Аркадий II Романов

Вчера умер Роберт Дюваль. В его карьере было много великолепных ролей («Крёстный отец», «Команда», «Цвета», «С меня хватит», «Судья»), но наиболее влиятельным останется образ подполковника из «Апокалипсиса сегодня». Марк Эймс писал: Потребовалось десятилетие, прежде, чем мы вновь смогли разговаривать о Вьетнаме, и, возможно, потребовалось бы и дольше, если бы не прекрасная работа Роберта Дюваля, сыгравшего подполковника Билла Килгора в фильме „Апокалипсис сегодня“ и расшевелившего жажду крови в новом поколении американцев В связи с этим я вспомнил о менее культовом, но потрясающем фильме «Jarhead» Сэма Мендеса. Это один из самых оригинальных и обманывающих ожидание фильмов о войне, что я видел. И точно самый постмодернистский, цитирующий практически каждую важную ленту военного жанра. Фильм повествует об американских морских пехотинцах накануне Войны в Заливе. Напомню контекст: накачанный советским оружием и американскими деньгами Саддам Хусейн решается на агрессию против соседнего Кувейта и в 1990 году вводит туда войска, поссорившись со всем миром. Неожиданно, в феврале 1991 года прилетают американцы, за месяц превратив богатую страну с четвёртой по размеру армией в мире в изолированную от цивилизации ближневосточную зону гуманитарной катастрофы. Собственно, это и есть операция «Буря в пустыне», ради которой герои проходят изнурительную подготовку. В фильме есть сразу несколько отсылок на классику. Орущий как резаный сержант-абьюзер из «Цельнометаллической оболочки». VHS-кассета с «Охотником на оленей», которую весь взвод собирается смотреть на досуге. Гомоэротичные сцены в пустыне, явно вдохновлённые «Красивой работой» — артхаусом про Французский Иностранный легион. Но, конечно, самый гениальный момент, это когда морпехи дружно улюлюкают и смотрят вот эту культовую сцену с «Полётом Валькирий» из «Апокалипсиса сегодня» — настоящая милитаристкая матрёшка, где возбуждённые морпехи вдохновляются эпичной сценой из вроде бы «антивоенного» фильма о Вьетнаме. Главный герой в исполнении Джилленхола (лучшая роль в карьере) в равной степени переживает как из-за неверности девушки на гражданке, так и из-за неоригинальности и вторичности поколения X, к которому он принадлежит. Меня зацепила сцена, где над ночной пустыней пролетает самолёт из которого на всю катушку играет The Doors, а герой Джилленхола возмущённо замечает: «Это музыка Вьетнамской войны! Так нечестно, нам нужен свой собственный саундтрек!». Именно эту задачу спустя много лет и решает фильм: в кадре звучат Naughty By Nature, Public Enemy и даже Nirvana (пока что самое уместное использование музыки Кобейна в кино на моей памяти). Получилось интересное визуальное эссе о природе насилия и причинах его абсурдности. Визуальное — потому что снял все эти мытарства в песках оператор Роджер Дикинс, так что когда история буксует за ней всё равно интересно следить. О том, как мировая поп-культура осмысляла войну я расскажу уже в эту субботу 21 февраля на лекции в Москве! Приходите. 21 февраля Большая Ордынка 46/3 17:00 Билеты: https://bris.timepad.ru/event/3796976/

https://youtu.be/1RHo_ZG-YGo?si=DnwbmM7SgThzZx-n

РОБЕРТ ДЮВАЛЬ умер, ааа

(poll without text)

История на тарелке — в особом формате 🔻 20 февраля В Настроении состоится исторический гастроужин «Масленица в Российской империи: от кутежей Петра I до народных гуляний». Масленица — это не только блины. Это праздник с тысячелетней историей, в котором языческие обряды переплелись с имперским размахом, дворцовыми балами и шумными народными гуляньями. Иммерсивную лекцию проведёт Аркадий Романов — историк, писатель и лектор «Правого Полушария Интроверта». Вместе мы перенесёмся в прошлое и узнаем, как Масленицу отмечали при дворе, в купеческих домах и в крестьянских избах, — и попробуем блюда, которые стояли на праздничном столе тех времён. Вы узнаете: 🔴из-за каких вечеринок народ считал Петра I дьяволом; 🔴 что москвичам официально разрешалось делать на Масленицу в XIX веке; 🔴 как отмечала русский праздник семья Льва Толстого. 20 февраля | в 20:00 Стоимость билета — 5 500 ₽ Количество мест ограничено. 📞 Забронировать: 8 (916) 464-64-01 📍 г. о Люберцы, д. Пехорка, ул. Жуковского, д. 30

Рецензия на мою книгу в Коммерсанте: Автор детально прослеживает все ответвления рэп-андерграунда, под микроскопом рассматривает культуру рэп-баттлов, рассказывает, как на здешнюю рэп-сцену повлияли русскоязычные исполнители из Германии и Англии. Все это вроде бы не так уж и важно для массового потребителя поп-музыки. Но без всей этой генеалогии было бы непонятно, почему, с точки зрения Романова, «биф» (конфликт) Тимати и Киркорова «будут изучать на уроках истории и обществознания». На примере этого конфликта можно объяснить сразу целый ряд понятий: «дисс», «хайп», «вирусный ролик», «хештег», «сайфер». Отношения рэперов и поп-элиты лишь малая часть палитры книги. Автор подробно пишет о том, что такое «левый» и «правый» рэп, с какими радикальными движениями ассоциировали себя полумифический Бабангида и постироничный Слава КПСС (Вячеслав Машнов) из объединения «Антихайп». Тексты «подпольных» рэперов, записанные на самую дешевую аппаратуру, «состояли из шовинизма и желчи», но стимулировали развитие жанра до такой степени, что Славу КПСС стали регулярно звать на федеральное ТВ, а Тина Канделаки носила мерч «Антихайпа». Тексты представителей «правого» рэпа, зачастую смыкавшегося с «абстрактным», были не просто политизированы, а порой «напичканы радикальным подтекстом». Читать полностью: https://www.kommersant.ru/doc/8419885

Антивоенные мувы Джима Моррисона как спор с собственным отцом Клавишник The Doors Рэй Манзарек однажды предложил Джиму Моррисону сходить к парикмахеру и сделать прическу — мол, будешь выглядеть поприличнее. В ответ Джим наорал на Рэя, чтобы тот никогда и ни за что больше не говорил ему, что делать. Напомню, Джим Моррисон квартировался у своего старшего друга, без которого никакой группы у них не было бы. Но Моррисон жёстко реагировал на любые советы от «отца». Имея реальным отцом флотского адмирала — ветерана Второй мировой и Корейской войны, Джим был чувствителен к критике и воспринимал любой совет как приказ. А любого, кто его давал, ассоциировал с этим архетипическим образом отца. «Unknown Soldier» был выпущен в качестве второго сингла с альбома «Waiting For The Sun», следом за «Hello, I Love You», ставшей хитом в 1968. Коммерческий успех «Неизвестному Солдату» не светил, из-за политической подоплеки текста. Зато песня стала одним из главных антивоенных произведений XX века: «За завтраком — новости вслух, И вот дети телевидения сыты, Нерождённые живые, живые мертвецы, Пуля пробивает голову в каске» «Unknown Soldier» для Джима был прямым вызовом отцу-адмиралу. Речь в песне не шла конкретно о войне во Вьетнаме, но обобщенный образ делал ее еще сильней: «Выройте могилу Неизвестному Солдату, Что лежит как в гнезде, на ваших лживых плечах, Все уже кончено… для Неизвестного Солдата, Войне конец…» «Антивоенная филиппика», как назвал ее журнал «Time», поднялась до двадцать четвертого места в чартах. Группе вообще повезло, что ее допустили до эфира в те вьетнамские годы. Барабанщик Джон Денсмор вспоминал: «Как выяснилось, мы были одной из самых популярных групп во Вьетнаме. Для кого-то наша музыка олицетворяла тоску по дому, была отдушиной, через которую можно было вырваться оттуда, хоть на миг, возможностью ощутить связь с тем, что происходило дома, в Штатах, за тридевять земель. Для других мы были темной фонограммой, ярившейся в их мозгу, когда они были под огнем… Меня всегда бесит, когда рок-н-ролл эксплуатируют в качестве «боевой» музыки в «военно-патриотических» фильмах. Мода стала повальной после «Top Gun», восславившего военно-воздушные силы. Вьетнам прозвали «рок-н-ролльной войной», потому что солдаты слушали эту музыку, помогавшую им выжить, и это совсем не то, что творят сейчас какие-то режиссеришки (те же генералы, по сути), используя рок, чтобы «вызвать патриотические чувства». Уже 21 февраля в Москве я расскажу об этом и других случаях осмысления войны в поп-культуре XX века на своей леции, приходите! Билеты на лекцию: https://bris.timepad.ru/event/3796976/

Прочитал объёмную книгу об отечественной музыке 2010-х «Это было в России» Аркадия Романова. Докладываю. Первое, что важно подчеркнуть, — это то, что Романов, пытаясь показать «дух времени», жертвует многими нишевыми темами, некоторые нарочито обходит, упомянув по касательной. Второе, что ещё важнее подчеркнуть: это не делает книгу плохой. Попытка описать музыку 2010-х годов и её место в поп-культуре сама по себе задача очень сложная. Я лично считаю, что сделать это в рамках одной книги, написанной одним человеком, невозможно. В любом случае будет перекос в сторону авторского мнения. По-хорошему, обобщающий монументальный труд, учитывающий большое количество музыкальных жанров, тусовок как столичных, так и провинциальных, мог бы написать коллектив авторов, каждый из которых был бы специалистом в своём сегменте. И боюсь, что такая вещь потянула бы на большой многотомник. Поэтому и претензии о том, что в тексте слишком много рэпа или очень мало панка и инди-рока, меня не трогают. Романов сразу признаётся, что сам пришёл в музыку через рэп, считает его популярнейшим жанром в этот период времени, а главное — он в нём разбирается, очевидно, намного лучше, чем в гитарной музыке первой половины 2010-х. Соответственно, и пишет он про то, что знает. Такова его оптика. Но рассказами о становлении Скриптонита, объединения Yung Russia или популярности баттл-рэпа дело не ограничивается. Тут есть место и для витч-хауса, и для пост-панка, и для шансона, и маленький уголочек для Нины Кравиц. На самом деле спектр исполнителей довольно широк. Аркадий пишет достаточно бойко, лихо проводит временны́е параллели с социально-политическими изменениями и фиксирует эволюцию индустрии. Даже если вы плотно следили за тем, что происходило в отечественной музыке 2010-х, и знаете основных героев данного текста, работа помогает структурировать знания. Книга остро нуждается в дополнении или продолжении. Самые жирные и интересные главы говорят в основном про рэп-артистов, тогда как другие музыкальные герои теряются в словесной окрошке из фактов и коротких оценок, за исключением больших фигур из прошлых десятилетий типа Земфиры (признана иноагентом), «Короля и Шута», Егора Летова, «Ленинграда». Если бы она называлась «Как рэп стал главным жанром 2010-х?», то вопросов у критиков было бы меньше. Тем не менее книгу Романова я горячо рекомендую. Не каждый автор в принципе готов был бы взяться за такую объёмную тему. На мой взгляд, важно то, что данная работа делает первый большой шаг к попытке анализа музыки прошлого десятилетия. А значит, и другим авторам будет от чего отталкиваться. читать на Яндекс Книги купить на Ozon

Отвечу вам публично. Ночной кошмар любого автора книги на 500 с лишним страниц — проснуться и увидеть, что он допустил фактическую ошибку. Выдал легендарный или лживый факт за реальный (то, чего я боюсь больше всего) или вложил в уста исторического персонажа чужие слова (тоже плохо). Увы, совсем без ошибок не получилось. В книге «Это было в России» есть опечатки и ошибки в датировках песен, допущенные при редакции. Я постарался собрать их на основе отзывов, сам перечитал книгу несколько раз, и сделаю всё, чтобы в допечатках и новых электронных версиях всё было исправлено. В данном случае, безусловно, есть моя ошибка. Я упустил цитату в цитате — схватился за удачную, на мой взгляд, фразу Николая Грунина про «ритуальный бубнёж» и вложил её в уста Кристины Сарханянц. Это досадная неточность, которую нужно обязательно исправить в будущем. Но Кристина Сарханянц делает на основе этого «микроэпизода» вывод о том, что книгу вообще не стоит читать. Из-за буквально одной ошибки, которая (в моё оправдание) уязвляет автора тем, что относится к единственному фрагменту книги, где фигурирует её имя. Все остальные потенциальные ошибки (т.е. их, может, и не существует) это ее редакторская «чуйка». Кристина, для человека, которому «vanity search не интересен», вас удивительным образом не устраивает формулировка Николая Грунина о группе СБПЧ. Хотя ранее вы посчитали её уместной, чтобы процитировать в собственном тексте. Я прошу вас и Николая (и группу СБПЧ) извинить меня за допущенную ошибку в цитировании, но также скажу, что чтобы «ругаться» на мою книгу и выдавать о ней какие-либо «хот-тейки», её стоит хотя бы прочесть.

На Бусти новая лекция про татуировки Небольшая лекция об истории тату в разных культурах мира. Вас ждут американские индейцы, Фёдор «Американец» Толстой, Николай II и японские якудза. И как отдельное удовольствие — советские вожди с эрегированными членами в руках и рогами на головах (речь о татуировках). Как всегда смотреть могут мои подписчики, но также и заплатившие за лекцию отдельно, стоит 200₽: https://boosty.to/arkadybazarish/posts/b610b9ca-d90d-42e9-bdae-e92a97679797?isFromShowcase=true

Делим с Эмили топ-10 книг в «Яндексе». Спасибо, что читаете и слушаете, аудио-версия уже доступна!

Новое интервью о книге «Это было в России». На этот раз моему старому московскому товарищу Сергею Лунёву из журнала VATNIKSTAN. Серёжа был первым человеком из медиа, кто поддержал меня и моё творчество ещё в 2018 году. Его журнал я считаю одним из лучших проектов по истории русского и советского культурного наследия во всех его проявлениях! Побеседовал с ним в своём новом статусе. https://vatnikstan.ru/interview/arkadiy-romanov/

Моя колонка в «Правилах жизни». О том, почему всем хотелось вернуть 2016 год: https://www.pravilamag.ru/entertainment/765861-2016-i-kak-tochka-pereloma-kto-sozdal-novuyu-russkuyu-scenu/

В тему моего недавнего сравнения фильмов «Грешники» и «Интервью с вампиром». Река Миссисипи делила американский Юг на две части. И западную часть США купили у правительства Наполеона. Живущие в Луизиане, но ставшие «американцами» франкоязычные Лестат де Лионкур и креол Луи де Пон дю Лак — главные герои фильма (роман не читал). До сих пор очень люблю его за готическую эстетику.

Интересный факт: В 1803 году американцы выкупили французские владения в Северной Америке за 15 миллионов долларов — это 7 центов за гектар 🇺🇸🇫🇷 📎 Французские колонии в Северной Америке существовали с первой половины XVII века и простирались на огромные земли, пока не были утрачены по итогу Семилетней войны (вернее, её североамериканского театра военных действий) испанцам. Луизина, как с 1762 года называлась совокупность своих громадных северных владений на континенте (Флорида и Новая Испания считались отдельными территориями), приносила в испанскую казну большой доход за счёт прибыльной торговли по реке Миссисипи, а Новый Орлеан позволял запросто её блокировать. При этом расходы на содержание малозаселённых территорий на другой части света, для контроля над которыми требовались войска, всё равно превышали все доходы и при французах, и при испанцах. 📎 Под давлением Наполеона в 1800 году Испания пошла на заключение секретного Договора в Сан-Ильдефонсо и передала под контроль французов Луизиану. Окончательно передача контроля над Луизианой от Испании к Франции состоялась в 1803 году. Французы немедленно обратились к США с предложением о покупке порядка 2 100 000 км². 📎 Предложение крайне заинтересовало американцев, уже стакивавшихся с досадной блокадой торговли по Миссисипи, хотя и встал вопрос о законности подобной сделки — в конституции на тот момент не было ни слова о возможности покупки территорий. Но президент Томас Джефферсон был намерен довести дело до конца: территория тогдашних соединённых штатов практически удваивалась; да и сумма была грошовой — за один Новый Орлеан 10 млн долларов, а за всю Луизиану — всего 15 млн. Исходя из этого, цена одного акра составила 3 цента (7 центов за гектар). Полученные у американцев облигации французы обналичили в английском банке, и... вырученные деньги пошли на подготовку полномасштабного вторжения в Англию. Которое, правда, так и не произошло. 📎 Непосредственно во время проведения сделки по продаже Луизианы она не была хорошо изучена, и её границы не были чётко определены, что впоследствии стало почвой для территориальных споров. Некоторое время испанцы, освободившись из-под французской власти, пытались оспорить законность сделки, пока в 1819 году испанская корона не отказалась от Флориды и своих претензий — за каких-то 5,4 млн долларов. Территориальное размежевание произошло и на границе с британцами (часть купленной Луизианы в бассейне реки Милк-Ривер была отдана Канаде и стала частью провинции Южная Альберта). 📎 На месте прежней Луизианы сейчас находятся штаты Арканзас, Миссури, Айова, Оклахома, Канзас, Небраска, значительная часть Северной и Южной Дакоты, Монтаны, Вайоминга, южная часть Миннесоты, северо-восток Нью-Мексико, север Техаса, половина Колорадо, а также часть современной Луизианы. WEHISTORY 🤓

У Тимоти Шаламе в роли Марти усы 1 в 1 как у меня. Он вроде сейчас главный мужчина планеты, да? Так моя растительность на лице получила новый заряд легитимности.

В кинотеатре в ожидании «Марти великолепный» смотрю трейлеры русских фильмов. Комедии, драмы, кринж, приличное — везде на фоне играет типовый русский постпанк, вроде групп «Перемотка» и «Сова». Просто наблюдение.