СЕАНС

«Бугония» Йоргоса Лантимоса: неправильные пчёлы Сюжетный троп про вторжение похитителей тел из космоса уже давно числится реликтом. Но кажется, кинематографисты решили сдуть пыль с упокоившегося жанра. Летом 2026 года Стивен Спилберг вернёт на экраны НЛО в своём загадочном «Дне разоблачения», а уже сейчас мы можем оценить контакт людей с инопланетянами в представлении Йоргоса Лантимоса. Общего языка они пока не находят. В его «Бугонии» — ремейке корейского фильма «Спасти зеленую планету» — люди терпят окончательный крах под присмотром заботливых инопланетных богов. Здесь прав только безумец, только он может смотреть сквозь людскую суету и баррикады заговора сразу на созвездие Андромеды. Об одной из важнейших картин года рассказывает Андрей Карташов — https://seance.ru/articles/nepravilnye-pchely/

Сегодня прочитали, что актёру и художественному руководителю питерского театра «Особняк» Дмитрию Поднозову, знакомому многим по роли отца в «Кончится лето», диагностировали рак лёгких с метастазами в мозг. Прямо сейчас ему нужна помощь. Многочисленные консультации, анализы, процедуры, реабилитация — всё это требует огромных расходов. Вопрос о средствах, которые позволят ему лечиться и восстанавливаться, стоит крайне остро: в ближайшие полгода Дмитрий не сможет работать, соответственно, не будет съёмок и не будут играться практически все те спектакли, которые приносили доход. Самое главное сейчас — поддержать Дмитрия. Его жена Алиса Олейник открыла сбор средств, и мы просим вам помочь. Любой вклад будет важен, вот ссылки в двух банках: • Сбербанк: https://messenger.online.sberbank.ru/sl/RuhbBCzeOPgyUiiIN • Т-Банк: https://tbank.ru/cf/A2qMHnvZ37d Если по ссылкам неудобно или не получается — вот две карты, на которые можно делать переводы — Дмитрия и его сына Владимира: • Дмитрий Поднозов, Сбербанк — 2202 2069 2245 3829 • Владимир Поднозов (сын Дмитрия), ВТБ — 2200 2460 7663 7167 Давайте поможем. Спасибо.

План на новогодние каникулы: начать готовить творческое задание в школу «Сеанс», ведь мы объявляем дополнительный набор в мастерские. Посмотреть программу на сайте Школы. Почему мы возобновляем прием? — Осенью мы собрали заявки и провели отбор будущих студентов. Не все из тех, кто подал заявку, успели выполнить конкурсное задание (если вы один из них — сейчас самое время вернуться к подготовке). Не всем подошел наш интенсивный формат обучения. Да, у нас очень плотная программа и ваше решение должно быть взрослым и взвешенным. Обучение по всем ключевым специальностям киноиндустрии: режиссер, сценарист, оператор, художник по костюмам, художник по реквизиту, редактор, кинокритик. Что вы получаете: — Звездный состав преподавателей: Александр Сокуров, Борис Хлебников, Наталья Мещанинова, Андрей Прошкин, Владимир Мункуев, Сергей Сельянов, Юрий Сапрыкин, Лев Лурье, Иван Чечот и другие; — Гуманитарный фундамент: курс истории, литературы, искусства и истории кино, потому что кино — это часть культуры и часть контекста, который нужно знать; — Практику с первого дня: вы еженедельно выполняете творческое задание, ваш мастер его разбирает сообщество: вы общаетесь с такими же студентами, как вы, с кураторами и преподавателями; — Сообщество: вы общаетесь с такими же студентами, как вы, с кураторами и преподавателями. Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи. Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы фильмов. Продолжительность: 3 года. Старт занятий: 1 марта. Заявки принимаем до 31 января. График занятий: Пн-Чт: с 18.00 до 21.00, Вс: с 10.00 до 16.00, Пт-Сб выходные. Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке. Лицензия на осуществление образовательной деятельности N03-21-3320/25-0-3 от 20.06.2025 г. Выберите программу и успейте подать заявку. Вас ждет честный глубокий опыт и незабываемое интеллектуальное приключение. Узнать больше.

«Отец, мать, сестра, брат» Джима Джармуша наконец добрался до широкого зрителя. Закономерным образом над мэтром уже начали жужжать киномедиа с вопросами о его самых любимых фильмах. Среди них, конечно, и Letterboxd. В список избранных фильмов Джармуша попал и наш соотечественник: • «Зеркало» Тарковского (1974) • «В упор» Бурмена (1967) • «Они живут по ночам» Рэя (1948) • «Селин и Жюли совсем заврались» Риветта (1974) Прокат в США стартует завтра, а спустя неделю, с 1 января, фильм начнёт битву за внимание синефилов с Буратино, Чебурашкой и Матроскиным и в наших краях.

Недельный дайджест Новости и события : • В продаже 91/92 номер журнала — «Литература и кино» • Константин Бронзит проводит эксперимент • «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера вышла на Кинопоиске • Леос Каракс снял новый фильм Куда сходить? • Сегодня в 19:00 в московском Île Thélème показ «Мы тебя везде ищем» Сергея Карпова. Показы в Санкт-Петербурге и Томске пройдут 28 декабря • 28 декабря в «Иллюзионе» весь день можно будет посмотреть самую разную классику кино • В петербуржском «Доме Радио» показы: «Ночная прогулка» Сон Ку-ёна с живой музыкой 24 декабря и «Последние вещи» Деборы Стратман 26 декабря Тексты недели: • Слава Карнаев про «Джея Келли» Ноа Баумбаха • Ксения Рождественская про «Слонов-призраков» Вернера Херцога • Дарья Серебрянная про олигархов на экране • Михаил Щукин про «Историю воздуха» • Ирина Марголина про «Вдохновителя» Келли Райхардт

Русская литература в руках героев зарубежного кино Русский след виден всюду. По крайней мере, в этом нас часто уверяют те или иные новостные источники. Если говорить о зарубежном кинематографе, то над ним тень отечественной классики вообще возникла с самого начала. На пресловутом Западе русская литература — не набор отдельных текстов, а единый миф, знак глубины и неуютной подлинности. Что значит книга Достоевского, Чехова, Толстого или, чего доброго, Афанасьева в руках героев зарубежного кино? Атрибутом чего становится переводная книжка писателя с фамилией на -sky, -ov, и -oy для иностранного зрителя — разбирается Дарина Поликарпова в тексте, который вошёл в 91-й выпуск «Сеанса». https://seance.ru/articles/russkij-sled/

+3

Сеанс № 91-92. Литература и кино. «Сеанс» двухсерийный. Тема, на которую мы покусились, этого требовала. Два толстых журнала дают в сумме самый объемный единовременно выпущенный корпус текстов «Сеанса» в истории. Шутка ли, 612 страниц. Исследовать нам пришлось лишь отдельные острова в этом необъятном океане. Рассказ разделился на две части: экранизации (№ 91) и писатель как персонаж кино (№ 92). Герои выпусков: Пушкин, Тютчев, Лермонтов, Толстой, Достоевский, Чехов, Леонид Цыпкин, Борис Рыжий, Саша Соколов. Джейн Остин и Томас Пинчон. Хуциев, Сокуров, Бакурадзе, Тепцов. Висконти, Фасбиндер, Куросава, Каурисмяки и многие-многие-многие-многие другие. Фильмы, о которых мы говорим: «Идиот» (1951), «На дне» (1957), «Страх и любовь» (1988), «Преступление и наказание» (1983), «Ваня с 42-й улицы» (1994), «Человек из Подольска» (2020), «Петровы в гриппе» (2020), «Битва за битвой» (2025), «Записная книжка режиссера» (2025), «Лермонтов» (2025), «Невечерняя» и десятки других. С содержанием можно ознакомиться здесь — мы собрали солидный авторский ансамбль. Оба выпуска уже в продаже: — на сайте «Сеанса» — в «Подписных изданиях»

«Броненосцу “Потёмкину”» — 100. Краеугольный камень кинематографа (один из), который планировался как целые хроники (первой) русской революции, но оказался ограничен лишь её эпизодом. История создания «Броненосца» давно заслуживает отдельной экранизации. В ней 27-летний Эйзенштейн в кратчайшие сроки пишет сценарий с Ниной Агаджановой, носится по Ленинграду и снимает забастовку, срывается на монтажёров, вручную красящих кадры с флагом… и 21 декабря 1925 года слышит первые овации. В январе 2026-го, с выходом фильма в прокат, мы тоже сможем увидеть, как на ветру колышется алое знамя революции. Viva la revolucion, — кричал ДиКаприо в самой шумной картине уходящего года, словно анонсируя юбилей легенды. https://chapaev.media/films/bronenosec-potemkin

Новости, которые мы не успели обсудить в редакции на этой неделе: • Леос Каракс, похоже, втайне снял новый фильм. Мельбурнская синематека как бы между прочим анонсировала мартовский показ некой новой работы Каракса; премьера, вероятно, состоится на Берлинском фестивале в феврале. • Тодд Филд, после «Тар» зарёкшийся снимать кино, отдохнул и готов к новым свершениям. По крайней мере, на это указывают его переговоры с Остином Батлером о его участии в следующем для Филда проекте. • Корпорации всё никак не успокоятся: «Ворнеры» отказались от лобового предложения «Парамаунта» (чей глава очень уж расстроился из-за игнора со стороны главы «Ворнер Бразерс») и продолжают готовиться к сделке с «Нетфликс». Те готовятся ещё активнее. Кто-то явно должен снять об этом сериал. • Отдельной остроты этой ситуации добавляет то, что «Ворнеры» ранее переманили ключевых мастеров маркетинга из студии Neon. Тех самых, которые превратили промо-кампании Оза Перкинса в отдельное искусство. Что теперь станет с этим отделом, никто не понимает. • Тем временем «Оскар» с 2029 года переходит под крыло YouTube. Как это будет работать, что случится с рекламой, уйдёт ли Джимми Киммел, добавят ли в In Memoriam блогеров — пока это все покрыто тайной. Зато трансляция должна стать доступнее.

Фото в ч/б под стать погоде в СПб. Сегодня и завтра мы на фестивале «Разворот»: ждём вас за подарками себе любимым, своим близким, коллегам и тётушке, которая приезжает на праздники. Место действия: лекторий’порт (Севкабель). Время действия: 20-21 декабря, с 12:00 до 20:00.

+5

Под выход нового ромкома от A24 «Вечность» New York Times задается вопросом: доколе фильмы будут повторять один и тот же сюжет про загробную жизнь? Для справки: в «Вечности» героиня Элизабет Олсен после смерти должна решить, с кем провести те самые «навеки вечные». В левом углу ринга первый муж, погибший давным-давно, в правом углу — второй муж, с которым она прожила всю жизнь. Почившая, конечно, может и просто остаться одна, но жанр романтической комедии придуман не для этого. Недоумение автора статьи кроется в том, что каждая эпоха в кино отмечалась множеством аналогичных сюжетов, ничего нового, по сути, не предлагающих. Обычно это выглядит так: главный герой попадает на небеса (по великой несправедливости или из-за ошибки), но к финалу справедливость торжествует и бедняга возвращается к жизни, будучи быстрее, выше, сильнее и мудрее. Также обязательна сцена, в которой он вынужден решить моральную дилемму, преподать зрителю урок добродетели, подвести к важным нравственным выводам. В конце концов, фильмы о жизни и смерти вновь и вновь сводятся к тому, что даже оказавшись по ту сторону, человек продолжает «жить» со своими земными сомнениями и переживаниями. Т.е. пребывание там мало чем от нахождения тут. Довольно обобщающее размышление, как нам кажется; обвинять ромкомы в хэппи-энде — всё равно что предъявлять претензии коту за наличие усов. Внутренние метаморфозы через прогулки по тому свету бывают тем ещё аттракционом; вспомним «Душу» от Pixar или «Куда приводят мечты» с Уильямсом, который заканчивается не так уж стандартно. Да и «Вечность» явно не заслуживает того, чтобы отдуваться за весь жанр. В общем, опять журналисты обижают хорошее кино, ничего нового, по сути, не предлагая. К слову, новинку можно посмотреть сегодня в 17:05 на «Ленфильме». Билеты ещё есть.

Имя Александра Мачерета сегодня звучит куда реже, чем имена его коллег. Но это тот случай, когда тишина вокруг фигуры — лишь напоминание о том, как много важного в отечественном кино остаётся в тени. «Мачерет — неутомимый экспериментатор, формалист и изобретатель новых жанров — снимал каждую картину в ином стиле, мало того — в иной эстетике. Закончив снимать первый настоящий советский детектив — «Ошибка инженера Кочина», — он принялся за создание очередного стиля, очередной кинематографической манеры — манеры Андерсена. И он уловил суть андерсеновских сказок — вернее, ту ее часть, которую разрешено было улавливать в Советском Союзе 1941 года...» — писал Петр Багров Не менее значима и другая сторона его биографии. После того как Мачерета отстранили от режиссуры в конце 1940-х, он не исчез — напротив, стал одним из ключевых людей, занятых сохранением и осмыслением кинонаследия. Мы открыли на «Чапаеве» отдельную страницу, посвящённую Мачерету, — и это хороший повод узнать о нём больше: https://chapaev.media/faces/aleksandr-maceret Материалы подготовил Тимофей Асеев.

В ближайшие выходные «Сеанс» на выезде: 20 и 21 декабря ищите нас на книжном фестивале «Разворот», что пройдёт в рамках проекта лекторий’порт в Севкабеле. С вас — праздничный настрой, с нас — все новинки, которых к концу года у нас вышло немало, в том числе «Балабанов» и №91-92 «Сеанса». Естественно, помимо них, будут и бестселлеры, и даже редкости. У фестиваля насыщенная программа, которую буквально не охватить одним постом. Так что изучаем по ссылке. Хочется надеяться, что саундтреком действа будет нетленка «Стекловаты».

«Вдохновитель» Келли Райхардт: в ожидании жанра В своём новом фильме режиссёр «Первой коровы» и «Болотистой реки» вновь обращается к классическому жанру, чтобы превратить его в нечто иное. В главной роли лопоухий британец Джош О’Коннор: он играет безработного выпускника арт-колледжа, отца двоих детей и наследника дома в глуши Новой Англии. Зима, умеренный мороз, тоска и скука — во время просветительской прогулки с детьми в местный музей ему приходит в голову идея украсть несколько ценных картин. О том, как Келли Райхардт обращается с почтенным жанром хайст-муви — читайте в тексте Ирины Марголиной. https://seance.ru/articles/mastermind/

Продолжаем рубрику Михаила Щукина о книжных новинках. Сегодняшняя рекомендация: «История воздуха», выпущенная в этом году издательством Des Esseintes Press, первое в России издание трудов немецкого писателя, композитора и фотографа Ханса Юргена фон дер Вензе (1894–1966). После себя он оставил тридцать тысяч страниц с заметками и размышлениями по истории, географии, геологии и метеорологии, а также переводы с сотни языков, фотографии и музыкальные партитуры. В данную книгу вошли фрагменты текстов Вензе и его афоризмы. Приобрести книгу можно на сайте издательства.

Деловые люди на экране В 2025 году на российских платформах появилось немало предпринимателей. Кто-то делит строительный бизнес, как в «Золотом дне», кто-то строит винодельню, как в «Винограде», кто-то занимается NFT, как в «Обнальщике». Из последних произведений самым заметным в этом ряду можно назвать «Минуту тишины» — сериал, снятый по идее Владимира Потанина. Почему драмы большого бизнеса так трудно перенести на экран, и кому это все-таки удается, рассказывает Дарья Серебряная. https://seance.ru/articles/only-business/

У короткометражки «Кролик. Репутация» Бориса Хлебникова и Наталии Мещаниновой появилось продолжение: «Славик. Репутация». Подробностей пока никаких, кроме того, что великолепная троица — Трибунцев, Девонин, Филипенко — вернулась к своим ролям. Тимофей ещё и обзавёлся стильным могавком, что, конечно, добавляет шика его образу. За репутацию Славика, как и в прошлом году за «Кролика», уже поборолись участники аукциона «ACTION-2025». Ждём так же и «Славика» на одной из платформ когда-нибудь.

«Пятый элемент» с каждым годом лишь хорошеет: ухмылка Брюса Уиллиса сражает всех и каждого, а Мила Йовович (кто-нибудь верит, что ей уже 50?) пока не знает, какие кошмары внеземного свойства ждут её через десяток лет в «Четвёртом виде». Гэри Олдмен после «Леона» того же Бессона продолжает балансировать между истерикой и гениальностью своего злодейства. Сегодня в 19:30 на «Ленфильме» дружно качаем головой под оперу Плавалагуны, а перед этим послушаем ностальгическую речь Василия Степанова. Сплошные плюсы. Последние билеты — по ссылке.

До Нового года меньше двух недель, и в эти дни нас ждёт невообразимое число итогов от киноизданий. Собственно, процесс их подведения уже идёт. Главные проныры, ежегодно открывающие этот парад, Cahiers du Cinema. Они же и самые патриотичные: как обычно, во французском топе больше всего французских фильмов. Потому что chacun son cinema. И «Новая волна» Линклейтера, конечно же. Список этот вообще нетривиален, и нетривиальность его подчёркивается, среди прочего, присутствием «Да» израильского режиссёра Надава Лапида — мюзикла о событиях 07/10/23. Там, к слову, наш Серебряков сыграл. Премьера в Каннах вызвала неоднозначную реакцию, но, кажется, это была единственная заметная реакция киносообщества на фильм за весь год. Много ли вы видели разговоров про «Да» в 2025-м? Вот и мы тоже нет. А французы, видимо, да. Обратный пример — «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера. Количество его упоминаний в мировых итогах уже перешагнуло за сотню и очевидно, что историю незадачливого отца, но великого режиссёра, ждут номинации на главные «оскаровские» награды. А знаете, в каком топе «Сентиментальной ценности» нет? В топе Cahiers du Cinema. Видимо, шведские семейные распри не так волнуют тамошнее сообщество. Сегодня картина Триера, кстати, вышла у нас на Кинопоиске, и можно самостоятельно решить, кто в этой истории прав: французы или все остальные. А можно отложить это дело до новогодних каникул.

+2

Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения классика «Ленфильма» Иосифа Хейфица. Свои первые шаги в кино он делал, когда оно само ещё едва училось говорить, а оставил кинематограф — страшно представить — в девяностых. Истинный свидетель истории, вечно молодой, вечно рьяный в своём стремлении снимать. Младший коллега Хейфица Алексей Герман отмечал его особое чутье на открытие актерских талантов: Рождает актеров Иосиф Хейфиц. От него пошли и Вера Марецкая, и Николай Черкасов, и Алексей Баталов, и Ия Саввина, и многие другие. Рождение режиссером актера — это открытие правды времени, персонифицированной в актере. Совпадение с «чувствованием» времени. Совпадение эмоциональное, нравственное, мировоззренческое. Приближение к правде. Евгений Марголит отмечает неоднозначную черту фильмографии Иосифа Ефимовича, его вечное выпадание из времени: Никто не обладал в той мере, как Иосиф Хейфиц, уникальной способностью быть не современником даже, а ровесником совершенно непохожих друг на друга эпох. <…> Не всякое время было для него своим. Он откровенно не находит себе места ни в сороковых, ни в шестидесятых после «Дамы с собачкой». Но зато тридцатые, пятидесятые и — что поразительно — семидесятые годы в нашем кино без фильмов Хейфица представить невозможно. Как-то полушутя Хейфиц признался, что «всякий раз, приступая к новой работе, он испытывает ощущение, когда весь старый опыт кажется наивным, а все правила и законы — мертвыми». С той поры законы, конечно, стократно поменялись, но кое-что незыблемо: «Даму с собачкой» все пересматривают ровно так же, как и в далёкие годы, когда творил Хейфиц.