speculative_fiction | Василий Владимирский

И снова говорим о «жанре» – точнее, о том, какие формы принимал этот жанр в конкретных исторических обстоятельствах: встречайте выпуск «ФантКаста» о простой советской антиутопии. Один из мифов о советской литературе гласит, что фантастика, созданная в СССР, была исключительно позитивной, рисовала светлое будущее и звала молодежь в технические втузы. Отчасти справедливо – но есть нюанс: антиутопическими, дискомфортными, страшными мирами советские фантасты тоже не пренебрегали. Антиутопия появилась отечественной НФ еще в 1920-х, и пышно расцвела к концу 1980-х. О том, какими были эти антиутопии, как встраивались в мировоззрение советского человека, почему достигли популярности в так называемую эпоху застоя размышляет постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский. Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах: • Telegram • Mave Stream • ВКонтакте • Apple Podcasts • Яндекс.Музыка • Castbox • Spotify • Podcast Addict • Pocket Casts • YouTube • YouTube.Music • Mave • RSS Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст: - Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153 И подписывайтесь на нашу страничку на Boosty: https://boosty.to/fantcast!

В ноябре бесплатная подкаст-площадка mave превратится в тыкву станет платной, но перевозить «ФантКаст» на альтернативную я пока не готов, слишком много гемора. Придется оплачивать подписку. При моих объемах сумма довольно скромная, но затратное хобби становится еще более затратным. Так что неистово призываю подписываться на нашу страничку на Boosty, это поможет закрыть некоторые дыры в бюджете – и у вас будет ранний доступ к аудио и эксклюзивный доступ к текстовым сценариям. Ну а пока записал очередной выпуск подкаста, на сей раз о советских антиутопиях (и текстах с сильным антиутопическим элементом). Размышляю там, среди прочего, отчего в начале 60-х годных антиутопий в СССР почти не писали, зато тоннами сочиняли утопии, а в 70-80-х – наоборот. Наблюдения довольно очевидные, но вдруг кому пригодится. 👇👇👇

Правильно бурчат - https://t.me/SpeculativeFiction/7031 Это естественно и хорошо. То, что в других странах тоже делают страшное с первоисточниками, не значит, что это правильно или что эти решения подходят тебе. Описанное похоже даже не на перевод, а что-то вроде локализации, из исходного текста делается что-то, что по мнению создателей локализации будет отвечать потребностям местного рынка. В какой-то степени такая адаптация делается и при переводе, но тут прямо жестко подошли. Как раз про это только что читала отличную книгу про переводы игр "Искусство утраты" Сечкарева (книга огонь). Мне это напомнило, как Пехов и Елена Бычкова рассказывали о том, что происходило с "Киндрэт" при переводе на английский для рынка США. Фактически они более года переделывали книгу по запросу издателей. Тогда шел пик "Сумерек", и у американских издателей было свое видение, как должна выглядеть книга о вампирах. Издатели оставили на обложке только женское имя, т.к. они считали, что вампиры лучше продаются так (опять сексизм, в РФ Елена как раз убирает свое имя со всех книг Пехова из-за особенностей российского рынка), обозвали ее, кажется, Леной Мэйден или как-то так, а название выбрали, извините, «Twilight Forever Rising». 👻 Большое количество кланов их напрягло, т.к. история должна быть более простой и линейной. При этом "Киндрэт" не любовный роман и под эту маркетинговую линейку подходил плохо. Покупательницы были разочарованы, получив книгу про вампирские разборки. Издатели буквально говорили многое переделать, переписать, отдельно пришлось переписать все, что относится к рф-шуткам (но тут понятно, они не ловят контекст), переделать то, что относится к российскому контексту жизни, т.к. для американцев это непонятная чепуха, и так далее. Что там в итоге получилось с "Киндрэт", я не знаю, но это было достаточно далеко от исходной версии, результат этих переделок оказался скромным, читатель американскими издателями был выбран неверно. "Крадущемуся в тени" (Shadow Prowler) повезло больше - его даже номинировали на премию Геммела, но популярнее всего "Хроники Сиалы" были в Германии.

О, еще один кейс "перевода" фантастики на американский. Как-то мимо меня в свое время прошло, но в целом забавно. В общем, на ценное мнение автора фантастики американским издателям наср*ть. Ну, такая традиция. А русский издатель почему-то должен трястись над каждой буквой и каждой интонацией. Почему - загадка.

У "Площади Оружия" Эдуарда Веркина появилась обложка.

Осенью издаем омнибус Джина Вулфа «Недобрый гость»! В него войдут одноименный роман и две повести, действие которых разворачивается в той же вселенной, раскрывая ее новые грани — от древних мифов до дальних рубежей космоса. Под этой обложкой переплетаются нуарный триллер, научная фантастика и лавкрафтианский хоррор. Нас ждут сверхъестественный ужас, древние тайны, оборотни, шпионские расследования и искажение реальности. Понравится поклонникам Рэймонда Чандлера, Г. Ф. Лавкрафта и фантастики ближнего будущего. Оформить предзаказ 📖 В ближайшем будущем чувства молодой актрисы оказываются разделены между частным детективом и богачом-дипломатом, который узнал нечто пугающее во время работы на далекой планете. Оба мужчины весьма загадочны. Детектив помогает девушке увидеть внутреннюю красоту и стать звездой, а богач покровительствует постановке, где она играет главную роль. Но что-то идет не так. Золото может оказаться недобрым гостем, но существуют и куда более страшные силы. Как писал Лавкрафт: «Не мертво то, что в вечности пребудет». «За темной и притягательной историей о бродвейской славе скрывается нечто огромное и бесформенное. Незаметно для себя мы покидаем твердую землю, пока вокруг не смыкается кольцо мифических титанов и нас не уносит к звездам. Вулф — гранд-мастер литературы, король скрытого и неспешного колдовства», — Майкл Ши Незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещен и влечет установленную законодательством ответственность.

Мои отношения с Джином Вулфом напоминают взаимоотношения Ахилла и черепахи из известной апории. Но придется покупать и это. Главное чтоб места на полке хватило. Когда-нибудь, глядишь, и дочитаю. Штош.

У нас тут часто бурчат по поводу переводов, в основном с английского. Не ту интонацию переводчик выбрал, что-то перепутал, какой-то фрагмент потерял, где-то насовал отсебятины, имена и термины неправильно оттранслировал и т.д., и т.п. И я бурчу, особенно когда читаю про постироничных азимовских роботов. Но есть и хорошие новости: мы не одиноки во вселенной, друзья! Убеждение, что с фантастикой и другой недолитературой можно работать тяп-ляп – оно интернациональное. Вот, например, «генерал китайской фантастики» Лю Цысинь, лауреат «Хьюго», лауреат «Локуса», любимый автор Барака Обамы. Американские издатели изрядно потоптались на его трилогии «Воспоминания о прошлом Земли». В первом томе, «Задаче трех тел», по сравнению с китайским книжным изданием изменен порядок глав: в переводе роман начинается с флешбэков о Культурной революции, а потом уже идет основное действие. Но так было и в китайском журнальном издании «Задачи», а в книжном переиздании главы «смягчили» и убрали внутрь тома, чтобы лишний раз не злить цензоров. То есть фактически американский читатель получил симбиоз двух китайских изданий, журнального и книжного. Еще веселее со второй частью трилогии, «Тёмным лесом». Во-первых, редакторка издательства Tor Books настояла, чтобы из текста выкинули все эпитеты, подчеркивающие внешнюю привлекательность женщин, всякие там beautiful, pure и angelic. Потому что это сексизм, а в ближайшем будущем, ясен пень, красивых баб никакой сексуализации женщин не будет, она, редакторка, точно знает. Что там хотел сказать автор, как он через эти эпитеты характеризует героев – до лампочки. Но самое смешное не имеет отношения к цензуре, китайской или американской. В книге есть отсылка к другому роману Цысиня, «Шаровой молнии», который на тот момент в США еще не вышел. Издатели уперлись рогом: надо что-то с этим делать, иначе наш тупенький читатель не поймет. Лю Цысинь сказал: «ОК» - и накатал здоровенный кусок текста, чтобы сохранить эту сюжетную линию. Однако американцы его креатив использовать не стали, просто переписали эпизод с нуля, да так и напечатали. Случай не единичный, проблема системная. Например, американское издание романа «Vita Nostra» Марины и Сергея Дяченко отличается от русскоязычного, а продолжения отличаются еще сильнее. С согласия и при участии соавторов замечательная переводчица меняет цитаты. Расширяет диалоги. Сдвигает акценты с метафизики на "отношеньки". Подробно объясняет то, что объяснять категорически не следует – например, механику метаморфозы, преображения человека в Слово. Зачем? Чтобы мотивация героев была понятнее американским читателям. Как тут не вспомнить знаменитую фразу Задорнова. Вишенка на торте, конечно, финал заключительной книги цикла (ее не очень жалко, но все-таки): кусок текста просто переписали. Потому что мы позиционируем цикл как произведение в жанре «Темная Академия», значит, финал должен быть таким, как положено в Темной Академии, а не как авторы там себе напридумывали! Напомню, это не Рита Райт-Ковалева времен Холодной войны. Это США, середина 2010-х. Издатели и переводчики, которые работают не с безвестными ноунеймами, а с уважаемыми, популярными на родине, отмеченными крупными премиями авторами. Не знаю, как поступают переводчики на французский или там на немецкий, но в американской традиции рабского следования оригиналу определенно нет. По крайней мере, если речь о низкопробном «жанре». Половину выкинул, половину переписал. Чай не Шекспир.

Эдуард Веркин, известный читателям как автор постапокалиптических романов, впервые обратился к этому фантастическому жанру пятнадцать лет назад в пенталогии «Inferno». Но та попытка осталась скорее незамеченной — Веркин писал под малоизвестным псевдонимом, да и тема в начале благополучных 2010-х годов, что называется, не зашла. Другое дело — сегодня: издатели извлекли из «Inferno» одну часть, произведение с самостоятельным сюжетом, и опубликовали ее во второй раз. О том, чем интересен роман «Здравствуй, брат, умри!», читайте в материале Василия Владимирского. «Пожалуй, отчаянный бунт против жанровой формулы, против однозначности и предсказуемости — главное, ради чего стоит читать роман». https://gorky.media/reviews/postapokalipsis-navsegda

В ожидании выхода «Площади Оружия» прочитал пятнадцатилетней давности роман Эдуарда Веркина «Здравствуй, брат, умри!» и написал рецензию для «Горького»: В 2011-м «Inferno» оглушительного коммерческого успеха не имело, мало кто из читателей был в курсе, что за писатель скрывается под псевдонимом Максим Острогин, — в итоге серия канула в Лету без всплеска и с тех пор ни разу не переиздавалась. Но сегодня, когда антиутопия в России снова на пике популярности, а Веркин — писатель-лауреат, мысль реанимировать забытый цикл кажется очевидной. Как минимум переиздать один роман из серии — тот, что можно читать как самостоятельную историю. Вынуть из нафталина, стряхнуть пыль, протереть влажной тряпочкой, заменить откровенно трешевую картинку на обложке интеллигентной иллюстрацией — засверкает как новенький! Тут все понятно без лишних слов. Вопрос в другом: расширяет ли роман «Здравствуй, брат, умри!» контекст, добавляет ли что-то к общей картине, сложившейся в голове у постоянных читателей Веркина, от «Друга-апреля» и до «Сороки на виселице» включительно?..

Владимир Иванович Борисов снова поскреб по сусекам соцсетей - и наскрёб немножко хабара. ))) 👆👆👆

Фант-Хабар 33/2026 http://bvi.rusf.ru/fx/fx033.pdf

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Не то чтобы я прямо горячий поклонник хоррора, читаю некоторые книги некоторых авторов. Но за неимением других премий на нашей большой жанровой поляне – буду болеть за эту. Единственно что хорошо бы учредителям премии, «Астрели-СПб» и вебзину «Darker», не номинировать свои книги, свои статьи и свое издание. По этическим причинам. Но это, видимо, невозможно: тогда в шорте и не останется почти ничего вменяемого.

Традиционное: книжные (и немножко журнальные) приобретения сентября. Скромно в этот раз. Художественная проза, как водится, в меньшинстве. Зато собрал весь четырёхтомник Сергея Казменко. Ну а читал я последнюю неделю "Юргу" К.А.Терины в распечатке, в этой рубрике появится когда выйдет книжкой. Видимо, в "РЕШ". Если я доживу, конечно.

Бойцы вспоминают минувшие дни – в смысле, авторы и редакторы журнала «Мир фантастики» о «фандомах», в которых выросли. Лучше всего, считаю, получилось у Антона Первушина, я как-то слишком серьезно к ограничению по объему отнесся.

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Журналистам показали первые три серии сериала "Полдень" (по "Жуку в муравейнике"). Журналисты предсказуемо в ах-е:

Да, с почти прошедшим днём переводчика. Учите языки смолоду! А не как Василий Андреевич.

Об издательской индустрии думаю. Думы, само собой, невеселые. Общеизвестный факт: в 1913 году американский промышленник Генри Форд начал эксперимент по использованию сборочного конвейера для производства автомобилей. В чем заключалась гениальность этой идеи? В том, что каждый рабочий выполнял какую-то одну довольно простую операцию, но выполнял ее быстро и очень профессионально – и передавал следующему сборщику. Ничего нового на самом деле, мануфактуры к этому моменту существовали веками, но Форд первым масштабировал и широко внедрил этот подход. Конвейер, который в начале XX века вызывал лютую ненависть у пролетариата («люди-винтики» и все такое), во-первых неиллюзорно повысил КПД, во-вторых – позволил поднять планку качества на заоблачные высоты. Примерно по тому же принципу некоторое время работала книжная индустрия. Каждый занимается своим делом: писатель – пишет, агент – продает, редактор – редактирует, верстальщик – верстает, пиарщик – пиарит, цензор – пьет горькую за закрытыми дверями. Требование к участникам книгоиздательского процесса непременно быть «специалистами широкого профиля» («мышки, станьте ёжиками!») – это по сути возвращение к доконвейерному, ремесленному производству. К доиндустриальным практикам, когда ремесленник и швец, и жнец, и на дуде игрец. А ремесленное производство, во-первых, медленное (все время приходится переключаться между разнотипными задачами), во-вторых дорогое (затраченное время и ресурсы надо окупать). Ну и, конечно, не дает гарантии промышленного качества, даже когда речь о каких-то относительно простых продуктах. Сегодня у гончара отличные горшки, а завтра он устал, отвлекся, не нашел глины нужного сорта, потратил полдня на рекламные видосы для тиктока – получились кривые-косые. И никто ему их на доработку не вернет. Жить с этим, в принципе, можно, если знать ремесленников с хорошей репутацией и денег не жалеть. Беда в том, что и издательское начальство, и простодушные читатели хотят, чтобы в мире ремесленного производства все было как у продукта, собранного на конвейере: и качество, и количество, и цена. А так не бывает, извините.