Новый мир

Павел Суслов. Адогматизм, гностические интуиции и постхристианство. К вопросу о религиозной картине мира Иосифа Бродского. — «Звезда», Санкт-Петербург, 2026, № 5. «Но прежде чем начать, оговорюсь: появление данного эссе отчасти обусловлено накопившимся раздражением от стереотипного восприятия Иосифа Бродского именно как христианина. Аттестующие Иосифа Александровича так, как правило, фундируют свою позицию одним-единственным высказыванием поэта „Я христианин, потому что я не варвар”, при этом игнорируются другие реплики Бродского о христианстве, подчас ядовитые. Делается же это, думаю, с понятной целью: всякому хочется столь крупную фигуру, как Бродский, сделать членом своего лагеря — политического, религиозного, какого угодно. Тот факт, что поэт был последовательным проповедником отделения от любой общности, в расчет, разумеется, не берется». «Это и есть — подмеченное Бродским у Марины Цветаевой — гностическое мироотрицание, каковое есть и упрек творцу, создавшему столь несовершенное бытие-пустыню. Благочестивый христианин не может позволить себе таких слов: „На твой безумный мир ответ один — отказ”. Цветаева — поэт и, вне всякого сомнения, гностик по мироощущению — может». Среди прочего: «...понятно, что, говоря о Бродском, мы не в состоянии с определенностью заключить, кто перед нами — Сеттембрини или Нафта, если воспринимать последних как почти что архетипическую бинарную оппозицию <...>». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/

попытался ответить для себя – отчего Мережковский звучит для меня столь фальшиво, при этом не в романах, а прежде всего в публицистике – - и, кажется, ответ для меня в том, что он столь бестрепетно употребляет большие слова, орудует громадным – - говорит – и продолжает пить чай, писать новую статью на новую тему – - вот, в связи с обращением 32-х священников пишет, что, мол, с ходом истории «в тело церкви вселилась другая душа» - договорить даже вывод из этого страшно, а ему ничего, дальше бежит – - роман в этом смысле спасает – ведь Мережковский весьма неплохой художник, ему удается создавать целое – и как целое, замкнутое на себя, оно стоит – - а публицистике изначально разомкнута, голос другому, реплика – - и попутно не забыть понравиться своему читателю – не допустить, чтобы тот обиделся, нет – публике его, интеллигенции, всегда отведена самое почтенное место, она либо вместе с автором, либо в любой момент может усесться рядом, а даже если и нет – так, значит, в душе она лучше и глубже, чем себя показывает – - ну как на такого сердиться?

Молодой преподаватель зарубежной литературы переживает экзистенциальный кризис и вдруг начинает есть из мусорных баков. Залетевшая к нему в ухо муха тоже что-то понимает и планирует поступать на филфак. Это последний из рассказов в подборке Александра Демченко, который из всех представленных приглянулся мне больше всего. Но и в первом мерцает что-то важное, на что хочется обратить внимание, особенно на уровне языка. Как минимум - на вот эту фразу: «Мужичок-хомячок по-рыбьи двигал крупными губами, смотрел на нее, как крыса на сало». Мужичок-хомячок - это хорошо. Это нам нравится.

Алексей Сосна * * * ты видишь вот он пятиэтажный во вселенной всей нет другого такого теперь понимаешь как это важно то что солнце появлялось в половине второго выйдя из-за крыши того же дома он загибался под прямым углом а там ещё мансарда ты помнишь рома будто на доме ещё один дом вот бы жить бы в ней я бы каждое утро просыпался радостный в солнечном свете рассыпал бы в ванной чужую пудру как это нередко делают дети спускался бы вниз по чужому подъезду здоровался с практически чужой старухой нет верните меня на место что ты удумал голова два уха смотри на весёлую эту мансарду другая судьба у тебя другая жить надрывно писать надсадно тяжёлые слова из себя извергая и встретить именно тех а не этих ну как бы шли по тому подъезду люди которых уж и нет на свете которых лишь на время дали время и место а здесь в полвторого пусть всегда будет солнце эко диво как сказал знаменитый день чудесный когда дерутся два японца художник один поправляя пиита он был конечно не мать тереза всё время хохмил и страдал энурезом мало кто видел его тверёзым прости я опять обо всём и разом АЛЕКСЕЙ СОСНА — Дальше уже только рай, стихи. "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/dalshe-uzhe-tolko-ray/

Раз в неделю по пятницам литературный критик Кирилл Ямщиков выбирает одно великое произведение и объясняет, почему его обязательно стоит прочитать (или перечитать). В этот раз — «Мартин Иден» Джека Лондона https://snob.ru/literature/kak-vse-martin-iden-dzheka-londona-2/

Владимир Маковский. «Выпарился». Фото: Аукционный дом «Совком» https://www.theartnewspaper.ru/posts/20260910-xwkm/

Николай Рощин поставил в «Сатириконе» пьесу Горького «Егор Булычов и другие», в которой пролетарский классик описывает канун Октябрьской революции. Одну из лучших своих ролей в спектакле «Накануне» сыграл Константин Райкин. Рассказывает Алла Шендерова https://www.kommersant.ru/doc/8941029

"2 июля [1955]. Все чувства проникнуты тем, что совершается на огромной эстраде. Вот смычки разом поднимаются над головами скрипачей. Вот они падают и снова поднимаются. Скрипачи опускают скрипки, опирают их на колено, но сохраняют сосредоточенность и готовность. Вдруг я слышу удивительной чистоты звуки и, к радости своей, чувствую, что у меня сжимается горло. Вот как может звучать флейта, оказывается. Вот как я, оказывается, чувствую музыку! И музыка имеет смысл. Какой — не понимаю. Я слежу не за ней. Симфония подчинила и преобразила строй моих мыслей, как преобразило бы их сильное чувство, даже страсть. И я слежу за строем своих мыслей. Я если и понимаю симфонию, то отраженно, приблизительно. Вот симфония окончена. И я, измученный слабостью, безнадежностью моей любви к музыке, взбудораженный близостью, не перешедшей в обладание, иду в артистическое фойе. Там Зандерлинг без фрака, мокрый, с полотенцем на шее, окруженный друзьями и поклонниками, весело посмеивается, показывает крупные зубы. Кажется, что он после многих трудов и опасностей добрался, наконец, до берега. Весь его вид и полотенце на шее подтверждают это ощущение. «Флейтист? — говорит он. — Да, флейтист у нас удивительный. Вряд ли о каком-нибудь оркестре в Европе найдется лучше. И при этом — такой дурак!» На рояле лежит длинный футляр, плоский, как готовальня, — набор дирижерских палочек. Легчайших. Я в смятении чувств не успеваю разглядеть, из чего они сделаны. Одна, крайняя, чуть ли не из гусиного пера. Другая — из тонкого камыша. И вставляются они в различные ручки? Или мне только кажется? Для всех одна ручка? (...)" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990

Олейников Николай Макарович (1898—1937) * * * Кузнечик, мой верный товарищ, Мой старый испытанный друг, Зачем ты сидишь одиноко, Глаза устремивши на юг? Куда тебе в дальние страны, Зачем тебе это тепло? У нас и леса, и поляны, А там всё песком замело. <192б> цит. по: Олейников Η. М. Стихотворения и поэмы. Вступительная статья Л. Я. Гинзбург. Биографический очерк, составление, подготовка текста и примечания А. Н. Олейникова. СПб., "Академический проект", 2000. 272 стр. (Новая Библиотека поэта)

Александр Чанцев: "Наталия Азарова, поэт, переводчик, доктор филологических наук, написала большую книгу о проблеме перевода. Нет, не научпоп. Не знаю, кстати, почему я так предрасположен в последнее время против научно-популярных изданий, но все же годятся они лишь для закидывания пары блескучих фактов в беседу и попытки интеллектуального доминирования за их счет. Здесь же — очень своевременный, важный и серьезный разговор о том, что, возможно, не всегда на поверхности" Он же: "...«Целан и Есенин», «Пессоа и Хлебников», «Хайдеггер и Лосев», «Толстой и Лао-цзы» — главы зачастую реализуют двойное, плутарховское описание. Хотя могут быть рассмотрены и «одиночные» фигуры — Беньямин и Мао Цзедун. Или даже четверные разборы встречаются — «Бадью, Мандельштам, Малевич и Целан». (...) Что же сообщают нам эти главы? Например, что переводы Целана из Есенина, кроме фактов для прослеживания у него «русской темы», некоторым образом реактуализируют Есенина, который в среде «любителей актуальной поэзии», к сожалению, свелся к имиджу «посконного поэта о березках» (что имеет целую традицию, т. к. даже чуткий Тынянов позволял себе довольной критические отзывы о Есенине). Более того, «перевод выявляет нерелевантность традиционного деления на поэзию мысли и поэзию эмоции и показывает их взаимообратимость. Перевод позволяет по-новому прочесть как поэта, так и поэта-переводчика». Истинно так, и вещи вроде бы ясные и очевидные — но после разбора и экспонации их автором" АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — Перевод субъекта (Наталия Азарова. Большой перевод). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/perevod-subekta/

Артем Скворцов. [В. И. Козлов. Русская поэзия начала XXI века: поколения, жанры, фигуры. СПб., «Алетейя», 2025] — «Вопросы литературы», 2026, № 2. «Взгляд исследователя, находящегося внутри сложного процесса, по определению неполон, несовершенен и даже в чем-то неадекватен. Однако именно поэтому честный по отношению к самому себе читатель не имеет права подходить к таким изданиям со снобистским предубеждением. В книге Козлова тоже есть некоторые положения, вызывающие сомнения или провоцирующие полемику. Но их наличие не отменяет главного достижения автора: он берет на себя смелость анализировать, обобщать и формулировать, а по отношению к современному предмету именно такая позиция исследователя единственно правильна, она заслуживает читательского сочувствия и поддержки, ведь первопроходец на свой страх и риск совершает работу, которая закладывает фундамент будущих академически выверенных представлений о литературной эпохе». «Понятие „неотрадиционализм” вызывает радостное ощущение того, что автору удалось найти нечто принципиально важное в попытках осмыслить современный поэтический литпроцесс, но оно же порождает и наибольшее количество вопросов». «Наконец, дополнительные сложности даже у доброжелательного критика концепции Козлова возникают в тот момент, когда приходится учитывать факт множественности поэтических традиций». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/

🔺Анастасия Чеботаревская и Фёдор Сологуб у себя дома. Фотография Карла Буллы. 1910-е годы

Мы ищем коллегу! Творческого, увлеченного литературой и культурой человека для работы над нашим сайтом и социальными сетями. Что нужно делать • участвовать в разработке контент-плана для сайта и социальных сетей, вести медиаплан публикаций; • собирать, создавать и редактировать контент на сайте и в соцсетях, контролировать и обновлять их содержание; • сотрудничать с разработчиками и другими участниками сайта как проекта для постоянного развития информационного ресурса; • работать с аудиторией каналов: отвечать на вопросы, информировать о событиях, регулярно обновлять разделы в каналах; • работать над увеличением аудитории социальных сетей, привлекая к сотрудничеству подходящие по теме и духу каналы, группы, блогеров. Что мы хотим Чтобы у кандидата уже были опыт работы в релевантной должности; умение качественно работать с текстами, соблюдая установленные сроки; умение ориентироваться в информационном пространстве, искать и проверять информацию. Мы предлагаем трудоустройство по ТК, гибридный график работы, оплачиваемые обеды, скидки на сувенирную продукцию, книги, размещение в гостинице, велопрокат, посещение музеев-партнеров в составе группы от Дома творчества Переделкино. Мы рассматриваем только те отклики, в которых есть выполненное тестовое задание и резюме. Тестовое задание здесь: https://docs.google.com/document/d/1WD2NqN-8y85-s7kmyJfCWVm5QUhOkVAWnfzuVv11vao/edit?tab=t.0 Отклики присылать сюда: pr@pro-peredelkino.org

В бегании смел (заец). Изразец, XVIII в. ГИМ #изразец_ЗЕЛО

Если в начале текста правок много, а ближе к концу - мало, это верный признак плохой редактуры. Причём плохая она, скорее всего, именно в начале, а не в конце. Работает это примерно так: в начале ты уступаешь комплексу вахтера и желанию продемонстрировать свою крутизну и полезность ("доминировать и унижать", да) - и правишь то, что править не нужно. А потом у тебя заканчиваются время и силы. Ты понимаешь, что текст так-то приемлемый - и в итоге, кстати, пропускаешь то, что следовало бы по-хорошему исправить. Маленький непрошеный совет: не надо так делать. Это очень заметно и очень плохо выглядит. Игры в иерархии хороши в мире животных.

Дочитал пятнадцатилетней давности роман Эдуарда Веркина «Здравствуй, брат, умри!». В общем бодренько, не без композиционных фокусов, но понятно, почему хитом этот роман тогда не стал. По-хорошему, можно было ограничиться повестью в три раза короче, где-то уже странице на 70-й более-менее понятно, к чему автор ведёт. Тем не менее, в самом финале Веркин удивил: я все-таки наивно надеялся, что развязка будет оптимистично-гуманистической, насколько это возможно в постапокалиптической истории. Все обнимаются, братаются и роняют скупую мужскую слезу. Но нет, Веркин на последних тридцати страницах отпустил тормоза по полной. На этом фоне «Остров Сахалин» прямо настоящая утопия. Потом расскажу подробнее, там есть о чем поговорить. И да, кстати: в этой книжке тоже упоминается мобильное бешенство (МОБ). То самое, из «Сахалина». Правда, упоминается мельком, между делом. Человечество там убил другой вирус, по сравнению с которым МОБ – легкая сезонная простуда.

Запоминание сотен текстов, двенадцатисегментный стих и пение фольклорных песен — решили поделиться с вами фрагментами из лекции-концерта сказителя Александра Маточкина о том, как традиция превращается в современность. Полностью лекция-концерт доступна на нашем сайте и на YouTube. А аудиоверсию можно послушать в приложении «Радио Arzamas». 📫 Подписаться на Arzamas 📫 Telegram | ВКонтакте | Рассылка

«Я жила за книжным шкафом». Литературный критик и писательница Наталья Иванова https://www.pravmir.ru/ya-ochen-ehidnaya-literaturnyj-kritik-i-pisatelnicza-natalya-ivanova-o-zhizni-professii-i-lyubvi/

Питирим Сорокин. Система социологии / сост., подгот. текста, вступ. ст. и коммент. В. В. Сапова. Издательство «Академический проект». 3038 руб. «Система социологии» — главный труд русско-американского социолога П.  А. Сорокина (1889–1968), написанный им в российский период его жизни. Это опыт построения всеобщей, структурно упорядоченной социологической теории. Автор книги пытается утвердить социологию в качестве методологически точной области знания, оформив ее по примеру естественных научных дисциплин. Он изучает общество не как отвлеченное целое, а как комплекс взаимосвязей между разными человеческими личностями, исследует влияния и механизмы, воздействующие на социум: как и почему происходят перемены внутри общества, какие факторы мотивируют поведение отдельных людей и динамику их объединений. П.  А. Сорокин рассматривает социальные явления как следствие коллаборации индивидов, в которой важны как сами деятели, так и содержание, и форма их коммуникации. Многие идеи, впервые высказанные в «Системе социологии», будут использованы автором в его трудах, написанных уже в США, и тем самым повлияют на эволюцию всей мировой социологической мысли. Предлагаемая работа до сих пор не утратила своего научного значения и может быть использована как учебное пособие. В приложениях представлены все выявленные к настоящему дню критические отзывы на первое издание этой книги. Текст снабжен комментариями, аннотированным указателем имен и цитируемой литературы. Книга адресована социологам, психологам, историкам и заинтересованному кругу читателей. Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или https://t.me/falanster_delivery

снова в продаже Юрий Казарин. Призрак речи. Издательство «несовременник». 513 руб. Юрий Казарин убежден: поэт всегда поет «выше возможного». Эта максималистская позиция позволяет ему возносить русскую поэзию до высот, где звучали голоса немногих: Данте, Басе, Рильке, Пушкина, Мандельштама. «Призрак речи» состоит из двух разделов: «Вольные стихотворения» и «Новые стихотворения». Тексты из первого раздела уникальны с точки зрения жанра — они балансируют на грани верлибра (жанра достаточно редкого для Юрия Казарина) и прозопоэзии. Стихи из второго раздела, более привычные для автора, написаны в 2023—2024 годах. Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или https://t.me/falanster_delivery