БОЖЕНА ✔

Клуб домохозяек-любительниц инглиша. Мы тоже ливим без диспоузера. Наш пайп диаметр эту хрень не эллауд. Зимой волкаем до неар бай бака. Летом — компостс.

🦊🐺Ну и наших типично латвийских новостей вам в ленту. У рижанки под капотом поселилась куница. В Риге есть районы частных домов, и там рядом лески. Вот оттуда и пришла. Каждое утро, как женщина заводит машину, куница недовольно вылезает из под капота и ждёт ночи, чтобы заселиться опять. Народ тут же советует: Надо поместить под капот любую вещь с запахом их естественных врагов (лиса, волк, рысь). Отпугнет однозначно. Теперь осталось понять, где взять вещь с естественным запахом лисы, волка или рыси.

👉Не знаю, для чего вам это знание, но ведь лишний иностранный язык никому не мешает. Так вот, идиома “конь педальный” по-польски будет patentowany osiol.

📌Михаил Шевелев: Вот Е. Беркович рассказывает, как ей живется в колонии. А вот писатели Водолазкины вручают премии писателям Прилепиным. И в целом развивают литературный процесс. Вот мы, простые читатели, как должны на все это реагировать? На хуй послать этих гондонов сраных? Или поучаствовать в развитии литературного процесса? Загадка же, тайна за семью печатями, кто бы мог подумать, что такое возможно, боже мой.

+4

Американская киноакадемия ведет переговоры с Барбррй Стрейзанд, чтобы она выступила на церемонии вручения Оскара 15 марта. В память о своем великом партнере по фильму ‘Какими мы были’ - о Роберте Редфорде Конечно, речь идет о том, чтобы она исполнила in memoriam The way we were. Скорее всего к ней также присоединятся другие звезды. Пишу и уже мурашки по коже, видимо это будет одним из самых эмоциональных моментов Оскара 2026 10 дней #oscars2026

📌Ну и о роли людей девяностых в построении нынешней системы. НТВ, конечно, не было умом, честью и совестью нашей эпохи. Это был талантливый канал. Но сейчас мы все видим, что Гусь — аферист и негодяй. Конечно же, он использовал свой телересурс, чтобы добиться доступа к еще большей кормушке. Он пытался назначать мэров и президентов. Он убил рейтинг слишком независимого Немцова. Гусь, да и Игорь, почему-то решили, что они тут власть, и назначать президентов будут они. И не на благо России, как Немцова, например, а на благо собственного кармана. Примакова собирались протащить, Лужкова. Вот это и было предательством. Тащить не того, кто нужен России, а того, кто пообещал тебе кусок. И администрация президента не знала, что со всем этим делать. Появилась новая власть, которая говорит: я тут буду решать. Берёт кредит у Газпрома, а заставите отдавать — я сейчас на всю страну покажу, какие вы гады. И что еще, думаю, повлияло на выбор Юмашева. Это мои домыслы. Игорь и Юмашев были друзьями. Близкими. И вдруг Игорь по НТВ показывает сюжет про замок Татьяны Юмашевой в Австрии. Игорь как никто другой знал, что у Тани нет никакого замка. Он знал, чей это замок — друзей. И намеренно соврал. А в ответ на изумление Вали, мол, как так можно, это же предательство, ответил, что это политическая борьба, и что их дороги разошлись. А тут Путин. Который рискнул карьерой и спас Собчака. Предупредив заранее своего начальника Юмашева. И услышав в ответ, что тот не сможет его спасти от гнева деда. Поступок произвел на всех сильное впечатление. Игорь, близкий человек, член семьи, дети дружили, допущенный к столу, попирает многолетнюю дружбу. А настоящий полковник рискует всем ради бывшего шефа. Эти люди девяностых сожрали бы и семью, и деда, пусти их в огород. А полковник — человек адекватный. Ну вот так и приняли решение. И да, НТВ с согласия Игоря по решению Гуся травил Коха и лез к его близким. Они его у дома сторожили. Жену подлавливали. Что полное говноедство. И когда у Коха появилась возможность отомстить, он с радостью за неё ухватился. Но чтобы не выглядеть мелочным — а он внутри очень мелочный — он никогда не озвучивает эту свою мотивацию. Но помнит буквально кто когда какое слово ему сказал и как не него посмотрел. Прям как я. И скоро он в этом убедится. *Кох признан иноагентом и экстремистом

📌Неделя Коха на нашем канале продолжается. Кох говорит, что Путин в доисторические времена был очень адекватный, за слова отвечал, что обещал — делал. И вопросов к нему не было вообще. Забавно, но ведь тоже самое в те же доисторические времена говорил и Валентин Юмашев. Отвечая на вопросы, как он мог его выбрать. «Это самый адекватный мой зам, самый надежный, самый работящий». Ключевое слово тут: адекватный. Это о Путине когда-то говорили буквально все. В Питере его знали многие. И общее мнение гласило: очень адекватный. Вот известный всем олдам Виктор Бондаренко. Он, кстати, в Латвии сейчас. Когда-то Виктор был кошельком Павла Бородина, знаменитого кремлевского завхоза. И был у Бондаренко кабинет в Кремле. А Путин не помню кем тогда был. Возможно, зам главы. И часто приглашал Бондаренко в ресторан: «Ой, Виктор Александрович, вы же японское любите, я как раз заказал». И когда Путина избрали президентом, и вплоть до года 2007 Бондаренко искренне рвал рубаху за Путина и был готов затоптать всякого, кто хоть слово против него скажет. «Адекватный, честный, настоящий патриот, единственный желает добра России». А потом, как суровый повытчик у Гоголя: надул, сукин сын, надул. Я-то думаю, что профессиональный чекист просто умеет принимать любую форму и встраиваться в любые ожидания. Вы же любите японский? — Вот я как раз заказал. Его как бы нет. Он только отражение потребностей окружающих. А потом он получает возможность быть самим собой, и начинается. Ну и долгая власть хуже чем сифилис. *Кох признан в России иноагентом и экстремистом

Вы дали нам не демократию, а разочарование в ней. И вы не отстояли, Альфред Рейнгольдович, вы продали. Фундамент авторитаризма заложили именно вы. Вы построили систему, в которой протест просто не может победить. *Кох признан в России иноагентом и экстремистом.

При всей неприязни к Собчак, это очень красивый образ Dior. Прям высокохудожественный.

Тренд носить сиськи на выкат по-прежнему в топе. Декольте в этом сезоне не намекает, оно орет. Ну а как иначе завируситься? Грудь нынче носят естественную и слегка (самую малость) подвядшую. Главное, чтобы на виду. Поэтому актуальное декольте заканчивается в районе пупка и походит на тектонический разлом.

Но в целом в «Иностранке» выдающейся актерской работы, которая и держит моноспектакли, нет. Есть добротная, профессиональная, но не более. И если на «Кремулятор» Диденко нужно было идти ради великого Суханова, то здесь — чтоб очень да, так нет. И даже если бы Маруся в итоге вернулась, я бы, на месте Костика с А-Пэ, за такое освоение Диденко бюджета не дала. Не вернетесь — не велика потеря. Чай не Звягинцев. По гамбургскому счёту спектакль довольно беспомощен. Эмиграции пока гордиться нечем. Это наши маленькие домашние радости. И на уровне довоенных московских премьер — не канает. А для Риги — вполне. В первом ряду — Петр Авен. Зал полный. Билетов нет. Польза очевидна: Маша Машкова оплатит счета в конце месяца, а Диденко не опустится до бюджетика от того самого Кости. Так что, кормимся, батюшка, кормимся. И не у А-Пэ, как некоторые пробляди, а у своего брата-эмигранта. А что не появилось большого театра в изгнании пока, так ведь и Довлатов про эмиграцию ничего удачного не написал. «Иностранка» тому примером.

📌КОРМИМСЯ, БАТЮШКА, КОРМИМСЯ. Вчера была на спектакле «Иностранка» в рижском театре Михаила Чехова. Это почти моно-спектакль Маши Машковой. Постановка Максима Диденко. Остальные актеры — Варвара Шмыкова, Максим Суханов, Никита Кукушкин — появляются только на экране. Вот такой он, малобюджетный эмигрантский театр. Везти всех актеров и декорации дорого, поэтому скрещиваем театр с телепостановкой. Декорации только на экране, (экран тащить дешевле чем диван). Сделаны они ИИ, и туда через ИИ же вкрячены остальные актеры. А мы делаем вид, что это художественный прием, а не срезание костов. И вот у меня рацпредложение: а зачем вообще тратиться на живых актеров, они же гонорар захотят? Пусть бы ИИшница их всех и заменила. Зрителей можно тоже ИИшных взять. И пусть софт аплодирует. Увы, я по-прежнему не поклонница Максима Диденко. У модного постановшика та же проблема, что и у его старшего коллеги Серебренникова: презрение к внятной истории. Сквозное действие — для слабаков! То есть, номинально история есть. Диденко звонит виртуальный Костя, и не Богомолов, а тот небожитель, подымай выше! и предлагает создать постановку по «Иностранке» Довлатова, но чтобы Маруся, намыкавшись, вернулась домой. Хорошо заплатят из А-Пэ, дадут печенья и бочку варенья. Там наверху хотят возвращать творческих. И автор, и актриса соглашаются, потому что в конце месяца такие счета приходят, что ебись она конем, эта свобода слова. Было бы неплохо, конечно, подъесть там бюджетик, чтобы прожить его тут. Но неумение, а может, и презрение к сторителлингу опять сыграло с мастером «серебренниковской» школы злую шутку. Вместо каркаса — набор сцен, монологов, обрывков, которые не подчинены общему действию. Как будто кто-то рассыпал пазл. Ну вы ж умные, сами и соберите. Я не знаю, как ещё объяснять этой школе им.Серебренникова: без драматургического скелета ничего не работает. Да, бывают богом поцелованные титаны которым дозволено существовать вне линейного сюжета. Они могут ухватить зрителя и утащить его к себе, по ту сторону зеркального стекла. Алексей Герман мог. Тарковский мог. Но это штучные случаи. Большинству размер дарования не позволяет. Вы — не из тех, кто способен три часа гипнотизировать папоротник. Богатыри — не вы. В основе спектакля «Иностранка» по Довлатову актуальный вопрос: возвращаться или нет, если эмиграция достала? В «Кремуляторе» того же Диденко ответ был однозначный — нет, вас посадят, дурни. А почему не вернулась случайная эмигрантка Маруся Татарович? Объяснения нет ни в самой неудачной повести Довлатова, ни в спектакле. Просто вы такие блд все противные: и КГБшные хлебала, и шлягеры ваши совковые, идите в жопу, так и передайте: не вернемся. Тот самый Костя звонил и ругался. Энд оф стори. Свой по сути моноспектакль Маша Машкова начинает бодро. Когда говорит о себе, о своей семье, о личной эмиграции — живо и захватывающе. Но стоит Маше заиграть Марусю, а не себя — какая-то лажа. Она наигрывает. И — мое личное мнение —для стендапа этой крепкой актрисе не хватает комического дарования. Тот же рассказ, как она ходит на голливудские пробы играть русских проституток с пистолетом, в исполнении иноагента Максима Галкина довел бы зал до икоты. Для настоящего стендапа нужен настоящий клоун. А Маша Машкова — не прирожденный комик. Не Райкин, и не Галкин. И ей не хватает ресурса удерживать внимание зала два часа. Кто бы из актрис удержал длинный стендап? Молодая Лия Ахеджакова, молодая Инна Ульянова. Та же Варя Шмыкова могла бы, наверное. Но клоунесс по пальцам пересчитать. Началось-то все за здравие. Машкова спрашивает зал: кто в каком году уехал? Кто зае.. от эмиграции? Кто особенно страдает в конце месяца, когда приходят счета? — Лес рук. А кто ездит туда-сюда, потому что документики позволяют? — подначивает Маша. И зал мгновенно превращается в мышей под веником. Ни одно сыклишко не призналось. И второй забавный момент — появление на экране прошмандовца эмиграции Зарецкого. Ох, узнаваемо.

🎥Тришу Таттл оставили на Берлинале, и для любителей кино это хорошо. Она это стоячее болото оживила. Но надеюсь, что в след году любой шайтан, угрожающий жюри, будет изгнан со сцены публично и забанен на веки вечные.

И еще в чем я убедилась, пожив три часа жизнью тылового Львова. Украина не переведена на принцип «все для фронта, все для победы». Страна не живет задачами и целями военпрома. И жизнь всех украинцев не подчинена цели спасти родину от захватчика. А без этого победы не бывает.

Адольфино интересно про Умара Джабраилова рассказывает. Все это правда, увы. Вот оно, человеческое падение. И запись его разговора с проституткой, блевотина невероятная. Зачем это Умар рассылал знакомым, большая загадка.

+1

Рижская культурная весна в этом году бурная и ранняя. У нас все как у больших, и даже появился повод 6-7 марта прогулять вечернее платье: балет Майо «Ромео и Джульетта» 30 лет с колоссальным успехом гастролировал по миру, и вот впервые добрался до Риги. Это знаменитая постановка выдающегося балетмейстера Кристофа Майо — визитная карточка труппы Les ballets de Monte-Carlo. Примерно как «Лебединое озеро» для имперских театров. Но это не музейный классический балет в духе Большого театра с кринолинами и сувенирной Вероной. Майо выстроил балет «Ромео и Джульетта» как театральную пьесу. То есть, убрал лубочную декоративность и сделал историю шекспировской, а не сказкой на экспорт. От привычной нам постановки Лавровского это очень отличается. Жизни и страсти у Майо больше. Это не радикальный авангард, то есть, вам не надо быть критиком или знатоком, чтобы понять спектакль. Это работа знаменитая, эмоционально вовлекающая, с танцовщиками очень высокого класса и позитивной критикой уровня The New York Times и Le Figaro. Если вы в принципе любите балет и хотите европейскую элегантность без пыльного академизма, то это вам точно понравится. И ещё один важный момент. Les ballets de Monte-Carlo — труппа с очень хорошей выучкой, а не просто княжеская игрушка, как иногда злословят. Майо удалось превратить Les Ballets de Monte-Carloв в европейский балет высокого уровня. Три показа «Ромео и Джульетты» на сцене театра «Дайлес» будут 6 и 7 марта. Так что если вам нужен повод выйти в свет, увидеть в зале половину знакомых лиц и убедиться, что Рига — большой европейский город — вот он. Билеты тут. Наденем платье или смокинг и пойдём смотреть, как юные идиоты погибают из-за любви под великую музыку.

📌И в догонку. В фильме есть такой эпизод. Здоровый пердила, лет тридцати, весь такой набуцканный, в вышиванке, предлагает прохожим пострелять дротиками из винтовки в портрет Путина. Фиглярствует. Объясняет, как держать автомат. И вот у меня вопрос: дядь, а почему ты, такой здоровенный и, главное, такой храбрый, глубоко в тылу? Ты не хромаешь, не ранен. Здоров, вполне цветущ и упитан. Ряха — во! Автомат вон в руках держать умеешь. И? А кто будет Родину защищать?

📌Рижский Артдокфест открылся документальным фильмом Виталия Манского «Подлетное время» об атмосфере в тылу, во Львове. И если вы, как и я, уже устали внимать ужасам войны и видеть проклятья ее поджигателям, то это произведение для вас. «Подлетное время» это не яростное публицистическое высказывание и не окопная правда. Манский не читает нотации. Его фильм почти не разговаривает и ничего не выговаривает. Вместо слов в фильме работает звук: сирены, марши, грохот трамвайчика, колокола, дыхание города, молитва. И когда нет слов, зритель вынужден смотреть, а не соглашаться или спорить. Автор создаёт печальное состояние — от тоски взвыть хочется — без давления на слезные железы. Как они с оператором это делают? А черт его разберет. Знала бы как — номинировалась бы на Оскар. По ощущениям, Манский работает не с информацией, а с временем и воздухом. И оставляет пространство, в котором зритель должен сам прожить состояние. Абсолютно не нравоучительный, не навязывающий антивоенную мораль фильм создает гнетущую атмосферу тылового города. И кажется, что ты тоже там живешь. Эта жизнь становится и твоей тоже. Ты не участвуешь в войне, она участвует в тебе. Это умение утащить зрителя в свое зазеркалье дано только очень большим, поцелованным богом режиссёрам — от Антониони и Киаростами до Алексея Германа. («Мой друг Иван Лапшин» — пример такого фильма). При всём уважении к Вере Кричевской, она больше публицист, чем режиссер. Ее фильмы это школа НТВ: мысль, тезис, аргумент, позиция. А Манский это художественный мир. Да, фильм затянут. Как почти гениальная «Труба» того же автора. Три часа не смотреть в айфон не всякий выдержит. Но длинные планы, бытовые сцены, паузы между событиями это фирменный инструмент Манского. И в этих паузах начинаешь чувствовать напряжение. Фильм не требует от зрителя моральной реакции. И именно поэтому она возникает. *Виталий Манский и Вера Кричевская признаны иноагентами

📌Потихонечку отписываюсь по интервью с Кохом. К вермахту, говорит, в Германии относятся положительно. В праздники цветы им на могилу носят. Вопросов у немцев к вермахту никаких, — у них же был приказ. Они ж не по доброй воле убивать-то в СССР ехали. — ну можно ж было отказаться, например, дезертировать, — справедливо говорит Дудь. — так расстреливали же за отказ. В лагеря сажали, — поясняет Кох. И вот это типичные европейские двойные стандарты. Типичное европейское лицемерие. И Кох — типичный его носитель. К вермахту у европейцев вопросов нет, мол, что они могли сделать, у них приказ, а российские призывники —это другое, это исчадия ада и биомусор. А хорошие русские вообще должны были Путина вилкой свергнуть, а не бежать из диктатуры, (хорошие немцы-то много насвергали в свое время, да). Нет уж, ребята, давайте договариваться. Или выполнять преступный приказ это преступление для всех. Или выполнять преступный приказ допустимо всем, если приказали. Но всех будем мерить одной мерой. И одну шестую часть суши, и вермахт. Я бы, окажись на месте солдата вермахта, или села бы в лагерь, или бы застрелилась, но в мокрухе на чужой земле не участвовала. И для меня каждый солдат Вермахта — преступник. И осиновый кол, а не цветочки, им в могилу. Как и всем убийцам-агрессорам из любых стран. Даже если им это приказали свыше. Я за личную ответственность каждого за убийство. Убивать можно только если на тебя нападают на твоей земле. Все. Кох и Дудь признаны в России иноагентами, а Кох еще и экстремистом и террористом кажется.

+1

Я обещала показать, что такое интерьер стильный и актуальный, но живой. Вот это талантливые работы. А то, что было у Умара Джабраилова, безжизненно. Но предметы там хорошие были, да.