БОЖЕНА ✔

📌Рижский Артдокфест открылся документальным фильмом Виталия Манского «Подлетное время» об атмосфере в тылу, во Львове. И если вы, как и я, уже устали внимать ужасам войны и видеть проклятья ее поджигателям, то это произведение для вас. «Подлетное время» это не яростное публицистическое высказывание и не окопная правда. Манский не читает нотации. Его фильм почти не разговаривает и ничего не выговаривает. Вместо слов в фильме работает звук: сирены, марши, грохот трамвайчика, колокола, дыхание города, молитва. И когда нет слов, зритель вынужден смотреть, а не соглашаться или спорить. Автор создаёт печальное состояние — от тоски взвыть хочется — без давления на слезные железы. Как они с оператором это делают? А черт его разберет. Знала бы как — номинировалась бы на Оскар. По ощущениям, Манский работает не с информацией, а с временем и воздухом. И оставляет пространство, в котором зритель должен сам прожить состояние. Абсолютно не нравоучительный, не навязывающий антивоенную мораль фильм создает гнетущую атмосферу тылового города. И кажется, что ты тоже там живешь. Эта жизнь становится и твоей тоже. Ты не участвуешь в войне, она участвует в тебе. Это умение утащить зрителя в свое зазеркалье дано только очень большим, поцелованным богом режиссёрам — от Антониони и Киаростами до Алексея Германа. («Мой друг Иван Лапшин» — пример такого фильма). При всём уважении к Вере Кричевской, она больше публицист, чем режиссер. Ее фильмы это школа НТВ: мысль, тезис, аргумент, позиция. А Манский это художественный мир. Да, фильм затянут. Как почти гениальная «Труба» того же автора. Три часа не смотреть в айфон не всякий выдержит. Но длинные планы, бытовые сцены, паузы между событиями это фирменный инструмент Манского. И в этих паузах начинаешь чувствовать напряжение. Фильм не требует от зрителя моральной реакции. И именно поэтому она возникает. *Виталий Манский и Вера Кричевская признаны иноагентами