jaromirhladikpress

Продолжается предзаказ "Одиссеи" в переводе Григория Стариковского. Напоминаем, что на сайте издательства до 15 ноября действует акция: бесплатная доставка почтой. https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-367932587512-odisseya

СПб, 12 ноября, театр «Особняк» «Господин Советник», ремейк пьесы Хенрика Ибсена «Столпы общества», написанный и поставленный Соней Дымшиц, — на сцене петербургского театра «Особняк». Билеты: https://osobnjak.ru/sovetnik/vidzhet#event/2563627 Промокод на скидку 20%: HLADIK Вводится при оплате. Покупайте билеты, поддержите независимый Посттравматический театр (https://vk.com/posttraumatic_ptt) «Господин Советник» на сайте Jaromír Hladík press: https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-459607244312-gospodin-sovetnik

Открыт предзаказ на книгу: Полина Барскова* Люминофоры Записки о блокадной культуре В течение 872 дней блокады Ленинграда его жители страдали от голода, холода и темноты. Они оказались в ловушке города, который претерпевал ужасающую трансформацию. Они потеряли все, кроме своего географического местоположения, связанного с исторической, культурной и личной памятью. В своем исследовании блокадной культуры Полина Барскова показывает, как ленинградцы приспосабливались к невообразимой городской реальности, как у них складывались новые пространственные и временны́е, этические и эстетические представления, и как эти представления способствовали возниковению словесной и визуальной репрезентации привычного места жизни, ставшего вдруг местом смерти. *Полина Барскова внесена в реестр иноагентов. Книга не поступит в магазины и на маркетплейсы. Дата выхода примерно 20 ноября. Тираж очень небольшой. Экземпляры запечатаны в пленку, есть маркировка иноагента. Формат 145х200, мягкая обложка, 276 с. Содержание Предисловие I. Вес книги: стратегии блокадного чтения II. Черный свет: проблема и изображение темноты III. В город входит смерть: репрезентация блокадного города как диалог утопий IV. «Необыкновенная красота блокадного Ленинграда в лунную ночь»: категория блокадного возвышенного как явление текста V. «Автопортрет перед смертью»: воспроизведение блокадной личности посредством гибридного дневника VI. Настоящее настоящее: о восприятии времени в блокадном Ленинграде VII. Август, которого не было, и механизм календарной травмы Вместо заключения Литература Указатель имен https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-595868959422-lyuminofori-zapiski-o-blokadnoi-kulture

Рубрика "Рандомный заказ". На этот раз с поэтическим уклоном. Посмертный сборник Наймана. Сборник Порвина, кстати, вошедшего с "Песней о братьях" (НЛО) в шорт Андрея Белого. Еще одна книга из шорта — "Голая медь" Андрея Бычкова. Неожиданно ставший бестселлером "Ленц" Бюхнера в переводе Миши Коноваленко... https://jaromirhladik.com

https://jaromirhladik.com

АКЦИЯ! БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА КНИГ JAROMÍR HLADÍK PRESS ПОЧТОЙ РОССИИ С 1 ПО 15 НОЯБРЯ ПРИ ЗАКАЗЕ НА САЙТЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА https://jaromirhladik.com

В Jaromír Hladík press вышла книга-открытие – «Об „Илиаде“» Рахили Беспаловой в переводе Алексея Макушинского. Рахиль Беспалова (1895–1949) почти неизвестна в России. Мыслительница, причисляемая к экзистенциальным философам, ученица Льва Шестова, оказавшая значительное влияние на Альбера Камю, она писала на разные темы и о разных авторах, однако знакомство с ней стоит начать с книги «Об „Илиаде“» (1943). Серия кратких портретов главных персонажей великого эпоса постепенно перерастает в рассуждения о гомеровском и библейском началах европейской культуры, их очевидных противоречиях и глубинном родстве. https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-878513427272-ob-iliade

"Об Илиаде" Рахили Беспаловой в топе "Фаланстера" за октябрь. https://vk.com/wall-30401645_165550

Как известно, вид мотеля Бейтса из «Психоза» Хичкока вдохновлен «Домом у железной дороги» Эдварда Хоппера. У Хичкока вообще много визуальных перекличек с Хоппером. В сборник микроэссе «Хоппер» Марк Стрэнд пишет об этой картине, полной особого тревожного хопперовского света, всегда создающего ощущение затишья перед катастрофой: «Дом у железной дороги» — одна из самых известных картин Хоппера, наряду с Полуночниками. Отдельно стоящее здание: сцена из тех, какие случается видеть из окна поезда. На ту же мысль наводят и рельсы. Но уж слишком близко к дому они идут. Возможно, хозяева пали жертвами того, что зовут «прогрессом», и им пришлось задешево продать землю дельцам — в данном случае железнодорожной компании. Дом выглядит бесприютным, но держится уверенно, даже с достоинством, как выживший, по крайней мере пока. Он стоит на виду, но всё равно недоступен. Его скрытность освещена, но не нарушена. Стоящий особняком, как пережиток иных времен, этот дом кажется осколком исчезнувшей застройки, местом с историей, знать которую нам не дано. Его забыли, и, понимая, как много в нем места, мы вместе с тем чувствуем, что он покинут. Живет в нем кто-то или нет, нам неведомо. Не видно даже дверей. Изысканный фасад по-прежнему красив, особенно в свете солнца, который подчеркивает детали архитектуры и придает ей общую прочность — должно быть, впрочем, уже утраченную. Но функция этого освещения не условно-описательная: дом сияет каким-то окончательным сиянием. Он — где-то над нами и столь непреклонен в своей позиции отрицания, что всякие попытки (а их было много) соотнести его с одиночеством кажутся донельзя банальными. Как и другие картины Хоппера, о которых мы говорили, «Дом у железной дороги» построен геометрически. Мы вновь узнаем равнобедренный трапецоид: ограниченный рельсами и карнизами дома, он задает движение влево, к источнику света. Но на сей раз движение едва чувствуется, дом с его строгой вертикальностью и устойчивым положением в центре композиции сопротивляется — и ходу времени, о котором говорит свет, и ходу прогресса, и нашему собственному непостоянству. Возможно, секрет обаяния картины как раз и заключен в этой суровой несговорчивости. В самом деле, дому ровным счетом ничего от нас не нужно, он, кажется, отметает всё, что бы мы ни предложили. С предельной простотой и прямотой он стоит на своем, выказывает гордое безразличие и в то же время покорность неизбежному. Книга на сайте издательства: https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-651558832782-hopper

https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-367932587512-odisseya

Лев Оборин о "You" Рона Силлимана в переводе Ивана Соколова. https://polka.academy/materials/1089

Шорт-лист Премии Андрея Белого этого года Рон Силлиман You Jaromír Hladík press; Носорог, 2025 Перевод с английского Ивана Соколова You — поэма в прозе Рона Силлимана, лидера «языкового» движения в новейшей американской поэзии. Текст написан «новыми предложениями», в которых монтаж внешне разрозненных фраз вырастает в многоголосый поток нового типа связности. Не столько лирический дневник, сколько эксперимент по созданию особого ощущения времени, «You» писалась по абзацу каждый день на протяжении всего 1995 года. Поэма на букву Y составила предпоследний из 26 разделов в знаковом сборнике Силлимана «The Alphabet» (2008). https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-836768319472-you

Шорт-лист премии Андрея Белого этого года Андрей Бычков Голая медь Jaromír Hladík press, 2025 Своеобразная красота прозы Андрея Бычкова начинается со зрительных возможностей ее языка, обеспеченных своего рода лингвистическим видением поверх слов. Проза эта полна жизненной мощи и демонстрирует широкую палитру возможностей письма — от канонического реализма до беккетовского «сверления дыр в языке». При этом она пронизана стремительным отчаянием: это безусловно русский экзистенциал, несмотря на западный интерактив. Сюжеты подчеркнуто нарциссичны. Героями движет параноидальная страсть. Боль современности и делезианские установки на знак сопрягаются здесь подобно знаменитой встрече швейной машинки и зонта на анатомическом столе. В сборник включены новые, не публиковавшиеся ранее отдельной книгой, рассказы автора. https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-901537142812-golaya-med-sbornik-rasskazov

Шорт-лист Премии Андрея Белого этого года Луи Калаферт Росчерк Jaromír Hladík press, 2024 Перевод с французского Валерия Кислова Автор многочисленных романов, сборников стихотворений, эссе, пьес и печатавшихся отдельными выпусками в течение тридцати лет писательских дневников, лауреат всевозможных премий, Луи Калаферт (1928–1994) — незнакомец для нас. «Росчерк» (1974), бегло совмещающий в себе разнообразные формы и жанры, а также, условно, Шамфора и Хармса в лице автора, призван бегло восполнить эту лакуну. https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-708607814752-roscherk

Он начал с того, как сперва покорил киконов, а после достиг плодородных полей лотофагов. Сказал и о том, что циклоп натворил, об отмщенье за доблестных спутников, которых сожрал безжалостно; как приплыл он к Эолу, тот принял его любезно и отослал в дорогу, но не случилось достичь отчизны — штормовой порыв подхватил и унес обратно, стенавшего горько, — в море, обильное рыбой; как прибыл он в Телепил к лестригонам, которые истребили суда и крепкопоножных спутников, спасся один Одиссей на черном судне; рассказал о коварстве Цирцеи и хитроумии; о том, как приплыл он в промозглый дом Аида на многовесельном судне, узнать, что предскажет душа фиванца Тиресия, и увидел соратников и матушку (она родила его и вскормила); как услышал он голос сирен, поющих зычно; как достиг скалистых Планкт и ужасной Харибды, и Сциллы (от нее невредимым никто не уходит); как спутники убивали коров из стада Гелиоса, как Зевс, высоко гремящий, перуном огненным ударил в быстрый корабль, и славные спутники погибли, а он ускользнул от жалкой смерти; как приплыл он на остров Огигию, к нимфе Калипсо, она держала его в глубокой пещере, хотела взять Одиссея в мужья, кормила его, обещала сделать бессмертным, никогда не стареющим, но сердце склонить не смогла в груди Одиссея; как, натерпевшись, достиг он земли феаков; в сердце почтили они Одиссея, как бога, и отослали его на судне в отчую землю, дали бронзы и золота, и нарядов в избытке... На сайтах любезного нашему сердцу издательства «Носорог» и Jaromír Hladík press открыт предзаказ на «Одиссею» Гомера в переводе Григория Стариковского. Обложка Максима Плоскирева. В оформлении обложки использована работа Александра Повзнера «Ушёл, скоро бу». Герои «Одиссеи» живут в мире вещном, в предельной, почти кинематографической очевидности мироздания. Этот текст осязаем и зрим, даже если речь идет о сказочном острове Цирцеи или о пещере циклопа Полифема. Основная задача нового перевода «Одиссеи» — высветлить вещную пронзительность гомеровского мира. Перевод выполнен тактовиком, стихотворным размером, позволяющим в подробностях воссоздать достаточно свободный ритм Гомера, не отступая от стилистических принципов эпического сказительства. Последовательный отказ от архаизмов и стремление к отчетливой передаче гомеровских образов делают текст естественным для восприятия. Книга на сайте Jaromír Hladík press: https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-367932587512-odisseya

https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-836768319472-you

+1

Рон Силлиман читает мой любимый фрагмент из его/нашей книжки — про шариковую ручку в писсуаре 💗🔥

Рубрика "Рандомный заказ". Кстати, Перека немного допечатали, с исправлениями. Беспалова пользуется неожиданно большим спросом.