JLisova

Мне сериал "У меня очень плохое предчувствие" в целом понравился, особенно, первая его часть. Под конец у меня было чувство, что сценаристы заплутали в собственных дебрях, но это чисто моё субъективное восприятие. По традиции - ловите пилот на английском и русском. И зацените его оформление! Продаёт с первой страницы)

Хейли З. Бостон придумала идею сериала "У меня очень плохое предчувствие" в 2020-м, в день своего 27-летия, когда работала в сценарной комнате другого проекта. Отправной точкой стала фраза её матери: главное - не выйти замуж "не за того человека". Счастливый, многолетний брак родителей превратился для неё в недостижимый эталон, с которым она сравнивала собственные отношения. Так возникла формула: сомнение перед свадьбой как источник ужаса. Сначала появился финал. Около года Бостон пересылала самой себе один длинный email-тред: сцены, реплики, имена, отдельные образы. Когда освободилось время, она собрала материал и написала пилот примерно за неделю. Это произошло в 2021 году. Первоначальная версия заметно отличалась. Свадьба должна была быть не Рэйчел, а сестры Ники - Порции. Рэйчел лишь впервые знакомилась с семьёй жениха. В первом пилоте семья вообще не появлялась. Во время разработки сюжет упростили и сделали предстоящую свадьбу свадьбой главных героев. Пилот продавала сама его форма и голос. Он начинался с идеальной свадебной вечеринки, которая резким монтажным скачком превращалась в разгром и чей-то крик, после чего действие возвращалось на шесть дней назад. Бостон сначала придумала "то самое очень плохое событие", а потом строила весь сериал в обратную сторону. Путь к братьям Даффер. Бостон представила проект примерно двенадцати продюсерам. Дафферы сперва отнеслись скептически: все её референсы были полнометражными фильмами, поэтому проект казался им скорее кино, чем сериалом. Однако после чтения пилота уже на следующий день они захотели его продюсировать. Сериал предлагали стримингам; окончательный выбор был между Apple и Netflix, причём Netflix предложил более выгодную сделку. Дафферы не были авторами идеи. Это полностью проект Бостон; их Upside Down Pictures помогла упаковать его, провести через Netflix и поддержать неопытного шоураннера. Netflix официально заказал сериал 16 июля 2024 года. Бостон стала создателем, главным сценаристом и шоураннером; исполнительными продюсерами - Мэтт и Росс Дафферы, Хилари Ливитт и Андреа Сперлинг. Самое крупное изменение - проклятие. В проданной версии его не существовало: история была почти целиком психологическим хоррором о страхе обязательства. Позже авторы решили, что сериалу необходим более сильный сюжетный двигатель, и добавили сверхъестественную механику. Раскрытие поместили в середину сезона. Чтобы восемь серий не повторяли одну и ту же ноту тревоги, каждой придали оттенок отдельного поджанра: линчевский кошмар, паранойя в духе "Ребёнка Розмари", home invasion, found footage, а затем классический фильм о проклятии. Сценарная комната работала двадцать недель. В ней специально была супружеская пара, чтобы тема брака обсуждалась не только с позиции Бостон. К концу комнаты существовали шесть первых драфтов, многократно переписанный пилот - и ещё не было готового финала. Производство стало боевым крещением. Дафферы помогли Бостон не потерять авторский контроль и не приставили к ней более опытного сошоураннера. Но она почти не имела съёмочного опыта. В Торонто не поехал ни один сценарист комнаты, поэтому ей пришлось одной переписывать серии с учётом замечаний Netflix, режиссёров, актёров и производственных ограничений. Финал она дописывала уже во время съёмок. Восемь эпизодов сняли за 72 дня, часто одновременно работали две съёмочные группы. Съёмки начались 20 января 2025 года и завершились 8 мая. Основным режиссёром стала Вероника Тофильска ("Оленёнок"). Она поставила пилот, финал и ещё две серии. Также работали Аксель Кэролин и Лиза Брюльманн. Первоначально дом был описан как старинный особняк, но его превратили в огромный современный деревянный лодж. Декорацию строили как лабиринт, заранее учитывая длинные проходы камеры и постепенное изменение субъективной точки зрения. Все восемь серий вышли на Netflix 26 марта 2026 года.

Ловите очередной суперполезный подгон. Подкаст с главным редактором продакшна "Место силы" Леной Милиховецкой ❤️ https://music.yandex.ru/album/7814237/track/111371355?utm_source=web&utm_medium=copy_link

"Слепая", "Гадалка", "Битва экстрасенсов" - это лето в деревне у мамы по понятным причинам у меня прошло под фоновое смотрение этих великих шоу) Под финал заполировала я всё это дело новым российским сериалом "Чудо" и думала, что на этом с эзотерикой покончено, но нет. Выбирая книжку для чтения в поезд, наткнулась на двухтомник американского блогера и писателя Джея Дайера Esoteric Hollywood: sex, cults and symbols in film и за четыре часа пути её полистала. Дайер разбирает больше пятидесяти фильмов и сериалов, выискивая в них оккультные символы, следы тайных обществ и предсказания будущих событий. Особенно его занимает predictive programming - "предварительное программирование": кино будто бы заранее показывает будущие события, чтобы публика успела к ним привыкнуть. Например, фильм "Назад в будущее". Если помните, в начале фильма Док испытывает машину времени на парковке торгового центра Twin Pines Mall - "Две сосны". Попав в 1955 год, Марти случайно сносит одну из двух сосен, росших на этом месте. После возвращения в изменённый 1985 год торговый центр уже называется Lone Pine Mall - "Одинокая сосна". В самом фильме это шутка, которая показывает, что прошлое изменилось. Дайер идёт дальше: две сосны напоминают ему башни-близнецы, нападение ливийцев на Дока - теракт, а перевёрнутые цифры в одном из кадров - 9:11. Из этого он делает вывод, что "Назад в будущее" за шестнадцать лет до событий 11 сентября показал зрителям будущую катастрофу. Среди других разобранных проектов много фильмов Кубрика и Линча, почти вся Бондиана, сериалы "Очень странные дела" и "Мир дикого запада", "Дюна", "Матрица", все части "Терминатора" и много чего ещё. Первый том посвящён главным образом оккультным мотивам и философии кино, второй - переносит внимание на институты, стоящие за массовой культурой: студии, корпорации, военные ведомства, спецслужбы, аналитические центры и технологические компании. Главная мысль книги: Голливуд не просто отражает общество и не только развлекает его. По Дайеру, он участвует в создании культурной реальности - формирует язык, образы угрозы, модели поведения и представления о будущем. Кино делает новые идеи эмоционально знакомыми ещё до того, как они становятся частью политики, техники и повседневности. Отправной точкой служат исследования сотрудничества Пентагона и ЦРУ с кино- и телеиндустрией. Речь идёт о консультациях, предоставлении техники и локаций, доступе к ведомствам и корректировке сценариев. Управлять обществом можно не только запретами, но и производством историй, через которые оно понимает себя. Я такое не люблю, но если вы ценитель всяких теорий заговора, эта книженция для вас. Тем более, она с картинками) И есть в сети (на англ.)

Тем временем я вернулась в Москву. Это было очень странное трудовое (РУКАМИ) лето, о котором напишу отдельно и много. А пока - я вернулас. И готова к работе МОЗГАМИ. Хантите меня срочно, пока не утекла клеить очередные обои

Фильм "Звонок" Юлина версия. Или как проснуться в деревне и уложить волосы без диффузера, забытого в Мск, применяя дуршлаг.

Тогда ДЕРЖИТЕ) На очереди - пилот "Киностудии" Сета Рогена

Хотите сценарий лучшего сериала 2026 года "ГКС Сент-Льюис" на рус. и англ.?

Подгон дня! Самый первый драфт "Бухты вдов" на английском и русском. Сценарист Кэти Дипполд написала его ещё в 2013 году и показала шоураннеру Майклу Шуру как пример того, что она умеет. Шур оценил чувство юмора Дипполд и взял её в команду авторской комнаты сериала "Парки и зоны отдыха". А "Бухта вдов" на десять лет легла на полку. Если вы прочтёте первый драфт, то заметите, что он более комедийный. Со временем Дипполд поняла, что ей не интересно делать просто пародию на хоррор и существенно переработала сценарий. Который впоследствии и купил Apple TV, а сама Кэти стала не только сценаристом, но и шоураннером проекта. В итоге получился уникальный микс: хоррор-комедия, где абсурдный юмор и бытовые ситуации героев контрастируют с нарастающим мистическим ужасом. Критики отмечали, что сериал удачно балансирует между пугающими моментами и тонкими комедийными сценами, а его атмосферу часто сравнивают с "Твин Пиксом", "Очень странными делами" и произведениями Стивена Кинга. Читайте-начитывайтесь, вдохновляйтесь и пишите своё!

Работа с реквизитом - моë почтение 💪

Я хочу написать хоррор, у меня есть несколько идей. Но сто проц самое живое может получиться из того, чего я боюсь сама. Села думать. И поняла, что у меня с детства есть одна странная фобия. Дело в том, что мой дядя-врач в середине 90-х выбрался из нашей перди на какую-то столичную медицинскую конференцию, где продвинутые люди, освоившие компьютерный язык бейсик поведали ему одну формулу, с помощью которой по дате рождения можно высчитать так называемую "кривую жизни". Она состоит из ряда чисел, каждое из которых соответствует 12-летнему периоду. И вот если на какой-то период выпадает ноль, то всё - тебе пизда. Помню, как в нашей семейке все подряд стали высчитывать свои кривые жизни, кривые жизни родных и знакомых, а также всяких знаменитостей, и о ужас, почти в ста процентов случаев у уже отправившихся в мир иной испытуемых на этот возраст как раз падал НОЛЬ. С тех пор у меня развилась фобия этой формулы, не спрашивайте меня, я вам её не скажу. А вот хоррор написать, пожалуй, можно) Будете такое смотреть? Или, может, вместе напишем?

Тут как-то один смешной кинокритик хотел запретить сценаристам использовать референсы в презентациях к питчам. При этом заметьте, ни одна кинокритическая заметка не обходится без того, чтобы критик не сравнил кого-то с кем-то, не сослался на кого-то, то есть фактически использовал реф. Референсы в презах и тритментах - нужны и важны. Это общемировая практика и норма. Один из примеров - тритмент фильма "Солнцестояние". Прикрепляю)

В позапрошлом году, когда я проходила ДПТ-терапию, нас учили различать цели и ценности. Кажется, это так просто, но я тогда впервые допедрила, как перестать быть несчастным из-за того, что не достигаешь своих целей. Достижение цели зависит от кучи факторов, не только от тебя. Жизнь по ценностям - от тебя онли, это в зоне твоего контроля, поэтому в сто раз круче и спасает от депры. Лина Данэм в книжке Famesick перечисляет свои ценности: Однажды на групповом сеансе доктор Марк попросил заполнить «таблицу ценностей». Нужно было перечислить свои главные ценности, а также главные ценности людей, которыми мы окружали себя во время активной зависимости. Затем нарисовать диаграмму Венна и посмотреть, где они пересекаются. Я привыкла быть отличницей на языке психотерапии, поэтому подняла руку: он поставил меня в тупик. — Что вы подразумеваете под ценностями? Типа, сколько мы… стоим как люди? — Ценности, — объяснил он, — это представление человека о важном в жизни, о том, что имеет значение. Я всё равно не понимала. На заполнение трёх строк ушло двадцать минут: ИСКУССТВО СЕМЬЯ ПОМОГАТЬ ЛЮДЯМ ЧУВСТВОВАТЬ, ЧТО ИХ ВИДЯТ Затем я взялась за ценности тех, с кем проводила время. Это оказалось легче. Вспомнила, как Дженни поднимала тост за проект: «Заработаем на частный самолёт, девочка». Вспомнила, как псевдодрузья уговаривали меня выйти из дома даже в состоянии полутрупа, чтобы появиться на мероприятиях, где никому по-настоящему не было дела ни до меня, ни до того, что я создаю, — просто они радовались возможности стать моим «плюс один». Вспомнила встреченного на вечеринке человека, которого спросила о детях. — Они прелесть, — сказал он. — Очень весёлые. А потом продолжил предлагать мне ситком с собой в главной роли.

Сценарий фильма "Двое и одна" Галина Щербакова написала по собственному же рассказу "Дядя Хлор и Корякин", который можно целиком прочесть здесь. И это огромное удовольствие, Щербакова - это какой-то женский вариант Андрея Платонова.

Только что посмотрели "Параллельные истории", на которые пошли ради любимой Юппер. Если вырезать треть, был бы хороший фильм.

Боже, товарищи, какой крутой фильм! 1988 год. Посмотрите, если не видели. Не понимаю, почему он так мало известен, это настоящий хит. Советское драмеди, которое свежо и сейчас. Потрясающий сценарий, супер каст, режиссура уровня бог. Девочка даст фору всем кудряшкам Сью. Короче, любовь

— Ты гусыня, несущая для HBO золотые яйца, — однажды сказал отец во времена Girls. Ничего доброго он не имел в виду. Гусыню могут хорошо кормить, холить, баловать и прославлять. Но никто не защищает её из любви — защищают яйца. А если гусыня перестанет нестись, она превратится из избалованного питомца в птицу с отрубленной головой быстрее, чем успеешь сказать «паштет из утиной печени». *** Об отношениях с продюсером Дженнифер Коннер: Теперь, когда я лежу здесь, лишённая своего капитала, таланта, способности открывать двери и создавать возможности, высосанная досуха, без даров, делавших меня такой привлекательной инвестицией, — со мной покончено. «Я тебе больше не нравлюсь?» — думала я. Но ведь это ты меня создала. Франкенштейн-феминистка, хорошая маленькая девочка, сшитая из запасных частей, с одолженным пистолетом в руке. Часто на курок нажимала я, но все преступления планировала ты. Ты обещала ждать у чёрного хода банка, но при первых полицейских сорвалась с места и начала новую жизнь в Канаде. Из книги Лины Данэм Famesick

Сидя на педикюрах, читаю книжку Линды Рагг "Самопроекция. Образ режиссёра в авторском кино", где она употребляет термин "автобиографическая фантастика". Кажется, я теперь знаю, как продавать автофикшн)

+3

Вчера с мамой мотались по Царицыно и набрели на выставку "Ненаивное наивное. Искусство вне правил", посвящённую наивному искусству 20 века. Больше всего меня впечатлили иконы в фантиках всяких неизвестных мастеров из разных областей России. Напомнили легендарные "детские" коптские иконы из египетской церкви, рядом с которой я жила, и фильм "Белые ночи Алексея Тряпицына". Николай Чудотворец в фантиках, помоги всем нам)

До съёмок, объяснил Джадд (Апатоу), нужно провести читку за столом. Мне разрешили пригласить любого, чьё мнение считала ценным. На ум пришли только родители и Ноа Баумбах, с которым мы один раз приятно пообедали. Все отказались. Ноа позвонил накануне: — Единственный мой совет: можешь никого не слушать. Легко тебе говорить, подумала я. Знала я немного, но уже понимала: помимо настоящей работы, женщины выполняют эмоциональную — хотя бы делают вид, что всех слушают. Теперь вижу: Ноа дал мне маленький подарок. Семечко сопротивления, без которого не переживёшь анализ и разбор собственной работы по винтикам. В пустом павильоне Silvercup поставили длинный стол. Эллисон пришла на сорок минут раньше. Мы нервно ходили из угла в угол, ели приготовленные фрукты и опирались друг на друга, как участницы женского клуба, ожидающие братское объединение на совместную вечеринку. Адам вошёл за пять минут до начала, сразу сел и раскрыл сценарий, показывая: друзей он здесь не ищет. Я впервые встретила Зосю. Она только что сошла с самолёта — огромный кашемировый свитер, волосы почти до задницы, свободная калифорнийская лёгкость, совершенно не похожая на Шошанну из записи. Джемайма опоздала на полчаса и снова и снова писала, что её такси стоит в пробке. В каждом новом сообщении всё больше агрессивных знаков препинания — будто пробку устроила я. Мы прочитали сценарий. Слушатели — в основном незнакомые мне комедийные сценаристы — смеялись щедро, но не чрезмерно; вежливо, но без радости. Слова, которые в одиночестве моей спальни вытекали так легко и попадали настолько точно, часто звучали нескладно, фальшиво. После читки я бродила по комнате и пыталась выцарапать хоть что-нибудь из выражений Джадда, Дженни и руководителей HBO. Они обсуждали незнакомые мне новости шоу-бизнеса и улыбались с родительским восторгом после школьного хорового концерта: «Ты сделала это». Через несколько часов Джадд прислал самое зловещее письмо в моей жизни: «Кажется, работы ещё много». Я редактировала страницы. Мучительно взвешивала каждую запятую. И всё же — несмотря на умелую группу актёров, сидевших за официальными табличками с именами, — моменты, которые, я точно знала, взлетят и поразят всех, бесспорно рухнули плашмя. Джадд вызвал нас с Дженни в номер отеля Trump SoHo — время было другим — на два дня сосредоточенной работы. Сначала казалось, что меня вызывают по громкой связи к службе безопасности аэропорта. Но именно тогда я влюбилась в работу телевизионного сценариста. Мы развалились на диванах, ели бургеры, картошку, мини-пиццы и нарезанные овощи и разбирались, чего не хватает пилоту. Требовался момент, который выбьет Ханну из равновесия и запустит в новую жизнь. Тогда пилот строился вокруг понижения Ханны на стажировке, её жалких недоотношений с Адамом и возвращения в город старой хаотичной подруги Джессы при загадочных обстоятельствах. Но не происходило перемены, сдвига, задающего тезис сериала: во взрослую жизнь тебя выталкивают гораздо раньше, чем ты научишься в ней жить. Не помню, как мы пришли к идее, что родители перестают содержать Ханну. Помню только, что внезапно это стало той самой идеей. Всех нас рассмешила нелепость попытки уговорить родителей дать тебе ещё один шанс на величие — и открытие, что они уже не сомневаются: великой ты не станешь. Во всяком случае, пока они как следует не пнут тебя под зад. Я стала накидывать моменты, когда мои родители от меня уставали. Вспомнила вечер в квартире Сары у въезда на Вильямсбургский мост. Она заварила чай из опийного мака. Я так сильно обдолбалась и так разболелась, что вернулась домой и потребовала, чтобы родители разрезали на мне платье ножницами. Они отказались. Ханна, предложила я, может наесться легальных опиатов, продающихся на цветочном рынке, и заявить родителям, что она — голос поколения. Самая идиотская мысль о себе, но вполне естественная для человека, посещавшего «Введение в поэзию битников». — Или один из голосов, — добавила Дженни. — Какого-то поколения. К концу второго дня пилот пульсировал новой энергией. Раньше я верила отцовской идее о великих художниках, трудящихся в одиночестве, и совету Ноа Баумбаха игнорировать чужие мнения. Теперь поверила: могут существовать люди, понимающие моё видение лучше меня самой. Из книги Лины Данэм Famesick