Новый мир

Уильям Шекспир. Будь по-вашему, или Кому что нравится: комедия в пяти актах. Издательство «Центр книги Рудомино». 755 руб. Перед нами одна из самых популярных комедий Шекспира. Герцог Фредерик, свергнувший и изгнавший своего брата, не спокоен, как всякий узурпатор. Он решил изгнать и дочь старого герцога Розалинду. Во избежание худшего, она вместе со своей кузиной Селией бежит в Арденский лес, где нашел убежище старый герцог с оставшимися ему верными дворянами. Смелая, остроумная и изобретательная, Розалинда практически дирижирует действием комедии, уверенно ведя его к четырем заключительным свадьбам. Пасторальный мир Арденского леса изображен в пьесе убежищем от злых страстей цивилизации. Он противопоставлен городу как сказка — реальности и как искусство — жизни. Здесь правят не зависть и не коварство, а поэзия, любовь, музыка и веселое дружество. Перевод Григория Кружкова. Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или https://t.me/falanster_delivery

школьники поймали чёрта физику принесли говорит физик: какого чорта вы мне его принесли несите-ка его преподавательнице биологии – её в этой школе не любят многие – а у самого коленки дрожат, курить хочется но в школе нельзя да и беломор закончился Данила Давыдов

«В области искусства никогда не надо говорить «завтра», все сроки ничего не значат. Я думал, что исправлю свои строфы в несколько минут, лишь примусь за это дело, но не сумел исправить их и в неделю. Когда сделаю, не знаю, не обещаю более ничего», — писал Валерий Брюсов Георгию Чулкову в 1905 году. 🔺Москва, 1905 год.

18 сентября Музей декоративного искусства в Москве открывает большой выставочный проект «Врубель. Рождение нового искусства». Экспозицию посвятят 170-летию со дня рождения художника https://thecity.m24.ru/news/16595

Волошинский фестиваль опубликовал программу. В 2026 году фестиваль имени Максимилиана Волошина впервые пройдет в Удмуртии https://godliteratury.ru/articles/2026/09/03/voloshinskij-festival-opublikoval-programmu

"Наблюдатель". Тема: Виктор Соснора. Выпуск 2 сентября 2026 года. Гости: Владимир Новиков, Сергей Бирюков, Геннадий Калашников, Евгений Антипов https://smotrim.ru/video/6069196

Дмитрий Сурский, Татьяна Гардашникова, А. Глухов. «Хлеб ржаной с надписью на ленте: "Государственный Банк СССР, достоинство: «бесценно»"». 1988. Фото: Нижегородский государственный историко-архитектурный музей-заповедник https://www.theartnewspaper.ru/posts/20260831-naia/

«Книга года – 2026» объявила победителей. Церемония награждения конкурса прошла в Электротеатре «Станиславский» https://godliteratury.ru/articles/2026/09/02/kniga-goda2026-obiavila-pobeditelej

"11 июня [1955]. (...) Люди, которых я вижу в домоуправлении каждый день, повторяемость тревог, голод, голод — все вместе открывает передо мной следующее: большие и малые горести в родстве. Серость и будничность. Ужас в том, что ко всему привыкаешь. И если мы выживем, то будем рассказывать об этих днях [1941 года], словно имели они цвет, а не серость и тьму, словно были они интересны. И только однажды будни были резко нарушены" "12 июня [1955]. Итак, было в тот вечер в домоуправлении спокойно, как всегда во время затянувшейся тревоги. Вдруг над самым домом возник стонущий и зловещий звук немецких самолетов, выстрелы зениток приблизились, раздался гул голосов, непривычные шумы ворвались в обычные. Замерли разговоры в жакте. И ворвались в комнату связисты с криком: «Зажигалки сбросили». Одна из них полыхала посреди переулка, ее быстро забросали песком. На крыше над каверинской квартирой пылали две. Управхоз, скользя в резиновых сапогах по мокрой крыше, схватил одну клещами, сбросил на мостовую. С другой, засевшей как раз на углу у желобов над водосточной трубой, бился Борис Викторович Томашевский. Он командовал, его слушались с серьезными и напряженными лицами домработницы из пожарного звена. И эту бомбу погасили. В три-четыре минуты, не помню, кажется, семнадцати зажигалок словно и не бывало. Прежде чем успели мы понять, что происходит. Весь дом роем поднялся и сделал свое дело. Напротив, в бывшем доме Нобеля и на крыше Михайловского театра, еще возились с зажигалками. Им пришлось труднее — ведь там не было жильцов. Работали только отряды ПВХО. А у нас вышли все жильцы, кроме ведьм. Все до одного. Почувствовалось, что кроме домоуправления есть и дом" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990

Павлович Надежда Александровна (1895, Лифляндская губерния — 1980, Москва) * * * Мороз разбойник хозяин здесь... Плотнее окна свои завесь, Чтоб мертвый холод не подул От черных улиц, от белых скул!.. Мне в эту ночь который раз Не отвести усталых глаз От светлой полоски в твоем окне, В тяжелом, в тихом, в глухом сукне!.. цит. по: Надежда Павлович. Берег. Петербург, "Неопалимая Купина", 1922. 62 стр. [Для издательства „Неопалимая Купина" отпечатано в январе 1922 г. типографией „Светоч“. Марка издательства и обложка работы Александра Божерянова] 1000 экз.

"В июне 1925 года он лишился [в Париже] большей части своих средств: по одной версии, его обокрали и поэт подал заявление в полицию, по другой — деньги были проиграны Маяковским. Тем не менее финансовое положение Маяковского вскоре улучшилось. Еще в Москве 25 марта 1925 года поэт при поддержке А. В. Луначарского, который заверил руководство Госиздата, что партия ценит Маяковского, заключил договор с главным издательством СССР на издание четырехтомного собрания сочинений. По условиям договора он должен был получать по 1 000 рублей ежемесячно. Таким образом, Маяковский на тот момент получил аванс в размере около 2000 рублей, что практически компенсировало потерянную сумму. Часть средств ему также одолжили знакомые, находившиеся тогда в Париже. Тремя годами позже, в 1928 году, Маяковский вместе с Татьяной Яковлевой проводил время на Атлантическом побережье Франции — в Ле-Туке и Довиле, где находились казино. Возможность выиграть за игральным столом казалась ему вполне реальной, учитывая выигрыши в США. Однако он не учел, что во Франции публика была более подготовленной. По воспоминаниям Татьяны Яковлевой: «Он великолепно играл во все игры, но там были люди, которые играли лучше него». Позднее, узнав о невозможности перевести деньги из СССР, он отправляется на юг Франции — в Ниццу, рассчитывая попытать удачу в казино Монте-Карло. Поездка заканчивается неудачей: Маяковский проигрывает последние франки и вынужден был занять деньги у художника Юрия Анненкова, с которым там случайно встретился на улице" ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/na-chto-mayakovskiy-tratil-dengi/

Писатели о своей работе в 2026 году: имена, тенденции, перспективы. На вопросы отвечают Наталья Иванова, Вадим Муратханов, Ольга Балла, Василий Нацентов, Лев Наумов, Александр Переверзин, Валерий Горюнов, Ольга и Владимир Новиковы, Сергей Беляков, Стас Мокин, Роман Сенчин, Андрей Василевский, Андрей Пермяков, Анна Аликевич, Шевкет Кешфидинов, Кирилл Ямщиков, Мария Бушуева, Родион Мариничев. — «Формаслов», 2026, 15 мая. Отвечает Александр Переверзин: «Хочу вспомнить Павла Белицкого, моего товарища по творческому объединению „Алконостъ”. Павел прожил недолгую жизнь, — 45 лет, — однако издал книгу „Разговоры” (2002), где собраны не только стихи, но и эссе, в которых Белицкий размышляет о природе поэзии, о ее предназначении. Периодически возвращаюсь к этой книге». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/

В пространстве pl(art)form на Пречистенской набережной проходит выставка An Echo of Deco (англ. «Эхо ар-деко»). Название отражает концепцию проекта: он объединил обращающиеся к эстетике ар-деко современные объекты с произведениями искусства и дизайна, созданными с 1925 по 1940-е годы https://www.theartnewspaper.ru/posts/20260831-asbx/

Хайдеггер, Камю и феноменология шагов: что общего у философии и симуляторов ходьбы. Жанр walking simulator обычно описывают через отрицание: нет боя, нет инвентаря, нет возможности проиграть. Не ко всем играм жанра это относится, хотя и описывает большую часть из них довольно точно. За этим списком минусов скрывается позитивный жест — такие игры отказываются от прагматики цели ради опыта присутствия. И именно поэтому они оказались неожиданно точным инструментом для проверки на прочность идей философии XX века: скуки у Хайдеггера, абсурда у Камю, самой идеи, что существование может обойтись без проекта и результата https://knife.media/hajdegger-kamyu-i-fenomenolog-filosofiya-simulyatorov-hodbyiya-shagov/

«Ревизор-2026» наградил профессионалов книжной отрасли. Вечером 1 сентября в Москве прошла церемония награждения лауреатов XV Всероссийского конкурса профессионального мастерства книжной отрасли «Ревизор» https://godliteratury.ru/articles/2026/09/02/revizor-2026-nagradil-professionalov-knizhnoj-otrasli

"10 июня [1955]. (...) Зачем нужно дежурить на посту наблюдения — никто не знал толком. Но мне нравилось тут больше, чем на чердаке, и, во всяком случае, больше, чем в бомбоубежище, где мне чудилось, что я в западне. По лестнице, миновав последние квартиры, поднимался я к чердаку с его особым застоявшимся запахом дыма и глины и пробирался к выходу на крышу. К нему вела особая лестница. Тут однажды я думал, кончив дежурство, сократить путь. Пойти прямо вниз. И вдруг заметил, что шагни я прямо — то слетел бы на площадку или на чердак — не вспомнить сразу куда. Только высоко. Достаточно высоко для того, чтобы сломать ногу или свернуть шею. И обиделся. Заслонка была спущена, чтобы я не видел более страшной угрозы. А от мелких защищен я не был. И эта беда, хоть и была она отведена, несколько дней меня преследовала. Я до сих пор не понимаю, почему я вдруг в последний миг не шагнул прямо во тьму, в яму, — так ясно вдруг представилось мне, что так будет ближе. Выйдя на крышу, шел я по гребню. И железо громыхало под ногами, что напоминало детство и крышу сарая в доме Санделя. Так пришел я на дежурство и 8 сентября [1941], ничего не ожидая, — ведь бомбежка уже была! На этот раз со связистами говорили мы только о дневном налете. И вдруг — тревога. И с неожиданной быстротой, еще и сирены не отвыли своей машинной и вместе животной жалобы, я услышал свист. И где-то неожиданно близко поднялся сноп, — это не привычное сравнение, именно сноп очень крупных искр. И еще свист. И еще взрыв. Я был уверен, что будут немцы бомбить заводы и железные дороги, и не понял ни свиста, ни снопов, таких объемистых и полных, ни взрывов, совсем близких. А больше всего сбили меня с толку ракеты. Множество ракет, ставших над городом. Связистов моих словно ветром сдуло — они ползком нырнули в лаз" "11 июня [1955]. И я возгордился. Мальчики мои были народ отчаянный, но просто относящийся к опасности. Они бежали, когда надо. (...) Привычка к нарушениям породила привычку к отступлениям. Но все это я понял впоследствии. Тогда же я возгордился. Ребята удрали, а мне это и в голову не пришло. Впоследствии же я сообразил, что был просто ошеломлен разнообразием впечатлений. О храбрости тут говорить не приходилось. В дальнейшем, правда, я не уходил, уже понимая, что происходит, подчиняясь чувству приличия. Вскоре после бегства моих связистов налет прекратился. Умолкли зенитки. Только ракеты продолжали взлетать неторопливо над затемненным городом. Помост мой заполнился людьми. Какие-то гости не из нашего жакта в военной и полувоенной форме... Я спросил, что значат эти ракеты. И кто-то из гостей ответил, что таким образом подают знаки нашим ночным истребителям. Вечер был такой странный, что я поверил этому безоговорочно. И только через два дня мы узнали, что это шпионы-ракетчики, как мы их сразу прозвали, — подают знаки фашистским самолетам. И количество ракет поразило меня. Стою я на чердаке нашего жилого корпуса. Все тот же горький запах дыма и глины. В глубине белеет лазаретная койка. Когда стал я дежурить на чердаке, Катюша устроила тут же пункт санзвена. И стала дежурить возле. Чтобы если убьют, так уж вместе. Я смотрю в окно и вижу, как на Петербургской стороне, где-то далеко за остовом сгоревших Американских гор, взлетают не спеша семь ракет. И горечь охватывает еще сильней. (...)" Евгений Львович Шварц (1896 — 1958) Сайт "Прожито". Архивное хранение: РГАЛИ. Издание: Шварц Е. Л. Живу беспокойно. Из дневников. Л., Советский писатель, 1990

Павлович Надежда Александровна (1895, Лифляндская губерния — 1980, Москва) * * * Запомнить все, отметить и сберечь До часа смертного даруй мне силы! Обветренный твой город и унылый И капель дождевых глухую речь, И вечера, когда домой Иду усталая от заседаний, И профиль спутника, прорезанный в тумане... О, час единственный и добрый мой! Рабочего костра мерцанье взмыло... Лети, душа, погасни и усни! Но все, что пела я и полюбила, Для вечных снов мне, память, сохрани! цит. по: Надежда Павлович. Берег. Петербург, "Неопалимая Купина", 1922. 62 стр. [Для издательства „Неопалимая Купина" отпечатано в январе 1922 г. типографией „Светоч“. Марка издательства и обложка работы Александра Божерянова] 1000 экз.

"Идея приобретения автомобиля возникает у Лили Брик в 1927 году, после начала ее романа с кинорежиссером Львом Кулешовым. Во время поездки в США Кулешов купил на деньги от издания своей книги спортивный «Форд» и катал на нем Лилю Брик по Москве. Именно тогда она начинает просить Маяковского подарить ей собственную машину и собирается учиться вождению. В одном из писем она подробно перечисляет, каким должен быть автомобиль: МАШИНА: Лучше закрытая — conduite interiere — со всеми запасными частями, с двумя запасными колесами, сзади чемодан. Если не Renault, то на пробку. <Нарисована фигурка.> Игрушку для заднего окошка. Часы с заводом на неделю. Автомобильные перчатки. Всякую мелкую автомобильную одежу, если будет машина. Машина лучше закрытая. Со всеми запасными частями. — Сзади чемодан — Автоперчатки. Едва приехав в Париж, Маяковский получает новое письмо — теперь уже с уточнением технических деталей: Про машину не забудь. 1) предохранители спереди и сзади, 2) добавочный прожектор сбоку, 3) электрическая прочищалка для переднего стекла, 4) фонарик сзади с надписью stop, 5) стрелки электрические, показывающие, куда поворачивает машина, 6) теплую попонку, чтобы не замерзала вода, 7) не забудь про чемодан и два добавочных колеса сзади. Про часы с недельным заводом. Цвет и форму (закрытую… открытую…) на твой и Эличкин вкус. Только чтобы не была похожа на такси. Лучше всего Buick eller Renault только не Amilcar! Завтра утром начинаю учиться управлять..." ЕЛЕНА ТЮРИНА — На что Маяковский тратил деньги? "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/na-chto-mayakovskiy-tratil-dengi/

Писатели о своей работе в 2026 году: имена, тенденции, перспективы. На вопросы отвечают Наталья Иванова, Вадим Муратханов, Ольга Балла, Василий Нацентов, Лев Наумов, Александр Переверзин, Валерий Горюнов, Ольга и Владимир Новиковы, Сергей Беляков, Стас Мокин, Роман Сенчин, Андрей Василевский, Андрей Пермяков, Анна Аликевич, Шевкет Кешфидинов, Кирилл Ямщиков, Мария Бушуева, Родион Мариничев. — «Формаслов», 2026, 15 мая. Отвечает Лев Наумов: «Я могу сейчас сказать много общих слов о том, что Платонов — главный русский прозаик двадцатого века, что „Котлован” — реквием по утопии, что его язык уникален и нов и является одним из редчайших отечественных образцов модернизма. Все это правда, но все это уже сказано. Меня сейчас поразило другое: насколько эта книга физиологична. Платонов пишет об идее через тело — через усталость, голод, тяжесть лопаты. Он полностью стирает границу между категориями духовного и физического. Его герои не рассуждают об абсурде — они его копают. Буквально. И в этом зазоре между грандиозностью замысла и глубиной ямы — вся русская история. <...> Платонов осознал и выразил что-то фундаментальное — не про советский проект, а про человека, который соглашается копать яму ради идеи, которую не понимает; ради будущего, которого не увидит. Это не просто советский сюжет. Это сюжет цивилизации. Так что в каком-то смысле я вам сейчас говорю про новую книгу, поскольку перечитывать „Котлован” сегодня — значит читать его впервые». ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2026, № 7: https://nm1925.ru/articles/2026/7-2026/periodika-7-2026/

В сентябрьском номере журнала "Новый мир" за 2026 год опубликована статья Павла Глушакова "Еще раз о «слезинке ребенка», «клейких листочках» и «камнях Европы». Образы «Лавки древностей» Ч. Диккенса в романе Ф. Достоевского «Братья Карамазовы»". "В не утратившем своего значения труде «Диккенс в России» И.М. Катарский убедительно показал, что «Лавка древностей» привлекла Достоевского образом обездоленного ребенка, и этот образ, конечно, был «особенно близок и созвучен Достоевскому». По мысли И. Катарского, этот роман Диккенса чрезвычайно повлиял на художественные поиски «Униженных и оскорбленных», однако следы английского романа можно обнаружить и у позднего Достоевского — «вплоть до Илюшечки в „Братьях Карамазовых”». И хотя это утверждение и не развернуто в монографии «Диккенс в России», оно позволяет внимательнее присмотреться к интересующим нас образам именно в романе «Лавка древностей». <...> Эта потеря веры в Бога под гнетом «собственного бессилия» есть и в рассказе Ивана Карамазова: «Для чего познавать это чертово добро и зло, когда это столько стоит? Да весь мир познания не стоит тогда этих слезок ребеночка к „боженькеˮ… Пока еще время, спешу оградить себя, а потому от высшей гармонии совершенно отказываюсь. Не стоит она слезинки хотя бы одного только того замученного ребенка, который бил себя кулачонком в грудь и молился в зловонной конуре неискупленными слезами своими к „боженькеˮ!» Разговор о «стоимости» слезинок ребенка есть и в «Лавке древностей»: «Девочка опустила голову и заплакала. Жалость, прорвавшаяся в его словах, была искренней, в этом она ни минуты не сомневалась. И сознание, что все это делается ради нее, нелегким грузом легло на детское сердце. — Помни, Нелл, никому ни слова, кроме меня, — продолжал старик тут же спохватился: — Нет, даже со мной не говори, потому что словами делу не поможешь. Все наши потери не стоят ни одной твоей слезинки, родная!»" Глушаков П.С. Еще раз о «слезинке ребенка», «клейких листочках» и «камнях Европы». Образы «Лавки древностей» Ч. Диккенса в романе Ф. Достоевского «Братья Карамазовы» // Новый мир. 2026. № 9 (1217). С. 209–217. https://nm1925.ru/articles/publications/sentyabrskiy-nomer-otpravlen-v-tipografiyu/