speculative_fiction | Василий Владимирский

Владимир Иванович Борисов (БВИ) продолжает добывать фант-хабар на бескрайних мелиоративных полях Интернета. https://t.me/bratrazum/2760

Присоединяюсь к хору из всех утюгов: я тоже прочитал «Юргу» К.А.Терины, и тоже считаю, что это отличный книжный сериал нет, простите, все-таки роман. Совершенно искренне. Написал рецензию для «Кинопоиска» - обратите внимание, проиллюстрировали текст рецензии катиными картинками. Очень мило получилось, считаю.

Слушайте, а откуда в медиа эта дебильная практика – вместо «нулевые (годы)» писать «2000-е»? Типа: «В 2000-х было модно то-то и то-то». Это же просто неграмотно. Двухтысячные – это с 2000 года до 2999 года. Они только начались, впереди 973 годика еще. Куда торопитесь, футуристы?

Свежие сериалы по Стругацким обсуждать, если честно, скучно, но это хороший повод поговорить об АБС в кино вообще. В свежем выпуске «ФантКаста» рассказываю, как А. и Б. относились к кинематографу, как это отношение менялось с течением времени, почему самые известные экранизации стали такими, какими стали, ну и коротенько – о том, почему произведения наших классиков не слишком экранизируемы в принципе и без адаптации, радикального отхода от оригинала в любом случае не обойтись. Ничего нового для тех, кто внимательно читал ПСС Стругацких в 33 томах, но таких, наверное, на все русскоязычное пространство наберется человек десять. Эта осень вновь проходит под знаком братьев Стругацких. На сей раз главный «драйвер» для разговоров про АБС уже не день рождения Аркадия Натановича, как в прошлом году, а два уже вышедших телесериала, по повестям «Трудно быть богом» и «Жук в муравейнике», и ожидаемый полнометражный фильм по «Отелю “У погибшего альпиниста”». Читатели Стругацких, мягко выражаясь, не слишком довольны результатом. Но так было и с предыдущими экранизациями АБС, вплоть до Германа и Тарковского. Так почему же так трудно дается перевод этих книг на киноязык, что мешает режиссерам и сценаристам? Только ли во внешних обстоятельствах дело, или у произведений Стругацких есть специфические черты, которые мешают киноадаптации без существенных потерь? Об этом размышляет постоянный ведущий нашего подкаста книжный обозреватель Василий Владимирский – человек, далекий от мира кино, но в силу обстоятельств неплохо знакомый с текстографией АБС, обстоятельствами создания повестей и их экранизаций. Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах: • Telegram • Mave Stream • ВКонтакте • Apple Podcasts • Яндекс.Музыка • Castbox • SoundStream • Spotify • Podcast Addict • Pocket Casts • YouTube • YouTube.Music • Mave • RSS Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст: 2202206210159153, карта Сбербанка РФ И подписывайтесь на нашу страничку на Boosty!

🔵Ярмарка non/fictio№28 не пройдёт в декабре Предположительно, причиной стали сложности с согласованием проведения мероприятия на площадке Новой Третьяковки. По предварительной информации, ярмарку планируют перенести на январь. На момент публикации организаторы официально не объявляли об отмене декабрьской ярмарки. Однако, судя по поступающей информации, её проведение в запланированные сроки уже маловероятно.

Штош. Меня туда не приглашали, ехать самостоятельно не планировал, так наблюдаю со стороны. Как было в детском стишке: туда-сюда-обратно, тебе и мне приятно.

Прочитал статью Алексея Юрчака «Исчезнувший горизонт» в юбилейном номере «Нового литературного обозрения», посвященном сценариям будущего. Юрчак, к счастью, не футуролог и не прогнозист, поэтому не несет туфту, а говорит о том, в чем хорошо разбирается. То есть о позднем СССР, как там на будущее смотрели: тема в принципе та же, что и в его известной книжке, только ракурс немножко другой. Вполне убедительный, как мне показалось, совпадает с моими дилетантскими наблюдениями. Позднесоветское общество, утверждает автор, представлялось во-первых, вечным, во-вторых, неизменным – не только гражданам Советского Союза, но и большинству буржуйских советологов. И таким его делала вовсе не идеология, будь она неладна. А устоявшиеся институции, которые создавали общий «горизонт будущего» от Москвы до самых до окраин. Можно было любить Леонида Ильича пламенно и нежно, можно было втихаря хихикать над его «сосиски сраны», но ты знал, что в таком-то возрасте выйдешь на пенсию, что при таких условиях твои дети закончат восьмилетку и ПТУ, а при таких – десятилетку и МГУ. И номенклатурные привилегии в этот общий горизонт будущего тоже были зашиты: если твой батя занимает пост в обкоме – будет так, если в горкоме – этак, если он главный инженер крупного завода в городе Брежневе – вот этак, если служит в комитете глубоких бурильщиков – вот так. То есть в СССР всем было более-менее понятно, куда твои решения при имеющихся вводных приведут тебя через десять, двадцать, тридцать, пятьдесят лет. Встал на рельсы – и поехал в вагонетке, не забывай только стрелки переключать. А вот когда устоявшихся норм, законов и традиций не существует, когда правила игры меняются на глазах, никакого общего «горизонта будущего» нет и быть не может, рассуждать о нем – или глупость, или мошенничество. Да и с личным персональным планированием тоже не очень: нам бы ночь простоять да день продержаться. Любопытно, что в странах соревновательной демократии по Юрчаку с «общим горизонтом будущего» тоже дело швах. Сегодня победила одна партия, завтра другая, послезавтра третья; сегодня ты платишь одни налоги, завтра другие; сегодня медстраховка нужна, завтра не нужна; сегодня социальное жилье строим, завтра не строим – сплошной калейдоскоп и мелькание сценариев. Плюс еще медийная составляющая, быстрая смена модных трендов: только что все прогрессивное человечество дружно боролось против глобального потепления, и вдруг бац – все борются против израильской военщины. Куда делось глобальное потепление? Сдуло жаркими ветрами с Ближнего Востока (вместе с инвестициями в «зеленую повестку»). Что из этого можно вынести? Простую мысль. У владельцев заводов-газет-пароходов горизонт планирования, конечно, подлиннее, у Прохорова там. Но нам, нищебродам, утешения остается искать только в фантастике: вменяемые авторы НФ хотя бы не скрывают, что о будущем они непрерывно врут.

Занятный эксперимент наших самиздатчиков-малотиражников. Дмитрий Мартынов – ученый из славного города Казани, профессиональный синолог (китаист), доктор наук. (До сих пор вздрагиваю, когда осознаю, что дядька на пять лет меня младше уже доктор, да еще в такой непростой области, это вам не литературоведение и не история Руси). Но помимо настоящей, увОжаемой работы у Дмитрия есть безобидное хобби: писать статьи для «Википедии». Многие из них – о фантастике. Я статьи Мартынова, разумеется, читал, хоть и без указания авторства – но как читаешь Википедию? Заглядываешь, чтобы уточнить какие-то факты, даты, цитаты, ссылки. Хорошие статьи, годные, ни разу не ловил на очевидных ошибках – может, «людены» ловили, Владимир Иванович Борисов там, но не я. И вот теперь эти статьи собрали, упорядочили, и опубликовали двумя томами – к сожалению, тиражом всего 30 экз. Заголовок «История советской фантастики», конечно, немного хайповый. На самом деле один том – пухлая, почти на 1000 страниц убористым шрифтом, авторская энциклопедия по братьям Стругацким. Мартынов отлично систематизирует материал и пишет хоть в энциклопедическом стиле, но не скучно, без лишних канцеляризмов. Приводит разные оценки, освещает разные точки зрения, рассказывает об историческом контексте. Не только о Стругацких как таковых, но и обо всяком вокруг Стругацких: семинар БНС, экранизации, фанфики по АБС и т.п. Меня регулярно цитирует, что льстит самолюбию. ))) В общем, может у профессиональных стругацковедов и есть к нему вопросики, но по-моему отличная книга получилась, и познавательная, и полезная. Второй том раза в два тоньше и несколько скучнее. Просто статьи о случайно выбранных фантастических книгах, от «Аэлиты» Толстого до «Факапа» Крылова. Без претензии на глобальный охват и финальные обобщения. В общем, тоже небесполезно, но не настолько – тут я лучше дождусь, пока свой проект («100 главных книг советской фантастики» или как-то так) закончит Марат Исангазин. Тот том, который по Стругацким, мне кажется, можно было бы и коммерческим тиражом напечатать. Закавыка в том, что все эти статьи с лицензией Creative Common, то есть открыты для свободного копирования и распространения. На пиратов, если что, в суд не подашь. Ну и все они (большая часть?) доступны в Википедии – пусть и без указания авторства. Не самый привлекательный вариант для инвестиции издательских денег в наше интересное время. Так что, видимо, придется обходиться малотиражкой.

35 лет творчества, пара десятков рассказов, великое множество наград, одна экранизация — и безусловно культовый статус! Сегодня «Фантастический подкаст» обсуждает Теда Чана — самого уникального из ныне живущих писателей-фантастов. Роман Файницкий, Василий Владимирский и Борис Блинохватов беседуют о секретах успеха автора и пристально рассматривают его редкие, но меткие истории. В этом выпуске: — Знакомимся с Тедом Чаном и его обманчиво простой биографией. — Лезем на вершину Вавилонской Башни и бьёмся лбом о потолок. — Отключаем восприятие красоты и удивляемся последствиям. — Относимся к креационизму со всей серьёзностью! — Нарушаем линейное течение времени инопланетной лингвистикой. — Ищем смысл жизни для беззащитных программных объектов. Помните: свободы воли не существует. Игнорируйте предыдущее предложение. И, конечно же, присоединяйтесь к прослушиванию! 📱 Слушать на Apple, YouTube, Spotify и других сервисах 📱 Слушать на «Яндекс.Музыке» 📱 Выпуск о мифах Ктулху и ещё 65 эксклюзивных эпизодов на Boosty (акция со скидками на подписку до 33%!)

Поговорили о Теде Чане в подкасте журнала «Мир фантастики» - том самом чуваке, который собрал прямо завидный урожай крупнейших жанровых премий, не написав ни одного романа. А еще по его рассказу «История твоей жизни» снят фильм «Прибытие». Как писать «твердую» НФ сегодня? Как Тед Чан – или никак. То есть скорее никак, потому что как у Чана не получится, он уникум.

Сохраняем традицию: мои книжные приобретения октября. Несмотря на драматические события в жизни в прошлом месяце, кое-что успел даже прочитать, а об одной книжке – и написать.

Вообще, мне кажется, главное (возможно, единственное) достоинство двух последних сериалов по отдаленным мотивам Стругацких – они дают повод еще раз поговорить об оригинальных повестях. Поспорить, ага. О повести «Трудно быть богом» у меня была статья в «Смысловой 226», а теперь вот лонгрид о «Жуке в муравейнике» - на «Горьком». Не о кино, про кино у меня приличных слов нет, извините.

«Киноафиша» снова попросила о комментарии, о советской фантастике, которую можно экранизировать если сделать над собой неимоверное усилие и на секунду забыть о Стругацких и Булычеве. Не все вошло в итоговую заметку, вот что я там наговорил (написал) полностью: Советская фантастика не так обильна и разнообразна, как фантастика англо-американская, но все же насчитывает десятки тысяч романов, рассказов, повестей. И далеко не всегда действие разворачивается в СССР, что накладывает на текст печать архаики. Есть космооперы – например, «Люди как боги» Сергея Снегова. Есть альтернативная история – «Демон истории» Севера Гансовского. Есть истории, где действие разворачивается в вымышленных странах, в том числе в Латинской Америке – «Семь банок кофе» Михаила Емцева и Еремея Парнова. Есть детективы, есть боевики, есть философская фантастика в духе Станислава Лема... При желании можно найти даже городское фэнтези: например, готические повести Александра Чаянова, «Крысолова» Александра Грина или «Голубятню на желтой поляне» Владислава Крапивина. Все, что душеньке угодно. Честно, не вижу никаких преград для того, чтобы выбрать из этой огромной массы текстов сюжет для экранизации, не ограничиваясь хрестоматийными Стругацкими и Булычевым. Правда, для этого советскую фантастику хорошо бы все-таки знать и немного любить. С чем у наших режиссеров, как показывает практика, самые большие проблемы. За что браться не стоит, затруднюсь ответить. По-моему, браться можно за что угодно. Тут вопрос не в исходных текстах, а в мотивах режиссера и продюсера. Если приоритетная задача – получить финансирование и освоить бюджет, а потом долго рассказывать на пресс-конференциях, как вы спасли бездарную книгу, переписав начисто, лучше, наверное, вообще ничего игрового не снимать, менять профессию. Рекламные ролики, музыкальные клипы – широчайшее поле для экспериментов, там этих режиссеров с нетерпением ждут. И деньжат подкинут, да.

Написал для «Кинопоиска» про антологию «Новые опасные видения» под редакцией Харлана Эллисона. Ну то есть о том, почему без контекста не очень понятна причина появления этой книги и отчего самое важное там – бесконечные предисловия и послесловия самого Эллисона.

1970-е годы – тягостные, мутные, в том числе для советской фантастики. После блистательного взлета шестидесятых все обрушилось стремительным домкратом, печататься стало сложнее, а дебютировать – сложнее во много раз. Но дышать писать советские фантасты от этого не перестали. Более того, как раз в семидесятых зародились и сформировались институции, которые дали толчок к развитию Четвертой волны. Вот о том, что там происходило, как и почему, немножко расскажу в ближайшую субботу, 7 ноября, в Литературном музее «XX век» (СПб, Ледовый дворец, пр. Пятилеток, дом 1). Там, где работает постоянно действующая выставка «Формула будущего», как раз советской фантастике и посвященная. Начало в 18.00, присоединяйтесь!

На «ФантЛабе» тут подогнали пачку любопытных анонсов, обещают всякую переводную фантастику и переводной же околофантастический нонфикшн. Выписал для себя: • Нил Стивенсон. В начале была командная строка (In the Beginning... was the Command Line) Сборник эссе 1999 года об IT-технологиях, то есть безнадежно устаревший, но как артефакт эпохи сгодится • Антология «Призраки роботов и электронные сны» (Robot Ghosts and Wired Dreams. Japanese Science Fiction from Origins to Anime) Кристофера Болтона, Такаюки Тацуми и Иштвана Чичери-Ронея-младшего Сборник статей о японской фантастике в аниме, тоже не слишком свежий, но состарился лучше - потому что уже в 2007 году это была книга об истории феномена • Дж. Г. Баллард. Царство грядущее. Люди Миллениума (Kingdom Come. Millennium People) Два поздних романа Балларда под одной обложкой, оба на русский легально не переводились. На ФантЛабе сравнивают с Прохановым и Прилепиным, говорят, почти так же круто, надо брать! • Ханну Райаниеми. Дарком (Darkome) Отдельный роман нашего большого (когда-то) финского друга, которого мы так и не успели вытащить на Фантассамблею. А планы были • К. У. Джетер. Орудие смерти Второй и третий романы из цикла «Доктор Аддер»: «Стеклянный молот» и собственно «Орудие смерти», разудалый треш, читал в ФЛПшном переводе, смешные книги Смущает только одно: выпустить это все планирует импринт «Fanzon», а книжки не то чтобы совсем уж невинные. Что там в итоге получится, сколько останется от оригинала – ХЗ.

Ура-ура-ура! Объявлены лауреаты премии «Мастера ужасов» 2026 ▪️Лучший роман русскоязычного автора «Заступа: Грядущая тьма» (автор Иван Белов, АСТ, Астрель-СПб) ▪️Лучший сборник/антология русскоязычных авторов «Пепельная тетрадь» (автор Оксана Ветловская, АСТ, Астрель-СПб) ▪️Лучший рассказ русскоязычного автора «Красная тихоходка» (автор Дмитрий Лопухов, из антологии «DARKER. Твари и хвори») ▪️Лучшая книга зарубежного автора «Восстанавливая реальность» (автор Аттила Вереш, АСТ, Астрель-СПб) ▪️Лучший переводчик Наталия Осояну (за перевод «Спутник и другие фантасмагории» Рэмси Кэмпбелла) ▪️Лучшее издание для детей/подростков «Проклятый район» (автор Александр Матюхин, АСТ, NoSugarBooks) ▪️Лучший фильм/сериал «Бухта вдов» (сериал, режиссер Хиро Мураи и др.) ▪️Лучший проект (фестиваль, передача, журнал, фэнзин) ​​​​​​​«Самый страшный фестиваль» (фестиваль)🫶 ▪️Лучшая аудиокнига «DARKER. Твари и хвори» (диктор Александр Степной) ▪️Лучший интернет-проект (сайт, блог, сообщество, вебсериал, подкаст) DARKER (вебзин) ▪️Лучший рисунок (иллюстрация на обложке или внутренняя иллюстрация) обложка сборника «Пепельная тетрадь» (художник Оксана Ветловская) ▪️Лучшее арт-издание (комикс, серия комиксов, графический роман, артбук, календарь, иллюстрированное издание) «Миры Говарда Филлипса Лавкрафта. Люди и культы» (художники Александр Соломин, Алексей Провоторов) ▪️Лучшее в публицистике (статья, документальная книга, монография) «Новые образы тридцати шести призраков» (цикл статей, автор Алкэ Моринэко, DARKER) Поздравляем победителей! #ссф

Особенно рад за Белова и Осояну. За них и болел.

Вообще я прямо в восторге от этой повторяющейся риторики, не первый раз встречаю. Книги Стругацких инфантильные, устаревшие, для 10 человек (все – вранье, опровергается элементарными цифрами, но кто ж будет в книжную статистику заглядывать), так что мы взяли и перевели материал на говно сняли боевик, зрелищный, хоть и невнятный. Так зачем же ты, мил человек, вообще к Стругацким обратился, если они для тебя – нуль без палочки? Скажи уж прямо: очень хотелось бюджета от Фонда Кино, а на экранизацию АБС проще было получить. Ей-богу, лучше бы тихо украли и свалили куда-нибудь на Заокраинный Запад.

Читка. Клим Козинский держит ответ за «Полдень»: по его мнению, книжка Стругацких рассчитана на 10 человек, и когда он задал продюсеру Шарапову вопрос, хочет ли он чего-то для узкой аудитории, тот сказал: нет. Поэтому делали «шоу» в западном формате. По словам Гавра - когда в проекте появился Клим, пришло понимание, что проект попал в хорошие руки. До этого и сам Гавр сомневался даже в сценарии. «Я создавал Дане такие препятствия, чтобы в преодолении рождались ответы: что, зачем и для кого». Первым препятствием был отказ - «не будем снимать». Шарапов все преодолел, он 16 лет грезил проектом.