Cinemacritix 🎬 | Дневник про кино и парижскую жизнь

Необъятно величие Мартина Макдоны, ни одного «промаха». Когда творец вне течения повесток, но одновременно так точно чувствует людей и дух времени. Wild Horse Nine вновь про дружбу, как платоническую любовь и преданность, неважно, кто вы и где вы. Вновь про мир, который не антипод войне, а абсолют. У историй Макдоны нет жанра, у его диалогов нет аналогов, и все же нам и смешно, и тесно в груди, и уже не так одиноко, как героям фильма, былым (ли?) сотрудникам ЦРУ. Он заставляет нас включить сострадание к ним, как к людям, попробовать разобраться в себе через то, как пытаются разобраться Крис и Ли в своих личностях и поступках прошлого. И политические истории не способны затмить человеческие. Времена меняются, режимы меняются, люди приходят и уходят, а дикие лошади, навсегда свободные, и молчаливые истуканы острова Пасхи, и как его еще только не называют, остаются нетронуты. Феноменальной красоты съемки редкого места на планете. Вновь любимые дороги Мартина, как и у себя в Ирландии, только теперь на дорогах вместо банши — лошади. Сэм Рокуэлл — мощнейшее связующее звено и здравый смысл в этой трагикомедии абсурда. И… Отдайте Джону Малковичу его «Оскар», молю💔 мини #отзыв_cx

Сегодня начался лондонский марафон с «Электра/Персона»! Кейт Бланшетт и Нина Хосс завершили постановку в National Theatre 💫 Это новая пьеса австралийского режиссёра и драматурга Бенедикта Эндрюса, которая соединяет два произведения, разделённые более чем двумя тысячелетиями: «Электра» Софокла — древнегреческая трагедия о мести, семейной ненависти, горе и справедливости. И эта часта поначалу показалась мне излишне осовремененной и овердраматичной. «Персона» (1966) — психологическая драма Ингмара Бергмана о двух женщинах, чьи личности постепенно начинают сливаться. Тут было всё огненно, с проекциями на экран и удивительной работой лиц, удушающим молчанием и тревожной музыкой Хильдур Гуднадоуттир. Главный вопрос спектакля: где заканчивается роль, которую мы играем, и начинается наша настоящая личность? И может ли человек настолько раствориться в чужой истории, что потеряет себя? Когда мы контролируем свое состояние, а когда уже оно начинает контролировать нас? Две пьесы создают своеобразный диалог меж друг другом. Он существует и в каждом из нас, если копнуть глубоко, поэтому неважно, как падает монета-жребий в начале постановки: каждая может сыграть любую роль. Или она предопределена? #тятры_cx

Я Юру видел на Риджент 5 минут назад))

Наши в Лондоне, всем здесь общий сбор завтра в ~23:00мск на премьере Artificial, буду спамить!🤓

Надеюсь, планы на вечер как у Эндрю 🪩🪩

«Плетеный муж» вроде по моде 🌾

Спешим с отличной новостью: «Рокки — это я» выходит раньше! Новая дата релиза в кино — 19 ноября, еще до старта широкого проката в США! Фильм выходит в год 50-летия оригинального «Рокки» и обещает стать одним из главных кинособытий сезона. Это история о том, как неизвестный Сильвестр Сталлоне написал сценарий, в который почти никто не верил, и поставил всё на карту ради права самому сыграть Рокки. После мировой премьеры в Торонто фильм получил невероятный зрительский отклик и его рейтинг на IMDb составляет 8,3 ❤ И еще раз!) «Рокки — это я» — в кино с 19 ноября.

Мы должны с вами пообещать друг другу в этом сезоне их любить, защищать, никому в обиду не давать 🫰🏻

Друзья из Питера: 17 октября команда НИЭЛИТНИМАСС приглашает на пятую Киночитку: в этот раз с новыми сценариями Саввы Минаева и Стаси Толстой. Мне вообще нравится сам формат: это не питчинг и не «готовая» читка, а возможность посмотреть, как текст работает здесь и сейчас — с актёрами, авторами и зрителями, которые тоже могут вмешаться в разговор, задать вопрос или поспорить. В общем, если любите подглядывать за тем, как рождается кино, вам сюда 👇

Какие чудесные Оливия Колман и Эндрю Скотт сейчас на показе «Эльсинор», которым открывается Лондонский кинофестиваль 🥰

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

+1

Когда на улицах Парижа почти наступает 68-й год от разбушевавшихся студенческих восстаний, а через дорогу как ни в чем не бывало пышут роскошью подиумы недели моды, в музее Родена на пару дней открывают вот такую вот выставку костюмов франшизы «Голодные игры». Это идеально своевременное промо, не правда ли?❤️‍🔥

Человека-паука на помощь! 🫂 Юра английский, конечно, бустанул 🤌

Решила перечитать великий текст перед просмотром новой экранизации Зои Казан. Читала «К востоку от Эдема» отрывками и на русском еще подростком. Вообще прозу Стейнбека люблю всем сердцем и глубоко, «Гроздья гнева» засели, «О мышах и людях» разорвал в свое время. Кто читал роман или уже посмотрел сериал с Флоренс Пью?🌄 Очень интересно ваше мнение!

Какие же они хорошие! Команда Artificial представила фильм на кинофестивале в Нью-Йорке! 💥 Первые отзывы на после мировой премьеры практически восторженные. Фильм уже называют «настоящим духовным сиквелом «Социальной сети», злой, смешной и одновременно пугающей сатирой на Кремниевую долину, историей о власти, амбициях и людях, которые слишком увлеклись вопросом, могут ли они что-то создать, забыв спросить, стоит ли. Особенно хвалят Эндрю Гарфилда: его Сэм Альтман балансирует между обаятельным визионером, корпоративным клоуном и кинозлодеем. Один из критиков и вовсе назвал роль «эпическим убийством репутации Сэма Альтмана». Но, судя по первым отзывам, не менее важен Юра Борисов в роли Ильи Суцкевера: именно его называют эмоциональным и моральным центром картины, идеалистом, постепенно осознающим, что именно он помог выпустить в мир. Юру и Эндрю будут продвигать на «Оскар» соответственно за главную роль и роль второго плана. Хвалят также тревожный электронный саундтрек Дэймона Албарна (Gorillaz, go!) и то, как Гуаданьино превращает корпоративную историю в смесь фарса, трагедии и почти хоррора. Без оговорок тоже не обошлось: некоторым фильм кажется чересчур назидательным, образ Маска — карикатурным, а последние 40–50 минут заметно слабее первых двух актов. Но общий тон пока очень бодрый: «провокационный», «ужасающий», «необходимый фильм» и даже «лучший Гуаданьино за десять лет». Ну что ж. Через несколько дней проверим в Лондоне, я мысленно уже сижу в зале, просто невозможно 😭

Заюш, тебе вообще польстили 👋🏻

Кажется, история вокруг Artificial Луки Гуаданьино становится едва ли не интереснее самого фильма. The Hollywood Reporter выпустил большой материал о том, как Amazon MGM сначала разработал и профинансировал картину о Сэме Альтмане и OpenAI, а затем решил ее не выпускать. В итоге фильм забрал Neon, причем без авансового платежа, но с обязательством вложить $15 млн в маркетинг. Особенно пикантно это выглядит на фоне того, что незадолго до этого Amazon объявил о планах инвестировать $50 млрд в OpenAI. Гуаданьино называет конфликт интересов «слоном в комнате»: «Когда студии начинают иметь интересы в Кремниевой долине, сама идея искусства и репрезентации становится очень скользкой. Думаю, в сегодняшнем климате фильм вроде “Гражданина Кейна” уже, возможно, нельзя было бы снять». Эндрю Гарфилд, сыгравший Сэма Альтмана, идет еще дальше: «Сейчас идет борьба за то, чтобы нам вообще позволяли свободно создавать. Централизация власти, которую мы наблюдаем, может иметь очень пугающий эффект на то, как искусству позволяют существовать». К роли Альтмана Гарфилд подошел не столько как к имитации конкретного человека, сколько к попытке понять психологию власти: «Что нужно человеку, чтобы управлять одной из таких компаний и принимать решения, которые неизбежно причинят кому-то вред, если ты одержим победой в гонке и желанием первым заполучить Святой Грааль? Что нужно, чтобы потом спокойно спать по ночам?» А вот про Илью Суцкевера, которого сыграл Юра Борисов, Гарфилд говорит почти с нежностью: «В Илье есть какая-то чистота, которую Юра очень красиво и глубоко улавливает, почти детское чувство восхищения». Создатели особенно подчеркивают, что все события фильма тщательно проверялись юристами. Гарфилд говорит, что они пытались «раздвинуть границы настолько далеко, насколько возможно, не оказавшись в суде». Но дальше он формулирует уже не столько мысль о фильме, сколько почти личный манифест: «Возможно, это предел нашей одержимости попыткой перестать быть людьми: прежде чем мы снова начнем ценить тело, ценить спуск вниз вместо постоянного восхождения. Я чувствую это в себе, в собственной душе. Я хочу быть в грязи, в жиже». И, конечно, самое красивое противоречие всей истории: при создании фильма об искусственном интеллекте не использовали AI вообще. «Я старомодный парень. Я аналоговый. Снимаю на 35 мм и верю в старую добрую актерскую игру, — говорит Гуаданьино. — Жан Ренуар говорил, что на съемочной площадке нужно оставлять дверь открытой для реальности. А как это сделать, если ты отправляешь промпты компьютеру?» А Гарфилд неожиданно замыкает круг со своей ролью Эдуардо Саверина в «Социальной сети»: оказывается, когда-то он изначально пробовался именно на Марка Цукерберга и считал, что практически получил роль, пока не появился Джесси Айзенберг. Поэтому Сэм Альтман спустя 16 лет для него оказался своего рода незакрытым гештальтом. Ну и реакция Эндрю на всю эпопею с отказом Amazon и поисками нового прокатчика максимально соответствующая: «Я даже немного обрадовался. Это было пикантно. Я подумал: ооо да, это довольно панк-рок». А заканчивает он мыслью, которая, кажется, лучше всего формулирует, зачем вообще снимали Artificial: «У нас есть ответственность перед самими собой: смотреть, кто именно держит руки на руле».

Аааа! Уже в воскресенье с этой бандой свидание в Лондоне, считаю дни 💥 Сегодня — премьера Artificial в Нью-Йорке!

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.