random noir stills

Если ломаете голову, что посмотреть на каникулах, вот список из 101 (!) рождественского фильма от BFI, начиная с 1925-го и до наших дней: по фильму за год. Есть и один отличный нуар Blast of Silence: Этот лаконичный, одинокий триллер в стиле нуар рассказывает о наемном убийце, который в канун Рождества выполняет свою методичную работу. Фильм длится всего 77 минут и следует за Алленом Бароном (режиссером и исполнителем главной роли), который в одиночестве бродит по Пятой авеню. Яркие витрины универмагов и красочные огни тонут в грубой монохромности черно-белой пленки – не говоря уже о крайней неприязни главного героя к городу в целом. Голос за кадром принадлежит Лионелю Стендеру, и он, безусловно, запоминается: нигилистическая, пронзительная, круто-сваренная проза. В контрасте с мерцающим весельем рождественского Манхэттена, главный герой идет по улицам с чувством экзистенциального страха. Несмотря на праздники, есть работа, которая должна быть сделана.

+1

Снег в нуаре On Dangerous Ground

+3

Меня всегда немного бесил Роберт Райан с этой его самодовольной ухмылкой. Но стоило спустя лет 15 пересмотреть On Dangerous Ground, где он играет выгоревшего копа, чтобы понять, как он крут. В большинстве своих фильмов Райан играет харизматичных, но одномерных подонков, но здесь у него сложная роль человека, вставшего на путь душевного исцеления: достаточно было уехать из асфальтовых джунглей в сельскую глушь. Фильм – разрыв 💔, а Роберт Райан – краш, получается. Если скучаете по снегу, посмотрите тоже, его тут навалом.

+5

Нуары декабря, часть 1 #credits

🎠

Не смогла пройти мимо фильма с таким плакатом, пришлось снова лезть на archive.org. Главный герой фильма Pickup (1951) – Ян Хорак, немолодой вдовец, работающий на железной дороге. Похоронив любимого пса, он отправляется на ярмарку за новым питомцем. Ушлый продавец требует за щенка неслыханную сумму в 15 баксов, и Хорак уходит с пустыми руками, хотя не совсем. В кафе его охмуряет волоокая блондинка по имени Бетти. Вскоре они встречаются снова и будучи на мели и без крыши над головой Бетти поспешно выходит за смотрителя замуж, впечатлившись размером его банковского счета. Она переезжает к мужу на железнодорожную станцию in the middle of nowhere и прямо с порога начинает скучать и жаловаться. Счастливым такой брак не назовешь, а наивный и доверчивый Хорак не сразу понимает истинные мотивы молодой супруги. Золотоискательница выходит замуж за скуфа, что может пойти не так? Примерно всё. Случается беда и Хорак внезапно теряет, а затем так же неожиданно обретает слух, никому не сказав о чудесном исцелении. Да тут ещё за Бетти увивается молодой диспетчер – красавец без гроша в кармане. У любовников зреет недобрый план в отношении Хорака... Бетти представляет собой впечатляющий образец роковой женщины без единой добродетели. Настоящая дешевка: озлобленная, жадная и циничная девица, не способная думать хотя бы на полшага вперед. Смотреть, как она унижает беднягу Хорака, считая, что он ее не слышит – физически больно. Мастерски обставлена сцена-знакомство с роковой женщиной: она сидит со скучающим видом на карусельной лошадке, собирая вокруг толпу любопытных мужчин. Да, в Старом Голливуде умели ненавязчиво показывать эротику. Pickup – это почти что Postman Always Ring Twice, только с оптимистичной, почти комедийной концовкой. Режиссером, сценаристом и исполнителем главной роли выступил Хьюго Хаас – эмигрант из Чехии, для которого Pickup стал первой режиссерской работой в Голливуде. #didyouknow

+5

Многие блогеры составляют списки идей подарков на нг, чем я хуже? Вишлист, что подарить нуарщику/нуарщице: Библия нуарщика Taschen Film Noir Статуэтка мальтийского сокола Черная искусственная елка Черные елочные шары Парфюм Gilda Pierre Wulff Настольная игра НУАР Постер фильма Cat People Тренч Burberry, если вы богатый Тренч Mango, если не очень wb, озон, алик, авито, где мои деньги за рекламу??? А что бы вы подарили поклоннику нуара?

Ноябрь давно прошёл, но декабрь на то и месяц волшебства, чтобы немного отмотать время назад и поговорить о фильме нуар. Моим давним пробелом был Murder, My Sweet, один из главных фильмов жанра со знакомым многим героем «крутых» детективов Филипом Марлоу, которого здесь сыграл Дик Пауэлл. Изначально звезда мюзиклов, он создал интересный образ. Казалось бы, непробиваемый мужик, который прёт на всех без какого-либо плана и разбирается по ходу дела. Но актёр наполняет его жизнью через слабость: Марлоу страшно, полутона в игре приподнимают маску и показывают его как ранимого человека. И всё это дополняется очень выразительным визуальным языком: кроме, понятное дело, теней в каждом втором кадре, здесь будут и двойные экспозиции подстать хоррору, и параноидально-галлюциногенные эпизоды, а оттого фильм больше забористый триллер, чем детектив. Тем более, что детективная составляющая здесь так запутывает зрителя, что даже перечитывая сюжет я до конца ничего не понял. Этим, на мой взгляд, страдал и другой, более известный нуар по Чендлеру, «Глубокий сон» с Хамфри Богартом в роли Марлоу. Но, при всём уважении к старине Хоуксу, более смелым и запоминающимся всё же оказывается фильм со смешным русским названием «Это убийство, моя милочка». А ещё, ковыряясь на Леттербоксе, я обнаружил, что сюжет Чендлера за пару лет до того использовали в одном из фильмов про детектива по прозвищу Сокол, который по описанию «не болтает и влезает в опасные заварухи». Для поклонников нуара факт вряд ли будет новым, но этот персонаж, судя по количеству картин, вполне мог тягаться по популярности с самим Фантомасом (а про этого дядьку я даже комиксы в детстве читал). Такой вот декабрьский #noirvember с приветом @randomnoir

🥀

Не знаю, что за сила заставляет меня выискивать снятые за три копейки нуарные бэшки без перевода и с мутной картинкой, но Roses Are Red (1947) как раз из таких. Фильм начинается с расследования убийства девушки, в квартире которой найдено фото нового окружного прокурора. Далее выясняется, что он как две капли воды похож на бандита, недавно вышедшего из тюрьмы. Местный криминальный босс в инвалидном кресле решает воспользоваться этим сходством и выдать бандита за прокурора! В схеме замешана полиция и двое головорезов в исполнении крутых парней Чарльза Макгроу и Джеффа Чандлера, поэтому у прокурора не так много шансов. Похожесть двойников никак не объясняется – фильм не снисходит до таких мелочей. Этих двоих даже мамы родные не различат, а вот любимая женщина может: уж очень по-разному они целуются. Иногда двойники появляются в одном кадре, и как в таком дешевом фильме удалось так гладко этого достичь? Несмотря на глупенький сюжет, кино цепляет: в главной двойной роли Дон Касл – привлекательный актер, не добившийся большого успеха в Голливуде, но успевший засветиться в нескольких низкобюджетных нуарах. Фильм динамичный и здесь навалом черного юмора. Если решитесь посмотреть, сделать это можно тут, англ. субтитры здесь. #didyouknow

С тревогой наблюдаю как канал стагнирует прямо как экономика, посему напоминаю ув. коллегам, что меня можно звать в ваши моднейшие движи/марафоны. Говорят, скоро каникулы и клерки смогут ненадолго покинуть свои офисные темницы. А если вдруг захотите порекомендовать канал друзьям или репостнуть что-нибудь от чистого сердца, то вообще благодать. Короче, пишите 💌

Не собиралась ничего постить ближайшие пару недель, но день рождения "забытого гения, декадента и творца мрака" Корнелла Вулрича – достойный повод прервать молчание. Вулрич был одним из самых экранизируемых авторов в жанре детектива и, пожалуй, самым мрачным из них. Его проза кинематографична и выдержана в лучших традициях нуара. Отчаяние, одиночество, потеря себя, жажда смерти пронизывают его произведения. Персонажи его книг часто теряют память и преследуются за преступления, которых они не совершали. В его прозе царят случайность и злой рок. Посты об экранизациях Корнелла Вулрича на канале: Night Has a Thousand Eyes The Leopard Man/Phantom Lady/The Chase Fear in the Night I Wouldn't be in Your Shoes Black Angel Street of Chance

Рада сообщить, что четвертый марафон фильмов нуар состоялся. Признаюсь, что каждый ноябрь боюсь, что никто не пришлет тексты и #noirvember придется вести одной, и каждый раз ошибаюсь (и хорошо!) Коллеги написали 28 текстов, от меня было 6. Спасибо всем огромное! Здорово, что мой канал объединяет любителей нуара в русскоязычном телеграме, давайте продолжать в том же духе. Буду ждать всех в следующем году. Список участников in order of appearance (и надо подписываться на каналы): За пригоршню пасты 4 градуса по Цельсию Так курьёзно Хрустальное оперение Her Frame Disco Enotium кошки в бамбуковых зарослях Проигравший заранее La Dolce Morte VICTORIA IN FILMS Тревожные кассеты KinoKate Цитадель интересов он бежал всю дорогу синефил Тарковского Фан-клуб Джули Эндрюс Нелинейно

+6

«Убийство» или «Скажи женщине и все испорть» Последний в этом марафоне #noirvember от random noir stills нуар от маэстро Стэнли Кубрика История ограбления, предательства и слишком большой любви для маленького человека. Потрясающие кадры, харизматичная игра актеров, динамичный и действительно интересный сюжет - определенно маствотч, Кубрик на высоте. Кино не под вино, но под коктейльчик, выпитый с женой, после чего нужно обязательно рассказать ей все секреты. В фильме есть: больная супруга, большие долги, коррумпированный полицейский, здоровенный русский, излишняя болтливость, подкова на неудачу, подарочная коробка с сюрпризом, несколько пострадавший попугай, жадный любовник, предел терпения, небольшое опоздание, очень красивый полет купюр. В фильме нет: сумасшедших генералов. 10 верных подруг из 10.

+6

Завершаем месяц красиво — с одной из главных пар старого Голливуда, в контексте ежегодного #noirvember от @randomnoir «Черная полоса» / Dark Passage (1947) — не самый взрывной, но добротный нуар с Богартом и Бэколл, которые на момент съемок уже состояли в браке и начинали заправлять «Крысиной стаей». Винсент, осужденный за убийство жены, в бочке сбегает из тюрьмы и сразу попадает в неприятности. Прекрасная Ирен, чьи глаза заглядывают прямо в душу, появляется ниоткуда со спасением, одеждой и ночлегом. Позже, скрываясь от полиции, Винсент без колебаний принимает предложение изменить внешность, правда, даже операция не становится гарантом безопасности. Режиссер Делмер Дэйвс, адвокат по образованию и кинематографист по призванию, не был выдающимся мастером нуара, но снял картину, отличную от многих представителей жанра по крайней мере одним обстоятельством. Первая треть фильма — сплошь субъективная камера, новаторский для того времени способ съемки. Зритель наблюдает за происходящим глазами Винсента, надевает ботинки, следит из окна, его руками читает газету и прикуривает сигарету Ирен, отождествляя себя с героем. Впервые мы видим лицо беглеца после хирургического вмешательства, и то перемотанное бинтами. Забавно, что президента Warner Bros. возмутило долгое отсутствие лица Богарта (ого-го какой звезды!) в фильме, но переснимать тогда уже было поздно. К слову об участии студии, Уорнеры выкупили права на роман-первоисточник и печатали его частями в популярном журнале летом 1946-го, за год до релиза фильма. Кассовым суперхитом «Черная полоса» не стала, но прогрев аудитории засчитан.

Ноябрь заканчивается, а вместе с ним и марафон #noirvember от легендарного канала random noir stills. Пока зима не пришла окончательно, решил посмотреть не виданный прежде фильм The Burglar / «Взломщик» (1957). Имя режиссера Пола Уэндкоса мне ни о чем не говорит. Личность оператора Дона Мелькамса - тоже. Отличное начало знакомства, учитывая, что в нуарах решающая роль часто отводится манере съемок, игре теней и прочим визуальным элементам фирменной атмосферы тьмы и отчаяния. Зато в главных ролях известный плохиш Дэн Дьюриа и секс-символ эпохи Джейн Мэнсфилд, известная в том числе по легендарному фото с Софи Лорен. Автор сценария - знаменитый автор криминальных историй Дэвид Гудис, по роману которого снят мой любимый французский фильм «Стреляйте в пианиста». Да и в единственной рецензии на Кинопоиске - подробной и хвалебной - написано, что этим фильмом восторгался сам Мартин Скорсезе. Подтверждений не нашел, в списке шестидесяти лучших нуаров от Скорсезе «Взломщика» тоже нет, но что ж теперь, перестать верить рецензиям на Кинопоиске? Фильм получился и правда отличным. История, казалось бы, типическая: происходит ограбление, после чего члены шайки-лейки начинают ссориться и задаваться вопросами типа «остап ибрагимович, ну когда же мы будем делить наши деньги». Мы видели что-то подобное и в «Асфальтовых джунглях», и в «Убийстве», однако во «Взломщике» есть ни на кого не похожий главный герой - как раз Дэн Дьюриа. Мужчина без возраста («тебе сколько? 35, 36? 45? 55?» - спрашивают у него, не получая ответа) не хочет ни богатства, ни славы, ни признания, как большинство других грабителей. В детстве его на улице подобрал и обогрел один добряк, который, так уж вышло, оказался вором. И еще у него есть дочь, которая выросла и стала Джейн Мэнсфилд. Поэтому Дэн Дьюриа всю жизнь делает две вещи - ворует и оберегает Джейн Мэнсфилд. Движут им чувство долга и обещания, данные приемному отцу. Он скорее умрет, чем нарушит их. На пути ему встречаются продажный полицейский и классическая femme fatale - потрясная Марта Викерс (на фото), вы её можете помнить как младшую сестру Лорен Бэкколл в «Глубоком сне». Выжить Дэну Дьюрит, само собой, будет трудно. Да и надо ли? Рекомендую, снято очень красиво, но это совсем не случай преобладания стиля над содержанием. Один из последних образцов классического американского нуара, который Орсон Уэллс навсегда закроет уже в следующем году.

+3

Если сойтись на том, что нуар — это в первую очередь стиль, то «Люди-кошки» — одна из его недосягаемых вершин. В начале 1940-х хоррор в США медленно, но верно входил в кризис. Когда публика подустала от нескончаемых сиквелов и кроссоверов с участием Дракулы и Франкенштейна, независимый продюсер Вэл Льютон предложил радикальную альтернативу — фильм ужасов, в котором вообще не будет чудовища. Так на свет появились «Люди-кошки» (1942), изменившие весь жанр. Место действия — современный мегаполис, где нет ни склепов, ни замков, но ощущение тревоги и отчужденности усиливается многократно. Для создания готического антуража команда Льютона обратилась к эстетике немецкого киноэкспрессионизма, в те годы ставшей неотъемлемой частью нуара. Погруженный во мрак город оказывается идеальным пристанищем для зла — кажущегося безобидным и обитающего по соседству, не выдавая в себе монстра. Француженка Симона Симон играет Ирену — замкнутую эмигрантку из Сербии, которая боится, что во время близости превратится в пантеру и убьет своего возлюбленного. История подавления женской сексуальности выглядит как насмешка над Кодексом Хейса. Отсутствие интимной близости, запрещенной цензурой, здесь принимает куда более извращенную форму, чем если бы персонажи открыто предавались пороку. Льютон понимал, что неведомое пугает сильнее видимого источника угрозы, поэтому вынесенные в заголовок «люди-кошки» так и остаются вне кадра. Ставка делается на тягучую, хоть ножом режь, атмосферу. Зрительское воображение стимулируется не «зловещей» музыкой, как было принято, а стуком каблуков в полной тишине. В самый же напряженный момент жертва не попадает в лапы монстра — она просто садится в автобус и уезжает домой. Нарушая табу и непрерывно обманывая ожидания, Льютон создал саспенс-аттракцион, прекрасно работающий по сей день. P. S. В 1982 году Пол Шредер (сценарист «Таксиста») переснял «Людей-кошек» с Настасьей Кински и Малкольмом Макдауэллом. Несмотря на то что съемки велись в кокаиновом угаре, ремейк вышел поразительно скучным, а его единственное достоинство — заглавный трек Дэвида Боуи. #noirvember от random noir stills.