По всем вопросам — @V1GVAM
Текст про жуткий, неортодоксальный, злободневный фильм. Буквы симпатично сложились. Может даже, Прометей, Христос, Ленин, Ганди, Энакин, Нео, Илон, — каким бы именем он не прикрылся — словит воздушный поцелуй свыше. И снова откажется нас спасать. Увидеть на 35 мм пленке можно будет в Музее «Гараж» 2 августа.
Программа 83-го Венецианского кинофестиваля: 🔸INK, реж. Дэнни Бойл (фильм открытия); 🔸Company, реж. Кейси Аффлек; 🔸A Bit of Light, реж. Али Асгари; 🔸Ritorno a Buenos Aires, реж. Марко Бечис; 🔸Un bon Petit Soldat, реж. Стефан Бризе; 🔸Il Fuoco Che Ti Porti Dentro, реж. Эдуардо Де Анхелис; 🔸Woman Unknown, реж. Мэй Эль-Тухи: 🔸Bucking Fatard, реж Вернер Херцог; 🔸A Place to Hell, реж. Седрик Канн; 🔸DAU, реж. Илья Хржановский*; 🔸Look Back, реж. Хирокадзу Корээда; 🔸Possible Love, реж. Ли Чхан Дон; 🔸Wild Horse Nine, реж. Мартин Макдонах; 🔸Succedera Questa Notte, реж. Нанни Моретти; 🔸Primetime, реж. Лэнс Оппенхайм; 🔸The Echo Chamber, реж. Андреа Паллаоро; 🔸Un Peu Avant Minuit, реж. Николас Парисер; 🔸L'estranea, реж. Паоло Стрипполи; 🔸Mr. Nelson, Did You Kill People?, реж. Синъя Цукамото; 🔸Bunker, реж. Флориан Зеллер. Среди премьер игровых фильмов вне конкурса — свежие работы Пола Шредера (The Basics of Philosophy), Лава Диаса (Let us Through, Dear Ancestors), Корнела Мундруццо (Place to Be). Вне конкурса состоятся премьеры новых документальных картин Виктора Косаковского (Holy Wood Dust), Сергея Лозницы (Imperium), Вима Вендерса (From inside out — The architecture of Peter Zumthor) Цая Минляна (Dust), Лоры Пойтрес (к/м They're Here), Луки Гуаданьино (Joie de Vivre), Рассела Кроу (What Love Builds), Амоса Гитая (The Road to Jericho), Джулии Локтев (My Undesirable Friends: Part 2), Такаси Миике (Shumei — The Living Legacy of Kabuki). *признан Минюстом иностранным агентом.
Несколько, уж простите, безъязыкий трейлер. Хотя в романе стиль превыше прочего. А тут изображение выхолощенное, сервильное, стерильное. А вот Филипп Янковский на главном герое — попадание полное. Такое интеллигентское лицо без декаданса в чертах, зато с надломом, который будто ото лба спускается вниз — к плечам, тазу, походке. И в НИИ, и, собственно, в Бадене это может сработать. Надеюсь, необходимость играть внутри монохрома (зачем кинематографисты все еще так разграничивают пространства/времена?) не сотрет это ощущение. Интересно безумно, ожидания нулевые.
А чего, прикиньте, пацаны за свои 1.5 мульта сделали фильм ну практически года и теперь в своем праве фанфаронить со сцены кинотеатра «Октябрь» 14 августа в 19:00. Вы не вправе пропускать, если заждались, как я, «новых светлых», мечт-мечт-мечт о необходимости общности, преодолении сиротства, выкапывании утопии из братской могилы и вообще идеализма. Для меня этот кейс — так называемая волшебная сказка «Сивка-бурка», превращение пацанов в героев, приращение успеха к смыслам. От меня было интервью. С вас — вечер в обнимку с монохромным кино и редкой возможностью состроить планы хотя бы на дружеское приключение.
В один из недавних дней со мной случились сразу две галиматьи: «Её личный ад» Рефна и «Непокой» Шмелькова. Про второй я писать подробно не буду. Выход полнометражной авторской анимации в прокат — уже праздник. Но, увы, сюрреализм в качестве отмычки к российской действительности — это бонмо. Лучше почитайте «Среднюю продолжительность жизни» Семеляка. Или ещё что-то такое, намеренно или нечаянно опоздавшее навязать нашим пенатам логику тревожного сна при высокой температуре. Можно писать развернутые трактаты о том, почему одна часть публики рукоплещет, другая — нос воротит, но ни те, ни другие не обращают внимания на художественные основания работы. Там, внутри, творческий аппарат функционирует привередливо: ротоскопирование на пять баллов, образная система на 0.5. Но вы сходите и посмотрите сами! Рефн круче! Он сделал филигранную оду беспомощности кино, сюжетики, формы и режиссуры перед ощущением нырка в преисподнюю. Это не вполне фильм даже — нечто среднее между неуклюжим актом дефлорации и барочным примитивизмом. Но и контекст (предваряющая производство клиническая смерть), и содержимое (мизанабим об отцах и детях, футуристические трущобы в тумане, отель-свечка аля «Новая Роза», рапид, неон) оправдывают результат. Разговор, затеянный режиссером, настолько же неаккуратен в выборе интонации (исповедальной), насколько прямодушен при обращении к фабрике готовых решений, которую Рефн возводил долгие годы. Возвел — и оказался предельно уязвим. Уязвимости не испугался. Идите смотреть, этому нужен большой экран.
Персональная рекомендация: рассмотрите опцию прокачать скилл в сентябре на фестивале «Алания». Во Владикавказе запустятся два интенсива: для кинокритиков и для тех, кто собирается питчинговать свои проекты. В рамках первого Всеволод Коршунов будет наставлять всех желающих на практическую кинокритику. Если вы хотите интенсивной работы над текстами и углубления навыков анализа (а не, скажем, выполнения тех упражнений, которые обычно я даю людям, типа «докажите тезисно, что следующие фильмы (напр. «Супер братья Марио», «Терминатор 2» и «Карманник») посвящены теме "темные двадцатые"») то вам сюда!!! В рамках второго интенсива Андрей Апостолов будет прорабатывать с кинематографистами искусство питчинга. Все, кто когда-либо презентовал проекты, в курсе: эта весёлая и трудоемкая наука требует равно креатива, усидчивости и умения не свалиться в кринж. Никогда не справлюсь с последним, а всем алчущим будущего кинематографистам советую в обязательном порядке. Пост не рекламный, т.к. окажусь неподалеку, когда все эти плодотворные штуки будут развиваться. Но об этом позже.
Большой текст про «Горький фест». Редактор «Афиши Daily» Евгений Ткачёв высказал интересное наблюдение: сразу несколько картин из конкурсной программы – на уровне названия ли, содержательных ориентиров или метафорики – апеллировали к античной культуре. Вот те же фильмы Хотиненко и Сагуновой, Федорченко, Меркулова. Добавлю от себя: они еще и утоплены в контексте нашего прошлого, расширяя диапазон его рецепций до мучительно комфортной ностальгии. Самое время задуматься, видимо, о Римской империи, из которой мы сегодня глядим на собственную Элладу. И видим только далекую точку – то ли отсчета, то ли роста.
Матёрый был хулиган.
Завтра в летнем кинотеатре DeepFriedFriends представлю «Клео, от 5 до 7». Кино с неограниченной изобразительной и содержательной мощью. Попросту витальное. Заходите.
Сборный материал с «Горького». За участие спасибо: — Никите Демченко («Кинопоиск»); — Максиму Ершову (Okkoлокино); — Евгению Ткачёву («Афиша Daily»); — Кириллу Артамонову (Film.ru). Ну и я написал пару-тройку абзацев про к/м «Братья». Блестящий.
Фестик с пока лучшей программой в этом году — и с худшим имхо победителем) бывает Спасибо коллегам за участие в табличке, там победил Федорченко, чикиряу. Спасибо Ире Несторовой, ты звезда и мощь. Спасибо Нижнему и «Горькому фесту».
Писал тут колонку с «Горького феста». Тормознул на «Блоге» Григория Сазанова. Пошел покурить. Купил лист бумаги. От руки нарисовал карту мира этого фильма. Снабдил навигацией. Всякими спесивыми и бессмысленными комментариями. Ввалился в продуктовый. Свернул лист в 14 раз. Как герой Миши Давыдова в «Пустых местах» Никиты Миклушова заныкал свое художество на полку с конфетами. Желаю ему не найтись.
16-го числа в МАММ представлю «Короткий фильм об убийстве» Кесьлёвского. Там же, но уже 24-го — «Короткий фильм о любви». Лучше «Декалога», как известно, только эти вещички, выросшие из поступательных движений Кесьлёвского (и Песевича, сценариста) в сторону маленьких людей и огромной литературы.
Как будто не вышло в Риге найти Россию (впечатление беглое)
Ну прелесть(,) чистой воды. Спасибо Никите за то, что мгновенно подключился и сообразил смол-ток с героем (лол, они похожи). Мини-сериал, мягко скажем, угарный, на то в деле и Лаврецкий. Ищите фул у него на Gumroad или на Boosty.
Интервью с ребятами, которые аномально безумны в контексте российского кино, а значит — наиболее адекватны будущему, в котором (надеюсь) созреет массовый запрос на человечность. Действительно, может не только лето будет общим, но, скажем, и мечты, идеалы, дружба. Простые, вроде, слова. Забыли мы, кажется, что без них никуда.
+1
ОБЪЯВЛЯЕМ РОССИЙСКУЮ ПРОГРАММУ ФЕСТИВАЛЯ «ЦИКЛ» Мы рады представить вам обширную российскую программу короткометражных фильмов. В неё вошли очень разные работы: игровые и документальные, нарративные и почти бессюжетные, экспериментирующие с современными медиумами и архивными материалами. Всех их объединяют смелость, полная авторская независимость, а также внимание к современности и понимание языка кино как живого процесса. Особенно ценно для нас, что программа вместила в себя несколько премьер и одни из самых интересных дебютов этого года. Мы надеемся, что каждый зритель, придя на фестиваль, сможет найти кино себе по душе! 📍Показы программы пройдут в нашем пространстве с 15 по 23 августа.
Текущие оценки фильмов конкурсной программы фестиваля «Горький фест» по версии кинокритиков. Комментарии от участников таблицы доступны здесь.
Генеральная, пока что, мысль «Горького феста»: советская Атлантида — это Древняя Греция. Утонули и пускаем со дна пузыри, разучившись идеализму и присутствию Бога. Вот «Лето будет общим» — только один пример, но важнейший. Штука, где на тончайшей мембране между наивностью и идеализмом можно подскакивать аж до поверхности над этими нашими сточными водами. Советский фильм, снятый вне СССР, как будто российских фильмов и не случилось толком за 30 с лишним лет. Скоро дропнем интервью с командой фильма, оно производит воздух и феромоны. А после первого просмотра я еле пережил вмешательство крови в вены. И вы не смотрите, что 4:3, что монохром опасливо претенциозен, что разговаривают языком, который при транскрибации умирает. Это кино о преодолении инерции времени, отменившего мечты и мифы из принципа и цинизма. Короче, круто.
Ещё одно слепое пятно в ру-кинопроцессе — отсутствие внятной рецепции языка, содержания, риторики заказных фильмов от видных документалистов. А ведь только за последние годы бренд-контент делали топовые молодые: Маша Чёрная, Рената Джало, Иван Власов, Юрий Мокиенко и т.д. Федорченко вот с «Говорящим Горьким» и сваренными недавно и показанными вчера в Нижнем «Мифами о Гефесте, Боге и стройотряде» и вовсе не торгует — переупаковывает. Отдельный студотряд «Гефест», прямую речь его членов, байки о бетоне, значках ударников и авариях на производстве — в упоительную рофл-ностальгию по стране, которой больше нет. А была ли она вообще? Наличествуя в голове мифотворца-балагура Федорченко, этот советский континент, где целина осваивается фресками-юморесками, до экрана добирается спрессованным в слоп. Предельно смешной, да и продуктивный для развития зрительской интуиции: вот эффект зловещей долины становится фоном (в т.ч. и буквальным) для человеческого измерения — и на пятой передаче фырчит амбивалентность стыда (за кринж) и восторга (от кринжа), тоски (по коллективистской и частной утопии-невидали) и умиления (воспоминаниям, которые передовики ласкают в кадре). Мокьюментарность опять ведёт в эту межеумочность, пограничность, которая, чем дальше этот век, тем более безнадежно актуальна. Федорченко, дай бог, наградят (критики уже в восторге), а что делают другие авторы документальных заказных работ (а там многое — в диапазоне от сказки до готического хоррора) все еще малоизученно. Пусть ждет ФЕномен своих исследователей.