Музейный патруль

Вчера отмечали всемирный день фотографии. В 1839-м французская Академия наук показала публике дагеротип и его встретили как убийцу живописи. Теперь новая напасть — ИИ тоже считают убийцей творчества. Три стадии Верочки Мамонтовой. Шедевр Серова «Девочка с персиками» – авторский взгляд, материальность и мастерство. Фотография той же Веры Мамонтовой — уже тиражное изображение, но ещё и документ: свидетельство, что девочка правда существовала. И, наконец, нейросетевое видео по мотивам портрета — галлюцинация. Каждая технология убивает ауру предыдущей, но подсовывает взамен что-то своё: фотография дала эффект подлинности, кино дало эффект жизни. ИИ убил подлинность документа, но дал эффект реальности без физического присутствия — ничем не опосредованное воздействие на эмоции. Но как живопись после фотографии не умерла, а перестала соревноваться в похожести, так и новый убийца в итоге окажется просто новым соседом по музею. Рано делать выводы. Музейный патруль в MAX

+3

Электрозавод — это отдельная вселенная. В советское время режимный объект, куда посторонним вход был заказан. Потом — арт-кластер, куда все, наоборот, ломились. Фантастическое наслоение эпох: эклектика цехов, маленьких мастерских, витражей, железнодорожных путей и чугунных лестниц с антикварной плиткой. Не завод, а сказочный мир. И вот теперь его ждёт ревитализация. Вот тут Александр Усольцев написал как они вместе с Иваном Абашевым гуляли по Электрозаводу по приглашению Группы «Эталон». Иван, как всегда, показывал детали, которые обычный глаз не заметит: дореволюционные кирпичи с клеймами, пожарные звонки 1920-х, метлахскую плитку, витражи, чеканные фризы. «Эталон» пригласил их не для галочки. Компания намерена сохранить максимум знаковых элементов и вписать их в новую архитектурную концепцию. Речь идёт не про снос, а про бережную интеграцию того, что формирует идентичность места. Даже те артефакты, которые по документам не считаются историческими, но без которых Электрозавод потеряет свой характер, — их тоже хотят сохранить. Конечно, это только первый выезд. Впереди большая работа: составить перечень того, что важно оставить, и понять, как всё это обыграть в новом проекте. Но сам подход уже внушает уважение. Когда девелопер готов к диалогу с городом и экспертами, а не просто застраивает территорию стеклом и бетоном. Надеемся, у них получится найти решение, которое сохранит душу Электрозавода. Место такого заслуживает. Музейный патруль в MAX

Сегодня человеческое творчество на фоне глянцевых ИИ-картинок чаще всего выглядит убого. Но именно благодаря своему убожеству китайский мультфильм «Ню Лай» (примерно «Грядущий бык») только что собрал в прокате 17 миллионов юаней ($2,4 млн), обойдя «Одиссею», и стал неожиданным анти-ИИ манифестом, снятым за 200 баксов. Это 86-минутная галлюцинация, которую мама помогала делать сыну целых 5 лет. Вдвоём они лепили 3D, озвучивали, монтировали и даже написали финальную песню. Сюжет — сказка про телёнка, который взрослеет и становится храбрым быком. Графика — как PS1, если бы ту накрыло инсультом. Китайцы быстро поняли, что ЭТО можно бесконечно нарезать на мемы, и мультик завирусился. Народ повалил в кинотеатры — потому что хотел увидеть этот позор своими глазами. Автор фильма, Синь Юймэн, уже добровольно снял ленту с проката, согласившись, что технически она ужасна. Но по соотношению сборов к бюджету «Ню Лай» обогнал не только китайские блокбастеры, но и голливудские хиты этого лета. Сюда выложили экранку с английскими субтитрами. Китайцы (как и все мы) устали от пластикового ИИ. Им захотелось человеческой неловкости. Этот дурацкий мультфильм случайно стал символом того, что идеальный визуал — это смерть, а несовершенство человека — это жизнь. Ещё внимания заслуживают самодельные постеры. У фильма не было рекламной кампании, трейлеров и даже нормальных постеров — в некоторых кинотеатрах сотрудники рисовали их от руки сами. Часто с надписями вроде «Заходите, если любите странное» и, конечно, «Билеты возврату не подлежат». Музейный патруль в MAX

Съёмки амбициозного байопика о The Beatles режиссёра Сэма Мендеса продолжаются полным ходом. На выходных звёзд фильма заметили в Лондоне за воссозданием культовой обложки альбома Abbey Road. Некоторые фанаты в экстазе: «ЭТО КАК НАБЛЮДАТЬ ЗА ТЕМ, КАК ПИШУТ МОНА ЛИЗУ» 😄 Харрис Дикинсон, Пол Мескал, Джозеф Куинн и Барри Кеоган — нормальные такие актёры, но, давайте честно, рядом с оригинальной четвёркой они выглядят как кавер-группа. Хотя, кто знает: может, у Мендеса получится сделать из них что-то интересное? Музейный патруль в MAX

В ночь на 15 августа, во время празднования Успения Богородицы, из сицилийского музея похитили шедевры величайшего художника Южной Италии XV века Антонелло да Мессина. Украли четыре панели из полиптиха «Святой Григорий» (1473), в том числе панель с очень красивой Мадонной, чей праздник отмечался в этот день. Это единственная работа мастера, которая навсегда оставалась в Мессине, его родном городе. Эти произведения называют «ДНК Сицилии», а самого художника «мостом» между итальянской и нидерландской школой живописи. Он считается самым значимым живописцем Юга XV века. Чтобы понять масштаб его таланта, достаточно вспомнить, что его работа «Ecce Homo» была продана на Sotheby’s за 14,9 миллиона долларов — и это цена всего за одну картину. Эта кража произошла на фоне другой громкой истории. Всего за день до этого, 14 августа, карабинеры вернули полотна Ренуара, Сезанна и Матисса стоимостью 10 миллионов, похищенные в марте. Радость от возвращения одних шедевров тут же сменилась горечью от утраты других. Музейный патруль в MAX

Список был бы не полным без final boss древних богинь — глиняной «женщины из Чатал-Хююка» (примерно 6000–5500 гг. до н. э.), сидящей на троне с подлокотниками в виде кошачьих голов. Музейный патруль в MAX

Эту татуированную особу зовут Эмили Уилсон. Она профессор классической филологии, автор новых переводов «Одиссеи» и «Илиады» на английский язык. Переводила Сенеку, Еврипида и многих других. И она же недавно написала разгромную рецензию на фильм Кристофера Нолана в LRB. Её главная претензия: фильм слишком громкий и переполненный событиями, а персонажи — плоские и неинтересные. Дэймон не похож на хитроумного Одиссея. Его герой неуклюжий и депрессивный, а не хитрый и изворотливый. Идеальная жена Пенелопа статично ждёт мужа и не знает, чем себя занять в кадре. Уилсон считает, что режиссёр зря выкинул из сценария сны Пенелопы и знаменитый трюк Одиссея — назваться «Никто». Скорее всего, она просто ревнует. И зря. Фильм приглашает больше людей познакомиться с классикой в её переводе. Интересно, что сказал бы о фильме Григорий Стариковский — автор нового перевода «Одиссеи» на русский, вышедшего в издательстве «Носорог» в этом году. Возможно, он увидел в нолановской версии что-то, что ускользнуло от Уилсон. Было бы любопытно сравнить взгляды американского и русского переводчика на то, как Гомер выглядит в голливудском исполнении. Музейный патруль в MAX

Коллекцию Музея Востока пополнили четыре картины эпохи Каджаров. «Акробатку» мы уже упоминали. А у картины «Молодая пара» исследователи нашли двойника в Эрмитаже — полотно «Влюблённые», где изображена сцена любовного свидания. Складывается история: свидание женщины с молодым человеком, а потом — разбор полётов с ревнивым мужем. Решайте сами: сначала любовь, потом выяснение отношений. Или наоборот — ссора, а затем примирение. Музейный патруль в MAX