ОРДАРИЯ

«Ордария» Олега Тарасова — мистический триллер о любви и войне, власти и цене выбора. Ордария— выдуманная империя, очень похожая на современную Россию, где зримо и увлекательно показаны удивительно знакомые нам события. Это не просто презентация книги, а разговор о современной литературе и будущем России. Аннотацию к «Ордарии» написала Мария Семёнова, автор «Волкодава». Модератор – культуролог, публицист, философ Владислав Крылов. Олег Тарасов — писатель и общественный деятель. Соавтор сборников рассказов «Опалённые войной», «Родня», «Предложение вечности». Участник литературных мастерских Захара Прилепина (2022) и Сергея Лукьяненко (2026). Презентация книги «Ордария» — 14 ноября (сб.) в 17:00. Москва, культурный центр «Бункер на Лубянке» (ул. Большая Лубянка, д. 24/15, стр. 3). Вход свободный, но будет чудесно, если вы зарегистрируетесь: vk.ru/away.php?to=https://redaktsiya-kpd.timepad.ru/event/4261252/&utf=1 «Бункер» находится в 5 минутах от метро «Сретенский бульвар». Подробнее — см. фото в карусели. Больше о книге здесь: vk.ru/wall-215659065_1385 И здесь: vk.ru/wall240806691_6184 Приходите! Пообщаемся о литературе и не только. До встречи!

Про искусственный интеллект в литературе. О, как же меня бесят комментарии под постами в стиле: «Опять ИИшка!» Или хейт текстов некоторых писателей: «Да там видно, что нейронка писала!» Какая разница кто писал, если это написано хорошо? А если написанное плохо, то просто не читаем. Вот и вся проблема. А пока вижу по-детски наивный негатив людей к текстам созданным ИИ. Ах, божечки! Дьявольская машина писала! Ужас что! Хочется ответить: «Да, ИИ. И? Дальше-то что? Причина тряски?» Прошло уже достаточно времени, чтобы не только появились первые книги, написанные с помощью ИИ, но и люди успели сформировать своё мнение об этом факте. По большому счёту, мнений два: 1.ИИ — это отличный инструмент, который помогает работать быстрее и качественнее. 2.ИИ — это зло, которое убивает литературу. Ни один уважающий себя писатель не должен писать книги, пользуясь помощью ИИ. Скоро будет введена маркировка, и всё будет как в старые добрые времена. Тут важно отметить, что подразумевается под «помощью ИИ». Кто-то использует его только для редактуры текста и поиска ошибок. Это вроде как и не грех. А кто-то, набросав примерный сюжет и персонажей, за неделю выдаёт роман — и тут уже всё. Это не литература, и в приличном обществе тебе руки не подадут. У меня тоже есть мнение, но зайду с другой стороны. Для чего вообще нужна художественная литература? Иногда хорошая книга позволяет «прожить» сложные этические ситуации: предательство, жертву, трусость, — а затем даёт пространство для размышлений о том, каким человеком хочется и нужно быть. Иногда книга — способ осмысления истории изнутри, через судьбы людей. А для, кого-то книга может стать собеседником, который помогает не чувствовать себя одиноким. И много-много ещё таких ответов существует. Теперь вопрос: если книга, написанная с помощью ИИ, выполняет задачу, которая стоит перед художественной литературой, то в чём проблема? Если читателю нравятся роман, сюжет, герои — какая разница, написан он человеком или ИИ? Если человек сидит в удобном кресле, имеет ли для него значение, изготовлено оно вручную столяром или на станке с ЧПУ? Сегодня можно констатировать факт: использование ИИ в литературе — процесс необратимый. Можно, конечно, вводить маркировку книг, отмечая те, что созданы с помощью ИИ, но могу дать гарантию, что это пустое занятие. Через несколько лет ни один профессор литературы не отличит текст нейросети от текста, написанного человеком. На этом этапе смысл маркировки исчезнет. Она может и будет, но массовому читателю станет плевать на это. Книга интересная? Да. Ну и какая разница, есть маркировка или нет? Всё так и будет, если только где-то там, наверху, сильные мира сего не остановят это колесо в каких-то своих интересах. Думаю, могут. Посмотрим. При этом, будь моя воля, я бы запретил использование искусственного интеллекта в творческих профессиях. Либо жёстко регламентировал его. Иначе деградация человека неизбежна. Но одновременно нужно отдавать себе отчёт в том, что процесс запущен, обратного пути нет. Выбора, по большому счёту, тоже нет. (Почему нет выбора, напишу отдельный пост.) Интеллектуальная деградация идёт широкими шагами, и остановить её, кажется, уже невозможно. Рубикон пройден с появлением смартфонов и клипового мышления. Вывод прост: ИИ вынуждает пользоваться им, тк в недалёкой перспективе, он уже выиграл. Ведь в массе своей человек всегда размышляет стандартно: зачем продолжать пахать на лошади, когда есть трактор? Да ещё и презрительно глядя на поле, вспаханное трактором, говорить: «Да тут сразу видно, что не лошадью пахали. Слишком ровные борозды, и глубина одинаковая. Фи!» Да, трактор ещё не ахти, но это пока. Ещё чуть-чуть, и мы окажемся в новом мире искусственного интеллекта. И речь не только о литературе.

Олег Тарасов «Ордария: Империя возвращается!» Футуристический остросюжетный роман аперитивом выносит изящный оммаж «Другим берегам» Набокова: очень солнечным днём маленький мальчик идёт по городу, держа за руки маму и папу, и думает о том, как он их любит, как он счастлив, сколько чудесных приключений его ждёт, но у его мира другие не берега, а планы, — скоро это почти набоковское счастье разлетится в мелкодисперсную пыль... Чудо чтения совершается в тот момент, когда совершенно не являясь поклонником жанра, я вдруг обнаруживаю себя абсолютно-счастливым подростком, глотающим в 4 утра страницу за страницей, потому что оторваться, несмотря на доводы занудного разума, нет никакой возможности, надо узнать, чем кончатся погони за гоголевскими ведьмами, перестрелки с силовиками-заговорщиками и любовные метания звезды новостного пула. Кажется, последний раз я так увлечённо читала, действительно, в подростковом возрасте, — у севастопольских моих бабушки и деда была целая полка «боевиков» Бушкова, и полка эта располагалась на большой веранде, где я ночевала. И вот, лето какого-нибудь 1998-ого года, густая крымская ночь, распахнутые в платановый парк окна, стрёкот роя цикад, а я тороплюсь дочитать ещё одну историю о мире беспредела, где всё равно должны победить справедливость, мужество, товарищество и любовь, — тороплюсь от того, что точно знаю, во-первых, эти романы, по мнению взрослых, — «неподходящее чтение для юной барышни», а во-вторых, мир снаружи моей хрустальной веранды совсем не следует законам справедливости, и в нём будет очень трудно разобраться. А разбираться придётся — и герою романа Олега Тарасова, который, повзрослев, оказывается солдатом Империи, щепкой, попавшей в буруны большой истории, и мне — с тем, откуда в карманах читательской памяти, в связи с «Ордарией» всплыли давние остросюжетные виражи Александра Бушкова, сложный политический лиризм Натана Дубовицкого (Владислава Суркова), интеллектуальные диалоги о духовности внутри динамичного сюжета Виктора Пелевина, и внезапный мистический финт в реалистичном тексте Александра Проханова. Генезис хорошего текста, независимо от жанра, часто бывает сложен, и сплетает, порой неочевидные аллюзии на полярные, по своим различиям, источники. Но тем богаче их читатель! Резюмируя, радуюсь, что первый же роман автора вышел таким «взрослым» и целостным, обращённым не к какому-то одному «пузырю» узкой аудитории, а, как печатали на хороших старых книгах, — «к самому широкому кругу читателей». 12-им летним девчонкам, конечно, читать не разрешат, но, поверьте, они всё равно доберутся 😈

Друзья, спасибо всем, кто пришёл на презентацию «Ордарии» в Воронеже. Мне кажется, мы хорошо провели время. А тем, у кого не получилось зайти, немного расскажу, о чём мы общались. Мы говорили о литературе, и в первую очередь о месте, где мы собрались, — месте, где стены хранят память о наших великих писателях и поэтах. В помещении «Цензуры» находилась редакция газеты «Коммуна». Здесь работал безусловный гений русской литературы Андрей Платонов, именно тогда впитавший в себя дух воронежских степей, из которого ткал полотно «Чевенгура». Здесь трудился корректором ссыльный имажинист Иван Грузинов, поэт и близкий друг Есенина. Здесь спал на редакционном столе Осип Мандельштам, когда в январе 1936 года остался без жилья. И тогда же он писал строчки о Воронежской земле: «Анна, Россошь и Гремячье, Я твержу их имена, Белизна снегов гагачья Из вагонного окна». Здесь волею судьбы в конце 1941 оказался Евгений Долматовский. Бородатый, сбежавший из немецкого лагеря в Умани, он сразу включился в работу и вместе с Марком Фрадкиным написал «Песню о Днепре», напечатанную в газете и подхваченную фронтом (в нетопленом воронежском цирке её пел фронтовой ансамбль). А в феврале 1942-го зесь же появилось его стихотворение, ставшее «Случайным вальсом». В этих стенах и прошла первая презентация «Ордарии». Говорили ещё о многом. Спасибо за неравнодушие, интересных вопросов была масса. Теперь жду ваших отзывов на книгу.

В связи с тем, что настоящих писательских звёзд в современной прозе на русском языке кот наплакал, все массово обсуждают новый роман Глуховского «Регистрация». Книга о России и СВО, хотя сам Глуховский то ли в Израиле, то ли в Берлине и вообще иноагент, а может, и террорист — чёрт их там сейчас разберёт, этих поуехавших. На тексте его многолетнее отсутствие в России сказалось очень сильно. У него до сих пор в поездах закрывают туалеты перед прибытием, в Москве над дорогами висят рекламные растяжки, а в Вологде (где сейчас вообще сухой закон) в ларьках продают алкоголь. Также присутствуют распитие «Ягуара» на детской площадке и «девушка-рейверша». От последнего, прости господи, кринж особенно качественный. Имеется и ржавая «девятка», что скрипит рессорами на ухабах. Как метко заметил кто-то из критиков: стоит ли писать о России если ты не знаешь, что у «девятки» нет рессор? Сюжет таков: беременная девушка раненого парня, сражается с его матерью за выплаты. Ну и неким моральным противовесом им выступает москвич-нетвойнист. Правда, фигура его настолько отвратительна, что начинаешь подозревать автора в скрытых симпатиях к СВО. Разговаривают все исключительно заголовками статей из «Медузы» или фразами из новостей Первого канала. Потому никакого содержательного разговора решительно не получается. Та же Валерия Троицкая в «Топи» тоже проговаривала очевидные вещи в диалогах, ровно на те же темы, но у неё это именно диалоги, а не просто произнесение рандомных лозунгов. Глубина спора отсутствует полностью, и мне совершенно неясно, что помешало Глуховскому копнуть чуть глубже. Понимание, что в конечном счёте правда останется не за ним? Других причин не вижу. «Регистрация» — некачественно сляпанная пустышка, населённая картонными персонажами типа пьяных СВОшников, отнимающих у бабульки еду в поезде. И добавить что-то ещё даже не хочется. Захар Прилепин сетует на то, что молодёжь массово скачивает книгу Глуховского и читает эту дичь, восторгаясь «правдой», а авторов-патриотов, пишущих о СВО, не жалует. Вот как раз с этим вопросом мне всё ясно. Писать нужно по канонам поп-литературы, тогда и молодёжь подтянется. В совершенно провальном романе Глуховского тем не менее работают законы, по которым живут всякие разные «человеки-пауки» и прочие твари. Начинается роман с истории простой девушки, которая работает в салоне админом, и тут у неё разом чего только не происходит: парень уходит на СВО, она выясняет, что беременна, а на работе её чуть не насилует некий представитель местной власти. Работу она тут же теряет, (ибо не дала властьимущему) из квартиры её выгоняют. Ну до чего же её жалко — просто невозможно! Каждая девушка, читая это, примеривает её образ на себя и находит множество знакомых черт, точек соприкосновения. Невольно начинает за неё переживать, а это уже полдела! Дальше остаётся вложить свои нарративы в раскрывшуюся душу читателя. Кто у нас сейчас так пишет о СВО? Вот прямо по заветам Marvel? А нужно писать и так тоже, иначе именно мы будем однажды вопрошать: «Как же это всё произошло?»

Женя, как ты это устроил? Мы собрались тебя помянуть. Пришло много людей - тех, с кем ты дружил, кому помогал, с кем смеялся, кого поддерживал. Ты вообще умел дружить так, что каждый чувствовал: у него есть свой Женя. Свой Евгений Николаев. Человек, которому можно позвонить. С которым можно говорить о важном, а можно нести какую-нибудь совершенную чушь - и оба разговора будут одинаково нужны. И вот мы сидим в ресторане, в цокольном зале. Вспоминаем тебя, подбираем слова, замолкаем. А этажом выше - свадьба. Настоящая свадьба. С музыкой, танцами, со всей этой шумной, неудержимой радостью людей, у которых сегодня начинается новая жизнь. И у нас внизу всё прекрасно слышно. Женя, у тебя на поминках играла «Она танцует под Шаде». Я всё думаю: если бы можно было тебе это рассказать... — Жень, представляешь, мы тебя поминаем, а сверху свадьба гремит. — Ну? — Что - ну? Сидим, вспоминаем тебя. А там - «Она танцует под Шаде». — Прямо хорошо слышно? — Очень хорошо. — А вы? — А что мы? — Вы-то поплясали? — Жень, ну какие танцы… — То есть вы даже не поплясали на моих поминках? Эх вы! И вот тут ты бы смеялся. Я отлично слышу этот смех. Представляю, как тебе понравилось бы само нелепое устройство происходящего: надо же было выбрать именно этот ресторан, именно этот день, именно эти два этажа. Чтобы одни поднимали бокалы за счастье молодых, а другие — за память о тебе. И чтобы музыка, разумеется, никого не спрашивала, в какой зал ей можно. Совершенно твоя история. Ты любил такие происшествия — абсурдные, невозможные, которые нарочно не придумаешь. Наверное, ещё долго пересказывал бы её друзьям, каждый раз добираясь до главного: «И знаете какая песня-то была?» В этом было что-то от любимого тобой Швейка. Не какой-то конкретный эпизод, а сама эта гашековская нескладность мира: люди стараются устроить всё чинно, каждому событию назначают своё место, а жизнь берёт и размещает свадьбу над поминками. И никакие перекрытия не могут заставить её соблюдать торжественность. Тебе бы это очень понравилось, Жень. Этот сюжет, в котором грустно до боли, но всё равно невозможно удержаться от улыбки. Нам тебя очень не хватает. Не хватает не только в какие-то большие, важные минуты. Не хватает в мелочах, которых теперь почему-то особенно много. В желании что-нибудь тебе рассказать. В мысли: «Вот Женя бы сейчас сказал…» В смешной истории, которую хочется тебе переслать, - и в том коротком мгновении, когда ещё не успеваешь вспомнить, что нельзя. Тяжело писать это о человеке, с которым хочется просто ещё раз посидеть за столом. На поминках было много людей. И, глядя на них, я думал: сколько же в одной жизни может быть дружбы. У каждого свои воспоминания о тебе. Свои разговоры, встречи, шутки. То, о чём остальные, может быть, никогда и не знали. Мы собрались вместе, и каждый принёс того Женю, которого любил. Поэтому о тебе можно было говорить так долго. Поэтому слова находились даже после тяжёлого молчания. А сверху продолжалась свадьба. И это сочетание не было странным. Ты ведь не был человеком, рядом с которым полагалось сидеть с постным лицом. Мы грустим. Тут уж ничего не сделаешь. Но мы будем и смеяться - над твоими шутками, над нашими общими историями, над тем, что обязательно развеселило бы тебя самого. Вот хотя бы над этими поминками со свадебным музыкальным сопровождением... — Ну что, хорошо посидели? — Хорошо, Жень. Все тебя вспоминали. — А чего такие грустные? — Тебя не хватает. — Это я понял. А танцевать-то почему не пошли? Не пошли, Жень. Как-то не сообразили. Светлая тебе память.

В качестве приглашённого эксперта участвовал в съёмках ток-шоу «Захар+». Делюсь впечатлениями. Что такое «Захар+»? Это авторское литературно‑просветительское шоу (формат видеоподкаст / студийная беседа) с Захаром Прилепиным в роли ведущего. О чём разговор? В центре внимания обычно книги, биографии писателей, смыслы и контексты произведений. Но не только. Есть выпуски о феномене стендапа или голливудского кино. В студии — гости из мира культуры: литературоведы, критики, филологи, поэты, представители смежных творческих профессий. В «Захар+» сложные темы стараются объяснять «просто и увлекательно», без излишнего академизма. Есть динамика, разные точки зрения, живая полемика, личные оценки ведущего. Проект выходит регулярно (еженедельно), каждый выпуск посвящён отдельной теме или авторам. Просто наберите «Захар+» в ВК видео или любом поисковике, и выберите тему на свой вкус. Совокупное количество просмотров подкаста перевалило уже за 10 миллионов. Я был приглашён на обсуждение темы «Стругацкие и современная фантастика». Так получилось, что я оказался в категории фантастики. Хотя никогда не стремился писать в этом жанре, в моëм романе "Ордария" имеется изрядное количество фантастических приключений. Впрочем, и Захар Прилепин, ни разу не считающий себя писателем-фантастом, помнится, стал лауреатом премии «Бронзовая Улитка». Награда была присуждена за лучший фантастический роман 2012 года — «Чёрная обезьяна» и приз вручал лично Борис Стругацкий. Вместе со мной участникам съёмок были мэтры, рядом с которыми несложно потеряться. Писатель Сергей Лукьяненко Здесь коротко: живой классик. Вячеслав Коновалов — основатель и куратор ряда литературных премий, ведущий на Радио Россия и Культура. Александр Кофман — общественный и государственный деятель. Был министром иностранных дел Донецкой Народной Республики. Основатель фестиваля Звёзды над Донбассом Ну и сам Захар Прилепин. Беседа получилась фантастически увлекательная! Анализируя, понимаю, что моментами забывал, где нахожусь, увлекаясь дискуссией. Камеры, свет, операторы, режиссёры стояли так, что я ничего из этого не видел. Полный эффект посиделок где-то на кухне. Ну и тон общения у меня был соответствующий)). В этом есть плюсы и минусы. Но по факту, посмотрим. Когда выйдет этот выпуск, точно не знаю. Когда-то осенью. Обязательно сообщу вам.

Рекомендую. «Русское безграничье» Григорий Кубатьян — это книга, которую читаешь не просто как сборник журналистских репортажей из зоны СВО, а как большую, живую и очень человеческую летопись времени. У Кубатьяна редкий дар рассказчика, которого хочется слушать бесконечно. Его очерки полны доброты, сострадания и внимательности к тем деталям, которые часто ускользают от взгляда обычного человека. Именно из этих деталей рождается ощущение подлинности: перед нами не абстрактная «история», а конкретные люди, лица, голоса, дороги, встречи. Он не просто фиксирует события —Григорий Кубатьян настоящий коллекционер историй. Этакий Третьяков, который обрамляет судьбы людей и события в золотые рамы своего литературного таланта. В его книге рядом оказываются монахи, футбольные фанаты, американцы, сражающиеся за Россию, греки из Мариуполя, писатель из Петербурга, женщина-снайпер, казаки, бродяги, танки, верблюды и тигры. Эта пестрая, на первый взгляд почти невероятная галерея складывается в цельную мозаику — большую, увлекательную и очень важную книгу о людях на переломе эпохи. «Русское безграничье» ценно именно тем, что за масштабом событий не теряет человека. Кубатьян умеет смотреть внимательно и писать так, чтобы читатель не только понимал, но и чувствовал. Его репортажи — это не холодная хроника, а живая литература, в которой есть боль, юмор, мужество, милосердие и удивительная внутренняя теплота. Если говорить о книгах, по которым будущие поколения будут пытаться понять, что происходит сегодня, то имя Григория Кубатьяна, безусловно, должно стоять в одном ряду с Захаром Прилепиным и Евгением Николаевым. «Русское безграничье» — книга сильная, честная и необходимая. Она помогает увидеть время через человеческие судьбы, а значит — запомнить его по-настоящему. P. S. Книгу можно приобрести на всех площадках. Есть на Озоне и ВБ. О Кубатьяне я уже писал не раз. Вот мой пост об этом невероятном человеке: vk.ru/wall240806691_4095

Атака БПЛА по Москве. Включаю телек - ни слова! Всё хорошо. Ок. Зато наш любимый пропагандист с утра на радио клянет всех кто снимает по Москве результаты прилётов. Чуть ли не расстрелами грозит. Может я тупой, поясните в комментах, если что, но... 1. К чему угрозы? Невозможно запретить снимать это и выкладывать. Никак. Да, обычные люди, могут послушаться и испугаться наказания. Но в Москве огромная сеть вражеских шпионов. Они легально въехали в Россию под видом беженцев и снимают все что хотят. Через пять минут это во всех украинских пабликах. Сегодня на рынке Садовод сотни видосов наснимали мигранты. Попробуйте им запретить. Они по русски читать не умеют. И живут не пойми где. Попробуй его найди. Зачем при таких вводных стращать всеми карами законопослушных людей? Какая логика, какой смысл? Не говоря о том, что люди вынуждены искать актуальную информацию на вражеских ресурсах. Извините, но человек уже так устроен, что хочет знать самые свежие новости быстрее всех. Вы сами этого хотели. СМИ давно подсадили людей на эту инфо-иглу. И тут раз - нельзя. Ну ок, значит пойдем там где можно, - скажет человек. Таким образом развиваются новостные ресурсы врага, а каналы патриотов России имеют всё меньше просмотров. 2. Теперь о законах. У нас, официально, не военное время, а потому законом съемка в общественных местах не запрещена. 3. Представим, что разом исчезли у всех смартфоны, и невозможно стало постить что-то. Толку с этого, если над Россией постоянно висят сотни вражеских спутников и снимают любую точку без проблем. Какие к черту съемки с телефонов? Кому нужно какое-то видео тёти Моти из Котельников с дымом? Их разведка имеет все данные со спутников. 4. Так же, хотелось бы спросить, а насколько помогли отразить сегодняшний удар по Москве белые списки, отключение интернета, блокировка телеграм и мессенджер МАКС? Все что летит - летит по Старлинку. Плевать им на наш Интернет. Так зачем его отключать?

Очень странные дела. За что я их люблю. Если кто не в курсе, "Очень странные дела" это один из самых рейтинговых сериалов в мире, обошедший даже "Игру в кальмара" (хотя "Кальмар", конечно, круче) Это наивный и милый сериал для подростков, суть которого не в монстрах, а в том, что любовь — это круто, друзья не врут, а зло победить не может. Но "Дела" можно советовать всем – как детям, поклонникам ужасов и мистики, так и ненавидящим всю эту хрень (вроде меня). С удовольствием смотрел потому, что с первых минут погружаешься в мир 1980-х: музыка, стиль, предметы быта — все детально и убедительно воссоздано. Это не просто копирование эпохи, а искренняя дань уважения и любовь ко времени, которое мне очень близко. Это "Оно", " Инопланетянин" и "Кошмар на улице Вязов" в одном флаконе. Ностальгия в самом лучшем смысле. Там даже есть комичные русские агенты КГБ, и сезон, где один из героев попадает в ГУЛАГ! Самое смешное, что снимали это в Эстонии)) Будучи абсолютно вторичным продуктом, сериал поднимает свою вторичность на знамя и несет с гордостью. Всё как я люблю! Плюс, имеются некоторые сценарные фишки, которые мне понравились, но это уже отдельная история. Сериал снимали 10 лет (5 сезонов), и отдельный прикол - смотреть, как 10 летние дети превращаются в 20 летних молодых людей, как меняются их взаимоотношения, любовь и всё такое. Есть, правда, чертова повесточка, но я научился на это не обращать внимания. Любопытно, что один из актёров сериала Джо Кири (играет Стива), оказался ещё и талантливым музыкантом. Недавно его композиция заняла первое место в мировом чарте Биллборда, сместив такого монстра, которого даже в сериале не найти - Тейлор Свифт, торчавшую там 70 недель!

Прочитал сегодня замечательную новость. Всех касается. Банки услили контроль за расходами клиентов. Внимание теперь направлено на повседневные траты — покупки в магазинах, доставка еды, аптеки. Банки сравнивают официальный доход клиента с его средним уровнем расходов, в том числе на продукты. Если траты регулярно превышают допустимый уровень, человека могут отметить как потенциально скрывающего доходы. Банк будет вправе блокировать счёт до выяснения источника средств. Банки, как я понимаю, теперь вправе сделать с вашими деньгами абсолютно всё, вы и пикнуть не сможете. Добро пожаловать в новый мир без налички. Хотя, я погорячился. Касается это не всех, а только обычных людей, которые хоть как-то пытаются выкружить себе лишнюю копейку. К счастью, чиновников с зарплатой 100 тысяч и особняками за 100 миллионов, это никак не коснется. Да, выход есть. Всей стране снимать свои деньги с карточки сразу после получения зарплаты. Наличка может стать символом свободы от охеревших в край банкиров и госчиновников. Но делать этого, конечно же никто не будет. Лень заморачиваться. Закончится всё, ясно чем. Будущее весьма прозрачно. Но это уже совсем другая история. А вообще, сегодня в столице +20° Наконец-то нормальная погодка. Кайфуйте хоть с этого.

Это можно считать за модель мира Демидова: гармония возможна, но ситуативно, в отдельно взятом месте. Например, за столиком в баре. Эпитеты часто разговорные, с нарочито сниженной краской: "разбавленным… пивом", "побитых жигулях", "визгливым чаечным фальцетом". К черту пасторальную красивость! Удалась интонация достоверности. Речь звучит живой, сегодняшней, без библиотечной пыли. Общее полотно сборника не рассыпается, потому что держится одной эмоциональной задачей - найти опору. Иногда лексика (особенно в финальных докрутах матом) выглядят как слишком лёгкий способ забить последний гвоздь в строчку. В лучших местах он умеет обходиться без этой подпорки, и тогда сила текста возрастает. Там, где есть доверие ритму и образу, а не ударному слову, Демидов звучит сильнее и точнее. В целом же, странстаие по керженским лесам и Тверской, может и не странствие вовсе, а маршрут становления, пусть и с остановками в пабах, но с конечной точкой в утверждении зрелого уже человека: «Да ничего, со всем я разберусь.»

Недавно вышел сборник стихов Олега Демидова "Странствия". Вот вам рецензия. "Странствия" получились не всегда про странствия, и держатся не на едином сюжете, а на едином представлении о жизни. Лирический, так сказать, герой (он же Олег Демидов) перемещается между Москвой и Нижегородчиной, между баром в центре столицы и просёлком на дальнем хуторе, между самоиронией и тоской по смыслу жизни. Это ряд стихотворений, где повторяющиеся мотивы (весна, алкоголь, как двигатель беседы, дороги, топонимы, поколенческие изломы 90-х, профессия учителя) постепенно складываются в цельную картину. Важна и тональность: местами грубоватая, но в глубине - не разрушительная, а спасительная. Герой ругается в этом мире (иногда на мир, а иногда и просто так)), лишь для того, чтобы удержаться на плаву в своём слое реальности. Поверхностно видится: выпили, прошлись, поговорили. Но повторяющаяся связка: весна - дорога - разговор, выводит на более широкую тему - как живёт человек “между мирами” (столица - провинция, культура - быт, высокая литература - уличная речь), где и в чём он ищет опору. Идея в целом, возможно, сохранить что-то человеческое в эпоху, когда культура стала бизнесом, профессия учителя обесценена, а интернет забит либо эмоциональными манипуляциями, либо матом. В этом контексте весна - не открытка, а аргумент: всё течёт, всё оживает, значит, можно снова попытаться "петь", даже если герой утверждает обратное ("я же давно не пою"). Арзамасский самогон, развилки, портрет детей девяностых, литературные авторитеты - композиционно это и есть движение от лёгкой "прогулочной" зарисовки к более тяжёлым регистрам и настоящим странствиям. Герой многолик, но узнаваем. Он то городской наблюдатель, то человек литературы, пьющий не ради похвальбы, а как участник ритуала "разговора о важном", то учитель - фигура ответственная, но, возможно, переживающая собственную девальвацию. Отсюда характерная эмоция: самоирония как форма самообороны. Демидов приземляет "высокое", чтобы не звучать фальшиво, но и "низкое", не самоцель, а инструмент реализма. Подборка похожа на монтаж в кино: короткие сцены, смена локаций, субтитры, реплики, затем резкое расширение масштаба (лес, “вечность”, поколение). Плюс, постоянно идёт смешение речевых пластов: мочит, фраги, на-ка “бля”. И тут же: логос, антропология, первозданный рай. И официальность, обыгрываемая в шутку преподавательско-писательского списка. И топонимическая точность дающая документальность. Это не эклектика ради эффекта. Это мозаика времени, где язык распался на осколки, и поэт сознательно собирает их в одну речь - грубо, но честно. Сама попытка такого синтеза, уже созидательна. Рифмовка, размер - очень разнообразны. Вот несколько примеров: "Наливает третью рюмку, / и в закуску пироги" Тут эффект устного сказа, застольной баллады. По сути, размер служит идее: настоящий русский смысл рождается не в академической тишине, а в ритмически организованной, “народной” речи. "Я видел множество лесных дорог…" Классический метр здесь — знак "серьёзного разговора". Верлибр тоже на своём месте. Идея "чему учу — тому, что никогда не пригодится" звучит именно как верлибровая антиформула: без рифмы, без опоры, как и положение героя. "Дети краха девяностых" Здесь важен не столько размер, сколько ритм списка, почти рэп с именами, фактами, диаграммой деградации. Ритмическая монотонность работает как приговор: один персонаж сменяет другого, и у каждого — своя версия пустоты. Там, где жизнь описана как ритуал (застолье, лирическое признание), рифма собирается и становится певучей. Там, где описывается городская суета, рифма чаще допускает неточность, ломкость, переносы.

Почему мы продаем газ, тем кто нас убивает? Наверное есть объяснения, но я их не слышал. Может вы знаете? Президент Словакии заявил, что его страна стала одним из крупнейших производителей боеприпасов в НАТО и поставляет Украине миллионы снарядов. По его словам, объемы поставок будут только расти. Напомню, в Словакию мы поставляем дешевые энергоносители для поддержки промышленности словаков. И вот для чего это все используется. Франция, кстати, тоже может активно готовиться к войне с Россией, а не бороться с внутренними кризисами, потому что с выгодой получает газ из России. Да, стране нужны деньги, и ради этого мы продаем газ и нефть. Деньги нужны на ведение боевых действий. Которые ведутся, против тех, кто на наши ресурсы производит снаряды. Замкнутый круг. Правда, только для народа А вот у элиты всё отлично! Количество миллиардеров в России лишь растет. Ведь не в особняки и яхты летят те самые снаряды, изготовителям которых они продают наши ресурсы. Так что убыли в их рядах никакой нет. Убывают только наши ребята на фронте. Выводы делайте сами. Хотя... Может быть мы и достойны этого отношения элит, раз позволяем так с собой обращаться. И да, не забывайте ходить на выборы и голосовать за кого укажут. Ведь живем всё лучше и лучше! Так вроде обещали?

На вопросы из зала: чем я недоволен, и что конкретно нам обещали в 22м году - легко отвечу. Первой официальной целью заявлено: Защита русских людей. Это действительно было необходимо. Можно рассуждать сейчас о других вариантах защиты, но, по большому счету, вряд ли получилось бы по другому. Что имеем спустя годы? Над моим родным селом почти каждую ночь летят беспилотники на Воронеж, Чебоксары, Екатеринбург, Москву. Про Крым сказал в прошлом посте. Задача не просто не выполнена. Проблема кратно увеличилась. Далее, демилитаризация и денацификация. Обе проблемы в ходе их многолетнего решения не решились, а увеличились в объеме до того, что армия противника стала входить в число сильнейших в мире, а в её рядах официально носят шевроны с нацистской символикой. Что теперь делать? Первый вариант - мирный договор. Если так, то он необходим срочно. Ещё вчера. Но нужно понимать, что рядом с нами остаëтся государство с мощной, современной армией, которая ненавидит русских. Цели не выполнены, и в перспективе всё может повториться большем масштабе. Второй вариант - продолжаем до талого. Вопрос - сколько? Сколько лет? Сколько жизней? Сколько городов превращённых в руины? Нет ответа. Ещё хочу напомнить важнейший пункт из речи президента в 22м году, который, по большому счету, уплыл от общественнного внимания. В обращении было четко обозначено, что у России нет планов по захвату территорий. Это вообще ключевой момент, на который, к сожалению, наша никчемная пропаганда не сделала акцент. А следовало, хотя бы за месяц до начала операции, вложить несколько миллиардов в скупку всех их блогеров и СМИ под продвижение этой темы: русским не нужна земля Украины У нас полно своей, бурьяном зарастает. Мы продаем вам газ, а не вы нам. Нам ничего вашего не надо. России нужна только безопасность русских людей. Всё. Но этого не случилось, а происходило ровно обратное. Те кто хотел войны, не поскупились и вложили деньги в качественную пропаганду. Народ Украины искренне поверил, что русские пришли их грабить-убивать. Им внушили, что они встают на защиту своей родины от орков. Результат за окном.

"Мы готовимся к войне с Россией, Украина нам помогает выиграть время" - это цитата из официального выступления начштаба одной из стран НАТО. И подобные слова звучат постоянно от разных европейских политиков и военных. Война уже почти неизбежна. Есть один шанс избежать войны - стать сильнее. Но каждый месяц нас делают слабее, и как государство, и как нацию. Бесконечными, бессмысленными запретами, налогами, тарифами, утильсборами. Во время войны это ожидаемо, но приемлемо, только когда все в одной лодке, а не когда народ беднеет, а олигархи жиреют. А значит - война неизбежна. На кого же опираться будет власть при войне с НАТО? На тех миллиардеров, число которых увеличилось в России за последний год? Они пойдут в штурма? Или все же на народ, к которому сейчас проявляют высочайшую степень недоверия и запрещают всë и вся? Власти, пока не поздно, следует наладить диалог с людьми. То есть, хотя бы, просто поговорить по человеческих. Что я имею в виду? Нам сообщают, что отключение интернета и телеги делаются ради безопасности. Хорошо. Но можно пояснить поточнее, на примерах, в чём выражается эта безопасность? Иначе, вопросов становится больше чем ответов. Сегодня ночью Российские регионы подверглись массированной атаке. В 16 субъектах есть жертвы и пострадавшие. Севастополь пережил одну из самых страшных атак за всё время, повреждено 34 квартиры и 17 домов, есть пострадавшие. В Вологде ударили по химзаводу, произошла утечка серной кислоты в следствии которой пострадало несколько человек и получили ожоги. В Ярославле был атакован очередной НПЗ, произошло возгорание. В Туапсе экологическая катастрофа, не говоря про ущерб инфраструктуре и кораблям. В Белгородской области пострадали люди, в том числе два ребенка, ранены. Атака БПЛА на Екатеринбург привела к повреждению 44 квартир. Екатеринбург!Как? И это происходит уже рутинно, почти каждый день. И с каждым днем интенсивность нарастает. Так в чем проблема? Всё запретили и отключили. Тогда почему всë больше жертв и горящих НПЗ? Неразбериха. Власти пора честно поговорить с народом. Мы всё поймём, всё выдержим, всё сможем. Только не надо нас держать за идиотов. А то вон, Зюганов вчера пророчил, что уже осенью народ сам будет говорить с властью как в 1917.