Седьмое искусство

Обещанное ивановское послесловие Кажется, лучше, чем Максим, подвести итоги будет сложно. Могу только согласиться с тем, что собрать программу международного фестиваля, когда мир трещит по швам, найти средства на организацию мероприятия, когда другие смотры вынуждено берут паузу, наладить ежедневные перевозки, когда вокруг все пытаются найти хоть пару капель бензина, — подвиг. Так что спасибо команде «Зеркала» за него. А также за радушие, профессионализм и веру в свое непростое дело. И, разумеется, за возможность расширить свою картину дружеских связей — шатаут всем ребятам, с которыми мы хихикали и философствовали эти пять дней! Еще погудим.

Совсем уж немного людей в этом канале знают и помнят, что в юности я хотел быть игрожуром. И что когда-то на моей стене в, прости-господи, «ВК» можно было найти обзор на Uncharted 4. Поэтому мне вдвойне приятно, наконец, черкануть пару строк для видеоигровых итогов полугодия на Кинопоиске. Да еще и про 007 First light — пока точно главное интерактивное развлечение 2026-го: Пока поклонники бондианы ждут, когда Дени Вильнёв выведет успешный киносериал из анабиоза, а фанаты Uncharted заваливают почтовый ящик Naughty Dog мольбами о новой части, студия IO Interactive выпускает 007 First Light. Это видеоигра о становлении легендарного агента, способная утолить жажду шпионских фильмов и сюжетных экшен-адвенчур. Разработчики серии Hitman провернули тот же трюк, что и их коллеги из MachineGames, ответственные за Indiana Jones and the Great Circle, — выявили главные атрибуты кинофраншизы и успешно перенесли их в новый медиум. Отсюда вступительная заставка под Лану Дель Рей, зрелищный экшен, эксцентричные злодеи, фирменная ирония и технофетишизм, за которые мы любим фильмы о Бонде. При этом First Light не интерактивное кино, а именно игра, в которой прежде всего интересно нажимать кнопки. IOI взбалтывает, но не смешивает геймплейные механики, разделяя игру на условные сегменты. В одних нужно прятаться, блефовать и, проявляя смекалку, находить применение гаджетам, в других — стрелять, экономя патроны, и пускаться в погоню на крутых (непременно британских) машинах. А временами, к радости любителей срежиссированных интерактивных боевиков, всё вместе. First Light — очередное доказательство, что проклятие игр по лицензии можно преодолеть. Нужны лишь искренняя любовь к бренду и уважение к потребностям игроков. Ну, и 200 миллионов на разработку. А еще больше про свежего 007 — в этом видеоэссе (осторожно, есть спойлеры!). Рассказывайте, во что гамали в этом году, и накидайте реакций, если про игры тут тоже интересно было бы почитать. Может, еще не поздно реализовать подростковую мечту.

«Зеркало» — все Вот как награды распределило профессиональное жюри А вот, как своими баллами распорядилась критическая братия, которой приколы про причуды вестернов оказались дороже всего остального. Благодарю коллег за компанию — смотреться в это зеркало вместе было приятно. Рад за иранцев, рад за «Выготского» («Выg.o.a.t.ского», получается). Дайджест в медиа чуть позже. Хочется домой и скорее смотреть «Историю игрушек 5»

Сложно отделаться от мысли, что в последние дни на «Зеркале» впечатления туристические берут верх над импрессиями кинематографическими Например, марш-бросок в Плёс наглядно показал, что даже короткие три часа в «русском Барбизоне» вполне способны заменить сессию-другую у психотерапевта: от устремляющихся вверх березок гарантировано обомлеет любой народный артист, Волга-матушка убаюкивающе шуршит, а сведенный к минимуму гул машин не отвлекает от размышлений. Короче, Плёс вайб — одержимость Левитана абсолютно понимаема. К слову, в Плёсе живет где-то 1700 человек, и ровно столько людей нужно, чтобы обеспечить бесперебойную работу текстильного предприятия в Шуе — неофициальной столице «Русского Рождества», где очень любят мыло, Константина Бальмонта, высоченные колокольни и… пить. Надо ли говорить, что после экскурсии на ликеро-водочный заводик кино интересует куда меньше шоколадно-миндальной настойки? И тем не менее конкурс был героически осилен. Например, турецкий фильм «Мертвые собаки не кусаются» был достаточно симпатичным. Если так, конечно, можно сказать о неонуаре, где люди буквально убивают друг друга из-за гор мусора. В центре сюжета — кроткий парень по имени Исмет, который вынужден довериться другу детства и погрузиться в суровый мир криминальных интриг, чтобы оплатить лечение больной матери. А дальше вы сами понимаете — первый замес, первый шрам, первая (разумеется, далеко не последняя) смерть. Сделано все это, безусловно, со вкусом, но с точки зрения смысла все здесь так просто (даже незамысловато), что невольно начинаешь скучать и искать всевозможные подтексты. При желании их можно выкристаллизовать, но на территории РФ о своих находках лучше не рассказывать. Еще вот были «Мертвые души» — дедовские фантазии Алекса Кокса на тему Николая Васильевича Гоголя, с критикой миграционной политики США, одной обаятельной анимационной вставкой, одним (чуть менее обаятельным) музыкальным эпизодом и изрядной долей намеренного кринжа. Применю оставшиеся после ЕГЭ по литературе знания и выскажусь кратко: «Америка, куда ж несёшься ты? дай ответ. Не даёт ответа»

Отвлекусь пока от фестивального движа и напомню вам о том, что наш «Кинопорт» на речном вокзале продолжает работу И уже 1 июля там состоится следующий спецпоказ. Будем смотреть «Планету бурь» Павла Клушанцева — возможно, главный советский сай-фай, в свое время впечатлявший и Кубрика, и Лукаса. Уверен впечатлит и вас. Сразу после — небольшая лекция от дорогого нашего Марата Шабаева, который специально приедет на встречу из Петербурга и расскажет о том, почему каждый уважающий себя гик должен знать Клушанцева и его работы. Как и всегда, вход бесплатный. Нужна лишь регистрация, которую можно получить тут.

Новая волна оценок в фестивальной табличке. И первые серьёзные расхождения, требующие какого-то краткого пояснения (хотя бы в отношении высокого балла). Умные и насмотренные люди мне уже объяснили, что искушенных поклонников иранского кино «Без разрешения» — докудрама про то, как вернувшийся из-за границы режиссер решает тайно снять фильм, который не одобрит государство — ничем не удивит. Основы реэнактмента в этой консервативной стране знают, как Отче наш, да и документальный эксперимент с участием детей уже бывал — взять того же Киаростами и его «Домашнюю работу». Наверняка и Хассан Назер все это знает. И оттого в начале упоминает имя иранского классика, в какой-то степени рассчитывая вписать в великую художественную традицию партизанского кино и себя. Сказать, что у него это получилось, было бы слишком серьезным комплиментом, но и делать вид, что откровенные рассуждения детей о любви, свободе и будущем не трогают, тоже не могу. Этот «Взгляд снизу» безусловно вызывает беспокойство (хотя бы тем, что со стороны выглядит, как публичное дознание), но вместе с тем является основной движущей силой картины; не столько холодным художественным любопытством, сколько отчаянной попыткой дать слово молодому поколению, которое, кажется, весьма тонко чувствует противоречивость окружающего мира. Поэтому в «Без разрешения» есть нерв и вполне себе искренний ответ на многолетнюю кампанию иранских властей по подавлению инакомыслия в искусстве, которая привела к многочисленным обвинительным приговорам и тюремным заключениям. Есть, что называется, жест. Не новый. Не самый дерзкий и радикальный. Но все же волнующий. Про Миклушова пока высказался, извините, мемом. Но попозже еще распишу — это, как видите по реакциям коллег, в большей степени опыт, чем конвенциональное кино. Но опыт небезынтересный.

Собственно, про царь-таблицу (без половинок очень тяжело…)

Вчерашний день был богат на впечатления: видели километровые очереди на бензин, ивановское разнообразие ритуальных услуг и домик, в котором жил Тарковский (пруфы в @gooo_feeest) И даже кино уже посмотрели — «Падение сэра Дугласа Уэзерфорда», британское драмеди с длиннющим названием про дедулю, который сходит с ума из-за того, что его родной городок заполонили алчные и полоумные киношники, снимающие какой-то аналог «Игры престолов». А если отбросить упрощения, то кино о старении, одиночестве и ловушках, в которые можно попасть, если сотворить себе кумира и строить идентичность, полагаясь исключительно на историческую память. Жаль только, что зависает оно где-то в пограничной зоне: вроде и не сказать, что прям душно, но и воздуха, даже несмотря на шотландские пейзажи, не хватает. Крепкие, так сказать, 2 с половиной балла, которые, впрочем, в этот раз нас попросили не ставить, потому что традиционная царь-табличка Тимура — уже не какая-нибудь авоська… Но об этом чуть позже. Ну а сегодняшнее утро началось с песни «Забери меня и прикури Мальборо», кем-то врубленной за окном. С днем, так сказать, молодежи

Плохие новости для ивановского трикотажа. Я проснулся И уже приехал в город невест на фестиваль «Зеркало», который в этом году пройдет уже в юбилейный 20 раз. Для меня, впрочем, впервые, поэтому буду делиться совсем свежими впечатления от увиденного. Точечно, если позволит связь, здесь. Потом — в медиа Кинопоиска. А пока: — Расстрельный список коллег, приехавших освещать фестиваль; — канал «Фестивалим», где за дурковалянием нашего ОПГ следит уже больше тысячи человек! В этот раз наш коллектив представляю в одиночку и, надеюсь, что связь позволит это сделать достойно; — Сайт и тг-канал «Зеркала», где можно найти всю необходимую информацию о смотре. Сильно обещаю не спамить, так что с вашей выходной цифровой гигиеной будет в порядке. Спасибо, что вы по-прежнему здесь.

Пост для всех, кто считает, что метр с кепкой — не приговор На одной из деловых панелей «Нового движения» кто-то из спикеров заговорил о размещении короткометражного кино на стримингах — дескать, оно, конечно, публикуется в онлайн-кинотеатрах, но безвозвратно тонет в пучине более громких, стратегически важных релизов. Так оно, впрочем, и есть. Ситуация понятная и логичная, хоть и не вполне справедливая. Но, к счастью, в наших же руках ее немного исправить, и, надеюсь, вот такая подборка — первый шаг в этом направлении. Вместе с Олей собрали для вас десять коротышей из нашего онлайн-кинотеатра, к которым причастны в том числе молодые звезды российского кино. В этой подборке среди прочих есть работы Сергея Малкина, Феликса Умарова, Никиты Кравчука, Ивана Соснина, Максима и Евгении Арбугаевых; игровые картины с любопытными хай-концептами, волнующие доки и даже анимация. Все фильмы из подборки доступны вот на этой полке. Приобщайтесь, вдохновляйтесь и ждите другие выпуски «короткометражных сокровищ» — их у нас еще достаточно.

One more thing по поводу фильмов с участием животных Прямо сейчас у вас есть возможность посмотреть увлекательный, лихо закрученный (написанный именитым автором и с известным австралийским актером в главной роли) детектив, который интересно работает с концепцией памяти. И ещё «Мементо». «Следствие ведут овечки», наконец, вышел онлайн, и это, сори фор май бритиш, суперкьют & комфи.

Тайна ко-ко-ко Уже завтра в прокат выходит «Курочка. Пух и прах» — новый фильм венгерского выдумщика Дьёрдья Пальфи, который (не в последнюю очередь благодаря пестрым рекламным материалам) ловко прикидывается развеселым live-action ремейком «Побега из курятника». Но уже к десятой минуте, на которой охочая до свежих крылышек лисица попадает под колеса машины, становится ясно, что зрелище это явно не детское. Да и, несмотря на элементы слэпстик-комедии, не такое уж веселое… Куда ближе одиссея черной, как смоль, квочки к древнегреческой трагедии (как минимум, сеттинг к тому обязывает) и социально-политическому триллеру — оказывается, если опуститься с небес до уровня 50-сантиметровой несушки и посмотреть на мир ее глазами, то царящий вокруг хаос (гражданские протесты, бесконечное насилие, нелегальный перевоз мигрантов, всевозможный криминал) становится более выпуклым и устрашающим. В многочисленных слоях эпатажа, иронии и метафор, правда, можно заплутать: после одного сонного просмотра на утреннем пресс-показе так и не смог разобраться, какая идеология Пальфи ближе — левая или все-таки правая. Поэтому склоняюсь к тому, что венгерский режиссер, вот уже два десятилетия последовательно давящий на болевые точки современности, — просто трикстер, у которого нет действенного решения, как вылечить больной мир (тем более, яйцо курицу не учит). Но зато есть один, дружеский, совет — расправить крылья и бежать, куда глаза глядят, пока не пустили на омлет. Выражаю респект всем восьми курицам, сыгравшим главную героиню, а коллегам из @aonefilms желаю поймать в корзину как можно больше золотых яичек в прокате.

Вчера почувствовал себя в песне @zolotoshow Во-первых, потому что, пока я шел в «Октябрь», с неба капалавада. А, во-вторых, потому что на сцене было двое из семи миллиардов: я и Володя Золотухин, которому мы с фанатами группы устроили очную ставку. Узнали, что новому альбому рано или поздно быть, обсудили подход к созданию видеоклипов, сложные отношения с кинематографом и заодно выяснили, на что ушел первый заработанный миллион и «есть ли вторая телка» в песне «Останемся здесь». Короче, грустно на этом афтерпати не было. Напоминаю также, что завтра встречаемся с вами в первом зале на «Температуре вселенной». А после обсудим увиденное с режиссером Виктором Шамировым. Билеты — здесь. Ph: Елена Юнина

Осторожно, сейчас сведет олдскулы Когда @textortexel и коллеги из «Афиши» попросили назвать пятерку любимых мультсериалов детства, я слегка обалдел. Всего пять?! Для человека, у которого телевизор (на котором Jetix, а потом Disney, а потом Nickelodeon) работал днями и ночами, это слишком сложная задача. Куда деть утренние серии «Человека-паука», что отец записывал на кассету? А как быть с «Финесом и Фербом» или «Губкой Бобом»? А еще вот два «Джимми» были — Кул и Нейтрон. И это я про дневные блоки ТНТ и СТС не заикаюсь… Но правила есть правила, так что, страдая, собрал свою скромную пятерку. Ее можно найти вот в этом теплом опроснике. Спойлерну лишь, что в мой список вошли «Черепашки-ниндзя» 2003 года, в любви к которым публично признаюсь: Для детей нулевых «Черепашки-ниндзя» навсегда останутся такими. Не дядями в резиновых костюмах из фильма Стива Бэррона и не пухленькими добряками из мультсериала восьмидесятых, а суровыми мастерами ниндзюцу с белыми зрачками, как завещали Кевин Истмен и Питер Лэрд. Правда, о близости к оригинальным комиксам (да и вообще об их существовании) мы узнали позже, но это не мешало ловить новые эпизоды на MTV, искать сборники серий на DVD и наслаждаться диким сочетанием кунг-фу-боевиков с нуаром и научной фантастикой. А иногда и с боди-хоррором: персонажная арка безумного ученого Бакстера Стокмана подготовила нас к любым «Субстанциям» и оставила психологическую травму. Но и приятного наследия немало: пара-тройка дорогих фигурок, затертый пиратский диск с игрой TMNT 2: Battle Nexus и полный сундучок коллекционных карточек «Боевая четверка», в том числе ультраредких! Спасибо коллегам за возможность пролить скупую ностальгическую слезу. Пролейте и вы. Но сперва ответьте на вопрос: помните ли вы мультсериал «Мир квеста»? (он же «Мир странствий»). Есть ощущение, что я один по нему угорал…

Возвращение любимой, но крайне непостоянной книжной рубрики В ней уже были Кракауэр, Балаж, Зельвенский и не только. Сегодня же обращаю внимание на новинку коллег из дружественного нам издательства «Альпина Паблишер» — собрание воспоминаний режиссера Романа Полански «Не бегите! Идите шагом!» о его непростом детстве, выпавшем на годы Второй мировой войны. Это небольшая книжица о большой трагедии. Порядка двухсот горьких страниц о взрослении в гетто Кракова, гибели матери в Освенциме, выживании в оккупированной Польше. Редкий случай, когда записи режиссера-классика, документировавшего личную травму, собираются в уникальное свидетельство эпохи. Чтиво, безусловно, тяжелое (на моей полке будет стоять рядом с «Лицом войны» Марты Геллхорн), но важное. В том числе позволяющее предположить, как личный опыт режиссёра повлиял на его киноязык и послужил основной для столь узнаваемого авторского стиля в мировом кинематографе. Отличный бонус к книге — дискуссия, которую «Альпина» завтра, 18 июня, проведет в Еврейском музее и центре толерантности. О творческом методе Поланского гостям расскажут киновед Даниил Ляхович и книжный обозреватель Адель Юсупова. Приходите послушать. Нужно лишь зарегистрироваться.

Буду радоваться также сильно, как Шаламе радовался победе Knicks в плей-офф NBA, если вы завтра придете к нам в летний кинотеатр смотреть «Марти Великолепного» Это будет не вполне рядовой показ. Сразу после на сцену выйдем мы с Мишей, чтобы поразгонять про главного лузера минувшего «Оскара». А с нами — мастер спорта России по настольному теннису (!) Тимур Дашиев, который даст немного исторического контекста и расскажет о том, насколько вообще достоверно в фильм показан теннис. Встречаемся в 19:00. Регистрацию можно получить тут. А здесь — расписание сеансов «Кинопорта» на эту неделю. В четверг, например, истинные синефилы смогут насладиться «Красной пустыней». А в пятницу — «Земляничной поляной». В субботу же весь день чествуем Игоря Грома и смотрим три фильма про товарища майора подряд. Напоминаю, что билеты разлетаются быстро, но время от времени добавляются. Так что придется немного последить за обновлениями.

Надеюсь, на минувших длинных выходных вы успели сходить на «Фейерверки днем» — долгожданный дебют Нины Воловой, покоривший критическое сообщество на «Маяке»; кино, которое взбудоражило даже Андрея, классика нашего, Смирнова. Напомню, что потенциал у «Фейерверков» истинно народный. Как минимум потому что Волова в загадочную русскую душу вглядывается не хуже, чем, скажем, Александр Рогожкин, и национальное житье-бытье в ее исполнении — точно фейерверк — то отблескивает тоской, то вспыхивает любовью, то искрится архитипичными образами и микросюжетами. Впрочем, там и с акетрским составом все хорошо. Вероятно, главное открытие — Вера Енгалычева, про которую я вам еще в прошлом году все сказал. Примерно тогда же решил, что Вера будет героиней «Привет! Меня зовут…», и вот момент, наконец, настал. Новый, весьма насыщенный выпуск рубрики — здесь. Там и про «Фейерверки», и про «Лермонтова», и про поездку Енгалычевой в Канны. Здесь оставляю фрагмент о наболевшем: — Перед интервью ты еще жаловалась на залипания в телефоне. — Это ужас! В последние недели я просыпаюсь и чувствую груз ответственности: нужно прочитать 30 сценариев коротких метров, ответить по работе, сделать заметки. И вот вместо этого я выбираю три часа листать рилсы… А потом психовать из-за того, что залипала в телефоне вместо работы. Уверена, что не одна такая, но это же бред! Мы вообще в курсе, что через 70 лет не будем существовать на планете Земля? Если да, то почему тратим время на просмотр видео, где бабушка распаковывает продукты из «Пятерочки»? Позицию Веры сильно чувствую. Больше никаких рилсов. До конца дня…

BEAT уже заканчивается, а я преступно немного (читай ничего) рассказал вам об увиденном. В целом досадно мало успеваю смотреть, но позавчера вот осилил док про Канье (достойная замена концерту в Стамбуле и Тбилиси) и вдруг понял, что это их «Емельяненко»… С поправкой на масштаб фигуры (в данном случае, безусловно, более всеобъемлющей) и мастерство режиссуры. Нико Бальестерос, который провел с Уэстом около шести лет, — безусловно не настолько въедливый и провокативный автор, как Германика. Да и откуда взяться подстрекательству, если режиссер — получивший карт-бланш оператор артиста, а проект — чуть ли не личная инициатива самого Йе. Но все мы знаем, что инициатива делает с инициатором, так что «Во имя кого?» — не только иллюстрация похабной присказки, но и очередное доказательство психического нездоровья одиозного рэпера. Достаточно наглядное, хотя, быть может, и невольное. Впрочем, и прогадать было сложно. Любая из последних выходок Канье сколь ужасна, столь же и сама по себе кинематографична. Достаточно безучастно семенить вокруг «нового Пикассо» с телефоном, по-шекспировски поделить полученный материал на акты, и вуаля! Готова хроника распада одного из величавших артистов века — некогда уважаемого повсюду музыканта-инноватора, написавшего одну из моих самых любимых на свете песен, а ныне персону нон грата, которая однажды решила, что популярность и статус одного из богатейших людей Америки защитят (точно броник, каких у мистера Уэста в достатке) от всего. И нет повести печальнее на свете… —————————————————— Btw спасибо всем, кто вчера пришел поболтать на показ в ГЭС. Фильм «Никита Компьютер» — супер, да и обсуждение вроде вышло приятное. Приходите и сегодня на закрытие «Док Индустрии».

Получил 120 минут удовольствия пока наблюдал за «120 секундами детства» Итоговый пост по поводу ККК Художественного театра имеет смысл начать с трех «спасибо»: — Коллегам из медиа-жюри, с которыми всегда очень приятно оказаться в одной компании. В особенности — на страничках программки, аккурат напротив замечательных артистов МХТ; — Команде Художественного театра. За прекрасную инициативу и замечательную церемонию награждения: стремительную, как джазовая импровизация, забавную, как шутка про «короткий метр», и трогательную, как поэзия Барто. И, разумеется, за демократичность и доверие, желание прислушаться к голосам представителей медиасреды; — Каждому из десяти режиссеров (ну, вдруг вы читаете), чьи работы вчера мы пересмотрели на большом экране. Без вас этот праздник был бы невозможен. Победителем в номинации «Лучший фильм» стала картина «В пустой квартире» — одна из самых серьезных в конкурсе: аскетичная и даже мрачная; безжалостно подчеркивающая, когда на самом деле заканчивается детство. Остальных призеров можно узнать тут. Но я все же отдельно порадуюсь за Настю Куимову, которая продолжает делать шаги в режиссуре, и также отмечу фильм «Носки летают» — работу, которую мы с коллегами и наградили спецпризом. Отличное 120-секундное напоминание о том, как важно сохранять по-детски открытый взгляд на мир вокруг. Того и гляди, посуда в раковине тебе улыбнется.

Весь день подбираю мало-мальски приличный лук, чтобы дойти до МХТ и, наконец, узнать, кто же из участников конкурса короткометражного кино получит возможность снять фильм с актерами Художественного театра. Интрига, честно сказать, бешеная. Все работы (на правах члена медиа-жюри) я посмотрел еще пару недель назад, и, будь моя воля, каждому конкурсанту дал бы возможность снимать дальше. И дольше, ведь участникам нужно было уложиться всего в 120 секунд, чтобы рассказать историю в рамках заданной темы. Челлендж серьезный, и я, признаться, не ожидал, что молодые режиссеры подойдут к делу настолько основательно. Тем приятнее было увидеть и разнообразие жанров, и внимание к деталям, и вполне себе взрослое качество продакшена. Обязательно расскажу вам о победителе чуть позже. А пока — вот список тех, кто добрался до шортлиста. Запоминайте имена. — «Планета забытых игрушек», режиссёр Мария Лапшина (Школа кино и телевидения «Индустрия») — «Мы с отцом», режиссёр Анастасия Куимова (ВКСР им. Г. Н. Данелии) — «Эдя», режиссёр Валерий Козлов (ГИТИС) — «Облачно с прояснениями», режиссёр Герман Андриевский (Школа кино и телевидения «Индустрия») — «Мишка», режиссёр Ксения Андрианова (ВГИК) — «Помощница», режиссёр Григорий Иванец (Школа кино и телевидения «Индустрия») — «В пустой квартире», режиссёр Гаяния Тугарина (ВКСР им. Г. Н. Данелии) — «Первоклассники», режиссёр Ариадна Пинчук (СПБГИКиТ) — «Понесёмся над лесами», режиссёр Валерия Трунёва (Московская школа кино) — «Носки летают», режиссёр Владимир Назаренко (ВГИК) После церемонии награждения все работы будут опубликованы в онлайн-кинотеатре Wink. Можно будет сравнить свои впечатления с экспертной оценкой.