Заметки о книгах, издательской кухне, работе редактора, встречаются специфические попытки юмора. Рекламу не размещаю. В личку писать сюда: @Irina_Epifanova77
Жаль, что нельзя как-то превентивно объясниться со всеми этими приходящими в комменты ботами-автомобилистами, слушающими за рулём «Время — деньги», Форда, Брэнсона и т.п. Зато есть повод снова показать картиночку из "Даун Хауса", которую сделал когда-то Герман Гиреев.
Об околокнижных мероприятиях ближайшего времени: Для поклонников интеллектуальной литературы и желающих поддержать независимые издательства: 💥 Издательство Ad Marginem празднует день рождения и проводит совместно с сервисом «Яндекс Книги» Московскую книжную неделю. Даты: с 26.09 по 04.10. Более 90 участников, свыше 150 мероприятий, в том числе и Московская независимая книжная ярмарка в ЦТИ «Фабрика». Анонс можно почитать здесь Максимально полная программа — здесь Для любителей хоррора: ☠️ Обнародована предварительная программа Самого Страшного Фестиваля, который пройдёт в Москве и Петербурге с 27.10 по 1.11 ☠️ Стартует отбор коротких текстов для Самых страшных чтений и продлится он до 10 октября. Подробности здесь ☠️ Уже идёт отбор текстов для участия в старейшем сетевом конкурсе хоррора «Чёртова дюжина». Сроки приёма текстов — тоже до 10 октября Правила конкурса
Пишут, что вчера умер австралийский художник и писатель Терри Дентон. В соавторстве с коллегой Энди Гриффитсом он написал почти бесконечную серию детских книг про «13- (26-, 39- и т.д.)этажный домик на дереве». По сюжету двое мальчишек, Энди и Терри, немножко такие дяди Фёдоры или Гекльберри Финны (живут они сами по себе, в своё удовольствие, и о родителях ничего неизвестно), строят в лесу 13-этажный домик на дереве, устраивают там вечный праздник непослушания и всячески приключаются. И в каждой новой книге надстраивают домик ещё и ещё. Книги очень милые, смешные и хулиганские, видно, что авторы пытались нарисовать своё воображаемое идеальное детство и щедро поделиться им с читателями. Я когда-то для Livebook перевела первые 4 книги серии, а потом ещё 5 для «Лабиринт-Пресс», но из-за проблем у «Лабиринта» эти продолжения так и не вышли. Жаль, что больше книг не будет. Светлая память. #переводы
Дайджест новостей редакции 💡ОТЗЫВЫ и РЕЦЕНЗИИ на наши книги (избранные): 📚 Жанна Пояркова, канал Heresy Hub, о романе Алена Дамазио «Орда встречного ветра»: «Текст соединяет в себе чувственность, изобретательность, любовь к философии, сочную магию недосказанности, поэтику и мощный, напряженный драйв, т.е. то, что я обожаю в текстах. Это полнокровный, продуманный поток, где текст ритмически отражает не только характеры людей, но и отчасти сам темп переживаний и ветра. Местами это просто невероятно держащий, полный саспенса роман, местами он игриво красив. При этом он доступен и не требует какой-то особой подготовки. В книге много героев, но повествование одно, они лишь передают его из рук в руки, добавляя движения. А уж как роман грациозно завершен! Не хочется рассказывать ни одной лишней детали, потому что это просто надо испытать самому. Великолепная вещь». 📚 Саша Прохорова, канал «Винишко под книжку», о романе Клайва Баркера «Ночной народ»: «Фактически Клайв Баркер написал историю о тех, кто оказался по другую сторону человеческой нормы, предлагая читателю задуматься, кто на самом деле заслуживает называться чудовищем – тот, кто выглядит иначе, или тот, кто не способен принять чужую инаковость». 📚 Влада, канал «В поисках книжных жемчужин», о сборнике Оксаны Ветловской «Пепельная тетрадь»: «В этой книге пугают не монстры, не мистика. Пугают зияющие дыры в душах героев и тотальная безысходность, а чудовища здесь — лишь следствие поступков персонажей или даже выход из ситуации для них. Это истории о несправедливости, круговороте зла, о малых и больших бедах, личных поражениях и внутренних войнах». 📚 Вит, канал «Логово холостяка», о романе Николаса Бинджа «Восхождение»: «В очередной раз человек пытается познать суть неведомого, горит поиском истины и оплачивает сполна свой интерес». 📚 Лиза, канал «Язык приготовила», в одном посте сразу о двух книгах. Ален Дамазио «Орда встречного ветра»: «Тут фантастический мир с бесконечными ветрами и группа из 23 героев, пытающихся преодолеть эти ветра и дойти до Верхнего предела, найдя их источник. Выдуманная система мира, куча несуществующих научных терминов, лингвистические игрища с палиндромами (моё почтение переводчице!) и обратная нумерация – от 780 до 1 страницы – прилагаются». Аттила Вереш «Восстанавливая реальность»: «В произведениях Вереша полно странных фолк-хоррорных образов в виде лиминальных пространств, ям с зубами, девушек, кусающих собак, и мужа, превратившегося в улитку и ползающего по потолку, презрев земное притяжение. Идеальные странные ужасы с венгерскими плюшками, если вам в жизни не хватает экзистенциального кризиса. На досуге предлагаю подумать над тем, сколько миров на самом деле описывает автор». #дайджест_новостей
Ладно, чтобы сбавить градус пафоса, старая история про то, как я невольно поработала музой) Довольно уже много лет тому назад ко мне через кого-то из знакомых писателей обратился автор, мужчина, и прислал свой роман. Конспирологический детектив а-ля Дэн Браун из иностранной жизни. Это был именно такой роман из иностранной жизни, про которые на всех литературных курсах предупреждают: люди, ради бога не пишите вы о том, чего не знаете. Если вы, скажем, никогда не были в Мексике, но посмотрели пару фильмов Роберта Родригеса — этого маловато, чтобы описать эту страну достоверно. А если всё-таки пишете, то почитайте источники, проконсультируйтесь у знающих людей, не берите все реалии из головы. Это будет заметно. В общем, я тогда написала автору, что издать его произведение мы не сможем, указала на общие места в тексте, фактические ошибки и то, что мне показалось неправдоподобным. Автор ответил тоже во вполне классической для некоторой категории пишущих манере: мол, ну-ну, редактору, конечно, виднее, но я думаю, что вы несправедливы к моему произведению, и издательство сильно прогадает, не взяв его. Через пару дней я о нём думать забыла, а он, как выяснилось, обо мне не забыл. Он нагуглил меня в ЖЖ и в социальных сетях, изучил профили, посмотрел на год рождения, который там указан. И через месяц прислал письмо: дорогая Ирина, вы меня вдохновили на поэму! К письму прилагался длииинный стихотворный пасквиль под названием «Принцесса средних лет», и эта фраза повторялась там рефреном бесконечно. Я виделась автору манерной стареющей тёткой, бездарной и потому ненавидящей и гнобящей всё талантливое. Теперь-то, возможно, я хотя бы по паспорту для этого титула уже созрела, а тогда мне было 32 года.) #в_издательство_пишут, #книжные_байки
Можно бесконечно смотреть на три вещи: как горит огонь, как течёт вода и как прекрасные люди с осознанием полной своей нравственной правоты и превосходства выискивают среди доступных реакций клоунов и таблетки, чтобы поставить их на твой коммент. Спасибо тем, кто так не делает.)
В канале «Рыдакторы» очередная волна народного гнева на тему «почему издатели не предупреждают на книге, что она подвергалась цензуре?!». Рискую навлечь на себя часть этого прилива, но я каждый раз это читаю и думаю о том, насколько мало читатели в принципе задумываются о природе издательского процесса. Текст подвергается при подготовке к изданию тем или иным изменениям, в том числе и цензурным, практически всегда. В тексте русскоязычных авторов это может быть предложение редактора убрать единственное встречающееся в книге слово из трёх букв, чтобы попасть в «16+», может быть сокращение или изменение целой сюжетной линии ради улучшения композиции или потому что под нынешнее законодательство не подпадает. Но что-то будет практически в любом случае. Любая переводная книга тем более не равна исходнику и априори содержит массу изменений, искажений, переводческих вольностей из серии «я так вижу» и прочего, ну и цензурные моменты, да, но они обычно далеко не первые по количеству, если взять любую переведённую книгу и сравнить с оригиналом. И так было всегда. У коллег, издающих Баркера, недавно забавный случай был. В переиздании одного там романа пришлось по цензурным соображениям изъять одно (1) предложение. То есть да, формально цензура была. Но когда сопоставили новый перевод и прошлый, издававшийся в вольные нулевые, оказалось, что в новом текста примерно на один авторский лист больше. Куда и почему в прошлом издании пропал существенный кусок текста — бог его знает, зато как будто бы никакой цензуры… Хорошо ли, что приходится изымать из текстов фрагменты в соответствии со специфическим мировоззрением законодателей, которое вчера одно, а сегодня другое? – На мой взгляд, однозначно нет. Страдает ли от этого авторский замысел? – Зависит от того, как реализовано, но в целом скорее да. Надо изымать? – Да, приходится, в тюрьму никто не хочет. Можно ли не прогибаться под требования? – Ну смотря как. По-хорошему, можно всё бросить и пойти возделывать грядки или разводить пчёл. Скорее всего, однажды наступит день, когда я этим и займусь. Надо ли писать на книгах, что были изъятия, изменения и т.п.? – А смысл? Если переводная книга издана у нас, значит, были. Если книга пера русскоязычного автора и с ней работал редактор, значит, те или иные изменения по сравнению с оригиналом тоже были. То есть сама книга как артефакт, книга, а не голый изначальный текст, подразумевает, что этот текст не на 100% равен авторскому замыслу. P. S. Если что, я не за цензуру. Я не смогла издать хороший роман одного знакового человека, давно живущего за рубежом, потому что он против цензуры (хотя в его тексте она была и не нужна), о чём сожалею. У меня просто не получается жить ни в мире розовых пони, где читатели удивляются «зачем вы что-то меняете, можно ж было издать как есть!», ни в мире нелепых требований ставить предупреждения об изменениях — потому что такие предупреждения придётся ставить на каждую книгу. #будни_и_праздники
Короткой строкой. Если «На червлёном поле» Марии Воробьи — это такие «Сто лет одиночества», только про семейство Борджиа, то её же новый роман «Семь Семёнов» — отчасти наша версия «Форреста Гампа». Здесь герой тоже тихий созерцатель, почти блаженный, который становится свидетелем эпохи и запечатлевает её в ключевых точках. И это чудесно, на мой вкус, написано. Очень в классической традиции, но не архаично, а прямо вот как надо. Дочитаю — распишу чуть подробнее. #прочитано_посмотрено
Нашла в офисе на буккроссинге книгу Анри Шарьера «Мотылёк», не могла не взять. Надо сказать, я в отрочестве получила два книжных подарка, которые сильно на меня повлияли (можно их упоминать в списках а-ля «5 книг, которые меня сделали тем, кто я есть»). На пятнадцатилетие папа подарил мне «Хроники Амбера» Желязны, после чего я решила стать редактором. А на шестнадцатилетие мама мне преподнесла вот «Мотылька». Это были те благословенные времена, когда родителям было совершенно параллельно, что там читают дети и не испортятся ли они от этого, лишь бы детям было что поесть и что надеть. На дворе 90-е, у папы рак, у бабушки инсульт и инфаркт в этом же году, вчетвером живём на мамину инженерскую зарплату. В общем, мама, конечно, купленную книгу не открывала и что там внутри — не знала. А я открыла. Это были мемуары француза, который в 25 лет попал за убийство на каторгу во Французской Гвиане. Долгие месяцы в одиночной камере, пересылка в колонию в тропиках, бесконечные разборки и драки с другими зеками, деньги и прочие ценности, хранимые в заднем проходе, ссаньё в общественное корыто с супом в попытках изобразить безумие и попасть в лазарет и, наконец, побег и жизнь среди прокажённых. В общем, куча такого, что способно впечатлить нежное и целомудренное книжное дитя. Как там было в «О чём говорят мужчины»: если бы я стал алкоголиком, это бы многое объясняло. Но ни о чём не жалею. Так что, родители, дарите детям книги. Только не смотрите на возрастные цензы и не проверяйте, нет ли там чего травмирующего. И вы спокойнее будете, и дети морально крепче. Я практически серьёзно). И да, книгу Шарьера всем рекомендую. #и_готовились_к_войне_с_инопланетянами, #прочитано_посмотрено
Из старенького, 18+: Шеф: — Коллеги, обострилась борьба с сатанизмом, будьте бдительны. Николай, главный по зарубежке: — А что делать, если у меня тут книга, где всё действие происходит в аду? — Ну геев там хотя бы нет? — Теперь уже нет. Коллеги из зала: — Так может, вернуть? Так вот, по просьбам трудящихся: Книга из процитированного поста, известная в редакции под кодовым названием «геи в аду», а именно «Детектив дьявола» Саймона Курта Ансуорта, наконец вышла и поступила в продажу #редакционные_совещания, #и_готовились_к_войне_с_инопланетянами
И ещё программа мероприятий литературного кластера "Смысловая 226" на фестивале "Волжская волна", где выступит Дарья Бобылёва и ещё немало достойных авторов ⬆️⬆️⬆️
Саратов — заключительная точка нашей регионально-фестивальной программы совместно с розничной сетью «Магнит» 🤍 Специально для фестиваля «Волжская волна» мы подготовили масштабный план встреч: 18 сентября 18:00-18:50 «Алло, мы ищем таланты!»: эксперт опен-колла «Ненужные люди» Екатерина Ракитина – о том, что отличает хорошую книгу 19:00-20:00 Букдейтинг: книжные знакомства 19 сентября 12:00-12:50 «Романтическая литература: в чем секрет ее популярности?», Даха Тараторина 13:00-13:50 «Фантастические идеи и где они обитают: как придумать невозможное и из чего строится убедительный фантастический мир», Дмитрий Колодан 14:00-14:50 «Такой разный хоррор: почему нам нравится бояться?», Дарья Бобылева 15:00-15:50 «Город-сказка, город-холст: как мистические легенды и локальная мифология помогают писать книги», Екатерина Ландер 16:00-16:50 «Саспенс, зловещие детали и загадочные преступления – раскрываем секреты психологических триллеров», Мария Скрипова Встречи пройдут в шатре «Николай Чернышевский». Будем вас ждать 🙌 Подробная программа фестиваля.
Встречи с нашими авторами на этой неделе: 📚17 сентября, 18:30, Санкт-Петербург Открытая Гостиная в библиотеке им. Лермонтова, Литейный пр., д. 17-19, 1 этаж Встреча с «творческим юристом» Натальей Левених и презентация её сборника рассказов о материнстве «Когда мы будем готовы» 📚18 сентября, 18:30, Екатеринбург «Дом книги», ул. Антона Валека, д. 12 Встреча с автором фантастики и хоррора Оксаной Ветловской и презентация её книги «Пепельная тетрадь» 📚19 сентября, 15:15, Челябинск «Рыжий фест», ул. Труда, д. 181, концертный зал «Таганай» Встреча с Шимуном Врочеком и презентация его романа в рассказах «Последний пионер» А накануне в субботу ещё два паблик-тока с участием Шимуна и его жены Карины Буяновой (у которой, кстати, тоже скоро выйдет книга) И ещё одна новость: ☠️☠️☠️У Самого Страшного Фестиваля☠️☠️☠️, который традиционно пройдёт в Москве и Петербурге в конце октября, появился официальный телеграм-канал, где можно будет следить за новостями и анонсами
Немножко информации о мероприятиях для пишущих: 📚 Курсы «Мастер текста», существующие при «Астрели» с 2013 года, объявляют набор на осенний базовый онлайн-курс. Старт с 19 октября. Тарифы есть самые разные, на любую степень вовлечённости и ёмкость кошелька 📚 Продюсерский центр «Опен-колл» и литагентство Алины Сафроновой проводят питчинг романов в жанре детектива и триллера. Приём заявок до 25 сентября. Участие платное, но тоже есть разные тарифы. Более подробная информация — тут 📚 И наконец, совершенно бесплатная и демократичная история: 13 сентября стартует очередной сезон старейшего сетевого конкурса хоррора «Чёртова дюжина» ЧД — это всегда напряжённая борьба и неизменно высокий уровень текстов в финале Приём рассказов: с 13 сентября по 10 октября Полные правила — тут
Полезно перечитывать спустя годы и наблюдать, как изменилась оптика. Взялась за «Трудно быть богом» (в связи с экранизацией, да) и поняла, что всё труднее испытывать симпатию к благородному дону Румате. Протагонист как бы оказался не совсем протагонист. Если в 20+ лет он воспринимался персонажем гамлетовского толка, романтиком, один весь в белом против подступающего моря серости, то сейчас, честно говоря, даже не знаешь, от кого в этой вселенной оторопь берёт больше. И я даже не о спорной роли прогрессоров, которые стоят в чужом мире по колено в бабочках и истово топчут их, потому что думают, будто знают, что для этого мира лучше. Нет, просто с обычной бытовой, приземлённой точки зрения: взрослый мужик, который идёт трахать высокопоставленную туземную бабу из корысти и политических соображений и при этом внутри себя ноет, как ему это противно, и думает о ней: «фу, потаскуха». Ну извините.) Где-то среди читательских отзывов на совсем другую книгу попалось мнение, что, мол, главная задача писателя — показать поганость человеческой души. Спасибо, Аркадий Натанович и Борис Натанович, отлично получилось.) #прочитно_посмотрено
Разговоры в редакции: — Коллеги, приехали сигнальные экземпляры! — Эх, а вот если бы мы на ювелирном производстве работали, представляете? Девочки, сигналы новых золотых колец и серёжек подвезли, налетай! — О, возьму парочку цепочек, для подарков, мне сегодня вечером в гости идти! — А тут как-то узор плохо пропечатался, придётся себе оставить. — Не, мне не надо, мне дома уже это золото класть некуда, шкафы ломятся! — А вот это надо сразу отложить, это для рассылки блогерам! #будни_и_праздники, #редакционные_совещания
Делия Оуэнс «Там, где раки поют» (перевод М. Извековой, «Фантом Пресс», 2019) Вот вам ещё одна вдохновляющая история позднего литературного дебюта. Американский зоолог и защитница природы Делия Оуэнс, доктор биологических наук, объездила с экспедициями полмира, получила кучу наград за свои исследования, написала три книги в жанре нонфикшн о своей работе и странствиях. А её первый и пока единственный роман вышел, когда ей было 69, и возглавлял список бестселлеров New York Times 32 недели подряд. И это, пожалуй, мой любимый сорт «ненастоящих» детективов, где преступление — только формальный повод рассказать историю главного героя. Само выражение «там, где раки поют» — идиома, так в американской глубинке называют самую непролазную болотную глушь, где и происходит действие книги. В романе две временных линии, которые развиваются параллельно: в 1969 году в маленьком прибрежном городке Баркли-Коув происходит резонансное убийство. Жертва — местный «золотой мальчик» Чез Эндрюс, ловелас, не пропускающий ни одной юбки. Так что мотивов у местной публики, брошенных возлюбленных и обманутых мужей, хоть отбавляй. Затем мы переносимся в начало 1950-х и узнаём о девочке-маугли Киа Кларк. Она родилась в хижине на болотах, в беднейшей и несчастливой семье. Когда Киа была совсем крошкой, из дома, не выдержав побоев, ушла мать, потом разбежались старшие братья и сёстры, а потом растворился в пространстве и выпивоха-отец. Так Киа в 10 лет осталась в доме совершенно одна. Чтобы как-то продержаться, она начала собирать и продавать мидии. В школе она, нелюдимая и не умеющая найти общий язык со сверстниками, пробыла ровно один день и сбежала. Читать она научилась в 14 благодаря доброте соседского мальчишки. Он же, будущий учёный, познакомил её с книгами по биологии, и постепенно она стала выдающимся натуралистом и художницей, непревзойдённым знатоком флоры и фауны болот. И вот, когда спустя годы убили первого местного парня на деревне, общественность вспомнила, что когда-то он крутил роман и с Киа, которую прозвали Болотной Девчонкой… Роман этот во многом рифмуется с изданной всё тем же «Фантомом» книгой Микаеля Ниеми «Сварить медведя». Только тут не Швеция, а Америка и времена чуть поближе к нашим. А так всё та же история — общество спешит обвинить и заклевать инородный элемент, того, кто не похож и не вписывается. Однако роман Оуэнс вовсе не сводится к жизненному пути очередной нитакуси. Автор в силу профессии прекрасно знает и любит природу и способна передать эту любовь на бумаге. Даже если вы в детстве не переваривали Пришвина и Паустовского, а, подрастя, уснули над «Жизнью в лесу» Торо, можете расслабиться — Оуэнс пишет о единении человека и природы так, что ты как будто сам плаваешь на лодке в камышах, знаешь названия каждой травинки и ракушки и ходишь на дикий пляж кормить чаек — зримо, умиротворяюще и совсем не скучно. Это почти до самого финала необыкновенно красивое повествование о красоте мира и упорстве человека. Почему «почти до самого конца»? На мой вкус, финал романа уступает по силе предшествующему повествованию. Здесь автор решила «сделать монтаж», вся книга — первые 25 лет жизни Киа, а последующие 40 лет автор в кратком пересказе попыталась уместить в пару страниц. Может быть, это мои личные заморочки, но лучше открытый финал, чем такие конспективные попытки быстренько отчитаться, как долго герои потом жили и насколько счастливо. Здесь, впрочем, этот конспект отчасти обоснован, мы же всё-таки хотим узнать, какова на самом деле была причина гибели Чеза? Но, мне кажется, если где и виден недостаток писательского опыта у автора, то только здесь, можно было решить этот вопрос более органично. А так — прекрасная книга. Может, местами чуточку сентиментальная, но отличная. #прочитано_посмотрено
⬆️⬆️⬆️Спасибо нашему московскому брендменеджеру Ксении Подобедовой за этот небольшой видеообзор книг редакции, приехавших на ММКЯ. Ксюша, несмотря на юность (хотя разве это недостаток), уже настоящий профи и неравнодушный человек, влюблённый в книги!❤️
📖 Рассказываем про книги нашей редакции, которые можно найти на ММКЯ! 📍г. Москва, Гостиный двор, стенд D-14. Приходите, ждем вас!
Депрессивно-пессимистическая профессиональная минутка Вот есть такое мнение, что хороший, талантливый текст рано или поздно пробьётся. И наоборот, если таланта нет, то выпустит человек одну-две книги, и про него забудут. Потому что и у издателей есть некоторая экспертность, и читатель почувствует, что хорошо, а что нет. Насчёт экспертности отчасти согласна: те, кто ругает нынешнее книгоиздание за обилие слабых текстов, мол, печатают всё подряд не глядя, просто не представляют себе средний уровень самотёка. Поверьте, там всё примерно ещё в 10 раз хуже самого слабого из попавшихся вам изданных текстов.)) Но и экспертное мнение — не аксиома. Скажем, всё, что я браковала за годы работы именно из-за недостаточного литературного уровня, можно, если проследить дальнейшую судьбу текстов, разделить на несколько кучек: - «написано ужасно, мы не издали и никто не издал» - «написано ужасно, мы не издали, издали в N и всё заглохло» - «написано ужасно, мы не издали, издали в N, у автора уже 20 книг, огромные тиражи» Стал ли автор в третьем случае лучше писать спустя энное количество книг? Иногда да, иногда нет. Имён, естественно, называть не буду. И да, я тоже могла и могу по-прежнему ошибаться в оценках. Можно было спрогнозировать успех на старте и взять, несмотря на то, что читать невозможно? Ну нет, так это не работает. Не получится отбирать по принципу «чем хуже, тем лучше, мы не ЦА, а ЦА любой компост схавает», вовсе не любой. Всё же очень велика ещё доля случайности, влияние стечения обстоятельств, грамотного пиара, сарафана и т.п. Впрочем, и пиар, и мощное продвижение, и вложенные автором деньги тоже на долгую перспективу ничего не гарантируют. Можно много вбухать без особого результата, можно «завируситься» совершенно бесплатно и потом десятилетиями с победным гиканьем ехать на этой волне. Порой остаётся только с философским видом сидеть на берегу реки и думать, сколько из проплывающего мимо могло бы стать хитами, а сколько нет… #будни_и_праздники