В Зальцбурге на Пасхальном фестивале показали новое «Кольцо нибелунга» Кирилла Серебренникова. И это не разовая премьера, а начало большого проекта — цикла Вагнера, который он будет делать до 2030 года. То есть, ближайшие несколько лет Серебренников поставит всю Сагу о Нибелунгах. Фактически это его триумфальный въезд в высшую оперную лигу Европы. Я на премьере не была — невозможно успеть на все важные светские события. Поэтому ориентируюсь на рецензии. Чтобы вы были branché, коротко перескажу, как мировая критика восприняла «Das Rheingold» в Зальцбурге. Музыкально — триумф, пишут почти все рецензенты. Хвалят дирижера Кирилла Петренко (что неудивительно — он безусловное светило) и Берлинский филармонический, наконец-то вернувшийся на фестиваль. Отдельно отмечают дебют Кристиана Герхаэра в партии Вотана. А вот с режиссурой всё не так однозначно. Одни хвалят масштаб замысла, актуализацию мифа и визуал. Другие говорят о холоде и избыточной концептуальности. Звучит классический упрёк Серебренникову: умно, но не трогает. Самая жёсткая и при этом самая точная рецензия вышла в Die Welt. Автор — знаменитый Мануэль Бруг. Его вывод предельно ясен: постановка не провалилась, но не работает как театр Вагнера. Зальцбургские пасхальные фестивали упиваются счастьем — а Рихард Вагнер тем временем просто что-то бормочет себе под нос. Слишком много визуального шума и концепций, и при этом нет внутреннего стержня. Серебренников переносит «Кольцо» в постапокалиптический мир, добавляет Африку и Магриб, исландские видео и шаманизм, фетиши, двойники, символы. Но, по мнению критика, всё это остаётся декоративным и перегруженным. На сцене много бессмысленного движения, танцев без мотивации, боги рассаживаются по помостам, таскают реквизит, а двойники только запутывают отношения Главная претензия Die Welt — отсутствие цельности. Даже сильные певцы ситуацию не спасают. В списке проблем: избыточное движение, случайные визуальные решения, дешёвые сценические эффекты, перегруженность символами. Итог — сумбур вместо Вагнера. Превращения Альбериха (в змею и жабу) выглядят как дешёвая пантомима. Самое жёсткое замечание; Серебренников, по мнению критика, заперт в собственной системе «Kirill & Friends» и производит дорого оформленную, но по сути пустую декоративность. Намёк прозрачный — это уже не развитие, а самоповтор. И даже с всеобщей похвалой Берлинской филармонии Мануэль Бруг не согласен: оркестр, при всей своей силе, часто звучит не сфокусировано и превращается в второстепенный элемент. И ещё один укол достался не только по спектаклю, но по самому Зальцбургу: здесь важнее статус, деньги и светская витрина, чем собственно театр. Впрочем, это всё чаще становится фоном как раз постановок Серебренникова. В итоге, вывод критика такой: это дорогой, амбициозный, визуально насыщенный, но пустой и распадающийся спектакль И это, надо признать, ровно то, что я в Серебренникове вижу и о чём пишу почти каждый раз после его премьер. Рада, что я совпала в оценке с маститым профессионалом. Значит, все я верно чувствую. Финальный удар критика: если так пойдёт дальше, «Валькирия» рискует превратиться в бессодержательный карнавал в Рио.