ОВЭРДРАМЭТИК🗡️🥀⛲️

+6

Последнее время съемки на «белом фоне» изрядно так уже поднадоели. Но пройти мимо Мариякарлы Босконо просто невозможно. 📸 Вилли Вандерперре

+3

Две ведьмы Николь Кидман и Сандра Буллок на позавчерашней премьере «Практической магии — 2» в Лос-Анджелесе. Помимо вайба Николь, мне еще нравится ее платье Atelier Versace от Питера Мюлье. Сандра Буллок в кастомном платье Louis Vuitton на сдержанном и взрослом, но не менее прекрасна.

Звезду Долли Партон на Голливудской аллее славы кто-то испортил. Ужасно. Ее похоронили только пару дней назад. К счастью, ремонтные работы уже начались.

+3

Добрейшее! Не знаю как вы, а лично я радуюсь осенним вайбам и уже жду зимы. 📸 Катрин Денев на фото Юргена Теллера для PURPLE MAGAZINE, 2014 год.

И дождь, кстати, будет лить всю ночь. Ну магия.

Для афиши розыгрыша использовал плакат, который был на выставке у Кусамы в 1996 году :)

💎 Друзья, объявляю розыгрыш! Будет четыре победителя: 🎁 1 место — сертификат в золотое яблоко на 10 000 рублей 🎁 2 место — бокс с полезными (и не очень) вещами из Японии (L) или сертификат в золотое яблоко на 3 000 рублей (на выбор победителя) 🎁 3 место — бокс с полезными (и не очень) вещами из Японии (M) или сертификат в золотое яблоко на 2 000 рублей (на выбор победителя) 🎁 4 место — бокс с полезными (и не очень) вещами из Японии (S) или сертификат в золотое яблоко на 1 000 рублей (на выбор победителя) Условия: 1. Быть подписанным на канал ОВЭРДРАМЭТИК 2. Нажать кнопку «Участвую!». 3.Поставить реакцию этому посту, а лучше три, и переслать его другу, которому, на ваш взгляд, вайб канала близок. Проявляйте активность, как и в прошлые разы будет приз админских симпатий💎 26.09.2026 в 20:00 (МСК) бот выберет победителей. Удачи!💎 *не является публичной офертой

+6

Продолжение

Вот обнаруженная змея :)

+6

Вернемся еще раз к нашим рентгенам? Сегодня разглядываем скрытые детали картин, обнаруженные при помощи рентгеновских и инфракрасных исследований. Как известно, в живописи художники очень часто повторно использовали холсты или меняли свои замыслы уже в процессе работы. Современные методы исследования, в том числе и рентгеновские, могут очень много рассказать об истории создания произведения, его повреждениях и даже о том, как именно оно создавалось. Если коротко, то рентгеновские лучи проходят через определенные материалы, в том числе через большинство пигментов, но задерживаются материалами, содержащими, например, свинец или ртуть. Поэтому на снимке становятся заметны изменения, которые художник вносил в картину по ходу работы. Иногда под верхним слоем ничего интересного не обнаруживается, а в некоторых случаях под картиной обнаруживаются и другие произведения — как незаконченные, так и полностью завершенные. Например, под «Головой крестьянки» Ван Гога (фото 17–18) обнаружили автопортрет самого художника. Но, пожалуй, один из самых загадочных — это портрет Елизаветы I из Национальной портретной галереи в Лондоне (фото 1-2). Рентгеновское исследование показало, что под изображением английской королевы находится незаконченный портрет совершенно другой женщины. Ее голова расположена выше головы Елизаветы, а лицо повернуто в противоположную сторону. Есть версия, что это портрет Анны Болейн, но достоверно личность женщины до сих пор не установлена. Но и это не все. Инфракрасная рефлектография того же портрета показала, что первоначально Елизавета I держала в руках не букет роз, а змею! Которая была достаточно подробно прописана, а затем ее закрасили, изменив композицию и превратив ее в букет. Точно неизвестно, почему это произошло. Змея могла символизировать мудрость и благоразумие, но в христианской традиции имела и совсем другие, более неоднозначные ассоциации. Все не всегда то, чем кажется изначально. Разглядываем :)

Примерно на таком рисую афишу к розыгрышу, а пока посмотрите обзор и ставьте реакции 🥹

Наконец-то я снял и смонтировал видео-обзор своих покупочек в Токио — для меня было чрезвычайно важно попробовать такой формат :) А еще это видео и преанонс розыгрыша, о котором я вот-вот расскажу. P.S. заранее прошу прощения за качество звука в некоторых местах :)

IX Друг Полидевк, тут всё слилось в пятно. Из уст моих не вырвется стенанье. Вот я стою в распахнутом пальто, и мир течёт в глаза сквозь решето, сквозь решето непониманья. Я глуховат. Я, Боже, слеповат. Не слышу слов, и ровно в двадцать ватт горит луна. Пусть так. По небесам я курс не проложу меж звёзд и капель. Пусть эхо тут разносит по лесам не песнь, а кашель. X Сентябрь. Ночь. Всё общество — свеча. Но тень ещё глядит из-за плеча в мои листы и роется в корнях оборванных. И призрак твой в сенях шуршит и булькает водою, и улыбается звездою в распахнутых рывком дверях. XI Темнеет надо мною свет. Вода затягивает след. Да, сердце рвётся всё сильней к тебе, и оттого оно — всё дальше. И в голосе моём всё больше фальши. Но ты её сочти за долг судьбе, за долг судьбе, не требующей крови и ранящей иглой тупой. А если ты улыбку ждёшь — постой! Я улыбнусь. Улыбка над собой могильной долговечней кровли и легче дыма над печной трубой. XII Эвтерпа, ты? Куда зашёл я, а? И что здесь подо мной: вода, трава, отросток лиры вересковой, изогнутый такой подковой, что счастье чудится, — такой, что, может быть, как перейти на иноходь с галопа так быстро и дыхания не сбить, не ведаешь ни ты, ни Каллиопа.

Доброе утро! Сегодняшний вторник достаточно символичен. В сентябре 1964 года Иосиф Бродский написал одно из самых красивых стихотворений «Новые стансы к Августе», которое начинается со строк «Во вторник начался сентябрь» — как и сегодня, а еще интересно то, что сегодняшнее 1 сентября выпало на вторник в 10-й раз, если считать с 1964 года. Такая вот магия чисел и дат. А стихотворение, да, пока пьем кофи, читаем. Это бесконечно красиво: Новые стансы к Августе I Во вторник начался сентябрь. Дождь лил всю ночь. Все птицы улетели прочь. Лишь я так одинок и храбр, что даже не смотрел им вслед. Пустынный небосвод разрушен, дождь стягивает просвет. Мне юг не нужен. II Тут, захороненный живьём, я в сумерках брожу жнивьём. Сапог мой разрывает поле (бушует надо мной четверг), но срезанные стебли лезут вверх, почти не ощущая боли, а прутья верб, вонзая розоватый мыс в болото, где снята охрана, бормочут, опрокидывая вниз гнездо жулана. III Стучи и хлюпай, пузырись, шурши. Я шаг свой не убыстрю. Известную Тебе лишь искру гаси, туши. Замёрзшую ладонь прижав к бедру, бреду я от бугра к бугру, без памяти, с одним каким-то звуком, подошвой по камням стучу. Склоняясь к тёмному ручью, гляжу с испугом. IV Что ж, пусть легла бессмысленности тень в моих глазах, и пусть впиталась сырость мне в бороду, и кепка — набекрень — венчая этот сумрак, отразилась, как та черта, которую душе не перейти — я не стремлюсь уже за козырёк, за пуговку, за ворот, за свой сапог, за свой рукав. Лишь сердце вдруг забьётся, отыскав, что где-то я пропорот. Холод трясёт его, мне в грудь попав. V Бормочет предо мной вода, и тянется мороз в прореху рта. Иначе и не вымолвить: чем может быть не лицо, а место, где обрыв произошёл? И смех мой крив и сумрачную гать тревожит. И крошит темноту дождя порыв. И образ мой второй, как человек, бежит от красноватых век, подскакивает на волне под соснами, потом под ивняками, мешается с другими двойниками, как никогда не затеряться мне. VI Стучи и хлюпай. Жуй подгнивший мост. Пусть хляби, окружив погост, высасывают краску крестовины. Но даже этак кончиком травы болоту не прибавить синевы... Топчи овины, бушуй среди густой ещё листвы. Вторгайся по корням в глубины и там, в земле, как здесь, в моей груди всех призраков и мертвецов буди. И пусть они бегут, срезая угол, по жниву к опустевшим деревням и машут налетевшим дням, как шляпы пугал. VII Здесь на холмах, среди пустых небес, среди дорог, ведущих только в лес, жизнь отступает от самой себя и смотрит с изумлением на формы, шумящие вокруг. И корни вцепляются в сапог, сопя, и гаснут все огни в селе. И вот бреду я по ничьей земле и у Небытия прошу аренду. И ветер рвёт из рук моих тепло, и плещет надо мной водой дупло, и скручивает грязь тропинки ленту. VIII Да, здесь как будто вправду нет меня. Я где-то в стороне, за бортом. Топорщится и лезет вверх стерня, как волосы на теле мёртвом, и над гнездом, в траве простёртом, вскипает муравьёв возня. Природа расправляется с былым, как водится. Но лик её при этом, пусть залитый закатным светом, невольно делается злым. И всею пятернёю чувств — пятью отталкиваюсь я от леса: нет, Господи! в глазах завеса, и я не превращусь в судью. А если — на беду свою — я всё-таки с собой не слажу, Ты, Боже, отруби ладонь мою, как финн за кражу.

Чтд. Идиотизм всегда побеждает. Потому что тупых людей больше чем умных. Джон сам попросил отменить выставку, что благородно и всем удобно. Но как же бесит, нет сил.

+6

Продолжение

+6

Сегодня разглядываем раскадровки к фильмам Альфреда Хичкока. Вообще, раскадровки были важной частью метода Хичкока. Безусловно, он не первый, кто начал их использовать, да и сами они давно являлись обычным инструментом кино еще до того, как он начал снимать. Но особенность хичкоковских раскадровок заключается в степени их детализации и в том, какую функцию он им придавал — он использовал их не просто для планирования съемок, а еще для управления вниманием и эмоциональной реакцией зрителя. Ему было важно, с какого расстояния мы увидим героя, что попадет в поле зрения, куда он посмотрит и какой кадр последует следующим. Плюс он мыслил не отдельными картинками, а последовательностями кадров, и сцена в душе в «Психо» (фото 4) идеальный тому пример. Она длится около 45 секунд и состоит из 78 планов. Ее подробно проектировали Хичкок и Сол Басс, который создал раскадровку после обсуждений с режиссером. Отдельные фрагменты — нож, лицо, рука, вода, тело складываются в сознании зрителя в единое событие. При этом сам момент X не показывается. Хичкок искренне считал, что режиссер должен заранее продумать практически каждый этап создания фильма: кадрирование, ракурсы и движение камеры, монтаж, костюмы, звук, музыку и многое другое. При этом он не обязательно раскадровывал фильм целиком: он говорил, что особенно подробно раскадровывал ключевые сцены. Интересно, что некоторые раскадровки он рисовал сам — сохранился, например, огромный комплект из 340 карандашных рисунков для «Страха сцены» с Марлен Дитрих (фото 1-3), а другие создавали профессиональные художники под его руководством. Авторство части сохранившихся материалов установить невозможно, и существует немало споров о том, кем они были нарисованы. Важно отметить, что иногда раскадровки делались вообще после съемок, специально для публикаций и продвижения фильмов :)

+3

Крис ван Аш анонсировал перезапуск своего бренда, который будет работать в новом формате: Теперь KRISVANASSCHE будет для мужчин и женщин; продажи будут идти напрямую через собственный сайт, без традиционной дистрибуции; ван Аш планирует выпускать небольшое количество вещей — «concentrated selection of pieces», то есть очень отобранную, компактную коллекцию, так как для ее производства он будет использовать качественные ткани, которые уже были произведены, но остались неиспользованными. Поэтому тиражи будут небольшими, а вещи более редкими; первые изделия поступят в продажу примерно с середины сентября. Немного истории: Бренд KRISVANASSCHE появился в 2005 году, а уже в 2015-м ван Аш объявил о его закрытии, так как он оказался слишком сложным для поддержания в качестве независимого проекта, а сам Аш рассказывал, что бренд во многом держался благодаря финансовой поддержке друзей. После закрытия Аш продолжил карьеру в моде: с 2007 по 2018 год он был креативным директором Dior Homme, а с 2018 по 2021-й возглавлял Berluti. После ухода из Berluti он взял паузу в фэшн, но пробовал себя в разных дизайнерских проектах, например, начал работать с предметным дизайном. И тут Serax подсуетился и в очередной раз стал площадкой для перехода дизайнера в предметный дизайн, правда, в этот раз ненадолго. Почему в очередной? Как мы помним, с Serax с 2019 года сотрудничает Анн Демельмейстер. Кстати, сам ван Аш говорил, что на работу с предметным дизайном его вдохновила в том числе Анн Демельмейстер, которая давно сотрудничает с Serax. Так вот. Аш заколабился с Serax, и в 2025 году они выпустили The Josephine Collection — серию ваз и бонбоньерок из стекла, фарфора, бетона и мрамора, дополненную стеклянными цветами. Коллекцию Аш посвятил своей бабушке Жозефине, которая привила ему любовь к моде, цветам и красиво накрытому столу. Не могу пройти мимо этой красоты, поэтому креплю фото чудесных ваз:) Параллельно ван Аш начал возвращаться и к одежде: в 2025 году он сделал коллекцию с ANTAZERO — sustainable-платформой китайского спортивного гиганта ANTA, а в этом году выпустил капсулу с Fred Perry. Интересно, что на обновленном сайте будет продаваться не только одежда. Ван Аш собирается показать там все свои последние дизайнерские проекты: керамику для Serax, бронзовые скульптуры, коллаборации с Fred Perry и китайским спортивным гигантом Anta. Жду.

Понедельничное, дорогие. Муд соответствующий. 📸 Кейт Бланшетт, W Magazine, Алекс Прагер, 2018 год.

По состоянию на 13:02 детокс выходных дней проходит прекрасно: гуляю, ношу такой вот арт Синди Шерман прямо на себе, пью бамбл и жду сеанса у сестры Фрейда, наконец-то вернулся в привычный сеттинг раз в неделю 💰 Завтра, наверное, будет сюрприз ✨