Делимся постером фестиваля «ЦИКЛ»
В этом году фестиваль пройдёт под знаком молодости и открытия новых имён. Его символом станет мотылёк — образ поиска ориентира в темноте.
Конец лета в нашем пространстве будет наполнен показами молодого российского кино, международных полнометражных и короткометражных фильмов, плёночными перформансами и ретроспективами.
Благодарим всех авторов, приславших свои фильмы на опен-колл за внимание и доверие. Мы тщательно отсмотрели каждую из сотен присланных работ, и уже совсем скоро приоткроем содержимое нашей программы.
🧵Сохраняйте даты: 15–23 августа — и следите за обновлениями!
edited
В столь же жестокие, как вот это, утра я обычно глотаю 2-3 чашки кофе залпом, избываю невроз за всяким брейнротом и делаю вид перед todoist’ом, что занят чем-угодно, кроме тоски по конкретному человеку. Было же?
А час назад ещё и закемарил в нижегородском букинисте. Стоя, думая о «Последнем дне» Кирилла Логинова, который вчера показали на «Горьком».
Единственный пока фильм единовременно смутивший взгляд чем-то навроде формальной пресности и разбередивший внутренности мотивом борьбы с одиночеством.
Марина Калецкая в нем готовится встречать конец света, вразвалку терпя психоз терапевта, чью-то свадьбу в центре Москвы, ночную пустоту улиц и обретение Другого в лице Р. Евдокимова с соседнего балкона.
И армагеддон как бы откладывается, не в последнюю очередь — бросками с балкона же наполненными водой презервативами, срывом на сигареты, примеркой аляпистого наряда. Тем, чем по-хорошему мы каждый день можем отгонять от себя и своих близких апокалипсис, если не забывать, что атомизация, суверенность каждого индивидуального опыта становится невыносимой ношей без соулмейта, возлюбленного, члена семьи etc.
Двое обретают друг друга, стоя на краю человеческого проекта, и фильм Логинова намеренно — цветовыми акцентами, интонацией, нюансами актерской игры, даже бесящим циферблатом, время от времени отсчитывающим предел существованию мира, — открыт хэппи-энду. Одиночеству промяли бока и становится неважно, испарится ли планета или останется в прежних очертаниях.
Ты не один — и это победа. Нехитрая мысль, тем более для фильма, функционирующего по принципу залагавшей сигнализации, но душеспасительная для утра, когда окончательно (и быстро, за пару дней) соскучился по слюнкам на соседней подушке.
10 любимых российских фильмов, из просмотренного за первое полугодие 2026-го (без ранжирования, игровое и неигровое, к/м и п/м):
— «Пустые места», реж. Никита Миклушов;
— «Меня пожирает собственная кровать», реж. Вячеслав Иванов;
— «Колыбельная для пустых комнат», реж. Наташа Лютик;
— «Лето будет общим», реж. Даниил Меркулов;
— «Присутствие над Москвой», реж. Глеб Пирятинский;
— «Мы не знакомимся», реж. Юлия Гуськова;
— «В горах. Он», реж. Саид Толгуров;
— «Соседи в поместье лорда Голефорнака», реж. Даниил Прасолов, Серафим Инфанте-Аран;
— «К памяти», реж. Стефания Астафьева;
— «Машенька», реж. Валерия Гайа Германика.
Кто первый расшифрует в тексте линию Путин-Навальный в фильме «На деревню дедушке 2» получит пять по «Практической Кинокритике».
repost
Почти три года съемки и без малого четыре месяца ежедневного (иногда круглосуточного) монтажа и работы со звуком, цветом, титрами, которая была совмещена с не прекращающейся съемкой новых сцен — закончились.
Я писал это уже несколько раз: кажется, сегодня закончил свой фильм. Нет, сегодня точно закончил. А нет, подождите, вот сейчас.
Сначала я делал его к конкретному дедлайну, совсем другим и про другое. Он не так назывался и не так был устроен.
Точнее, начинал я сначала именно его. Первый раз — еще в том году, когда мне пришло в голову название. Потом — весной этого года, когда появился план с его первым публичным показом.
И каждый раз я не справлялся с тяжестью этого фильма. С тем уровнем откровенности и бесстрашия, который он от меня требовал. С тем ощущением тщетности всех моих усилий — с мыслями, что такой я, такой мой фильм — никому не нужен.
Поэтому когда я все-таки начал делать этот фильм, я сначала как будто делал вовсе не его. А какую-то шутку, иронию. И над собственным замыслом, и над жизнью вокруг. Это был спасительный выверт психики, чтобы снять на время с себя ответственность.
Но чем дольше я складывал одни эпизоды с другими, тем явнее проступал на экране монитора ТОТ САМЫЙ, изначальный замысел.
Сначала я успокоился и отпустил ситуацию. Потом словил панику. Потом эти ситуации менялись местами, как в игре в салочки. Снова и снова. День за днем.
Первые мысли о центральном образе фильма появились так давно, что сложно вспомнить, какой конкретно это был год. То ли 2009, то ли 2010, но не в августе, когда Москву накрыл смог от пожара. А 12 июня — это совершенно точно — в День России. Тогда я вышел из квартиры, которую снимали родители в трехэтажном доме, построенном пленными немцами после еще той войны по адресу Упорный переулок 30/8, и увидел мигранта — из тех, что жили в нашем подвале, как они живут в подвалах во всех остальных домах в Москве, — который, поднявшись на стремянку, устанавливал триколор во флагшток на стене. Что-то в этом образе прострелило меня навсегда.
Закончил я снимать (или сниматься?) фильм две недели назад, 18 июня этого года, когда камеры наружного наблюдения на фасаде домика, который мы, как нам тогда казалось, сняли на все лето, зафиксировали, как мы, озираясь, собираем и выносим в машину вещи, ребенка и себя после сбития беспилотника над соседней улицей.
Впереди все еще достаточно работы: перевести, сделать титры, послать по фестивалям, выгнать и проверить копию фильма.
Но фильм — готов.
И его уже не выдернешь из этого мира. Как не удалить из моей головы все те взрывы, сирены, гул, треск, свист, детское гуление, пение птиц, грохот стройки и прочие шепоты и крики, из которых он состоит.
Круто
repost
Открываем таблицу с юбилейного фестиваля «Горький фест».
Оценивать фильмы конкурсной программы будут:
▫️Вера Алёнушкина
▫️Тимур Алиев
▫️Кирилл Артамонов
▫️Иван Афанасьев
▫️Анна Гоголь
▫️Никита Демченко
▫️Максим Ершов
▫️Сергей Кулешов
▫️Евгений Ткачёв
▫️Юлия Шагельман
Редактор — Тимур Алиев.
За оценками и комментариями критиков можно будет следить уже с завтрашнего дня.
repost
Уже завтра в Нижнем Новгороде стартует «Горький фест». На смотре пройдет российская премьера картины «Лето будет общим» — монохромного coming of age, ранее показанного в основном конкурсе Шанхайского кинофестиваля. Делимся эксклюзивным фрагментом картины и прямой речью создателей, рассказывающих о рождении замысла, производстве и своих героях.
edited
Ещё на «Зеркале» был симпатичный фильм Алекса Кокса «Мертвые души».
Это экранизация Гоголя в декорациях вестерна, где изнутри жанровых троп прорываются свои Ноздрёвы, Плюшкины, Коробочки. Посреди извуерского визуального кэмпа сыгранный режиссером Чичиков/Стриндлер мутит себе во владение мертвых мексиканцев. И своим лизоблюдством, чванством, лицемерием обрушивается подспудно на MAGA-менталити.
Краудфандинг позволяет не только предварять третий акт музыкальным номером с трупом или провоцировать алогичный скачок в будущее милитари форс бай США. Помимо прочего, Кокс шельмует американскую мечту в её нынешнем республиканском изводе, а.к.а. «падающего подтолкни». Тройка кряхтит по фронтиру, мзда собирается с дворянских гнезд—кантри-хаусов, шериф цитирует Гомера, а вишневый сад, пропахший мескалем, раскурочивают динамитной шашкой.
А помещики, сколько бы не привечали ласковых и нежных зверей, как бы не окликали, трепетно, детей — «Фемистоклюс! Алкид!», — чем бы не занавешивали утробы «веселых садов» — тотальные идиоты. Алекс Кокс, кажется, им желает затыкать задницами пробоины в «Юнонах» и «Авосях» во время пересечения рабовладений Господних. Поддерживаю.
Текст, который следовало сочинить ещё пару месяцев назад.
Но тогда — посмотрел, записал Никите гс, порадовался очередному его левел-апу, закрыл ноутбук. Получил удовольствие, толком не пропустив опыт через себя.
На «Зеркале» пересмотрел на большом экране — и, по крайней мере на время, застрял в фильме. В его пустотностях, плотностях, пространствах, дыхании. Теперь силюсь себе объяснить аффект и уже не могу оторвать «Пустые места» от обстоятельств места (Иваново), времени (лето 2026) и собственного характера (шизоидный).
Пока не поздно — подшарьте. Это новое большое российское кино.
edited
Кстати, на сайте доступны комментарии
Вот мои
repost
На нашем сайте открылась таблица с оценками фильмов из конкурсной программы фестиваля «Зеркало».
Внутри — постеры, аннотации и пространство для коротких комментариев от критиков.
В оценивании принимают участие:
▫️Тимур Алиев («Комендант кинокрепости»)
▫️Максим Гревцев (Кино-Театр. ру);
▫️Ная Гусева (Film.ru);
▫️Никита Демченко («Кинопоиск»);
▫️Максим Ершов (Окколокино);
▫️Катя Загвоздкина («Сноб»);
▫️Валерия Косенко (КИНОТВ);
▫️Сергей Кулешов («Искусство кино»);
▫️Евгений Ткачёв («Афиша»);
▫️Елена Фомина (РБК).
Редактор таблицы — Тимур Алиев.
https://kinoart.ru/zerkalo2026/
edited
Москвичи завтра могут посмотреть «Космополис» на большом экране. В ГЭС-2.
Кроненберг твёрдо стоит в планке, перекатывает по буграм на спине придаточные-томагавки Делилло и даже каплю пота не роняет. Роберт Паттинсон контрабандой провозит свою карамельную наружность сквозь плотные и тягучие массы нью-йоркских пробок, теорий заговоров и холерического одиночества. Салон белого лимузина, в котором его герой — миллиардер, тревожник, акселерат — едет подстричься, превращается из процедурного кабинета в пресс-хату, из пресс-хаты — в черно-белый Кубик Рубика. Пока персонажу проверяют простату, а зрителю блокируют наитие , Кроненберг перестаёт быть Деллило и становится сентиментальным. Ещё чуть-чуть и, как в «Саване», конспирология подавится чувственностью, а лимузин припаркуется в филиале корпорации святых моторов.
Не упустите.
ну это деструктивно всё. чужой плагиат, собственная несдержанность.
последняя — практически подростковая, продиктованная какой-то отчаянностью, с которой сейчас живу, пью кофе, пропускаю зум-колы, смотрю кино, хожу до чайника, не хожу на приемы к врачам и трачу триста рублей на 10 минут в массажном кресле.
вчера увидел интересный и трёх с копейками часовой новый фильм Глеба Пирятинского, завтра в эльфийских штанах поеду на «Зеркало», послезавтра выпустим очень хороший текст в «Этике.Док», еще будет анонс хулиганского ивента, а потом выйдет фрагмент важной экспериментальной работы, а дальше круглый стол, при чтении которого ощущение, что все участники собрались контуженными и все никак не могут проснуться толком, потому что некуда просыпаться.
как будто ты сам себе бильд-редактор, свою модельку вставляющий преимущественно не в те локации, а твоя единственная навязчивая идея доступна внутреннему зрению только в масштабе 1 : 15 000 367.
короче, я готов писать рецензии, брать интервью, проводить обсуждения и всякое такое, если вам надо. предложениям буду рад.
Где-то в небесах Угаров препирается с Расторгуевым:
— Ну нет, что-то да значит зелёный костюм! Зачем то же она в нём?! Пиджак — концлагерь, под ним — велодорожка?
— Это просто одежда. Комфортная. Собеседнику все равно.
— Нет, ну а Олег Кашин…
Пауза-таймкод под сноску об иноагентстве. Потому что смерть не выручает от законодательства. И от недовольства кал каловны, которая на протяжении всей карьеры в медиа хвалила полуфабрикаты и теперь расстраивается из-за просмотров на лонгридах.
Слоны зеленые, потому что лучше проиграть, как Дриё ла Рошель, чем победить с книгой «Плохие русские».
От лица текущей редакции «Искусства кино» приношу извинения перед Максимом Гревцевым. Теперь на страницах с материалами указан их подлинный автор.
Несмотря на то, что сегодня — очередной звездный час человека, некогда подготовившего тексты к публикации в качестве редактора, он давно не имеет никакого отношения к работе журнала. Секрет полишинеля, но я должен об этом напомнить.
То же касается и Эдуарда Голубева, о котором лично я сегодня услышал впервые.
Коллеги, будьте бдительны.
Про док Сони Копполы о Марке Джейкобсе.
В кино вот вышел.
edited
Очень хорошее видеоэссе вышло. Об агентности пространств в криминальных сериалах начала века. Да и, чего уж там, про кирпичную крошку культуры, которую нам насыпало в глаза тогдашнее ТВ.
edited
На Шанхайском фестивале показали два российских фильма. Оба — «День рождения Сидни Люмета» Рауля Гейдарова и «Лето будет общим» Даниила Меркулова — преисполнены ностальгии по идентичности советского кино. Рауль не скрывает, что доверяет взгляду Данелии и Панфилова, словам Разанцевой и Клепикова; у Меркулова получается монохромный ремейк «Верных друзей» Калатозова, юность здесь советизирована запредельной, невозможной (потому и отдающей условностью) открытостью к миру. В обоих случаях окружающее героев пространство вопиет о желании быть познанным, ощупанным.
Любопытно, как эта реакция, порожденная нынешним кризисным периодом, не совпадает с интенцией «Двух капитанов-2», которые завтра смотрим в Третьяковке. Даже г-н Добротворский писал о том, что фильм Дебижева на фоне «нудного отколупывания имперской позолоты» стратегически выигрывает. Потому что
Буквализм, самоповтор, кэмп как универсальный контекст, ирония, ирония над иронией и вновь ирония вращают веселую карусель интерпретаций. Вращают вхолостую, потому что, когда интерпретировать нечего, интерпретация интерпретирует саму себя. То есть ничто.
А Андрей Плахов в своей недавней автобиографической книжке «Тарковский и мы» и вовсе оттаптывается на инерции, заставившей российских режиссёров паясничать над трупом страны (так А.С. представляет себе «постмодернизм»). То есть, вчерашние солдаты перестройки встречали турбулентность издевкой, а сегодня — все наоборот? Ну да, за рубежом хватаются за метамодернистский фанфикшн, продолжающий советский миф с широко открытыми глазами. В этих работах самое ценное — мембрана между наивностью и внутренней убежденностью молодых людей в том, что можно жить прямодушно, без скрытых смыслов, оставаясь вместе с тем славными парнями, мечтающими о героизме. И героизм, а не коллажность, концептуализм, ерничество, внезапно откликается за пределами страны. Приобретает транспарентность.
Эти трансформации важно не упустить. Завтра поговорим, почему тогда Добротворский не мог проглядеть спасающего вселенную от здравого смысла Курехина. Как-нибудь позже обсудим и то, как героизм перестал стесняться России.
edited
С голова-настик написали про чУдную программу в «Гараже».
Замечательный иностранный док (с заходами в гибридные формы) с премиум-фестиков.
Сходите.
