Открылся прием заявок на второй сезон мастерской по видеоэссеистике «Суперкат». Участники получат доступ к медиаархиву «Гаража» и смогут использовать видеоматериалы оттуда в своих работах. Фокус этого сезона — российское искусство 1989–1999 годов: видео как медиум стало тогда по-настоящему доступным.
Программа состоит из двух модулей. В теоретической части участников ждут лекции российских и зарубежных художников и исследователей. Вторая часть — практическая, и предполагает работу над индивидуальными видеоэссе на групповых семинарах. Их проведут Андрей Качалян, Никита Нечаев и Максим Селезнев.
Мастерская будет состоять из 11 онлайн-встреч — с октября 2026-го по февраль 2027 года. Подать заявку можно по ссылке (до 13 сентября включительно). Финалисты конкурса заявок будут приглашены на собеседование.
Все утро лежу и читаю замьюченные каналы до которых руки обычно не доходят. Как же много увлеченных интереснейшими вещами людей!!!
Смотрю полночное кино в память о Тиме Карри
edited
Вот было итальянское кино белых телефонов, а у нас теперь есть российское кино белых футболок — это я посмотрела «Лето будет общим» Даниила Меркулова. Визуально очень супер, но в остальном трудновыносимо.
edited
Опубликовали мой текст!
Я написала альтернативный маршрут по программе нового тайваньского кино + упоминаю многие другие фильмы периода, которые в программу не вошли.
Какие-то вещи ускользнули из этой структуры, систематизирующей грани женского опыта. Например, я не упомянула материнство в фильме «Лето у дедушки» (1984) Хоу Сяосяня. Оно в фильме как будто распределено между двумя персонажами — незримой матерью детей, которая лежит в больнице (мы буквально почти не видим ее), и немой юродивой — очень редким типом женщины для нового тайваньского кино.
Эту женщину периодически насилует птицелов. После очередной беременности, когда она теряет ребенка, врачи обсуждают возможность стерилизации. Престарелый отец выступает резко против: он не может сберечь тело дочери, которая убегает из дома и свободно перемещается в окрестностях деревни. Но если бы у нее был ребенок, надеется отец, забота о нем все же удерживала бы ее дома и гарантировала какую-никакую безопасность в будущем, когда отца уже не станет.
И здесь возникает любопытный парадокс: материнство для отца — способ привязать дочь к дому и обеспечить ей безопасность, но фильм одновременно показывает материнство как пространство ее способности заботиться и быть привязанной к другому. Биологическая мать детей почти отсутствует, зато немая женщина, которая сама матерью не является, фактически становится для девочки материнской фигурой. Их взаимодействие показано очень трогательно — как будто фильм разводит материнство и биологическое родство.
В тексте написала про многие другие женские образы тайваньского кино 1980-х!
edited
Гаражи были самым опасным местом у нас во дворе — за ними валялись шприцы, презервативы и пустые бутылки. Еще с них можно было прыгнуть (специально) или упасть (нечаянно) и сломать ногу, руку или что-нибудь еще. Иногда я смотрела на них с тоской, и мысль спрыгнуть так и проскальзывала в голове, когда особенно не хотелось идти в школу.
Гаражи были еще и самым загадочным местом. Гаражный кооператив, где стояла наша машина, находился довольно далеко от дома, в другой части Сипайлово. Папа уходил туда по выходным, если мы не ехали в деревню или в сад, и подолгу там возился. Когда брат стал старше, он тоже начал ходить с папой, а меня с собой не брали: проводить время в гараже — совершенно гендерно маркированное занятие.
Однажды, когда я была уже взрослой, я побывала в нашем гараже. Он выглядел как склад всего подряд — странных папиных вещей (папины вещи вообще странные, я не понимала как они работают и зачем нужны, а мамины, вписанные в домашний быт и хозяйство, — понятные).
Это я к чему все?
Сегодня OPIA показывает фильм «Гаражане» Натальи Ефимкиной — о гаражах как пространстве свободы и самовыражения. Действие происходит на Кольском полуострове.
Мне кажется, тема классная и очень богатая! Даже захотелось свой гараж!
После показа будет разговор с художницей Еленой Колесниковой.
Начало в 19:00.
Показ — в бистро при архитектурном бюро core.
В билетик входит велком-дринк.
edited
В эту пятницу фестиваль актуального научного кино ФАНК показывает альманах «Многоголосие», куда вошли пять короткометражных фильмов о коренных малочисленных народах – удэгейцах, эвенках, абазинах, шапсугах и эвенах. Работы создавали в Лаборатории документального антропологического кино.
Ехать надо на ВДНХ, в музей Атом.
Показ бесплатный, нужна регистрация, начинается в 19:00
Люблю лесную тропинку к ВДНХ, если идти от Ботанического сада. И по пути можно прихватить половинку булки хлеба в кафетерии масса мадре.
edited
У режиссера «Непокоя» Леонида Шмелькова, кстати, есть тг канал с картинками и историями (нравится его интонация и отношения с явлениями видимого мира, которые становятся частью художественной реальности) – видели?
edited
Какой же странный фильм «День разоблачения» снял Стивен Спилберг — я так и не поняла мне нужно смеяться или удивляться.
identifying your jealous triggers — выдает мне нейросеть этим ээээ утром (?) понедельника
Не раз писала, что люблю NTS radio, и вот опять!
Ниже два вайбовых выпуска с тайваньской музыкой:
Раз
https://www.nts.live/shows/angie-qq/episodes/angie-qq-19th-december-2024
И два
https://www.nts.live/shows/phambinho/episodes/phambinho-1st-december-2020
На лекции все еще можно зарегистрироваться и утром еще оставались билетики на «Пыль суетной жизни» Хоу Сяосяня в воскресенье
Смотрите, что будет в воскресенье!
Ждем российскую премьеру «Города сов» Жени Казанкиной (сделаем в комментариях предположения, какой фестиваль заполучил себе в программу этот бриллиантик из конкурса Канн?) и идем на показ ее других фильмов.
После кино можно будет задать свои вопросики.
Еврейский музей, начало в 18:00
Вход свободный по регистрации
Первая специальная программа 36-го «Послания к человеку»: Между фотографией и кино
Формальным поводом для апробации этой программы стал 200 день рождения фотографии. Фактически же комбинаторика фотографического и кинематографического изображения долгое время (и сегодня, сейчас) являлась предметом закольцованного дискурса: оптика преемственности и различия, модальность статики и движения, etc.
Программа «Между фотографией и кино» предлагает сместить фокус со стандартных маршрутов интерпретаций и обратиться к ситуации, когда в этих медиумах происходит концептуальный сдвиг: фотография обнаруживает в себе повествовательную силу, а кино начинает оперировать понятием неподвижности.
Кураторка Алиса Насртдинова рассказывает о программе в наших карточках. Свои догадки о лайн-апе можете оставлять в комментариях.
Кое-что готовлю на осень!
edited
Пришла на пресс-показ «Тони» не позавтракав и зря — побежала после кино скорее искать еду!
В начале осени фильм про Энтони Бурдена, легендарного писателя и шеф-повара, выйдет в прокат. А мы только недавно обсуждали его с подругами, и Настя Захарова (главредка Номера, 2гис и создательница полезного и красивого канала про подарки) делилась, что книжки Бурдена — переведенные на русский, кстати, — настоящая библиографическая редкость и алмаз!
Когда у меня есть на это силы, я люблю готовить — для себя и других. Я даже думала, что если бы эмигрировала, то в сложные периоды могла бы держаться за два занятия — готовку и письмо. И пошла бы работать на кухню.
Поэтому Бурден, конечно, мой герой. Еще он был заядлым путешественником. Я — в идеальном мире — тоже.
Фильм очень приятный. Доминик Сесса (помните его по «Оставленным» Пейна?) отчаянно старается не стать плохишом и «кухонным хулиганом», хотя реальный Бурден действительно был им.
Получилось ли у него? Я вот уже знаю ответ, а вы узнаете в сентябре!!!
edited
Изабель Юппер — моя главная крашиха среди современных французских актрис. А образ эксцентричной взрослой писательницы — вариант будущего, в котором я всерьез себя вижу.
В «Параллельных историях» Фархади (еду со зрительской премьеры, потому что проспала пресс-показ — спасибо, Настя, что позвала и нашла местечко) Юппер как раз играет чудаковатую писательницу, которая невозмутимо поднимает мышку за хвостик, засыпает на диване, прикуривает от тостера и ест тунца из консервной банки (ну, мы).
Ну вот как можно быть такой сухой, звонкой, интеллектуальной, смешной и чувственной?!
Виржини Эфира, еще одна любимица фестивальных режиссеров, которая тоже играет в этом фильме, — тяжелая, теплая, мягкая, растрепанная. Приятный контраст!
Фильм иранца Фархади из минувшего Каннского конкурса забавный, правда, без цепкости. История про вуайеризм, легко перетекающий в сталкерство, которое может сокрушительно влиять на жизнь других и история про воображение, которое вообще-то само по себе никому не причиняет вреда, — это все симпатично, но тяжеловесно и как-то мало?
цветы Тайбэя
слева направо: У Няньчжэнь, Хоу Сяосянь, Эдвард Ян, Чэнь Гофу и Чжань Хунчжи
также цветочки с рынка в Гяосюне из фильма «Парни из Фэнкуэй»
Главная синефильская пара Москвы и наши постоянные зрители спустя два года моей работы над кинопрограммой наконец-то признали меня. Еще и назвали нас лучшим кинотеатром в городе. Чем не повод для радости?
