записки мудрой кицунэ

anne hathaway appeared in 'tv guide' magazine because of her debut in the 'get real' series, 1999

+2

😒🤎 ; сегодняшняя дата — неофициальный международный день памяти животных, погибших от рук человека. будучи той, кто невероятно любит всю флору и фауну на планете и в огромном количестве имеет домашних питомцев, я чувствую, как у меня страшно болит сердце за каждую погубленную жизнь. напоминаю о важности проявлять человечность ко всем живым существам посредством небольшой подборки прекрасной музыки из моих любимых мультфильмов о друзьях наших меньших: ❣️«все псы уходят в рай», 1989 ❣️«поток», 2024 ❣️«лис и пёс», 1981 ❣️«остров собак», 2018 ❣️«франкенвини», 2021 ❣️«сезон охоты», 2006 а ещё совмещаю приятное с полезным и по сложившейся традиции публикую благотворительные фонды и приюты, которые можно поддержать, если вы испытываете внутреннее желание кому-то помочь, ведь бороться со злом нужно только посредством добра: ❣️приют для собак «милый друг» ❣️приют для собак «помоги жить» ❣️бф помощи животным «ника» ❣️цент реабилитации диких животных «жемчужная» ❣️фонд «госпиталь дикой природы» ❣️центр сохранения биоразнообразия «дом зайца» ❣️центр реабилитации диких птиц «воронье гнездо»

+3

041126 | movie evening я сидел в долине зелёной, я сидел здесь с моей любимой, моё тоскующее сердце разрывалось между, старой любовью и новой, старая — по ней, новая — в мыслях об ирландии дорогой в то время как лёгкий ветер обдувал поле и колыхал золотой ячмень. из баллады р. джойса, 1861г. этот фильм длится два часа, но смотрела я его целых четыре — периодически ставила на паузу, дабы просто перевести дух и поплакать. давно хотела добраться до картины кена лоуча «ветер, который качает вереск» о событиях в ирландии в 20‑х годах прошлого века, и наконец день знакомства настал. по серо-зелёным холмам, вспоротым земляными проталинами, гуляет холодный сквозняк, принося с собой звуки приближающихся шагов и одиночных выстрелов. кто орошает горную почву кровью на этот раз? одичавшие от безнаказанности бритты или местные, некогда сражавшиеся за общее дело, а затем расколовшиеся на иррегуляров и сторонников договора с английской короной? в сущности, уточнения тут совершенно неважны, потому что в какой-то момент чужие становятся своими и наоборот: от этого не по-детски страшно. лоуч, получивший в далёком 2006-м за этот фильм золотую пальмовую ветвь, остаётся для меня одним из самых интересных режиссёров на протяжении многих лет. он умудряется создавать кино, которое, с одной стороны, достаточно сдержанно рассказывает ту или иную историю, а, с другой стороны, пробирает зрителя до мозга костей. а ещё в каком-то общечеловеческом смысле мне очень импонирует то, как много лет кен идёт рука об руку с крайне левыми взглядами, оставаясь живым классиком соцреализма в кинематографическом искусстве. возможно, местами его приверженность собственному мировоззрению может выглядеть немного наивной или излишне романтизированной, но почему-то продолжает в какой-то степени разоружать и даже немного влюблять в идею о необходимости классовой борьбы. в контексте вышеупомянутой картины грех будет не вспомнить одну из цитат режиссёра: «гражданская война – это война между семьями. то, что герои фильма братья, – историческая правда, ведь тогда брат шёл на брата. но, кроме того, это ещё и метафора – раздора в обществе, в самом народе. есть разница между пропагандистским фильмом и художественным. наша картина, я надеюсь, получилась многоплановой, потому что реалии политической борьбы мы стремились преломить через жизненный опыт реальных людей».

🌙✨; на днях произошло, как мне кажется, очень важное событие, которое совершенно точно мне хотелось бы отдельно осветить. в рамках фестиваля «послание к человеку» состоится премьера фильма «невечерняя» моего любимого марлена хуциева, который при жизни не успел довести работу над картиной до конца. в этом году кинолента была доделана по инициативе друзей режиссёра, и среди художественных руководителей проекта в том числе значится великий наум клейман. фильм повествует о череде встреч писателей антона чехова и льва толстого и их философских беседах в контексте того, что оба писателя в тот момент уже оба тяжело больны. надеюсь, что представится возможность увидеть это кино, потому что душа того просит. и, к слову, если вы имеете не самое большое представление о том, кто такой хуциев, то напоминаю о своём материале ко дню рождения абсолютного мастера.

+3

121026 | movie evening о человеке, как об отдельной единице, нужно говорить громко или полушёпотом? его травмы следует препарировать под микроскопом или слепить из них нечто общее и бесформенное, что передавало бы только в общих чертах содержание произошедшего? правда чаще бывает за тем, кого припёрли к стенке, или за тем, кто припирает? ричард гэдд в очередной раз сотворил необъяснимое: он заставил крутиться каждую шестерёнку моей души. правда, в разных направлениях. с «оленёнком» была та же байка, но протекала она быстрее, чем в этот раз. я посмотрела «получеловека» ещё в июне, но сериал не отпускает меня до сих пор. он пропах для меня мужским потом, окровавленными костяшками и песнями вроде ‘paint it black‘ роллингов [хотя таковая, кстати, в киноленте не звучала — что самое забавное]. история взаимоотношений двух сводных братьев, неспособных обрубить странную и отравляющую их родственную связь, что-то вскрыла во мне, и я пока не могу чётко сформулировать, что именно. из-за этого у меня случился тотальный когнитивный и эмоциональный диссонанс, потому что разгон от болезненной любви к данной картине до удушающего отвращения случился молниеносно. а, возможно, всё это ощущалось одновременно. попеременно я принимала ту одну сторону конфликта, то другую, а в особых случаях предпочитала и вовсе дистанцироваться от обоих героев. это тяжёлый кинематографический сказ о том, как непринятие себя становится доппельгангером не только для тебя, но и для кого‑то другого, засасывая всех, кто с тобой соприкасается, в самую бездну. во всех моих метаморфозах, длящихся последние несколько лет, я замечаю одно: британский рок и британские мини-сериалы бьют меня под дых, образовывая новые сердечные трещины. парадокс в том, что латаю я их тем же, чем и создала.

gillian anderson at giffoni film festival on special presentaion of 'the last king of scotland', 2007

+2

🤩🤩🤩 ; у меня совсем немного близких друзей, но каждый из них — абсолютный человеческий клад, к которому мне посчастливилось прикоснуться. прекрасная света белкина, с которой мы дружим уже больше семи лет, ещё со вгиковской скамьи, сняла своё первое большое кино под названием «чужой звонок». оно ощущается как прикосновения к клавиатуре старенького «нокиа», запах летнего дождя, шуршание тетради в клетку за школьной партой и когда-то любимая, но забытая песня, звучавшая на выпускном. я знаю, каких трудов стоило производство киноленты, поэтому приглашаю вас поддержать таких же, как я, молодых кинематографистов, которые, несмотря на обстоятельства, продолжают снимать о самом ценном, что вообще есть в человеке — о способности любить. расписание сеансов и билеты можно найти по этой ссылке.

картина начала моего сентября такова: читаю «тихий дон» о событиях первой половины двадцатого века — нескончаемое насилие; смотрю «слово пацана» о событиях конца 80-х [да, я до сериала только сейчас добралась] — нескончаемое насилие; открываю актуальные на сегодня новости — нескончаемое насилие, помноженное на два. оптимистичных рецензий, чувствую, в ближайшее время не будет. двигаемся под девизом: «ни шагу вперёд, только назад».

🧛🐈‍⬛ ; в далёком 1897 году в романе брэма стокера «дракула» впервые отчётливо проговаривается поверье о том, что вампир может переступить порог чьего-либо дома только после приглашения его хозяина. именно это суеверие во многом вдохновило шведского писателя юна линдквиста на создание книги, а позднее и одноимённой киноленты под названием «впусти меня» 2008 года. сегодня, в рамках нашей совместной суматохи #приближаем_хэллоуин, я вспоминаю один из самых чарующих для меня фильмов, повествующих о кровопийцах. я люблю это кино за депрессивную скандинавскую зиму: в её днк заложены звуки промозглого ветра, блёклая эстетика домовых коробок конца 80-х и алые капли крови на снегу. на фоне такого антуража странная дружба босоногой вампирши эли и замкнутого аутсайдера оскара кажется чем-то органичным и очень понятным. самое интересное, что в какой-то момент ты отчётливо понимаешь: обычные люди настолько отталкивают, что нечисть, переступающая рубеж твоей обители, пугает даже меньше, чем окружающие в повседневности. во всём этом не хватает только тяжёлого пост-панка где-то на финальных титрах вроде песни «клетка» группы molchat doma, но этот саундтрек я подложу уже в своей голове.

after years of war, no one could stand between my men and home. not even me. not even the gods. / 'odyssey' слабая аура: сделать короткую заметку о понравившемся фильме. сильная аура: записать о нём почти часовой выпуск подкаста. собрала воедино все свои впечатления и мысли, чтобы голосом проговорить их и поделиться той любовью, что пропиталось моё существо к этой работе нолана. 🌺 приятного прослушивания.

«одиссея» пахнет морской солью, кровью и неизбежностью судьбы. боги жестоки, но люди — ещё больше. длинного текста не будет, потому что для меня в этом фильме всё до мелочей на своих местах. нолан вновь снял по-человечески большое кино, оставившее огромный во мне след. спасибо, мастер. надеюсь, что однажды мы все проснёмся в мире, незаполненном бессмысленным насилием.

and if you gaze for long into an abyss, the abyss gazes also into you. / 'mindhunter'

+3

060826 | movie evening мне всегда хотелось верить в распространённую истину, что зло по природе своей примитивно. это утверждение упрощает восприятие морально-этических дилемм, деля всё строго на чёрное и белое, но чем больше я ухожу с головой в своё увлечение тру-краймом, тем больше отрекаюсь от вышеупомянутого суждения. зло гораздо хитрее, чем кажется на первый взгляд. оно медленно растекается чёрной смолой по лабиринту сознания, стирая границы между помыслом о чём-то чудовищном и реальном действии. финчер и его «охотники за разумом» меня душевно парализовали своей прямотой. оказывается, необязательно крупным планом показывать расчленённые трупы на весь экран, чтобы стало по-настоящему страшно. достаточно предоставить возможность злу просто говорить. просто звучать из уст кого-то вроде чарльза мэнсона или джерри брудоса. просто существовать в атомах кислорода, заполняющих комнату, куда входят на интервью загнанные в тюремный угол звери. и потом, словно воздушно-капельная инфекция, оно передаётся от преступников к агентам фбр, которые затем несут этот мозговой яд в свои дома. я смотрела сериал и часто вспоминала «исцеление» киёси куросавы. у каждого за пазухой найдётся пара-тройка леденящих душу историй, способных потенциально оправдать изнасилование или убийство. но почему-то одни и те же обстоятельства способны как опустить до самого духовного дна, так и закалить до твёрдости вольфрама. мне нравится размышлять о том, где для каждого человеческого существа проходит эта грань между «я справлюсь, я стерплю» и «я больше не могу сублимировать свой опыт в созидание, только в разрушение». «охотники за разумом» от и до — безупречная магия кино. мрачная, свинцовая, но бесконечно живая кинематографическая материя, в которую веришь. а финальная сцена первого сезона, когда после объятий эда кемпера холден вылетает в больничный коридор в приступе жуткой панической атаки, — absolute cinema. ты цепенеешь вместе с фордом в этот момент и чувствуешь, как спёрло дыхание в глотке из-за животного страха перед психопатом, перестав понимать, исследуешь ли ты его или он тебя.

⠀⠀⠀⠀ 🍒🐞 ; мы с друзьями за любой кипиш, кроме голодовки, поэтому один из них пришёл ко мне от лица редакции 'mAmont' в гости, чтобы записать получасовое интервью о моих бабушке и дедушке — народных артистах ссср людмиле касаткиной и сергее колосове. делюсь этим материалом, потому что он хорошо охватывает основной пласт моих мыслей, которыми я бы хотела поделиться с миром о таких важных для меня людях. приятного просмотра!

+5

⠀⠀⠀⠀ 👟❤️ ; снова июнь, снова санкт-петербург, снова съёмки, но на этот раз — в рамках гастролей [в прошлом году там случилось производство моего дебютного короткого метра]. это была моя вторая театральная командировка, и, разумеется, кроме рабочего материала, я привезла оттуда и плёнку с яркими моментами. в культурную столицу мы привезли шесть спектаклей: «обыкновенная смерть» валерия фокина, «я не убивала своего мужа» дина итэна, «тартюф» евгения писарева, «день закрытых дверей» дмитрия крестьянкина, «последнее лето» даниила чащина и «как я стал художником» дмитрия максименкова. три из них были показаны на сцене легендарного бдт им товстоногова, о котором я слышала от родителей с самого детства. знакомство с этим театром было похоже на встречу после долгих лет разлуки: настолько тёплым он мне показался. помимо прочего, я надышалась морским воздухом с финского залива, ощутила себя случайным прохожим из «питер фм» и насладилась музеем-усадьбой репина. это были безумные, но очень интересные две недели. спасибо всем, кто причастен к этим гастролям.

+3

070726 | movie evening no, i don't think you understand… i'm obsessed вы не поверите, но я пересмотрела это кино уже трижды на большом экране. последний раз такая одержимость у меня была только в 2019-м году, когда мир и я вместе с ним увидели «джокера» тодда филлипса. «обсессия» похожа на сеанс у психотерапевта, который после многих лет поиска сердечной занозы у своего пациента, наконец, смог её поддеть и начать вытаскивать наружу. и вместе с ней вытянул тот самый душевный гной, который годами капсулировался где-то внутри другого человека. думаю, люди с тревожным или тревожно-избегающим типом привязанности особенно остро осознают, о чём я сейчас говорю. я понимаю в этом кино абсолютно каждую монтажную склейку и каждое художественное решение, а при первом просмотре я предугадала половину сюжетных поворотов, но почему-то оно продолжает для меня оставаться оплотом зубодробительного притяжения, к которому я возвращаюсь вновь и вновь, чтобы... наверное, лишний раз обнаружить собственные черты в поведении, прежде всего, никки. и снова искренне испугаться столь точной проекции своих проблем на экране. мы вошли в новую реальность, где одним из самых выразительных фильмов года является дебют человека из пространства ютуба, который много лет для сети снимал комедийные и хоррорные короткометражки. и ведь карри баркер действительно прекрасно справился с полным метром. мне бесконечно прельщает нахождение в эпохе, когда фильмы ужасов более не концентрируются на угрозе извне, а говорят куда более реалистичные и за счёт этого жуткие вещи: самое большое чудовище живёт в тебе самом. оно сидит в твоей голове, потягивает коктейль из застарелых травм и подпитывает таким образом новые. «обсессия» как раз об этом же — о бесконечном эгоизме, неспособности брать на себя ответственность за свои же чувства и нежелание выйти из зоны комфорта, чего требует любая полноценная эмоциональная связь с другим существом [да-да, беар, мы про тебя]. легче же дождаться, пока тебе на голову чудо свалиться, чем постараться сотворить его by yourself, right? удивительно, что вышеперечисленные проблемы активно выходят на уровень целого поколения, к которому отношусь и я сама, но ещё удивительнее, что одна из последних сцен, где главный герой по желанию никки становится одержим ею столь же сильно, как и она им, выглядит какой-то и правда романтичной. и финал здесь чертовски точный, потому что если вы хоть раз сталкивались в своей жизни с настоящими нарциссами, эгоцентричными инфантилами или просто откровенными мудаками, то знаете, что никакая мировая справедливость их никогда не настигнет. они пойдут на любые ухищрения, чтобы избавить себя от мук и страданий, но зато оставят вас в полном одиночестве разбираться с последствиями вашей коммуникации и тесной связи. возможно, я окончательно слечу с катушек и пойду смотреть данное полотно в четвёртый раз, а вас призываю обратить внимание на выпуск подкаста, где я вместе с прекрасными викой немакаровой и денисом пугачёвым подробнее обсуждаем эту картину.

🙄 tw: spoilers "you've got to believe in the poetry because everything else in your life will fail you, including yourself" это был странный кинематографический опыт, длинной в несколько лет. периодически я задавалась вопросом «на кой чёрт я вообще это смотрю дальше?», но продолжала из раза в раз возвращаться к «эйфории», как к какому-то оплоту подросткового безрассудства, где внешнее всегда превалировало над содержанием. и почему-то меня это даже устраивало. лавандовые блёстки в уголках глаз, сгустки сигаретного дыма и звуковая электроника в истинном духе gen z от ли маккензи были похожи на головокружительный сон откуда-то из вселенной клипов граймс. но они сменились на неуклюжий вестерн о вывернутой наизнанку американской мечте в тяжёлых ковбойских сапогах и несуразную музыку ханса циммера, что совершенно не попадала в общее настроение. сэм левинсон сделал всё, чтобы возникло ощущение, будто третий сезон — это дуло револьера аламо, приставленное к зрительскому виску. прощаюсь с проектом, с которым пережила самые разные периоды своего взросления, как со странным сердечным наростом, что уже навсегда пустил корни в плоть и кровь моей памяти. помню, как просмотр первого сезона пришёлся на зиму двадцать первого года, и тогда я мысленно летала где-то в параллельной реальности, пробираясь вечером с очередных студенческих съёмок по московским сугробам домой. у меня много вопросов к проекту, но малышка ру — причина неконтролируемого потока моих слёз в последней серии. её смерть — самый закономерный финал для истории подобной авантюристки, но я до последнего надеялась, что, может быть, ей уготовано иное. в конце концов, желанное освобождение она действительно приобрела. и, возможно, в куда более глобальном смысле, чем это доступно человеческому пониманию. всё ещё бесконечно люблю спецэпизод, где ру и али сидят в кафе накануне рождества и разговаривают обо всём, о чём только могут говорить два человека с многолетними зависимостями, пережившими из-за своих «пристрастий» настоящий ад на земле. есть ли спасение, или нет его вовсе? можно ли действительно освободиться от прошлых ошибок, или они навсегда примазаны к тебе мазутовой тенью? я и сама ещё не определилась с ответами на эти вопросы. а теперь прощайте сверкающие слёзы, бессонные ночи в неоновых лучах, прерывистое дыхание, чувства на кончиках пальцев и белоснежные крылья хэллоуинского костюма. мои созависимые отношения с «эйфорией» на этом закончены.

🐏🌎 ; в последние несколько месяцев моя жизнь приняла очень быстрый оборот, в рамках которого я кусками и порой поперёк горла заглатываю информацию, откуда только можно. и кино я смотрю достаточно много, но не всегда успеваю обнаружить время и силы, чтобы достойно написать о каком-то фильме, простите. обещаю исправиться и предпринимаю свой первый шаг на пути к этому в виде возобновления жизни нашего с викой драгоценного подкаста. мы вышли из продолжительного рехаба, чтобы обсудить нашумевшую картину 'the drama' (мне не нравится русскоязычная версия названия, извините, тут уж смотря, какой fabric и сколько details), и я приглашаю вас к прослушиванию. не исключаю, что чьё-то мнение будет сильно отличаться от моего, но тем интереснее, ведь правда?

+2

🐏🎧 ; когда давно я уже делилась списком инструментальных саундтреков, что накрепко засели в сердце и плейлисте. настала пора продолжить говорить о любимой музыке в кино, и в этот раз я объединилась с классными ребятами, вместе с которыми мы по хэштегу #музыка_нас_связала рассказываем, какие мелодии, состоящие всего из семи нот, занимают особое место в сознании каждого. на этот раз фигурируют следующие картины: 🤍«пираты карибского моря: проклятие чёрной жемчужины», 2003 🤍«трон: арес», 2025 🤍«игра престолов», 2011-2019 🤍«восемь с половиной», 1963 🤍«хатико: самый верный друг», 2009 🤍«интерстеллар», 2014 в карточках указаны названия композиций и композиторы, пытливые умы которых смогли создать такие роскошные саундтреки, но, поверьте, вы ничего не упустите, если послушаете полные сборники к каждой из вышеупомянутых кинолент. в следующий раз подобный список будет посвящён именно песням из фильмов. приятного погружения!

— алло, это впч-2? — да! — что у вас там горит? — взрыв на... главном корпусе! между третьим и четвертым блоком! помню, как на втором курсе института мой педагог по актёрскому мастерству настоятельно рекомендовал чуть ли не на каждой паре посмотреть мини-сериал «чернобыль» от hbo. помню, как у меня тряслись руки во время знакомства с этой картиной, а горло изнутри царапал истошный вопль. на меня это произвело настолько огромное впечатление, что в конце курса по сценической речи я решила в качестве публицистического отрывка прочитать фрагмент эссе станислава лема под названием «урок катастрофы». помню, как мой мастер, чуть ли не захлебываясь от собственного возмущения, отчитывала меня перед однокурсниками и другими педагогами, что такой материал брать нельзя, ибо он предвзят в своих рассуждениях и выводах. — если у вашего отца алкоголизм, вы же не будете об этом громко говорить направо и налево? с родиной то же самое, — говорила она. — лем является поляком, и, конечно, он с такой ненавистью всё написал о действиях ссср в рамках той страшной трагедии! нельзя в такой форме говорить о подобных ранах своего отечества. а мне кажется, что можно и нужно. да плевать на изредка мелькающие где-то вдалеке пластиковые окна в расфокусе, на которые так часто обращали внимание противники сериала. пока что это одно из самых точных и выразительных художественных высказываний о заранее проигранной борьбе сотен тысяч людей с невидимым глазу атомом. как описали его прекрасные super_vhs: «он снят настолько точно, что ощущение, будто ты приехал к бабушке, но только не в гости... а на её похороны». прикрепляю небольшой отрывок из эссе и настоятельно рекомендую прочитать его целиком, а затем и к сериалу обратиться. «ничего удивительного, что советский союз пытался скрыть от мира и собственного населения чернобыльскую катастрофу. в этой системе сокрытие природных катастроф и технических аварий – давняя традиция. <...> удивительна не сама авария реактора, а наоборот, удивительно, скорее, то, что она не произошла намного раньше, поскольку специалистам были довольно хорошо известны низкие стандарты в области проектирования, строительства, обслуживания и контроля в атомной энергетике ссср. <...> неудивительно, что первомайские демонстрации проходили не только в москве, но и в других городах ссср, где на поющие и танцующие шеренги празднующей молодежи с неба сыпалась невидимая радиоактивная пыль. это не необоснованное обвинение: английские студенты именно в это время были эвакуированы в англию, и хотя дозы облучения, которые успели получить их организмы, не были ещё опасны, но они свидетельствовали о наличии непрекращающейся радиации. невинным и несчастным придется – хотя и нескоро из-за особенностей возникновения лучевой болезни – дорого заплатить здоровьем, а может и жизнью. но как было сказано, в этом нет ничего удивительного». вчера трагедии исполнилось сорок лет. давайте не будем подменять понятия и делать правильные смысловые акценты в этой истории. p.s. если у вас, как и у меня, нет сейчас возможности сорваться и поехать волонтёром в туапсе, то, пожалуйста, не забывайте поддерживать благотворительные фонды, занимающиеся спасением уличных и диких животных. один из них — бф «сирин».