Ядро книги Александра Скидана составили четыре эссе об Александре Введенском, самом радикальном участнике ОБЭРИУ, встреча с которым стала для автора шоком, повлекшим за собой слом поэтологических оснований, что предопределило его поиски в этом направлении на многие годы (самое раннее эссе «Эфирная маска» написано в 1994 году). В этом поиске ему сопутствовали другие авторы, близкие к реальному искусству (Константин Вагинов, Андрей Николев), и просто его близкие друзья: Василий Кондратьев, Дмитрий Голынко и Шамшад Абдуллаев — им и их уходу посвящены остальные тексты. Как убедится читатель, реальное здесь понимается не в строгом историко-литературном смысле, с обязательной привязкой к группе ОБЭРИУ, а скорее в лакановском ключе, как один из трех, наряду с символическим и воображаемым, регистров психики, который соотносится с тем, что не поддается символизации, — с дырой в языке, с невозможным, смертью, ничто.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-217353665652-chelovek-konchayuschii-esse-o-realnom-is
Артюр Адамов
Человек и дитя
Jaromír Hladík press, 2022
Перевод с французского Анастасии Захаревич
Артюр Адамов (1908–1970) — французский драматуг армянского происхождения, один из создателей театра абсурда, фигура не менее значительная, чем Ионеско и Беккет. На русский язык его пьесы почти не переводились. Его автобиографическая проза не переводилась вообще. Роман-дневник «Человек и дитя» написан на койке психиатрической лечебницы в качестве логотерапии: Адамов много лет страдал неврозом и депрессией, усугубленными алкоголизмом и зависимостью от барбитуратов. Повествование, несущееся сквозь шесть десятилетий жизни Адамова, нанизывает на свой пунктир самые значительные имена и явления истории модернизма первой половины ХХ века.
Книга на сайте издательства
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-531828383001-chelovek-i-ditya
Анатолий Рясов
Беккет: путь вычитания
Jaromír Hladík press, 2021
Книга доступна на сайте издательства только в формате pdf.
На русский язык переведены все романы, большинство пьес, стихотворений и эссе Сэмюэля Беккета, но у нас практически не было оригинальных глубоких исследований его жизни и творчества, не говоря об отсутствии переводов работ о нем западных филологов, театроведов, философов. Это странно, ведь речь идет о ключевой фигуре модернизма, основоположнике театра абсурда и лауреате Нобелевской премии. Книга Анатолия Рясова прослеживает интеллектуальную историю Беккета как историю последовательного ухода от «слова» — в начале плотного, «джойсовского», начиненного бесчисленными ассоциациями; в конце почти ничего не значащего, утратившего языковые и культурные связи, погружающегося в беспощадное и честное молчание.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-961145933961-pdf-bekket-put-vichitaniya
Анатолий Рясов
Антонен Арто и смерть постдраматического театра
Jaromír Hladík press, 2023
Книга доступна на сайте издательства только в формате pdf.
Встречаясь с работами Арто, мы осознаем, что его путь не просто дополнение или коррекция существующих способов мышления, но принципиально новая, незнакомая манера писать, мыслить, жить. Эта книга предлагает с равной настороженностью отнестись и к попыткам представить Арто традиционалистом, и к идее присвоения его мысли теоретиками шизоанализа, и особенно — к восприятию театра жестокости как предвестника постдраматических постановок. Разрушение субъекта оборачивается здесь его воскрешением, соприкосновение с самыми разными традициями — ускользанием от их власти, а режиссерская страсть — обращением к сущностной драме.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-418501486211-pdf-antonen-arto-i-smert-postdramatiches
Открыт предзаказ на книгу:
Квинт Гораций Флакк
Оды и эподы
Перевод свободным стихом Сергея Завьялова
Книга выйдет до конца года.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-652472047312-odi-i-epodi
В пьесе «Архитектор и император Ассирии» (1966), одном из ярчайших произведений Фернандо Аррабаля, нашли воплощение ключевые идеи радикального авангардного движения «Паника», основанного им совместно с Алехандро Ходоровски и Роланом Топором. Аррабаль отходит от лаконизма своих ранних работ и создаёт фантасмагорическую мистерию, где абсурд переплетается с сюрреализмом, театром жестокости Арто и психодрамой. Язык теряет привычную коммуникативную функцию, превращаясь в инструмент, позволяющий главным героям перемещаться между различными реальностями — или снами.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-335216392122-arhitektor-i-imperator-assirii
Александр Бренер
Бруно не Шульц
Однажды Бруно Шульц (1892–1942) написал: «Род искусства, который мне ближе всего, это и есть возвращение, второе детство. Если бы удалось обернуть развитие вспять, какой-то окольной дорогой ещё раз пробраться в детство, снова пережить его полноту и неохватность, — это стало бы обретением „гениальной эпохи“, „мессианской поры“, которую сулят и которой клянутся все мифологии мира. Моя мечта — „дорасти“ до детства. Только тогда и пришла бы к нам настоящая зрелость». Этот угол зрения лёг в основу эссе Александра Бренера об авторе «Коричных лавок» и «Санатория под клепсидрой», польско-еврейском писателе и художнике, застреленном в гетто его родного Дрогобыча, галицийского городка, который он перенес в экзотический космос своей прозы и графики.
В издании воспроизводятся гравюры Бруно Шульца из «Книги идолопоклонства» (1921).
Книга на сайте издательства:
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-483692365132-bruno-ne-shults
Сборник Григория Стариковского (переводчика «Одиссеи») «Голодное озеро. Стихотворения 2022–2024 годов»
Эти стихи — «об ускользании легчайших тел» от взгляда и слова. Зрительная, подзорная ось этой поэзии всегда в работе — наблюдения, слежения, уловления этих тел. То, что их порождает, может быть совсем не легким, совсем не усладительным для взгляда, совсем не дружественным слову, может быть грубым, яростным, безотрадным, банальным. Но даже тогда (и обычно именно тогда) взгляд и слово пытаются поймать то, что делает эту грубость, ярость, безотрадность, банальность материалом «песнопения», которое есть «глина и тень» — вот эту ускользающую тень, «псюхе», они и ловят, чтобы поэтически оживить глину видимого, «мерцающую плотву необратимого вещества». Способы этой «ловитвы» и ветхи, и трепетно-современны — как полая овечья кость, что становится небывалым оптическим прибором, превращающим свет прошлого в звук будущего.
лучшая в мире вещь — кость,
пустая овечья кость,
дудочка волчьих яств,
она — воспаленная теснота
гладкости, очная слепота,
общий для всех соблазн.
что примерещится сквозь нее —
берег дальний, замыленное жилье прежних твоих отчизн.
ветер сквозь нее — вальс
насвистывает, сквозь нее — ось направлена, не прозревая свет,
ловись, мерцающая плотва
необратимого вещества,
на черный орловский хлеб.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-250861558302-golodnoe-ozero
Лешек Колаковский
Сказки из королевства Лайлонии
Иллюстрации Хаима Сокола.
Королевство Лайлонии — не сказочное, а иносказательное государство. Сказки (точнее сказать притчи) польского философа Лешека Колаковского (1927–2009) продолжают европейскую сатирическую традицию, к которой относятся, к примеру, «История абдеритов» Виланда, легенды о шильдбюргерах, хеломских мудрецах, анекдоты о пошехонцах... Эти притчи обнаруживают и доводят до предела абсурд, присущий всем формам человеческих отношений, будь то общество, семья, государство, школа или церковь.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-837916572981-skazki-iz-korolevstva-lailonii-dlya-bols
Витольд Гомбрович. Пьесы
Jaromír Hladík press, 2022
«Это не только пьеса, это самоосвобождающаяся театральность бытия», — пишет Витольд Гомбрович (1904–1969) в «Дневнике» о своей пьесе «Венчание». Все драматические творения Гомбровича, впервые собранные вместе в русском переводе, объединяет эксцентрическое преодоление того, что он называл Формой. Жизнь человека больше Формы, но стремится ею стать, деформируется ею везде — в искусстве, политике, социальных отношениях, любви, фантазиях, снах... Преодолеть Форму (которая одновременно есть власть «отцов») можно, лишь превратив ее в игру, доведя до эстетических конвульсий, до площадной самопародии, до трагикомедии. На это способны «дети», пусть ценой гибели мира «отцов» и своей собственной. «Дети» претворяют абсурд власти во власть абсурда и этой властью творят новый — правда, далеко не всегда дивный — мир.
Книга на сайте издательства:
https://jaromirhladik.com/shop/tproduct/639376944-405809065041-pesi
Александр Житенев
Геннадий Айги: поэтика черновика
Jaromír Hladík press, 2023
Эта книга посвящена истории нескольких стихотворений Геннадия Айги, имеющих программное значение в поэтическом корпусе поэта. Интерес таких историй — не только в реконструкции литературного и биографического контекста, в выявлении интертекстуальных или интермедиальных параллелей. В замене слов, в нюансировке фраз, в динамике композиционных решений проступает универсальная логика креативности, логика развития и завершения текста. Поэтика черновика – это поэтика становления, она перемещает исследователя внутрь творческого делания, в котором слово обращено еще не вовне, к читателю, а внутрь — к смыслам, очевидным только для автора. История текста предстает тем самым историей спрятанных ключей, оставшихся в черновиках альтернативных решений, историей тайного и неочевидного.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-150828964731-gennadii-aigi-poetika-chernovika
repost
НАС ДРУГИХ НЕ БУДЕТ
Это Константин Шавловский, год назад я писал о том, что «Порядок слов» оказался на грани закрытия — и благодаря сотням и сотням заказов, которые свалились на нас под Новый год, нам удалось достойно прожить 2025-й.
Сейчас у нас грандиозные планы на 2026-й: мы хотим открыть новый магазин на Пушкинской, 10, издать большую книгу текстов нашего любимого покойного друга, кинокритика и куратора Алексея Медведева, еще одну книгу Елены Горфункель о Юрии Бутусове «Послесловие», исследование Галины Лазаревой о неосуществленном замысле Киры Муратовой «Княжна Мэри», а также книжицу Александра Соболева о комаровских котах — фантастической красоты и изящества. Еще хотим провести несколько фестивалей, и как всегда ждем у себя интеллектуальных звезд, маргиналов, панков, старушек из соседних подъездов и студентов Смольного и ЕУ.
Но чтобы все это (и многое другое) произошло, нам прямо сейчас очень нужна ваша поддержка. Потому что в этом декабре перед нами снова два пути: прямо сейчас собрать денег на новые крутые проекты, или завтра — на ликвидацию.
Поэтому. Даже если ваша библиотека переполнена — зайдите к нам на Фонтанку, 15. Даже если вы живете не в России, купите книгу у нас на сайте — мы найдем способ вам ее передать в любую точку мира. С вашей помощью мы сможем все, ну или почти все.
«Порядок слов» — это независимый книжный магазин, который зависит только от своих покупателей. За 16 лет (да, нам в январе будет 16) мы слишком многое откладывали на завтра и слишком часто стеснялись попросить о помощи, когда она действительно была нужна. А сейчас она — нужна.
И еще. Я довольно часто встречаю людей, для которых «Порядок слов» стал важной точкой на карте, однажды изменив их оптику и картину мира. Они так говорят. Хочется, особенно сейчас, чтобы такие люди не переводились. Давайте попробуем сохранить то, что у нас еще есть — потому что, как писал один ленинградский поэт, нас других не будет.
Купить у нас книгу можно здесь.
Очень прошу друзей, партнеров и всех, кому небезразличен «Порядок слов», помочь в распространении этого поста.
ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ СКИДОК НА САЙТЕ Jaromír Hladík press
https://jaromirhladik.com
Совместно с дорогим и не перестающим восхищать нас издательством "Носорог" выпустили новый перевод "Одиссеи". Григорий Стариковский делал его в течение десяти лет. Это настоящий литературный памятник, но не из бронзы или мрамора, а из какого-то особого воздуха, очень просторного, явно морского, древнего и молодого одновременно. Современный Гомер.
https://jaromirhladik.com/tproduct/639376944-367932587512-odisseya
