Дневник Патерсона

Пак Чхан-ук — о кинофестивалях. Какая же база!

МАЛЬЧИК И РОБОТ (2025) реж. Екатерина Задорина Конкурсная программа По лесу идёт мальчик, а рядом с ним робот. Всё как заявлено в названии фильма. Он хочет найти своего отца, который где-то «на той стороне». Мальчик подворачивает ногу, но ему её вправляет из ниоткуда взявшаяся в постапокалиптическом мире женщина. Вскоре у робота садится батарейка, но мальчик тут же находит новую в каком-то гараже. Иногда мальчик очень наигранно плачет, потом оступается ещё раз, но на этот раз в воду. Такой вот хай-концепт. Режиссёр Екатерина Задорина при поддержке своего мужа-продюсера сняла в главной роли своего сына. Никаких предрассудков, есть в кинематографе примеры крутых инди, снятых семейными усилиями — вспоминается, как минимум, картина «Хэллбендер». Впрочем, есть и «Остров пропавших девчонок», к которому «Мальчик и робот» эстетически ближе (но у этого фильма нет, к сожалению, поддержки Егора Москвитина, который бы в семи пунктах объяснил, чем уникален данный проект). «Мальчик и робот» — довольно неплохое 60-минутное любительское видео, которое мама с папой сняли вместе со своим сыном, ударно проведя уикенд на природе. Но выносить это на всеобщее обозрение было большой ошибкой. Во-первых, в основании совершенно не интересная история, в которой нет ни одной свежей идеи или запоминающегося эпизода. Во-вторых, от сай-фай жанра тут осталось одно название. Весь фильм мальчик один бегает то по обычному лесу, то по полю. Робот либо представляет собой автономную компьютерную модельку, которая никак не взаимодействует с окружающей средой, либо пустым пластиковым шаром, который, как мы отчётливо видим, ничего не весит. Но авторы не стали утяжелять этот пластиковый, распечатанный на 3D-принтере светильник со встроенной умной колонкой для правдоподобия, как и не стали утяжелять каким-либо смыслом сюжет своего хоум-видео с такой «оригинальной» концовкой. 1/5 #Зимний2025 #movie_review

А у нас тем временем сай-фай в конкурсе фестиваля авторского кино — картина «Мальчик и робот». Будут ли отсылки на «Стального гиганта»? #Зимний2025

На странице The New Yorker стал доступен новый короткометражный фильм Александра Молочникова «Экстремист». Мировая премьера состоялась на кинофестивале в Теллурайде, затем фильм получил две премии BAFTA. Среди продюсеров — Бен Стиллер и Рамин Бахрани. «Экстремист» вдохновлён реальной историей Саши Скочиленко, российской художницы и музыканта, арестованной и приговорённой к 7 годам тюремного заключения за замену четырёх ценников в супермаркете антивоенными лозунгами.

Сегодня поздно вечером на «Зимнем» вне конкурса покажут «Северную станцию» Сергея Овечко. Можно будет узнать, за что фильм получил три приза на фестивале «Новое движение» (лучшая режиссура, женская и мужская роли). Мой текст из Великого Новгорода прилагается. #Зимний2025

«Фестивальная жизнь российского кино в 2025 году: открытия, форматы и перспективы». Главные тезисы. Анна Ярина, директор департамента кинематографии и цифрового развития Минкультуры России: 🔹 «не нужно плодить фестивали авторского кино в регионах, нужно больше фестивалей категории «праздник-праздник» для местных» 🔹 «подаваться на п/у нужно минимум за 22 дня до премьеры» Иван Кудрявцев (ММКФ): 🔹 «видим прирост аншлаговых сеансов. Многие запомнили показ «Путешествия на солнце и обратно» Романа Михайлова» 🔹 «ходите на фестиваль как на праздник, даже одеваться стоит соответственно» Андрей Апостолов («Окно в Европу», «Горький Fest»): 🔹 «фестивального движения в России нет, есть только фестивальное пространство» 🔹 «на некоторых фестивалях деловые программы просто для галочки. Универсальность начинает подменять уникальность» Максим Королёв («Новое движение», «Зимний»): 🔹 «на моих фестивалях всё должно быть полезно. На «Зимнем» мощная индустриальная программа, потому что вся индустрия в Москве. На «Новом движении» акцент на образовательную программу для тех, кто только хочет войти в профессию» Антон Калинкин («Короче», «Читка», «Пилот»): 🔹 «пришло время разделить фестивали на категории: индустриальные фестивали и «кинопраздник региона» 🔹 «нет молодого продюсирования. У нас упало индустриальное образование» Евгений Григорьев («Одна шестая»): 🔹 «наш фестиваль — инструмент Свердловской киностудии, именно там мы в первую очередь ищем конкурсантов. Деловая программа у нас не для галочки, в этом году мы глубоко погрузились в изучение ИИ» Алексей Учитель («Послание к человеку»): 🔹 «заявки прислали 93 страны. 180+ сеансов, средняя посещаемость на 12 площадках — 110 зрителей на сеанс. Главная проблема фестиваля — международная логистика» Ханна Мироненко, управляющий партнёр агентства Eastwood agency и ведущий агент по продвижению игрового кино: 🔹 «российские фильмы всё так же востребованы в Европе, но вместо Берлина нас теперь берут в Гамбург, вместо Венеции — Турин. В этом году наши фильмы очень хотели видеть в Пхеньяне, но мы пока не готовы. Некоторые страны принципиально не берут российские фильмы (Польша), но при этом профессиональные связи не разрывают, остаются в контексте и интересуются, что у нас снимают» Итог: нужно всем вместе разработать индустриальный календарь фестивалей. #Зимний2025

Воу! Столетие «Броненосца "Потёмкин»"» Сергея Эйзенштейна отпразднуем ударно (благодаря @k24films). В кино с 29 января!

Лучший российский кинофестиваль тоже, как говорится, represented. #Зимний2025 х #Маяк2025

Команда по спасению фестивального кино в России. #Зимний2025

Один из главных героев фильма «Сентиментальная ценность» — старинный дом семейства Борг — через года. Фильм Йоакима Триера появится в российских онлайн-кинотеатрах 18 декабря.

Уже сегодня стартуют спецпоказы режиссёрской версии «Стиляг» Валерия Тодоровского. Надевайте свой самый яркий прикид, доставайте танцевальные туфли и выбирайте подходящую премьеру. Расписание мероприятий удобно собрано здесь. В широком прокате с 11 декабря (by @k24films).

«Метод исключения» (2025) реж. Пак Чхан-ук #posters

Вуди Аллен, которому на днях исполнилось 90, всё-таки нашёл финансирование на свой новый фильм (помогли шейхи из Саудовской Аравии) и теперь точно начнёт его снимать уже весной в Мадриде. Информации по актёрскому составу пока нет, сюжет держится в секрете. Чем хорош поздний Вуди Аллен, писал здесь.

Новый фильм режиссёра «Простите за беспокойство» Бутса Райли I Love Boosters откроет фестиваль SXSW-2026. В ролях Кеке Палмер, Эйса Гонсалес, Лакит Стэнфилд и Дэми Мур. Выпускает NEON.

МАЛЬЧИК-ПТИЦА (2025) реж. Савелий Осадчий Конкурсная программа Мягкотелого подростка Ваню, у которого так и не сломался к 18 годам голос, забирает из интерната суровый кавказский батя в новую семью. У них не осталось ничего общего, но отношения придётся выстраивать заново. Заодно и пройти ускоренный курс социализации (забавно, что именно картину «Социализация» заменил «Мальчик-птица» в конкурсе «Зимнего»): Ваня пытается жить как обычный парень, найти занятие по душе и даже знакомится с соседкой по лестничной площадке благодаря её сбежавшему попугаю. Ровесник века Савелий Осадчий, сам ещё не до конца оперившийся режиссёр, боится покидать родное продюсерское гнездо Ивана Твердовского. Видно, как дебютант пытается либо перенять метод своего мастера, либо банально угодить ему, снимая в схожей эстетике. Отстранённые персонажи, тихие диалоги, вспышки насилия, визуальная тактильность и резкий звуковой контрапункт, который в данном случае выражается внезапными столкновениями птиц со стеклянными поверхностями. Однако, когда Твердовского завораживает мрак, Осадчего всё-таки тянет к свету, в какую бы тьму он ни помещал своего героя. Главный цвет фильма — тёпло-жёлтый, можно сказать, птенцовый (речь, конечно же, про цыплят), что подчеркивает центральную авторскую находку, то есть идею, что у взрослого парня детский голос. Именно это и выделяет кино Осадчего: у того же Твердовского такое физиологическое отклонение стало бы объектом фетиша (как хвост в «Зоологии» или невосприимчивость боли в «Подбросах»). А здесь это уникальность главного героя, которая не обязательно делает его фриком, хотя, конечно, заметно усложняет ему жизнь. В этом плане легко считывается метафора обретение собственного голоса: как буквально — героем фильма, так и фигурально — самим режиссёром. Оба по-своему преуспели, но не без сомнительных компромиссов. 3/5 #Зимний2025 #movie_review

Здесь могла быть ваша «Социализация», но будет калининградский «Мальчик-птица», прилетевший из конкурса «Короче», чтобы залатать дыру в конкурсе «Зимнего». #Зимний2025

СВОБОДА (2025) реж. Евгений Лаврентьев Конкурсная программа Сценарист «Берлинской жары», два десятилетия снимавший боевики и мелодрамы для телевизора, внезапно пикировал в авторское кино и снял абсурдистскую комедию без сюжета, декораций и вкуса. Мужчина встречает проститутку в аэропорту. Она проводит его домой и, указывая на гроб посреди комнаты, говорит, что это её отец. Утром в квартиру приходит отец, живой и здоровый. Напрашивается музыкальная отбивка: «6 кадров»... В другой новелле ещё одна героиня садится на мотоцикл к незнакомому парню, который на глазах своей девушки увозит другую... «6 кадров»... В баре мужчина, который никогда не снимает наушники, подкатывает к ещё одной девушке. Безрезультатно.... «6 кадров»... Всё это в пустых помещениях на фоне голых однотонных стен, где, как в «Догвилле», нарисован примерный антураж сцены: там забор, здесь окно. Буквально каждые пять минут на экране появляется сам Евгений Лаврентьев, находясь, вероятно, в собственной квартире, и зачитывает зрителю с телефона сюжет фильма, который остался за кадром или подаётся параллельным монтажом. «Агапов насилует Ольгу в туалете бара» и всё в таком роде. Иногда режиссёр просто танцует, иногда смотрит в камеру. Но Лаврентьев — не Джафар Панахи, которого заперли в собственном доме без возможности снимать кино, отчего он вынужден на камеру зачитывать отрывки из своего неснятого фильма. Это не авторское откровение человека, за 30 лет перегоревшего в профессии, а скорее акт публичного самолюбования режиссёра, уверовавшего в своё исключительное чувство юмора. Вседозволенность и свобода — разные понятия. Полтора часа слушать, как великовозрастный режиссёр отпускает мизогинические шутки и расписывает свои сексуальных фантазии («засунуть пальцы в рот лежащей на столе проститутке», «заняться сексом на космической станции») — это та ещё пытка. После таких фильмов, как «Свобода», люди и кривят лицом, услышав фразу «российское авторское кино». 1/5 #Зимний2025 #movie_review

Наконец-то: «Свобода»! А, нет, это третий конкурсный фильм «Зимнего». #Зимний2025

Коротко о лучшей презентации первого кинорынка в рамках «Зимнего». Второй выпуск намечен на лето в рамках «Нового движения». Надеюсь, Валерия Переверзева туда тоже позовут. #Зимний2025

Кинорынок «Зимнего», блок третий ДОМ МОД: Валерий Переверзев грозит фильмом из четырёх историй, каждая из которых рассказана своим безумным киноязыком. Тизер напоминает «Мегалополис», только про фэшн-индустрию и с бюджетом в ящик энергетика «Монстр». Лучшая презентация кинорынка. В конкурсе какого фестиваля вижу: смелого (мб, Зеркало-2026?). СТЕПНЫЕ БОГИ: 10-летний мальчик в 1945-м, чтобы спасти друга, объединяется с японским захватчиком. Экранизация признанного романа. В касте Кологривый, Чинарёв. В конкурсе какого фестиваля вижу: Окно в Европу-2026. СОВОК: хоррор с Головиным и Серебряковым в духе «Пилы». В конкурсе какого фестиваля вижу: Окно в Европу-2026. КРАСНЫЙ ПРИЗРАК 1812: приквел хита с Юрой Борисовым, но теперь с Олегом Савостюком в главной роли и в сеттинге Наполеоновского вторжения. Есть колоритный Константин Плотников в треуголке. В конкурсе какого фестиваля вижу: Зимний-2026. На фото проекты, которые заинтересовали. #Зимний2025