Сегодня разглядываем раскадровки к фильмам Альфреда Хичкока. Вообще, раскадровки были важной частью метода Хичкока. Безусловно, он не первый, кто начал их использовать, да и сами они давно являлись обычным инструментом кино еще до того, как он начал снимать. Но особенность хичкоковских раскадровок заключается в степени их детализации и в том, какую функцию он им придавал — он использовал их не просто для планирования съемок, а еще для управления вниманием и эмоциональной реакцией зрителя. Ему было важно, с какого расстояния мы увидим героя, что попадет в поле зрения, куда он посмотрит и какой кадр последует следующим. Плюс он мыслил не отдельными картинками, а последовательностями кадров, и сцена в душе в «Психо» (фото 4) идеальный тому пример. Она длится около 45 секунд и состоит из 78 планов. Ее подробно проектировали Хичкок и Сол Басс, который создал раскадровку после обсуждений с режиссером. Отдельные фрагменты — нож, лицо, рука, вода, тело складываются в сознании зрителя в единое событие. При этом сам момент X не показывается. Хичкок искренне считал, что режиссер должен заранее продумать практически каждый этап создания фильма: кадрирование, ракурсы и движение камеры, монтаж, костюмы, звук, музыку и многое другое. При этом он не обязательно раскадровывал фильм целиком: он говорил, что особенно подробно раскадровывал ключевые сцены. Интересно, что некоторые раскадровки он рисовал сам — сохранился, например, огромный комплект из 340 карандашных рисунков для «Страха сцены» с Марлен Дитрих (фото 1-3), а другие создавали профессиональные художники под его руководством. Авторство части сохранившихся материалов установить невозможно, и существует немало споров о том, кем они были нарисованы. Важно отметить, что иногда раскадровки делались вообще после съемок, специально для публикаций и продвижения фильмов :)