БОЖЕНА ✔

О, новое интервью Андрея Петровича Звягинцева.

Денис Драгунский: ПРОФЕССИЯ - ПAЛECTИHEЦ Иорданцы, саудиты, египтяне, иракцы, сирийцы, катарцы и почти все остальные арабы: люди как люди — инженеры и рабочие, артисты и крестьяне, военные и штатские, националисты и космополиты, лоялисты и диссиденты. Нет и не может быть у них общей профессии и общей страсти. Почти — за исключением пaлeстинцeв. Их единственная профессия и главная всесожигающая страсть — борьба с Израилем. Или я неправ?

❓А заголовок «Синдром Дау» был уже?

Вот тут прочла, что современный московский кинокритик из тусовки Потупчик Гордей Петрик написал отличный текст про Дау, где каждое слово — шедевр. Не то, что остальные. (Остальные —видимо те, кто смог приехать в Венецию и посмотреть новый «Дау», а это только цвет релокации и Станислав Зельвенский). Что же это, думаю, за новый Роджер Эберт нарисовался. Пошла почитала… Кому, конечно, и кобыла невеста. Кому и это кинокритик. Но написано безобразно. И даже не потому, что Петрику нечего сказать, —в тексте две хорошие мысли. Первая: пока Хржановский двадцать лет монтировал DAU, изменился зритель. Вторая: проект, который когда-то казался искусством будущего, теперь выглядит памятником ушедшей эпохе. Эпохе, когда искусственный мир нельзя было сгенерировать, и его приходилось по-настоящему строить и заселять людьми. Из этого могла получиться добротная колонка. Но автор, во-первых, не умеет писать. Именно годные мысли он не развивает. Во-вторых, он — графоман, дальше я это объясню этот тезис наглядно. И главное, обе мысли автор утопил в самолюбовании. Как эту нарциссическую рекурсию можно считать отзывом на DAU? — Это текст о Гордее Петрике, читающем старые тексты Гордея Петрика и с гордостью обнаруживающем, что уже в 2020 году Гордей Петрик был необыкновенным человеком. Необыкновенным, может, и был, а вот воспитанным — нет, родители в детстве не объяснили, что «я»— последняя буква в алфавите. Вот, идем по тексту, следите за руками: Я жалею… я здесь читаю… я много писал… перечитывая эти тексты… обнаруживаю там себя… мне кажется… я писал тогда… я помню… я называл… я готов повторить… я ещё тогда писал… я много лет боялся… я защищал… Никакого нового понимания проекта за этим яканьем не стоит. Весь смысл текста укладывается в три тезиса: — DAU — это не набор отдельных фильмов, а огромный мир, за двадцать лет мы привыкли быстрее потреблять изображения — после рилсов медленное кино смотреть труднее — настоящая декорация не то же самое, что картинка, созданная AI Мысли нормальные, но не такие уж неслыханные. Однако каждую из них автор выводит на сцену в сопровождении Барта, Беньямина, Босха, Нолана, «Твин Пикса», гезамткунстверка и Большого взрыва. И рецензия в итоге перенаселена и персонажами, и пустыми графоманскими красивостями: «настоящее внедряется в прошлое, а прошлое обнаруживает себя в настоящем». Звучит солидно, но ничего не означает. И подходит к любому историческому фильму и даже к фотографии человека в костюме Петра Первого. «Беспрецедентно охуительное безумие», «невозможное будущее», «тотальный искусственный мир», — эти гремучие эпитеты тоже не несут смысла. И даже матом Петрик ругаться не умеет: «Беспрецедентно охуительное безумие» — это не живая речь. Писать динамично он тоже не способен. К моменту, когда предложение, наконец, заканчивается, забываешь, с чего оно началось. Но за шесть лет изменилась сама среда, внутри которой мы смотрим изображения, и я много лет боялся DAU пересматривать не потому, что изменил отношение к Хржановскому, а потому, что не был уверен: тот режим внимания, для которого эти фильмы когда-то существовали — и то принимались меньшинством, — вообще ещё остался присущим мне. Вы что нибудь поняли? Что именно «принималось меньшинством»: фильмы или режим? Сам соорудил сложную фразу и сам в ней запутался. Садись, два. Тусовке Потупчик и тем, кто не моет руки после визитов к ней, ужасно хочется, чтобы у них был собственный кинокритик. Всё уже есть: журналы, премьеры, шампанское, фотографы. Не хватает только пишущих. Но цвет кинокритики из России уехал. Осталимь только Станислав Зельвенский и Наталья Ртищева, и оба они от этих «новых светских» и их масс-медиа и в морге б отползли. Люди одаренные горды своим талантом, им не нужно делать карьеру через совет нечестивых. Их освободившиеся кресла радостно заняли мулы в лошадиной сбруе и стали ждать, когда вместе с креслом к ним перейдёт и талант. Увы, ребята, вы, как ни садитесь, все в кинокритику не годитесь… да и хрен с вами.

Теперь еще и выдвижение на Оскара! А если он его получит? Это же полный триумф. И конечно полное расхуяривание тезиса «на хер вы там кому нужны, потеряв российский рынок, еще заплачете и на коленях приползете».

⚡️Минотавр поедет на Оскар от Франции! Но выдвижение на Оскар и номинация — разные вещи. До номинации (попадание в финальную пятерку претендентов ) еще надо будет добраться. Надеюсь, получится, но конкуренция очень сильная. Помимо «Фьорда», «Отечества», «Черного шара», еще и победитель Венеции «Женщина неизвестна».

Сегодня умерла актриса Наталья Данилова. (Варя Синичкина из «Места встречи». Театральный обозреватель Лена Вольгуст вспоминает о ней. Стоп кадр. Лето, Тбилиси, мой двор. Наверное год 78-й. Мы с родителями ждем в гости Наташу Данилову с мужем Асхабом Абакаровым. Во дворе полно соседей. Все в домашнем, как обычно. Некоторые соседки уже грузновато выглядели. И вот они вошли. Двор онемел. Наташа была в белоснежном тюрбанчике, увешанном маленькими как бы золотыми, чуть звенящими монетками. На Асхабе песочного цвета летний костюм свободного покроя. Онемели от красоты. И невероятной гармонии. Как бы написала одна моя коллега: во двор влетели птицы такой редкой заморской породы, что и не снилась... Да, именно так. Этот кадр со мной всю жизнь. Наталья Данилова, как я повторяла всю жизнь — одна из самых красивых актрис на земле... И ей это говорила при каждой встрече, в каждом, давно уже редком телефонном разговоре Ее скромность поражала меня. "Наташа, кадр из "Место встречи..." с твоим лицом на стене знает каждый человек в нашей стране, а ты ..." Дальше я наверное говорила, что именно она должна сыграть, дальше наверное я перечисляла. А она отвечала: "Ленка, я книжки люблю читать". Много лет как Наташа стала отшельницей. Наверное это самое точное слово. Она жила одна, на даче, в доме маленьком, лишенном всех тех черт, которые присущи сегодняшним дачам многих, многих. Она давно выбрала для себя режим максимальной тишины... Сегодня я узнала, что Наташи не стало. Мне очень, очень горько.

А страны Балтии в это время козьи морды строили, вместо того, чтобы это все под себя подмять и обеспечить экономический рост себе, а не киргизам.

⚡️Сегодня в 18-00 Владимир Путин выступит с обращением к нации. Что, новая мобилизация? Верхнему Ларсу приготовиться?

Потому что согласно современной прогрессивной морали слабость одного автоматически аннулирует права остальных. Скоро на входе в любое кафе пришпилят объявление: «Ваш вечер может быть уничтожен в интересах инклюзии. Деньги возврату не подлежат, вы же сильные». Сильного в развитом обществе назначили бесконечным донором. И, к сожалению, сегодня эта система стала ещё и пропуском в международную культурную тусовку. И способом припасть к корыту. В России, чтобы припасть к корыту и заслужить ништяки, надо выказывать лояльность СВО. В международной культурной тусовке слова другие, но схема та же. Там надо поддерживать правильную повестку. ЛГБТ. Климат. Беженцев. Гагаузских квиров. Племя из долины Амазонки, которому угрожает строительство магазина IKEA. И, конечно, Палестину. Я не говорю, что этих проблем нет. Более того, возможно, гагаузским квирам действительно приходится нелегко. Я просто никогда их не встречала, (но подозреваю, что в Венеции они уже заседают в жюри). Это стало паролем: я — свой. Такой культурный вариант присяги. Фильм встаёт, кладёт руку на каталог фестиваля и торжественно сообщает: «Я с правильными». Есть ли в нём режиссура? Неважно. Есть ли расследование? — Не будем придираться. Есть ли там вообще кино? — Как вам не стыдно задавать такие вопросы, когда Израиль убивает людей. Художественное качество — не главное, раз фильм присягнул тусовочке. И повестка заменяет произведению те достоинства, которых у него нет. Режиссер NAZA так и сказал в последнем интервью: это не документальное кино, это нарратив. Палестина идеально укладывается в эту модную левацкую повестку: у бессильного всегда сильный виноват. Где здесь антисемитизм? Он появляется чуть позже. Ужасаться гибели палестинцев нормально. Но затем евреям отказывают в праве на государство, а Израилю — в праве защищаться. Говорить «не люблю евреев» попахивает 1938 годом. А сказать «я против угнетения Газы» — модно и прогрессивно. Так старый антисемитизм получает новый приличный словарь. Левацкая мораль — это извращение, которое приведет человечество к плохим последствиям. Посмотрите, что творится в Калифорнии. Посмотрите, во что превратился Париж! Посмотрите, что творили так называемые беженцы в Кельне! Вы сами своими руками отдаете цивилизацию варварам. Как дальновидный, но сумасшедший гроссмейстер, который загодя готовит себе мат. Здоровая мораль звучит так: слабому можно помогать, но не в ущерб себе и нельзя заранее объявлять его правым. Иначе это предательство сильного. И отдавать Израиль на растерзание это типичное предательство сильного.

ПРЕДАТЕЛЬСТВО СИЛЬНОГО Мультипликатор Константин Бронзит спросил: — а как объяснить бурные овации и приз? Неужели всё списывается на всеобщее помешательство на фестивале в Венеции? — антисемитизм, — отвечают ему. Это очень удобное объяснение. Но я с ним не соглашусь. Антисемитизм здесь не причина, а конечная станция. Отправился поезд совсем из другого места. А именно — из детской. Представьте обычную семью. Младший ребёнок заходит в комнату старшего, отбирает игрушку, ломает её, бьёт старшего грузовиком по голове и мочится ему в тапки. Старший выхватывает грузовик. И тут врывается мать. — Немедленно отдай! Он же маленький. — он первый начал! — Не отвечай. Ты же старше. — Он сломал мою игрушку. — Поделись. Ты что, жадный? В результате младший узнаёт важнейшую вещь: если ты маленький, тебе можно быть сволочью. Старший узнаёт другое: если ты большой, ты всегда будешь виноват. Никого не интересует, кто первый начал. Никого не интересует, кто бил, кто отнимал и кто нассал в тапки. Все определяет исключительно рост участников. Маленький заранее невиновен. Большой заранее должен. И вот на этом принципе и построена современная левацкая идеология с ее культом слабого и предательством сильного. Сильный и слабый. Богатый и бедный. Колонизатор и угнетённый. Привилегированный и лишённый привилегий. И моральная правота определяется не тем, что человек сделал, а тем, в какой он графе. Слабый нежится в ментальных скидках. Если он украл, значит, общество не оставило ему выбора. Если поджёг магазин, это крик о помощи. Если слабый отрезал кому-нибудь голову, надо разобраться в историческом контексте. А если сильный попытался не дать отрезать себе вторую, это непропорциональное применение силы. Слабому полагается объяснение. Сильному — обвинительное заключение. В Калифорнии — гнезде леваков — строят бассейны для бомжей и премируют их бесплатной йогой. Оплачивает эту халяву средний класс, который сам еле тянет свои лайф косты и ипотеку. Работающие англичане в Южном Кенсингтоне не могут позволить себе даже кладовку с видом на мусорный бак, а три сомалийца, которые в одном тазу пустились по морю в грозу, получают бесплатно и квартиру, и медицинское обслуживание, и еду. А помешали пограничникам отправить обратно таз с нахлебниками и варварами и тем самым снизить нагрузку на налогоплательщиков, те самые леваки. Работающий человек встаёт в семь утра, тащится в офис, света белого не видит, выплачивает ипотеку, страховку, электричество, детский сад и зубного врача. И к пятидесяти годам у него геморрой, тревожное расстройство и половина кухни, (вторая половина всё ещё принадлежит банку). И он должен заплатить ещё налогов, чтобы социальный паразит получил бесплатно то, за что работящий белый мужчина отдал жизнь. А леваки и Кир Стармер ему объяснят, что так выглядит социальная справедливость. Как говорил мужик у Шукшина: в наше время только бабе и корове хорошо, а мужику и коню плохо. В смысле, плохо тому, кто тянет. Тягловому. Вот типичный пример нарушения прав «тягловых». В кафе приходит няня с подопечной —умственно-отсталой. Какой у неё диагноз, никто толком не знает, но сегодня всякое расстройство принято называть аутизмом, потому что слово «аутизм» в левой повестке это как дипломатический паспорт. Девушка начинает выть, биться головой о стену, затем отправляется за барную стойку, где барагозит. Между тем в зале сидят и другие люди. Те самые унылые существа, которых обычно называют налогоплательщиками. Они оплачивают медицину, социальные службы, пособия и ту самую няню. А сейчас они заплатили двадцать восемь евро за шашлык и хотели бы спокойно его доесть. Отдохнуть после тяжелой рабочей недели, где они зарабатывали на те самые налоги. Но право слабого — право выть, пускать слюни и ломать кафе объявляется безусловным. Право двадцати человек не участвовать в этом представлении не существует вовсе. Они же взрослые и потому могут прожевать шашлык под вой — не сахарные. А когда хозяин кафе наконец выгоняет этот беспредел, виноватым оказывается он.

Сегодня ровно год, как с нами нету Роберта Редфорда. Моего всю жизнь тайного, а теперь уж и не тайного краша и кумира. Он был прекрасным семьянином где то до 45 лет, пока дети не выросли. А во второй половине жизни много размышлял об этом и пришел к выводу, что миссия важнее чем семья. И что смыслом жизни для мужчины быть не может, а смысл жизни делать этот мир лучше. Вот одно из последних хоум видео Роберта Редфорда.

Ну ебушки-воробушки! Никогда такого не было, и вот опять! «Рассказывая об атаке ХАМАС, авторы Фауды (израильтяне) не смогли сохранить беспристрастность», — пишет дорогая 🪼 И смех, и грех.

Беттина, тут стыдиться нечего. Вы же не просили денег. Просто друг семьи сам догадался, что молодая семья пока не может позволить себе Багамы.

Вот очень хорошее определение фильма NAZA нашел Александр Ефимович. «Политический активизм», а не журналистика. Журналист всегда дает высказаться обеим сторонам. Это закон. Израильская армия всегда открыта для диалога, комментарии дает всегда, но ведь к ним никто не обращался с вопросами. Из фильма NAZA мы узнали, что Израиль вообще принимает в расчёт количество жертв среди так называемого «мирного населения», хотя где там оно мирное. Не действует по принципу «за око отрубаем голову», как действовала бы я, а четко считает, можно бить по осиному гнезду или слишком много мирняка поляжет. Хотя бы думает об этом! Еще раз — я бы не думала. Я бы била так, чтобы на всю жизнь отвадить от Израиля. И именно эта гуманность и есть слабое место Израиля. Он не может поступать с врагами так, как они — с евреями. Не может похищать заложников, не может насиловать и отрезать груди. Не может растерзать ребёнка. И еще и лечит всю эту сволоту. Никаких доказательств, что бойцы бьют из охотничьего азарта не по военной цели, не предоставлено. Любой удар в ЦАХАЛ проходит несколько согласований, и если один боец свихнется и увлечется, то его командиры такое не согласуют. Чем и пользуется ХАМАС — прикрываются мирными жителями. *Роднянский признан Минюстом иноагентом

Вау-вау, шок-расследование вышло. Свадьбу сына Трампа финансировал Умар Кремлев. И об этом пишет не The Sun, не газета Жизнь, а ProPublica — очень серьезные ребята, занимаются расследованием коррупции. Там и пулицтеров навалом, и кредит доверия огромный, поэтому в первые же минуты этот материал перепечатали Salon, HuffPost, Forbes, Daily Beast, а также немецкая Bild. Ах ты, старая рыжая сволочь! На свадьбу сына тебе своих не хватало?! Последний хрен без соли доедал? Что ж ты, сука, дешевишь. И да, по версии окружения Трампа-младшего, Кремлев ничего за это не хотел. Абсолютно ничего. Просто увидел сорокавосьмилетнего мальчика, чья семья контролирует власть в США, и сердце не выдержало: господи, да кто же этому сироте оплатит пятиэтажный торт, гидросамолёты и бабаханье над океаном?

Тут израильская общественность причитает: кто им за это заплатил?! Расслабьтесь, евреи. Я вас умоляю! Никто им не заплатил. Чтобы это снять, не нужен ни Ага Хан, ни чемодан долларов. Продакшену этой шняги в базарный день красная цена — десятка долларов. Рассказываю прям по кадрам. Все происходит на крыше Тель Авива. Попросить у друга поснимать у него на крыше ночью ничего не стоит. Снять квартиру с крышей на месяц стоит 3000 долларов от силы. Поставить камеру на крышу стоит месяц работы обычного примитивного оператора, — это вам не Рерберг и не Кричман снимал. Тут нужен обычный камерамен, который отличает кнопку REC от кнопки вызова лифта. 3000$ максимум. Просить его водить камерой по окнам Тель-Авива и показывать огни ночного города — входит в цену. Кадр попадания ракеты в дом в газе и рыдания несчастного отца Газа вам с удовольствием даст бесплатно. Записать Биби с телевизора — бесплатно. Архивные кадры строительства Тель Авива — 100 долларов максимум. Может, я еще какой кадр забыла, но вроде нет. Хорошо, еще триста баксов на мою забывчивость. Прогулку по наб Тель Авива с причитаниями «когда-то тут была Палестина» , можно бесплатно снять на айфон. Хочешь художественности? — Иди медленнее и фиксируй раздавленного жука на асфальте. Я вам клянусь, нет там ничего больше. Ни массовых сцен, ни компьютерной графики. Ну хорошо-хорошо. Трешку на монтаж добавьте, хоть это и грабилово. А вот, «наблядовав себе на приз», заработают наши аидише копф очень хорошо. Сейчас начнут колесить по фестивалям. Потом прокат. Орды мусульман ринутся в кинотеатры. Леваки сочтут покупку билета актом сопротивления. И миллионов пять эта шняга соберет. При вложениях 10000 долларов. Ай да «наши мальчики»! Ай да коммерсанты! Вот что что, а бизнес делать они таки умеют. Развести на наценку в 500% могли только евреи. Вот за это нас и не любят. А Газа — лишь предлог.

(... тонкий лёд. Ох, на какой тонкий лед ступает Елена Алексеевна, фильм не смотревшая) Тем не менее, знакомимся с героями Венецианского кинофестиваля: Юваль Абрахам и Рахиль Шор, авторы фильма NAZA. Представленная ими картина носит отметку документального фильма и рассказывает о "сопутствуюших потерях" среди мирного населения Газы в результате действий ЦАХАЛ. Двадцать четыре анонимных интервью в темноте, от лица солдат израильской армии. Речь идет о поиске и уничтожении лиц, участвующих в резне 7 октября 2023г. Коротко напомню: террористы прорвали границу Израиля и атаковали мирных жителей кибуцев, а также гостей музыкального фестиваля NOVA. Тут я должна ещё раз воткуть красный флаг: все мои выводы сделаны на основе трейлера фильма, нарезанных кадров и реакции общественности на фильм. Зато я, как и весь мир, видела кадры с обнаженным телом Шани Лук. Видела молодых израильтянок в окровавленных штанах, которых увозили в свой гадюшник бородатые нелюди. Видела детей в Газе с автоматами, кричавших "смерть eвpeям!", видела кровь и пепелище в кибуцах. Видела стариков, которых освобождали из плена и видела выжившего отца "рыжиков". Развидеть это не получится никогда. И задавали ли наши авторы вопрос палестинцам: малыши Бибас легитимная цель или сопутствующий ущерб? Как так получилось, что их больше нет? Что испытывают те, кто отнял у них жизнь? Так вот о фильме NAZA: прочитала я рецензию Антона Долина (иноагент) и подумала, что где-то я такое уже видела. История относительно недавних дней о "распятом мальчике" и ее автор-исполнитель Галина Пышняк. Однако, никакой Пышняк мы бы не знали, если бы не журналистка Чумакова Юлия, которая сняла эту эфирную "бомбу". Знаете, какой была реакция Чумаковой после того, как пуленепробиваемая Ирада Зейналова назвала сюжет "неподтвержденным"? Журналист не может проверить каждое слово, ложь на совести того, кто ее придумал, - как тебе такое, профессиональная этика? Где Абрахам и Шор учились там Чумакова преподавала. По тому же лекалу: я не могу доказать, что это было, а вы не можете доказать, что не было. Слово против слова. И вот ЦАХАЛ выпускает опровержение, а в ответ слышит: а как же пейджеры? Сколько невинных яиц было оторвано параллельно с легитимными тестикулами? С этим, на самом деле, ничего не сделаешь. А евреи, надо сказать, не сильно и пытаются. Каждый, кто хоть раз переживал унижение в аэропорту Бен Гурион, оправдывает происходящее мерами безопасности только первый час, а потом думает об израильтянах очень нехорошо, с субтитрами. Ответственность за резонанс фильма NAZA целиком на Венецианском фестивале и принятие маркировки док. Нихуяшечки это не док, это все таже Галина Пышняк.

Астрология — это древняя наука о том, как свалить дурной характер на планету, находящуюся от нас в семистах миллионах километров. Я отношусь к этому также, к психоанализу и прогнозу погоды: хрен пойми почему, но часто попадают в яблочко. Сейчас, когда официальные аналитики не обещают ничего, кроме дальнейшего ухудшения ухудшившегося, остаётся послушать звёзды. Их прогноз существенно оптимистичнее. Даже если вы в это не верите, настроение подымется. У старого партнера ТГ-канала Божена Алены-что-по-звездам вышел большой разбор гороскопа Владимира Путина⁠ — настоящий биографический сериал в нескольких частях. Семья, послевоенная коммуналка, ленинградский двор, драки, дзюдо, мечта о КГБ. Там же есть разбор Дональда Трампа⁠. Совсем другой человек, совсем другое устройство психики, но та же поучительная история о том, что происходит, когда детские травмы получают доступ к государственному бюджету. А здесь Алёна рассказывает⁠, почему Россия стоит на пороге больших перемен и чего, по её расчётам, ждать в ближайшие два года. Вот это реально дает хоть какую-то надежду. Завтра или послезавтра Алёна обещает разобрать гороскоп Сергея Григорьева-Апполонова и объяснить секрет его популярности. Она недавно ездила к нему на съёмки в качестве астролога, так что это будет не абстрактное изучение небесных тел, а разбор с доступом к телу земному. И приятное: за подписку на канал Алёна дарит на выбор гайд «Лёгкий способ расшифровать свой гороскоп» или индивидуальный экспресс-прогноз на год. Получить подарок можно через @DigitalAstroBot. В общем, загляните к Алене. В худшем случае увлекательно проведёте вечер. В лучшем — наконец поймёте, почему одних людей тянет к власти, других — к славе, а нас с вами тянет всё это читать.

Очень понравилась рецензия Галины Юзефович на книгу «Я — есть жир» одного из админов Антиглянца — Татьяны Столяр. Книгу я еще не читала, обязательно прочту.