Cinemacritix 🎬 | Дневник про кино и парижскую жизнь

Тим Бертон со своей 18-тилетней дочерью Нелл на показе Loewe 🦇 Черты Хелены — вау!

+5

Блестящий Эдди для YSL во время парижской недели моды 🖤 📸: Sergei Ermoshevich

Основная проблема «Социальной расплаты» Аарона Соркина — ее маркетинг. Связывать фильм с «Социальной сетью» aka одним из лучших фильмов нашего века было маркетинговым самоубийством с самого начала. История смелой сотрудницы Facebook Фрэнсис Хаген, передавшей журналисту The Wall Street Journal внутренние файлы о жутких алгоритмах платформы, вполне могла существовать самостоятельно, а не притворяться сиквелом. В конце концов, если уж на то пошло, вся наша реальность с ее бигтехом, алгоритмами и бесконечной борьбой за внимание — один большой сиквел финчеровского опуса, в котором мы теперь живем. Все еще никто не пишет диалоги лучше Аарона Соркина, а музыка Александра Деспла, кажется, способна тронуть за душу вне зависимости от происходящего на экране. В остальном перед нами довольно стерильная журналистская драма-расследование, в которую по-настоящему вникаешь прежде всего благодаря мастерству Соркина и прекрасным актерам, которым доверены его слова. И невольно думаешь: а что было бы, возьмись за эту историю другой режиссер? Появилось бы в ней больше души, неоднозначности, какого-то настоящего внутреннего конфликта? Увидели бы мы наконец ту самую обещанную «расплату»? И все же греет уже то, что разговор о лжи, манипуляциях и устройстве социальных сетей продолжается, и что о людях, которые первыми вынесли его на такой масштабный уровень, не забывают. Во время просмотра внутри неизбежно закипает злость, когда снова вспоминаешь: у каждого из нас теперь свои «новости», практически все онлайн подчинено охватам и деньгам, а даже самые разрушительные последствия оказываются недостаточным поводом остановить огромную машину. И где-то в ее центре все еще стоит один человек, когда-то мечтавший объединить людей, а теперь будто сам ставший заложником созданной им системы — системы, перемалывающей людей, информацию и саму реальность. Пути назад уже нет. И во властном, холодном, почти роботоподобном взгляде талантливейшего Джереми Стронга не осталось ничего от юного гика Джесси Айзенберга шестнадцатилетней давности. #отзыв_cx

Все фанатам «Медведя» посвящаю это селфи 👍

Соркин цитирует Аристотеля о разнице между «антигероем» и «злодеем». Злодей — про деньги и плохие намерения в корне. Антигерой — когда в начале были и неплохие мысли и идеи, но что-то в истории ломается и путем травмы персонаж предстает в худшем свете. Далее следуют спойлеры по сцене из фильма (я обрезала!) и о том решении, какое зритель может принять в конце фильма о природе Марка Цукерберга. Соркин даже сказал, что он немного посочувствовал бизнесмену.

Подход Джереми к персонажу (Джефф Хорвиц, журналист WSJ, опубликовавший все файлы) был похож, Аарон дал ему полную свободу в исполнении

Майки еле держится с этим переводом через слово 😅 Рассказывает о том, как важен ей был сценарий, про работу над ролью в плане исследования героини. Они оказались очень разными во многом. Цели не было отобразить ее похожей в физическом плане. Майки не стала встречаться с героиней, дабы избежать риска «влюбиться» в героиню; они решили дождаться первых показов, где Френсис в конце концов одобрила работу.

У нас решили переводить по предложению (бесит, но ладно) Аарон рассказывает о концепте написания реальных людей. Для него это не фото, но картина. Всегда есть лимит, до какого момента есть свобода «выдумать», ведь люди в жизни, понятное дело, не общаются диалогами из кого. У него нет цели никого обидеть, но выдумка всегда имеет место быть. Джереми еще водичку по-джентельменски наливает

Аарон Соркин делится, что он встречался не раз с Фрэнсис (та самая сотрудница FB, вскрывшая файлы), и она рассказала ему историю о том, как алгоритмы «радикализировали» ее подругу, так пришла идея пролога. А далее он захотел написать все остальное. От меня: Пролог — огонь! С первой строчки ясно, что фильм создан Соркином.

Расплатились 🤌🏻

Премьера «Социальной расплаты» добралась до Пари! Сейчас выйду забирать автозагар самостоятельно

Ничего из того, что делал Шьямалан не похоже друг на друга, и все же мы с уверенностью узнаем его работы из тысячи. Человек сумел сделать фильмы категории «В» просто гениальными. Жду невероятно 🙌🏻

Отобрать у Соркина автозагар, ну

Давно у меня не было такого, что сидела еще 5 минут после титров и почти весь зал тоже. «Диггер» Алехандро Г. Иньяритту разделит публику больше всего в этом сезоне. Он собрал в себе «Бугонию», «Не смотрите наверх», «Доктора Стрейнджлава», «Эддингтона», «Треугольник печали», любую другую социальную (политическую/эко) сатиру и непременно остался собой. Такое кино, про которое скажешь «попало»/ «не попало» в тебя, его невозможно заспойлерить (хоть в начале предпоказа и загорается плашка о том, что низзя). Этот фильм вызовет диалог и не оставит равнодушным никого. А понравится, или нет, какая разница? Об этом один из центральных монологов, данный персонажу блестящего Джесси Племонса. Это и сатира на сатиру, повторенная в миллионный раз, и плоские шлепки-плевки в лицо всем, это то, над чем хорошо и не принято смеяться, а может и несмешно вовсе, уродливо, фа(о)рсированно, и горькая истина, кому-то обидная, про нашу реальность откликнется сильнее остального. Все, что скажут о фильме будет правдой, и это делает его уникальной работой в этом году. Том Круз сияет в роли нефтяного магната (и не только, но тут уж и правда нельзя спойлер), беспринципного, но потерянного, властного, но жалкого, подобно своей зомбиподобной кошке. Но Риз Ахмед и Джон Гудман, играя соответственно ученого и президента, похищают сердца в каждой сцене, явно получив максимальное удовольствие на съемках. Камера Эммануэля Любецки с бледными болезненными цветами не подводит, и если вы фанаты его с Иньяритту тандема, то визуал засосет еще больше, а если нет — возможно, выбесит. В любом случае цель будет достигнута. Кино есть и кино случилось. мини #отзыв_cx

Погода за окном всё настойчивее намекает, что теперь официальный план на вечер — кино (радуюсь безумно отступившей европейской жаре) Поэтому мы с коллегами снова собрались в большую красивую кучку и сделали 🍁ОСЕННИЙ ДВИЖ🍁: каналы про фильмы и сериалы, фестивальные сплетни, рецензии, новости, рекомендации и всё, из-за чего ваш watchlist никогда не закончится. Вот папка: https://t.me/addlist/PprSQPqdH1YyN2Qy Заходите, сохраняйте, находите новых любимчиков, и увидимся где-нибудь между сеансом, пледом и очередным «я посмотрю только одну серию».

1 октября кинокритик Егор Москвитин проводит веселую киновикторину — «Кинофан. Level One». «Кинофан. Level One» — это дружелюбный формат квиза для новичков, где вам будет комфортно, легко и весело. В нем вас ждут 40 простых вопросов про кино и сериалы с понятными и предсказуемыми правилами, 2 часа шуток и веселья, коллективное исполнение душевной песни и одна штрафная активность. Можно прийти со своей командой, а можно в одиночку — вам подберут команду на месте. Билеты: https://msk.radario.ru/events/2872715/tickets А если хотите испытать удачу в более сложных форматах, то приходите на «Кинофан. Экстрим» — 12 октября.

Nothing I do is acting Что важно вынести из нового «Поймать хищника» aka «Праймтайма» Ланса Оппенгайма: 🔹Нам нужно беречь-пылинки сдувать с Роберта Паттинсона, он такой один актер в своем поколении, respectfully. К его воплощению скандального ведущего Криса Хансена вопросов нет, это тотальный магнетизм на экране. Полное размытие границ между игрой и реальностью, то есть ровно то, что требовалось задумкой ленты. Будет несправедливо не отметить весь уникальный актерский ансамбль, вместе со Скайлером Джизондо, чья история бьет особенно пронзительно. Он — приманка в шоу Хансена, сам жаждет стать настоящим актером, и подписывается на карьеру, где ему приходится идти на компромисс со своими принципами. Его герой — связующее звено в хаосе повествования, лакмусовая бумажка и прививка от нормализации показываемого. Мерритт Уивер, продюсер шоу, Фиби Бриджес, идеально вписываются своими характерами в психоделический нуар повествования. 🔹А24 стал брендом, имеющим рамки. Какую бы смелую тему создатели проекта бы не выбрали под данным лейблом, у нее будут границы и отход от риска в пользу «аккуратности». Ари Астера, видать, пока будем наблюдать только в качестве продюсера, там где хотелось бы видеть его в режиссерском. 🔹Ланс Оппенгайм — безусловно талантливый документалист, но приемы документального кино не всегда так же хорошо работают в художественном повествовании. Порой его визуальный стиль и бешеный темп оборачиваются почти эпилептическим монтажом, в котором теряется столь необходимая истории глубина. Порой мазки оказываются слишком жирными, а метафоры и параллели — чересчур прямолинейными и в лоб. Зато выбор Ари Балузиана в качестве композитора заслуживает отдельного почтения: его пульсирующий, головокружительный саундтрек не просто задает фильму нерв, но и великолепно оживляет лучшие традиции винтажного криминального кино. Мне очень понравилась глобальная мысль про «а судьи кто», и желание, пусть и приврав хронологию, показать, как человек, одержимый своим «моби диком» вкупе с идеей, славой, деньгами, буквально сходит с ума даже в изначально благом начинании (тут это раскрытие педофилов на месте потенциальных преступлений). Лейтмотив не нов, но в каждой истории он играет разными оттенками. И медаль всегда имеет обратную сторону, когда кто-то из сторон не знает «стоп» и забывается во вседозволенности. #отзыв_cx

Друзья! Мое предложение о журналах все еще очень актуально: пишите, если кто-то хочет обзавестись частью коллекции 🙌 Сможет быть у вас уже очень скоро!

Какие же красотки! Сиенна Миллер и ее 14-тилетняя дочь Марлоу Старридж на премьере сериала «Война» от HBO 😍

«Минотавр» Андрея Звягинцева становится кандидатом на «Оскар» от Франции. Горжусь 🙏🏻 Мой отзыв на Гран-при Канн здесь. Новый трейлер от MUBI здесь.