сардинка на проводе (Алиса Насртдинова)

Итак, ночью в отеле одна она смотрит хорроры, которые ей нарекомендовали….

Какой один хоррор мне посмотреть, чтобы воскреснуть?

Мое интервью с Юрием Меденом вышло!

Анонсики✨✍️💞 Завтра, 28 октября, встречаемся с Камилем Гимазтдиновым, чтобы обсудить его новенькую книжку «Изображая Центральную Азию. Оптика, идентичность и эстетика современного кино региона», которая вышла в издательской программе Музея. Помните прошлогоднюю кинопрограмму «Длится яркость»? Вспомним и о ней — снова покажем «Селкинчек», киргизское поэтическое кино о взрослении. В прошлом году его посмотрело до обидного мало людей, а ведь это абсолютный hidden gem. Приходите обязательно. 28 октября, лекторий Гаража 19:30 Презентация «Изображая Центральную Азию» + показ «Селкинчек» Регистрация ✨✨✨ А в конце недели, 2 ноября, покажем четыре короткометражных фильма выдающегося документалиста Йориса Ивенса, пионера независимого киноклубного движения. В программе — классика европейского киноавангарда «Дождь» и «Мост», а также редкости «Забивка свай» и «Новая земля». Три фильма из четырех предоставил голландский EYE Filmmuseum За погружение в контекст культурных связей Ивенса с СССР (показ проходит в рамках публичной программы исследовательской лаборатории ВОКС kinema) отвечает Стас Дединский — перед показом будет его короткая лекция. А за музыкальное сопровождение — vitalinair (Виталина Стрекалова), звуковая художница, директор сообщества soundartist.ru и фестиваля экспериментального звука «Подготовленные среды». Виталина очень внимательна к взаимодействию звука и изображения в среде, поэтому я уверена, что это будет суперский опыт. 2 ноября, лекторий Гаража 19:30 Лекция + фильмы Йориса Ивенса + выступление vitalinair Регистрация ✨✨✨ Кроме того, в Москве сейчас идет Большой фестиваль мультфильмов, и я хочу посмотреть почти все. На пару работ из программы даже успела сходить на «Послании»! В конкурсе короткого метра братите внимание на «Городской дуэт» об отце и сыне из шанхайского человейника; на невероятно чувственную японскую «Обычную жизнь» — не думала, что в анимации можно так передать тактильность; на «Ночные сапоги» в технике игольчатого экрана; программу анимадока, куда попала любимая «Блуждающая боль»; уже традиционную программу «Женский взгляд», куда вошли фильмы о женщинах сделанные женщинами; современную венгерскую анимацию и полные метры — российский «Непокой», доминиканскую «Оливию и облака», французскую «Тайну певчих птиц» (с археологами и приключениями) и японскую «Чао» про русалок и людей. Позже программа фестиваля будет доступна и онлайн (кроме полных метров), но если есть возможность посмотреть ее на большом экране, то нельзя такое упускать! ✨✨✨ Еще об анимации: с 4 ноября в Наркомфине начинается киноклуб «Мультипликация союзного масштаба» — 8 встреч, посвященных советской анимации, созданной в Грузии, Армении, Азербайджане, Молдове, Казахстане, Узбекистане, Кыргызстане, Белоруси. Ведущая и составительница программы — Оля Деревянкина. Участие платное, но это топ и абсолютный маст.

Какая-то вата в голове, держусь за вещи, воображаю: На ручке платяного шкафа висит берет, за петельку. Черный, из тонкой костюмной шерсти, с кулиской по краю и практически невидимой вышивкой сбоку. Вышито — наркомфин, как будто такие береты носили народные комиссары затянутые в жесткие скрипучие кожаные пальто. Они шли по длинным коридорам коммунальных блоков, куда их только-только заселили по особенному распоряжению. Да где же это распоряжение? — а вот, вот оно, держите, только сегодня выдали и сразу сюда, к вам. Ткань немного замялась и в складки залезла тень. Она спит, тсс, не станем ее будить.

8. Копия в Стране Советов: технологии, трансферы и множественные пограничные объекты 8.1. (Кино)копия 13.30 – 14.00 – Алиса Насртдинова (Гараж) Версия как форма: К вопросу об аутентичности советских копий зарубежных фильмов 1920-х годов Кино — тиражируемое искусство. Но что считать его оригиналом? Режиссерскую или продюсерскую версию? Фестивальную копию или ту, что подверглась цензурной правке и вышла в прокат? В аналоговую эпоху, когда каждый показ фильма основывался на конкретной физической копии, вопрос об «исходной версии» становился особенно острым. Какие элементы — титры, монтаж, цвет — делают копию «аутентичной»? С расширением доступа к архивным коллекциям стало очевидно, что многие фильмы — особенно в доцифровую эпоху — существовали в множестве версий, отличающихся по времени, месту и контексту распространения. Эта множественность стала предметом исследовательского интереса, в том числе благодаря подходу, предложенному Паоло Керке Усаи. Он рассматривает «оригинальную версию» как множественный объект, распадающийся на копии с самостоятельной историей (Usai, 2001) В центре моего доклада — зарубежные фильмы 1920-х годов, выходившие в прокат в СССР. Сохранившиеся в Госфильмофонде копии демонстрируют широкий спектр вмешательств — от замены титров до перемонтажа. Эти изменения влияли на ритм, композицию и зрительское восприятие, на что указывал Юрий Цивьян в работе о советской культуре перемонтажа (Tsivian, 1996) Советская версия — не просто перевод, а форма интерпретации и локализации, иногда радикальной. Однако, как писал Юрий Тынянов в 1926 году: «Работу режиссера, актеров и оператора нельзя похоронить начисто...» (Тынянов, 1926: 4) На примере нескольких перемонтированных фильмов я рассмотрю версию как историческую форму, а копию — как поле напряжения между оригиналом и культурной адаптацией Литература: Usai, Paolo Cherchi. The Death of Cinema: History, Cultural Memory and the Digital Dark Age. London: BFI Publishing, 2001. Tsivian, Yuri. «The Wise and Wicked Game: Re-Editing and Soviet Film Culture of the 1920s.» Film History, vol. 8, no. 3, 1996, pp. 327–343. Тынянов, Ю. «Ваше мнение о перемонтаже?...» Красная газета (вечерний выпуск), 21 окт. 1926, с. 4

Тыщу лет не участвовала в конференциях, но тут тема такая и участники… Присоединяйтесь! https://hist.hse.ru/announcements/1089923222.html

Найдены шоколадные сардинки!!

Зову всех сегодня в «Гараж» — стендапер от мира историков кино Максим Семёнов прочитает лекцию о связях турецкого и советского! Бесплатно, по регистрации!

В час ночи в воскресенье подумала, что мне обязательно нужно прочесть «Критику чистого разума» Канта...

стоп-кадр!

Экстремально коротко представила «Беловых» Косаковского из ретроспективы посланиевских гран-при — просто пообещала, что зрителей ждет сцена с ёжиком… Фильм-сгусток кинематографического вещества. Первый кадр и ты уже приклеился, не оторваться. Внутри — портреты человеческих и нечеловеческих животных в их средах обитания, в их умвельте — деревенском доме, подлеске, огороде, поле. И портреты эти приложены друг к другу, они рядышком, у всех этих существ — близкие отношения.

«Битва при Сольферино»💘

Карточки! С картинками! Словами! Связями!

В фильме Херцога про слонов-призраков, которым открылся «Послание к человеку», мне очень понравилась фраза рассказчика (Херцога) о герое: «ему придется жить с этим успехом». Она об исполнившихся желаниях и сокрушенных мечтах, успехе, который может быть главным проигрышем в жизни. Внезапный укол подлинным Херцогом!

Вместо тысячи фильмов – канал синефильской мемологии мессаге ту мэн

Из других программ фестиваля хочется порекомендовать примерно все – только что пыталась составить расписание для себя и впала в фестивальное FOMO....