Аркадий II Романов

В 2020-м году я скидывал её треки друзьям и они спрашивали: «а кто это?». Пару лет назад алгоритмы подхватили строчку про «золотые кресты» и теперь у Виолетты мировая известность. Вроде радоваться надо, но её песни проходили по категории слишком «личных». С моей любовью к Soft Blade произошло то, чего я больше всего боялся. Теперь у неё миллион слушателей и нет ощущения, что я нашел что-то редкое и необычное, почти интимное. Оказывается, отдельным удовольствием от самой музыки было вот это адресное чувство, что песни спеты только для тебя и ещё парочки неравнодушных людей. Делает ли это её это её новый альбом хуже? Сомневаюсь. Хотя тут мало нового или того, чего мы ещё не слышали от Soft Blade. Всё по-прежнему: вокал, записанный на диктофон, джангловые ритмические рисунки и шум старой плёнки поверх всех инструментов и голоса. Мои фавориты: «Полчаса» и «На твоих глазах».

Москва, «16 Тонн», спасибо🖤

Очнулся в гримёрке, у тебя через полчаса концерт. Твои действия?

Москва! Уже завтра концерт в «16 Тонн». Выезжаем к вам, берём с собой мерч (футболки будут впервые) и, как говорила моя учительница, хорошее настроение. Последний шанс увидеть меня в столице в этом году. Начало в 18:00, билеты вот тут.

Просто совпало

Еле сдержался, чтобы ничего не написать в честь 10-летия «Горгорода». Но дождусь юбилея «Дома с нормальными явлениями» — я предсказуемо сравниваю альбомы в своей книге. Выложу отрывок из неё 24 ноября (сама книга в декабре).

За трансформацией питерской группы Брысь наблюдать все интереснее. «Тихо» — их третий альбом и здесь они углубляются в готику, хотя латинские ритмы прошлогодней записи до конца не отпускают, делая эту самую готику пригодной для танцев. Танцуют рыцари, всякая нечисть и целые замки. Брысь наконец-то полностью подчинили себе музыкальное повествование: больше ничто никуда не отскакивает и никуда не перескакивает, все песни на своих местах, все инструменты на общем пост-панковом вайбе. Кажется, что на предыдущем релизе они только-только нащупали собственную эклектику, а на «Тихо» научились с ней управляться. Песни стали более песенные, теперь в их творчестве должно начаться самое интересное. Нравится, что звук потяжелел и вообще больше места стало отводится гитарам, они здесь иногда уходят чуть ли не в пост-рок, а он очень идет Викиному голосу. Многие находят в Брысь отголоски Siouxsie and the Banshees, но на новом альбоме больше вспоминается о Браво с Агузаровой и ранней Агате Кристи, а это, согласитесь, ого-го! Брысь — Тихо (2025) #0107_album #indie_rock #post_punk Слушать

«Битва за битвой»: как сломался политический компас В перерывах между лекциями в Москве успел забежать в кино и посмотреть новый фильм Пола Томаса Андерсона «Битва за битвой». Начнём с того, что это самый динамичный, почти сверхскоростной по развитию сюжета фильм в карьере режиссёра. «Ночи в стиле буги», «Нефть», «Мастер», «Лакричная Пицца» никуда не спешили, постепенно вводя зрителя в курс происходящего, погружая в эпоху (на «Призрачной нити» я уснул вообще). Здесь же ПТА выходит за рамки собственного стиля, ускоряет темп, иначе расставляет акценты. А я всегда высоко ценю, когда автор делает что-то необычное, ломает собственные правила. Как поздний Тарантино, который напротив — пришёл к атмосферной экспозиции вместо насыщенных диалогов и постоянной стрельбы в кадре. Во-вторых, это очень острый и смешной комментарий к нынешней политической ситуации в США. В отличие от «Не смотрите наверх» и «Эддингтон», этот фильм лучше состарится. В нём нет нарочитых примет своего времени, это скорее притча о том, как к XXI веку любая политическая платформа выродилась в разновидность психического заболевания. Люблю, когда фильм принципиально не вызывает «среднего» мнения: либо хейт, либо любовь! Как было с «Анорой» в прошлом году. То, что этот фильм как укол в свой адрес восприняли и правачки, и левачки о многом говорит. Разделение политических лагерей на «левых» и «правых» восходит к эпохе Французской революции XVIII века. Тогда радикальные депутаты сидели слева от председателя Национального собрания — и с тех пор всех сторонников прогресса, реформ, изменений и даже социальных и культурных революций было принято относить к этой стороне, с разной степенью крайности. Стало быть, более реакционные и консервативные элементы стали «правыми». За прошедшие столетия политический компас окончательно сломался. Революция и реакция в XIX веке строились на концепциях гражданского и божественного права соответственно. Революция и реакция в XX веке отталкивались от классового или расового компонентов. Но в XXI веке борьба напоминает абсурдный косплей, нелепую историческую реконструкцию: герой Ди Каприо, старый левак и подрывник партизанской ячейки French 75 (люблю этот коктейль) ведёт борьбу против квази-трампистского режима. Его врагом становится озабоченный психосексуальный мент-фашист в исполнении Шона Пенна. Мент-фашист хочет стать членом тайного клуба супер-расистов, но, как и Ди Каприо, влюблён в одну чёрную женщину революционерку…И это лишь 5% сюжета фильма. Понимаю, уже звучит как серия Южного Парка в стиле шпионской драмы с огромным бюджетом и саундтреком Джонни Гринвуда. Но я очень советую вам посмотреть этот фильм. Кроме сатиры над человеконенавистническими идеологиями в нём есть много тепла и любви к человеку в целом. Со всеми его недостатками, комплексами, страхами, сомнениями, часто питающими эти самые мерзкие идеологии.

Сказал человек, который буквально украл мотив у Кэнди Дафлер и группы Yes. И это я только две его песни вспомнил из головы, без гугла.

Внимание-внимание, говорит Москва

Лекция «Как развивался рэп десятых» доступна на Бусти! 1 ноября 2025 года я выступил на уже легендарном фестивале рэп-критики «Беседы о русском рэпе» от Дани Бельцова. Это событие посетили такие люди как Олег Кармунин, Даня Порнорэп, Коля Редькин и другие авторы. На лекции я рассказал о том, как жанр в прошлом десятилетии проделал путь от падик-рэпа и онлайн-баттлов до трэпа и танцевального звука. Как от бессребреничества перешёл к большим роялти с прослушиваний. Как фрики и фрешмены с татуировками на лице стали новыми «западниками», а бородатые кальян-рэперы — «славянофилами» нашей эпохи. Было много музыки, эмоций, мыслей. Лекция — это краткий пересказ некоторых глав моей книги, которая посвящена истории музыки в России 2010-х. Книга выйдет совсем скоро, её уже отдали в печать. К сожалению, записи лекции в «Ровеснике» не было. Поэтому я перезаписал её для платформы Бусти — вы можете посмотреть её по ссылке, став моим подписчиком или оплатив лекцию отдельно.

+5

Всем привет! Первый фестиваль музыкальной критики «Беседы о русском рэпе» завершился. Я бы хотел поблагодарить всех спикеров и участников: Олег Кармунин («Русский шаффл»), Полина Другомилова («другое поле»), Илья Скиллз («СКИЛЛЗ»), Гриша Минаев («вирши»), Леша Горбаш (Афиша.Daily, «край ми айривер т30»), Карина Бычкова (ИМИ, «канал про рэп»), Аркадий Романов («Аркадий II Романов»), Андрей Никитин (The Flow, «нктн печатает»), Антон Савенко («а можно потанцевальней?»), Толя Пситеррор («журнал пситеррор»), Дима Песоцкий («Депрсна»), Василий Конад («Вася Конад»), Коля Редькин («Сломанные пляски») и Даня Порнорэп (PRNRP). Я знаю, что это неисчерпывающий список тех, кто сегодня думает, говорит и пишет о музыке (в частности о русском рэпе), к этому списку можно придираться, его можно урезать или дополнять, но неизменным остается одно: именно в таком составе прошел Первый фестиваль музыкальной критики. И лично я этим очень горжусь. Отдельное спасибо командам бара «Ровесник» и магазина Street Beat за поддержку и внимание к фестивалю. На старте у нас была лишь идея, которую вы поддержали сразу же, не раздумывая ни минуты. Это очень ценно. Разумеется, никакой фестиваль не делает один человек, а потому я хочу перечислить всех ребят, кто на протяжении этих четырех недель (а кто-то и в течение года подготовки) включался в обсуждения, писал и редактировал тексты, помогал с организацией, разрабатывал дизайн и делал много чего еще: Лиза Смирнова, Владимир Митрофанов, Слава Немиров, Даниил Башта, Максим Шибаев, Роберт Фартух и Арина Фартух. Ребята, огромное вам спасибо! И главное: огромное спасибо всем вам, кто подписывался на наш канал, следил, ходил на беседы, смотрел стримы и слушал подкасты, задавал вопросы, указывал на промахи и танцевал на заключительной вечеринке проекта. «Беседы о русском рэпе» не случились бы, если бы не вы. Один из наших спикеров сказал: «Рад, что все так хорошо прошло — я видел реакцию людей, такое сложно забыть». Это действительно так. Признаться, я и не мог представить, что фестиваль, на котором просто люди беседуют о музыке, может собрать такое количество человек. Спасибо за ваше внимание и время. Кажется, что все не зря. Я люблю задушнить, мучительно долго говорить и много скучно писать, а потому лучше закончу, сказав еще раз: спасибо огромное всем! Фотографии с субботних мероприятий ищите здесь (фотограф Руслан Монк — и тоже спасибо!), а видеозапись дебатов скоро опубликуем, напишем отдельно. На связи, Даниил Бельцов («ДБ»)

А тем, кому в тягость ждать следующей встречи со мной в Москве, я напоминаю про наш концерт в «16 Тоннах». Будем петь песни, жонглировать, показывать фокусы, рассказывать сказки. По ссылке можно взять парные билеты, так гораздо дешевле: https://m.16tons.ru/concert/2025-brys-15nov

Сегодня буду звонить бабушке и поздравлять её с Днём милиции. В органах она не проработала ни дня. Но, будучи вдовой подполковника уголовного розыска, она не только хранит деду верность, но и по некой советско-древнеримской традиции «охраняет» его профессиональный праздник. Смотрит концерт по телевизору, принимает «за него» поздравления. 10 ноября стал значимым советским праздником при министре МВД Николае Щёлокове. В эпоху Брежнева тот приложил немало усилий, чтобы его ведомство одерживало медийные победы над враждебным КГБ: заигрывал с интеллигенцией (Ростропович, Солженицын), улучшал условия труда милиционеров, даже лоббировал производство фильмов про милицию («Место встречи изменить нельзя»). Министр был необычным советским человеком — интересовался судьбой последнего русского царя, проводил собственное расследование убийства в Ипатьевском доме (пока его не снесли по распоряжению министра КГБ Андропова). Не забывал Щёлоков и о собственном обогащении, из-за чего погряз в коррупционных скандалах. Смертельный удар по клану Щёлокова конторские нанесли после резонансного «убийства на Ждановской» в 1980-м. По итогу расследования Щёлокова лишили всех наград, а его жена и он сам покончили с собой. Разобраться в обстоятельствах судьбы Щёлокова, борьбы МВД и КГБ, а также влияния этой войны на советскую культуру можно в моей лекции про Перестройку. Я проводил её офлайн в Москве и Петербурге, но все желающие могут посмотреть её онлайн на Бусти (можно оплатить подписку, можно саму лекцию отдельно). Подписывайтесь и смотрите мои эксклюзивные лекции! boosty.to/arkadybazarish

Умер Эрик Булатов, легенда московского концептуализма(

Послушал альбом «Брысь» под названием «Тихо». Докладываю. Формально, конечно, можно отнести «Брысь» к пост-панку, но под этим тегом сейчас обычно представляются думерские треки про хрущёвки, дворы и грусть. Здесь же коллектив лишь формально отталкивается от этого направления. В нём есть элементы психоделии, регги и даже латинской музыки. Вообще, с каждым годом «Брысь» звучит всё интереснее. Если раньше группа искала своё звучание в отечественном ретро, то сейчас, кажется, окончательно забила на соответствие какой-либо стилистике. Текстуально это городские сказки, где выдуманный фэнтези-сеттинг — лишь лакировка, чтобы рассказать о любви, отчаянии, изменах, зависимости. На мой взгляд, «Тихо» — это лучшее творение коллектива: живой звук (в первых релизах была скорее студийная работа), интересные аранжировки. А главное — я могу вспомнить не так уж много релизов, схожих с «Тихо». В пресс-релизе написано, что это «готическое диско». Это не диско, но что-то готическое здесь действительно есть. Попытка придумать самоназванный жанр обычно проваливается просто потому, что определение стилистики нужно для того, чтобы сопоставить коллектив с кем-либо (с тусовкой или слушателями определённого направления). Если и есть тут "диско" — то не буквальное. Скорее, это отсылка к гипнотическим ритмам, которые пронизывают альбом (тут как раз проявляются те самые элементы латины и регги). Это не веселые танцульки, а скорее «танец одиночества», ритуальное действо. слушать «Брысь» - «Тихо» (2025)

И ещё о стильных мужчинах, вдогонку к Петру Николаевичу. Сегодня могло исполниться 90 лет Алену Делону. Выложу тут прошлогодний некролог: Во Франции я был дважды. И первое, что бросилось мне в глаза это рассинхрон культурного образа страны и того, какой она была на самом деле. Как когда знакомишься с девушкой в интернете, а потом вы встречаетесь в жизни и ты сверяешь свои впечатления от её фотографий и вашей переписки с реальностью. Кино выстроило большой миф о Франции — стране изящных женщин и элегантно одетых мужчин, бросающих остроумные фразы в диалогах. Париж из французских фильмов был романтическим местом и излучал блеск величия. И даже если это была сомнительная комедия типа «Фантомаса» (или великая, вроде «Скромного обаяния буржуазии») у советских, а потом и русских людей один вид парижских улиц на экране вызывал условный рефлекс: «мамочка, как же они там живут!». «Увидеть Париж и умереть». Как видите, я всё ещё жив. Ален Делон больше нет. Так сгорел последний мостик, который связывал не только меня, но и миллионы людей с тем старым мифом о блестящей Франции XX века. В каком-то смысле та, старая Франция для меня умерла вместе с ним. «Вы слишком красивы, у вас не сложится карьера» — то, что ему приходилось часто слышать в начале пути. Любопытно, что парень с самым красивым лицом в истории кинематографа мог пойти по стопам отчима и стать колбасником. А ещё мог сгнить на каком-нибудь дереве в джунглях, когда служил морпехом в Индокитае. Вроде как вьетнамские флэшбеки Делона были не такими жуткими — за недисциплинированность и яркий характер парень грузил мешки с рисом в дисциплинарной роте. Возможно, это спасло ему жизнь. Когда Познер (почти ровесник) спросил Делона: «говорят, у вас тяжёлый характер, а вы как считаете?», Делон резко ответил в духе «Просто у меня ЕСТЬ характер». И он у него действительно был. Благодаря ему парень пробил себе путь в кино. Прорыв в «На ярком солнце» у Клемана (французская версия книги о Рипли) привёл Делона к работе с великими европейсками режиссёрами: Висконти («Рокко и его братья», «Леопард») и Антониони («Затмение»). В Голливуд прорваться не получилось, зато к концу 1960-х Делон стал звездой гангстерского кино благодаря работам с Жаном-Пьером Мельвилем (кумиром Джона Ву и Квентина Тарантино). По словам Мельвиля, Делон был актёром «золотой эры» Голливуда 1930-х, магическим образом попавшим в шестидесятническое европейское кино. Когда я читал книгу интервью с Мельвилем мне понравилась одна фраза, попробую воспроизвести по памяти: «Есть актёры, которые хорошо играют, а есть, которые ПОНИМАЮТ как они выглядят в кадре и могут двигаться внутри него куда нужно режиссёру в точности до дюйма. Вот это Ален Делон». Образ молчаливого ангела смерти — киллера из фильма «Самурай» закрепился за Делоном на долгие годы. И, на мой вкус, это его лучшая работа в карьере. Советкий зритель знал Делона по «Чёрному тюльпану», приключенческому фильму (если меня читает старшее поколение — пишите в комментариях, что ещё крутили в советском прокате и что вы смотрели с ним в те годы). Актёр надолго стал секс-символом для советских женщин, олицетворяя мужской образ Франции наряду с Монтаном, Бельмондо, Ришаром. Неспроста именно этот актёр упоминается в великой песне «Взгляд с экрана» Nautilus Pompilius. В один из самых едких и злых своих текстов Кормильцев поместил кинозвезду. Теперь в русском коллективном сознании Ален Делон и одеколон стоят рядом. Писал и почему-то вспомнил строчку Саши Скула с баттла: «у наших поколений разное представление об использовании одеколона». И хотя я открыл для себя Делона уже в зрелом возрасте, я с детства рос со знанием, что более красивого и изящного мужчины за границей нет! Замечу, я рос в эпоху видеокассет с американскими красавчиками, типа Джонни Деппа или Брэда Питта. Но Делон со своей позиции не сходил. Думаю, это связано с тем, что образ Делона стал жить своей жизнью. Не только внешность, но и его взгляд действительно притягивал к экрану моментально. Лучший способ проводить в мир иной великого мастера — посмотреть его фильмы. Здесь выложил кадр из «Леопарда».

Вступления в этот раз не будет, просто пишу про новый альбом группы Брысь. Поехали. От альбома очень веет «Нашим радио» нулевых, и в данном случае это никакое не оскорбление, а признак того, что мой внутренний ребёнок очень доволен, ведь именно на подобной музыке 15-20 лет назад происходило его взрастание. Сходу в голову приходят ассоциации с «Let's Rock» Кирпичей, «Иллюзия: Майя» 7расы и прочими «добролёт-саундовыми» альбомами 20-летней давности. Я бы ради него передачу «Открытый проект: Кухня» на канале ТВЦ возродил, если честно. Очень тяжело было не использовать в этой заметке слово «условный», а послушать «Тихо» можно везде: pex.lc/brtiho. от себя отмечу композиции «белый рыцарь», «имя розы», «шторм» и «забыть всё, что было»