Алёна Смотрит

И ссылка на телеграф, если вам так будет удобнее и комфортнее: https://telegra.ph/V-okno-smotreli-chetvero-o-masterstve-adaptacii-na-primere-filma-Priglasheniei-anti-primere-filma-Neprilichnye-gosti-08-29

Я упомянула здесь только четыре ярких примера, но таких выборов при адаптации совершается несколько сотен. Как будет развиваться конфликт с шумом за стенами: Соседи Сверху извинятся за это первыми (как в оригинале и в «Приглашении») или же начнут с того, что Соседи Снизу больно громко ругаются (как в «Неприличных гостях»)? Какое именно направление психологии будет изучать Соседка Сверху — общую психологию, как в оригинале, сексологию, как в «Приглашении», или «цифровую психологию», как в российской версии? Сосед Снизу останется музыкантом или поменяет академическое направление? Соседка Снизу будет домохозяйкой или нет? А наврёт ли она мужу, когда именно пригласила гостей? В конце концов, она точно купит перед приходом гостей именно ковёр? Секрет крутой адаптации — в том, что ты хорошо понимаешь, что делает первоначальную историю сильной, и находишь способы переместить её в другой контекст, не нарушив этот баланс сил. Уточняешь конфликт, делаешь его более понятным для своей аудитории. Грубо заменить детали на культурно узнаваемые (?) тоже можно, конечно. И вообще подмять историю под себя, поменять у неё жанр и лишить её какой-либо фактуры тоже можно. Один вопрос только: точно ли для нужно брать классный сюжет и избавлять его от всего, что именно в нём работает?

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

Когда я говорю, что поймала гиперфикс, я имею в виду именно это: Разобралась, почему фильм «Приглашение» (2026) Оливии Уайлд является отличной адаптацией испанского “Sentimental” (2020) Сеска Гая, а российский «Неприличные гости» (2024) Гоги Мамаджаняна — наоборот. Вряд ли вывод кого-то удивил, но я не могла перестать думать о том, сколько уточнений в историю привносит версия Уайлд, и сколько важных нюансов целиком опускается в российской версии. И дело не в заявленных темах, актёрской игре, режиссёрских решениях, и даже не в героях, хотя все они претерпевают значительную трансформацию в обеих адаптациях. Помимо этого меняются ключевые детали, которые сильно влияют на наше восприятие истории. В испанском оригинале многие вещи и решения существуют ради сюжетной функции, двигают вперёд историю и заявляют конфликты между героями. В американской версии сами по себе детали и их значение для сюжета не меняются, но они используются более широко: через них нам раскрываются герои и их отношение к жизни. А российская версия чаще идёт в противоположную сторону: игнорирует значение этой детали для сюжета и адаптирует её под отечественный контекст, превращая важную сюжетную конструкцию в потенциально узнаваемую, но пустую декорацию. Далее разбираю на конкретных примерах, как это происходит. Всё со спойлерами, разумеется. КВАРТИРА ОКНО ВОЗРАСТ РЕБЁНОК

Только что узнала, что внутренние статьи в телеграме: • не отправляются в отложку и сразу улетают в канал; • ограничены тремя страницами А4 (а я фиксанулась на четыре); • капец какие неудобные на такое кол-во текста.... Не повторяйте мои ошибки, тестируйте всё в отдельных местах. Если уже начали читать, не переживайте — я всё верну, как только пойму, в каком формате это будет удобнее всего сделать 👀

Встала на сторону недопонявших «Надежду». Весь первый час — бесперебойно круто. На маленький приграничный городок нападает лавкрафтовский неудержимый и неуловимый ужас. Главный герой — до смерти напуганный полицейский, который встаёт на оборону плечом к плечу с колоритными жителями. Связка работать безупречно, ровно до тех пор, пока ужас не предстаёт в своём полном vfx-обличии. Ближайший референс — Хайд из сериала про девочку Уэнздей. Простите, если возродила в вашем сознании этот образ. Дальше — много боёв с неравносильными неубиваемыми противниками, погони, перестрелки и пр. Если в двух словах, инопланетный экшн, периодически вкусный и яростный, но иногда кринжовый (напрямую зависит от качества эффектов). С десятком введённых персонажей и минимумов объяснений, которые в финале накрываются бетонной плитой неподъемного ЛОРА, как будто смотришь марвеловский фильм из их неловкого периода. Учитывая, что у На Хон-джина сценариев на два фильма ещё, это недалеко от правды. В общем и целом, «Надежда» — глыба, «Эддингтон» этого года по числу и масштабу втфаков. Настойчиво рекомендовать не буду, но скажу так: если хочется зубодробительного неадекватного экшена, надо в кино. Если хотите увидеть новый взгляд на инопланетян — с осторожностью. В кино выйдет 10 сентября силами @worldpicturesrus 💕

Фильм «Надежда» На Хон-джина ощущается примерно так

The people have spoken! Не теряйте

Последние полгода хочу обновить аватарки в киношных каналах, но так прикипела к голубому цвету штор, что всё никак не решалась 🗿 Но мы тут проявили июльскую плёнку, и я нашла хорошего кандидата….. Коллеги, давайте коллективно решим 🙏 🕺 — ставь эту! 🕊️ — оставляй текущую ❤️‍🔥 — обновляйся на что-нибудь с голубым цветом

Сто лет назад пояснила за свои топ-4 на леттербоксе и забыла репостнуть. Исправляюсь 🙏

В сети наконец появился "The Invite" / «Приглашение» (2026) Оливии Уайльд! Тематически сильное кино, которое вмещает в себя и комедию положений, и драму о контроле над жизнью, и размышление о текущей эре сексуальности: более открытой, эмпатичной, честной по отношению друг к другу, словами-через-ротовой. Неактуальной, если ты каждый день проживаешь личностный и общественный кризис. Конкретно в 2026, когда весь мир горит одновременно, «Приглашение» выглядит чуть запоздавшим: секс-позитив расцвёл и умер пару лет назад. Но события могут происходить когда угодно, и внешнего мира здесь нет — Уайльд намеренно заземляется в маленькую локальную историю, из которой берёт всё. После несуразного «Don’t Worry Darling» (2023) было боязно, куда двинется её режиссёрский стиль. Но для восстановления репутации был использован проверенный рецепт: 1) снять за мало денег 2) снять за мало денег очень хорошо, на максимум используя ограничения выбранной формы: 🔘Нарастающее напряжение в паре подчеркивается через блокинг, само расположение героев в кадре многое сообщает зрителю; 🔘Интерьеры и одежда работают на историю, заставляя персонажей то сливаться с окружающей средой, то выделяться на её фоне; 🔘Актёрские работы безупречны, любимчика найдёт каждый (для меня это однозначно Пенелопа Круз, ну какая женщина!); 🔘Сценарная спираль затягивает внутрь, вновь и вновь нажимает на болевые точки и углубляет конфликт — возможно, даже чересчур, потому что к финалу пространство квартиры ощущается как кабинет семейного терапевта. Но, сказать честно, претензий не имею. Нам всем иногда полезно. Резюмируя: "The Invite" смотреть безоговорочно. Будет в топах года, прочу Рашиде Джонс номинацию за лучший адаптированный сценарий 🙏

+2

Никогда бы не посмотрела режиссёрскую дебютку Кристен Стюарт ("Chronology of Water"/«Хронология воды» 2025 года), если бы её не выбрали наши слушатели в бонусном канале подкаста. И как я рада, что они захотели обсудить именно её 🙏 Это экранизация одноимённого авто-фикшна Лидии Юкнавич, история о девушке, прошедшей через насилие, зависимость, депрессию — и нашедшей выход из этой темноты через писательство. Или через время. Или через людей рядом? Юкнавич ищет ответ в тексте, Стюарт с уважением отображает её поиски — получается не простой рассказ, но попытка отрефлексировать, как устроен процесс работы над нарративом про свою собственную жизнь. Это всё ещё не моё кино — для меня уж больно фрагментарное, слишком сильно опирается на чувство потока, из которого выпадаешь всё сильнее по ходу фильма. Но за смелость и чуткость Стюарт хочется только похвалить, ровно как и за кастинговое решение: главную роль играет Имоджен Путс, и она невероятная. В глазах ясно читается, в каких отношениях с собой находится её героиня в каждой сцене. И для фильма, так глубоко завязанного на субъективном восприятии самого себя, это очень ценно.

+2

Во вторник похоронили дедушку, и мне просто хочется вам чуть-чуть про него рассказать. Дедушка был художником, вся его комната была в картинах, и на мольберте всегда стояло что-то, над чем он работал прямо сейчас. Я не помню, чтобы он когда-то продавал свои картины, но он любил их дарить. Его Венеция, Подмосковье, Майорка или Якутия висят на стенах у всех в нашей семье. Дедушка был писателем, и в основном работал над биографиями. Из детства я помню его утреннюю рутину так: в 5 утра он выходил на прогулку по посёлку, начиная с 6 утра — печатал за компьютером. Где-то в 11 приходила я, чтобы позвать его к завтраку. Его комната была на втором этаже, и к ней вела крутая узкая лестница, которая в детстве казалась неприступной. Я карабкалась наверх и ждала, пока дедушка закончит все дела — а он пускал меня за стол, учил печатать на клавиатуре и разбираться в ворде. Я что-то сочиняла, и он помогал правильно построить эти сюжеты. С тех пор прошло двадцать лет, а я до сих пор пишу что-то каждый день. Для меня нет ничего органичнее текста, ничто не даётся мне легче, ни в чём я так не уверена, как в этом. Я общаюсь с миром через истории, понимаю и узнаю его через нарративы. И моя внутренняя точка отсчёта — те самые каникулы на даче, когда дедушка сажал меня за компьютер, потом учил играть в настольный теннис, а потом мы уходили по грибы, и возвращались с полными корзинами. Последние три года дедушка болел деменцией. Пару лет назад он перестал работать над картинами, ещё через какое-то время прекратил записывать истории — если и писал что-то, то несвязный набор слов. В последние месяцы всё шло к прощанию, и я была морально готова к тому, что попрощаюсь с человеком, который меня не узнаёт. Но в моей памяти он остался дедушкой из детства: тем, кто на каждом застолье доставал из памяти невероятную историю из журналистской юности, кто научил меня плавать и рассказывать истории. Показываю вам его картины. Я невероятная счастливая, что впервые сталкиваюсь с такой близкой смертью только сейчас. И очень счастливая, что мне есть, что о нём рассказать и показать.

P.S. судя по майлстоунам, этот год проходит под эгидой космических фильмов. Подбирать 150-ый и 200-ый буду соответствующе Посты за 2025, 2024, 2023 и 2022 год

На прошлых выходных залогала сотый фильм за год, но была в таком мыле всю неделю, что пощу традиционную статистику только щас 🙄 Среди первой сотни фильмов в 2026 году: 🔹8 фильмов на русском, 73 фильма на английском (третьим по популярности держится японский) 🔹12 женских фильмов 🔹35 сеансов в кино (ого!) 🔹11 повторных просмотров 🔹20 фильмов 2026 года выпуска Девять фильмов, о которых больше всего думала и говорила (по ссылкам — местные посты про них): 🔵«Сядь за руль моей машины»/“Drive my car” (2021), Рюсуке Хамагути 🔵«Молчание»/”Silence” (2016), Мартин Скорсезе 🔵«Чума»/”The Plague” (2025), Чарли Поллинджер 🔵«Проект Конец Света»/”Project Hail Mary” (2026), Фил Лорд и Кристофер Миллер 🔵«Здесь был Юра» (2026), Сергей Малкин 🔵«Обсессия»/”Obsession” (2026), Карри Баркер 🔵«Река»/"Riba, nagarenaide yo" (2023) Дзюнта Ямагути 🔵«Непокой» (2025), Леонид Шмельков 🔵«Одиссея»/”The Odyssey” (2026), Кристофер Нолан — торчу вам текст про неё, будет на след неделе 🙏

(poll without text)

Сегодня в «Гараже» начинается цикл показов культовых советских фильмов восьмидесятых: «Курьер» Карена Шахназарова, «Посвященный» Олега Тепцова, «Маленькая Вера» Василия Пичула и «Асса» Сергея Соловьёва. 🔘 демонстрация с 35-мм плёнки! Опыт аутентичный донельзя 🔘После «Посвящённого» будет обсуждение с режиссёром Олегом Тепцовым 🔘 фильмы показываются на сдвоенных показах с андеграундными короткометражками восьмидесятых, исследующих те же темы 🔘Исключение — сегодняшний показ «Курьера», которому в пару поставили новое кино Романа Михайлова «Пока небо смотрит». Оба фильма показывают современную молодёжь и её мысли, но с разницей ровно в 40 лет, так что считайте это социологическим экспериментом. Из приятных бонусов — в день показа по тому же билету можно посмотреть проект «Искусство на частоте 1980-х» в открытом хранении Музея, про который я писала здесь. А взять билеты можно тут!