СВОБОДА (2025) реж. Евгений Лаврентьев Конкурсная программа Сценарист «Берлинской жары», два десятилетия снимавший боевики и мелодрамы для телевизора, внезапно пикировал в авторское кино и снял абсурдистскую комедию без сюжета, декораций и вкуса. Мужчина встречает проститутку в аэропорту. Она проводит его домой и, указывая на гроб посреди комнаты, говорит, что это её отец. Утром в квартиру приходит отец, живой и здоровый. Напрашивается музыкальная отбивка: «6 кадров»... В другой новелле ещё одна героиня садится на мотоцикл к незнакомому парню, который на глазах своей девушки увозит другую... «6 кадров»... В баре мужчина, который никогда не снимает наушники, подкатывает к ещё одной девушке. Безрезультатно.... «6 кадров»... Всё это в пустых помещениях на фоне голых однотонных стен, где, как в «Догвилле», нарисован примерный антураж сцены: там забор, здесь окно. Буквально каждые пять минут на экране появляется сам Евгений Лаврентьев, находясь, вероятно, в собственной квартире, и зачитывает зрителю с телефона сюжет фильма, который остался за кадром или подаётся параллельным монтажом. «Агапов насилует Ольгу в туалете бара» и всё в таком роде. Иногда режиссёр просто танцует, иногда смотрит в камеру. Но Лаврентьев — не Джафар Панахи, которого заперли в собственном доме без возможности снимать кино, отчего он вынужден на камеру зачитывать отрывки из своего неснятого фильма. Это не авторское откровение человека, за 30 лет перегоревшего в профессии, а скорее акт публичного самолюбования режиссёра, уверовавшего в своё исключительное чувство юмора. Вседозволенность и свобода — разные понятия. Полтора часа слушать, как великовозрастный режиссёр отпускает мизогинические шутки и расписывает свои сексуальных фантазии («засунуть пальцы в рот лежащей на столе проститутке», «заняться сексом на космической станции») — это та ещё пытка. После таких фильмов, как «Свобода», люди и кривят лицом, услышав фразу «российское авторское кино». 1/5 #Зимний2025 #movie_review