершенно свое: вместо фантастики из „Соляриса“ у него получилась достоевщина. То, что сериал разбивается на отдельные трюковые эпизоды — это хорошо, потому что философия Стругацких кажется мне очень мелкой и примитивной. Разбить все на дробящуюся конструкцию — нормально», — добавил кинокритик. https://360.ru/tekst/kultura/trudno-byt-bogom-vyzval-spory/

Стараюсь писать сюда хоть один пост каждый день, но в последние недели чот не вывожу: ко всем прочим радостям жизни еще и пёсель тяжело болеет, а работу никто не отменял. Так что если на какое-то время запропаду – плс., без обид.