БОЖЕНА ✔

📍Как дисциплинированный человек, всю ночь ждала апокалипсиса. Но Трамп сделал мужественный шаг назад.

Угадайте, кто это? — Это мама Карлы Бруни. Празднует свое 96-летие. А дочь ее поздравляет. Ну и генетика! Потрясающе.

Так, к Ирану вылетели бомбовозы. Ох, чувствую ночь будет. Варфоломеевская-2.

❓Капустин** у Дудя* — пиар ультраправых или их разоблачение? На эту тему в эфире программы «Дебатов» спорят адвокат Михаил Беньяш* и блогер Божена Рынска. *— признаны Минюстом РФ иностранными агентами **— внесён с список террористов и экстремистов Росмфинмониторинга 🔔 Чья позиция вам ближе? Голосуйте в чате трансляции на YouTube и в этом канале! 📣 Поддержать «Живой Гвоздь»

Я залипла на канале остроумной девушки Светы про Барселону и Швейцарию. Она хорошо пишет. Там, в Барселоне, тараканы, которые ведут себя как хозяева квартиры, трубы, которые троллят жильцов, подворотни, ленивые испанские телефонные мошенники. И лендлорд, который ненавидит жену, но не может развестись, — вдруг она сдохнет раньше, и ему достанется ее пенсия. Жена тоже не разводится, и ждёт, когда сдохнет ее окаянный, и пенсия перейдет к ней, — в Испании такие законы. Если вы раздумываете над переездом в Испанию, (а русских там по прежнему любят, и компании их привечают, лишь бы налоги платили), то почитайте и прикиньте, могли бы вы существовать в этой бесконечной комедии положений, или вам холодный и дождливый ордунг роднее. А также проверьте, что не так в рекламных постах, заманивающих русских в Испанию и обещающих все порешать. А не так там почти все. Света живет в Барсе, путешествует по Канарам, а работает в швейцарском стартапе. И вот про Швейцарию у неё и полезные, и веселые посты. «Очень швейцарский срач» это срач строго по рабочему расписанию. А настоящие швейцарские олдмани часто отдают детей в обычные районные школы. В английских же — только экспаты и нувориши. Не так много у нас в ТГ хорошо пишущих, Света — одна из них. Читается, как веселые мемуары, легко и познавательно.

Вечно ты, Абрам, во что нибудь вступаешь — не в говно, так в Партию. ПС Хорошо в деревне летом Пристает кутюр к штиблетам via «Отказала модная железа»

И нарекли его Випиенослав.

⚡️В России родился первый ребенок со встроенным VPN

Еду к друзьям и слушаю интервью Дудя с Денисом Капустиным. Ну, конечно, 4,5 часа — это пытка. Юрий, вы вообще слышали такое слово “монтаж”? Как говорили Висконти, Бертолуччи и Бергман «возьми упыря и осеки все ненужное». Такое ощущение, что брать интервью это у Дудя физиологический процесс. Как у Быкова — написание текстов. Писает, ест, дышит, пишет, берет интервью, выпускает интервью. Все это по части физиологических отправлений. Женевские конвенции пора дополнять пунктом «запрещено давать Дудю неограниченный хронометраж». Интервью взбесило. Дудь нормализует абсолютно омерзительного персонажа. Делает убедительным и вполне адекватным человека, уважающего Гитлера и Геббельса, человека, который поджег автомобиль бывшей жены, человека, который организовывал преступления и признан Германией нацистом. И вот он сидит перед Дудем, простой русский парень с дедушкой Карпманом в анамнезе и одобряет немца, недавно крикнувшего «Зиг Хайль!» из своего окна. Атмосфера интервью — практически терапевтическая. И гитлерист перестает быть злодеем, а становится «человеком с позицией». Вот она, банальность зла. Опасность этой работы в том, что Капустин предстает перед нами таким же убедительным, как Геринг Рассела Кроу в новом фильме «Нюрнберг». И Дудь не делает ничего, чтобы вывернуть его наизнанку. Или не может вывернуть. И от 4,5 часов с фашней не остаётся здорового человеческого отвращения. Думаю, после этого интервью поклонников у РДК и лично у Капустина прибавится. Спасибо, Юра, great job! Зиганули! *Юрий Дудь признан в России иностранным агентом. Денис Капустин признан экстремистом и террористом. РДК признан террористической организацией.

Мне тут доложили, что Христос воскрес. Вот вам всем по этому поводу пасхальные яйца арт-деко.

Ебучие ебучки ебал вас я ебанатов. Ебаные ебланы, ебических ебеней! Ебать вас. Президент США Д. дж Трамп. Путин на этом фоне просто аристократия духа.

И да, билеты на Кольцо кусались — 570 евро. Премьеру пришлось показывать на временной площадке — главное здание закрыто на реконструкцию на пять лет. Акустика временного помещения оставляет желать лучшего: открытый, высокий, асимметричный зал плохо подходит для насыщенной вагнеровской оркестровой ткани. И поскольку зал даже меньше, чем на 700 мест, цены подняли до 570 евро. Хотелось бы за такие деньги слышать получше. Но многим всё равно — главное, не чтобы они услышали, а чтобы их увидели.

В Зальцбурге на Пасхальном фестивале показали новое «Кольцо нибелунга» Кирилла Серебренникова. И это не разовая премьера, а начало большого проекта — цикла Вагнера, который он будет делать до 2030 года. То есть, ближайшие несколько лет Серебренников поставит всю Сагу о Нибелунгах. Фактически это его триумфальный въезд в высшую оперную лигу Европы. Я на премьере не была — невозможно успеть на все важные светские события. Поэтому ориентируюсь на рецензии. Чтобы вы были branché, коротко перескажу, как мировая критика восприняла «Das Rheingold» в Зальцбурге. Музыкально — триумф, пишут почти все рецензенты. Хвалят дирижера Кирилла Петренко (что неудивительно — он безусловное светило) и Берлинский филармонический, наконец-то вернувшийся на фестиваль. Отдельно отмечают дебют Кристиана Герхаэра в партии Вотана. А вот с режиссурой всё не так однозначно. Одни хвалят масштаб замысла, актуализацию мифа и визуал. Другие говорят о холоде и избыточной концептуальности. Звучит классический упрёк Серебренникову: умно, но не трогает. Самая жёсткая и при этом самая точная рецензия вышла в Die Welt. Автор — знаменитый Мануэль Бруг. Его вывод предельно ясен: постановка не провалилась, но не работает как театр Вагнера. Зальцбургские пасхальные фестивали упиваются счастьем — а Рихард Вагнер тем временем просто что-то бормочет себе под нос. Слишком много визуального шума и концепций, и при этом нет внутреннего стержня. Серебренников переносит «Кольцо» в постапокалиптический мир, добавляет Африку и Магриб, исландские видео и шаманизм, фетиши, двойники, символы. Но, по мнению критика, всё это остаётся декоративным и перегруженным. На сцене много бессмысленного движения, танцев без мотивации, боги рассаживаются по помостам, таскают реквизит, а двойники только запутывают отношения Главная претензия Die Welt — отсутствие цельности. Даже сильные певцы ситуацию не спасают. В списке проблем: избыточное движение, случайные визуальные решения, дешёвые сценические эффекты, перегруженность символами. Итог — сумбур вместо Вагнера. Превращения Альбериха (в змею и жабу) выглядят как дешёвая пантомима. Самое жёсткое замечание; Серебренников, по мнению критика, заперт в собственной системе «Kirill & Friends» и производит дорого оформленную, но по сути пустую декоративность. Намёк прозрачный — это уже не развитие, а самоповтор. И даже с всеобщей похвалой Берлинской филармонии Мануэль Бруг не согласен: оркестр, при всей своей силе, часто звучит не сфокусировано и превращается в второстепенный элемент. И ещё один укол достался не только по спектаклю, но по самому Зальцбургу: здесь важнее статус, деньги и светская витрина, чем собственно театр. Впрочем, это всё чаще становится фоном как раз постановок Серебренникова. В итоге, вывод критика такой: это дорогой, амбициозный, визуально насыщенный, но пустой и распадающийся спектакль И это, надо признать, ровно то, что я в Серебренникове вижу и о чём пишу почти каждый раз после его премьер. Рада, что я совпала в оценке с маститым профессионалом. Значит, все я верно чувствую. Финальный удар критика: если так пойдёт дальше, «Валькирия» рискует превратиться в бессодержательный карнавал в Рио.

Кирилл Серебренников захватил оперные театры Европы. Масштаб экспансии поражает: Только за этот год — «Кольцо нибелунга» в Зальцбурге, «Parsifal» в Вене, «Die Passagierin» в Амстердаме, «Barocco» в Париже, «Nureyev» в Берлине. Я действительно стала слишком часто писать о Серебренникове, и не потому, что он — мой режиссёр. Не мой ни разу. Я — адорисса Звягинцева. Но именно премьеры Серебренникова — полноценные светские события, туда едут не только смотреть, но и быть увиденными. На премьерах Серебренникова в Зальцбурге, Вене или Париже цвет русской эмиграции может почувствовать себя частью европейской элиты. Со стороны может показаться, это тот самый удачливый эмигрант, который нашел себя в изгнании, и его пример — другим наука. Но это не так. Серебренников не «появился» в Европе в 2022–2023 — он там уже был: ставил в Komische Oper Berlin, работал с европейскими копродукциями, был постоянным участником Канн. Он просто сменил центр тяжести. А захватил он европейские подмостки вот почему: его язык идеально совпал с европейским театром. Что любят в Европе: видео на сцене, деконструкция классики, перевернуть автора с ног на голову (якобы новое прочтение). Это и делает Серебренников — понятно работает с формой. Так что, он не адаптировался — он уже говорил на их театральном языке. (Гори он пропадом, этот их язык — басурманское наречие, пустое и претенциозное). Ну, и конечно не надо недооценивать возможности гей-лобби. Его охотно подхватили структуры: фестивали (Зальцбург, Авиньон и т.д.), оперные дома, копродукции. Эта индустрия любит своих и быстро их масштабирует. Сыграл роль и политический контекст. «Талант под давлением авторитарного государства» — это Европа обожает. На это билеты продаются лучше, чем на самому оперу. И на статусе «борец с кровавым режимом и гей» Серебренников очень раскрутился. Хотя какой он борец, конформист обычный, с ни хера попавший под раздачу, а речь в Каннах была просто стыдобой. Снять с Абрамовича санкции призывал, напомню. Конечно, дело не в одном статуса преследуемого. Просто совпало талант + язык + момент, и Серебренников реально выстрелил. Писать о светской жизни и культуре эмиграции, не отдавая первые полосы Серебренникову, невозможно. Хочешь быть светским — тебя должны видеть на Серебренникове. Поэтому скоро выпущу пост опять о нем. О премьере в Зальцбурге «Кольца Нибелунгов». Режиссуру разгромил Die Welt. Но разгромил уважительно и по существу.

Изумительно интересная статья в Фонтанке. Сейчас в Эрмитаже реставрируют Флору Рембрандта. И внезапно выяснилось: мы годами смотрели не совсем на ту картину. «Смыли XIX век и получили XVII», — говорят реставраторы. Они сняли старые лаки и галерейную позолоту XIX века, и картина буквально изменила характер: исчез солнечный тёплый свет, появился холодный, серебристый тон. И атмосфера тут же стала более таинственной. И да — у Флоры внезапно обнаружилась родинка на щеке, которую раньше никто не видел. Рентген показал, что Рембрандт был не так уж уверен в композиции и переписывал ее прямо на ходу: несколько раз менял положение руки, иначе располагал украшения. Ну, и популярный миф разрушен: это не Саския: черты лица не совпадают, моделью могла быть вообще другая женщина. Самое интересное: реставрация показала, что мы привыкли к « неправильному Рембрандту — с золотистым налётом XIX века. А настоящий — холоднее и сложнее. Картина вернётся в зал к концу 2026 года. И, возможно, зрители поначалу будут смотреть на неё так же подозрительно, как на человека, который внезапно сделал пластику.

🟥Мем дня: «Ударили по Банковой, но есть нюанс"

Совершено замечательное про злющего немца-критика из МВД вспомнил мой друг Денис в пандан к моему посту о завтраке гребцов Ренуара. <… Гюисманс днем служил чиновником Министерства внутренних дел, а по ночам писал тексты. Обожал Ренуара, но когда он показал «Завтрак гребцов», написал следующее: «Некоторые из его гребцов недурны, среди изображенных им женщин тоже можно заметить несколько хорошеньких, но в целом картина кажется слишком безобидной: шлюхи Ренуара шикарны и веселы, но нисколько не похожи на парижских; это цветущие молодые шлюхи, только что доставленные из Лондона». «Единственная проблема с его хулой в адрес «Завтрака гребцов» – пишет Джулиан Барнс в «Открой глаза», – заключается в том, что участники – это не гребцы с местными или даже привезенными из-за границы шлюхами: на картине изображены друзья Ренуара, в том числе Кайботт и поэт Лафорг, принимающие у себя хорошо известных актрис, в том числе будущую жену Ренуара».

Политологи и аналитики еще ни разу не дали правильного ответа на вопрос, сколько еще у власти продержатся большевики. Сначала было «через три недели его уберут», потом «свои же и завалят», потом «год-два, и домой поедем». Сейчас 2026-й, а Кощей и поныне там. Короче, веры всем этим умникам нет. ИИ и таро тоже путаются в показаниях. Обратимся к астрологии и кофейной гуще. С 2022 года астролог Алена писала, что вся эта история для нашего отечества ничем хорошим не закончится. И пророчила, что в 2025-26 году начнет закладываться предреволюционная ситуация. В это же время придворные астрологи обещали величие, поднятие с колен и прочие победные реляции. Сейчас уже видно, что сбывается скорее прогноз Алены. Вот если посмотреть на ее посты. Это предсказание по 2022 году. Это написано в 2025 году, и тут она даже в месяцы попала. А вот — большая серия постов с картинками, где Алена на примере исторических параллелей объясняет, почему наше отечество на пороге больших перемен. Давайте следить за звездами, в спятившем мире это единственное, что остается. В подарок за подписку на ее канал, щедрый бот Алены присылает: — гайд «Легкий способ расшифровать свой гороскоп» — 100+ страниц практичной информации — делает индивидуальный экспресс-прогноз на год — делает расчет «Какие энергии выражены в вашем гороскопе»

Пришла на ум все по поводу мужской волосатости шутка: мужчина, в спину которого можно уйти, как в маки́. Но кто, кроме Дениса Катаева и Пронченко помнит, что такое маки́ (maquis) и как в них уходили. Хочу проверить аудиторию, будьте ласки, дайте знать, как смешнее: «Страшновато в мужчине потеряться, как Беловежской пуще» /если этот вариант, поставьте 👍/ Или: «В заросли на спине можно уйти, как в маки́» /если этот, то ставьте ♥️

Не разведется, но она так и будет бессильно и зло клювом щелкать, когда на горизонте появится очередная субтильная невысокая брюнетка с длинными прямыми волосами, — актриса, художница, киновед, светский обозреватель, и все исключительно нужные по делу, ничего личного, просто знакомицы по индустрии.