Канал о культовых авторах в мире кино, здесь вы узнаете о них больше. По всем вопросам: @atsydypov
В 1995 году к 100-летию кинематографа Папский совет по массовым коммуникациям Ватикана составил официальный список из 45 «важных фильмов» (The Vatican Film List), разделенный на три равные категории по 15 картин в каждой: Религия, Ценности и Искусство.
Фрэнсис Форд Коппола о том, почему «Крёстный отец» повел его карьеру не тем путем: В некотором смысле «Крёстный отец» действительно меня погубил. Из-за него вся моя карьера пошла по иному пути — совсем не по тому, по которому я хотел идти. Я мечтал создавать оригинальные авторские проекты, выступая в роли сценариста и режиссёра. Но этот фильм пробудил во мне совсем другие стремления. После «Крёстного отца» появилась возможность создать компанию, которая со временем могла бы вырасти в крупную киностудию и изменить сам подход к кинопроизводству. Внезапно мне стали доступны вещи, о которых раньше я не мог и мечтать. Фильм «Разговор» - мой авторский проект, сценарий к которому я написал сам, никто не хотел запускать в производство. Мне удалось снять его только благодаря сделке, по условиям которой я взялся за «Крёстного отца 2». Главное разочарование всей моей карьеры заключается в том, что никто на самом деле не хочет, чтобы я занимался собственными проектами. По сути, «Крёстный отец» заставил меня предать многие надежды, которые я возлагал на себя в том возрасте.
Жан-Пьер Лео и «400 ударов» Франсуа Трюффо Джин Сиберг и «На последнем дыхании» Жана-Люка Годара #frenchnewwave
Умберто Эко, посмотрев «Трудно быть богом» Алексея Германа написал эссе, где сравнил фильмы Тарантино с мультиками Уолта Диснея. Приятного вам путешествия в ад. В сравнении с Германом фильмы Квентина Тарантино — это Уолт Дисней.
Отсылки на «Сопрано» в Grand Theft Auto 4.
«Солярис» — это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домой… Тарковский в фильме хотел показать, что космос очень противен и неприятен, а вот на Земле — прекрасно. Но я-то писал и думал совсем наоборот. Станислав Лем
Специально к премьере «Новых похождений Клиффа Бута» кинотеатр The Paris Theater в Нью-Йорке оформят в духе 1977 года. С 20 по 22 ноября мы полностью преобразимся в кинотеатр «New Beverly» 1977 года, чтобы показать самые горячие новинки того года и классику прошлых лет – возможно, даже один или два любимых фильма Клиффа Бута, все на 35-мм пленке. В программу также включен показ на 35-мм первого появления Клиффа Бута на экране – «Однажды в Голливуде». Билеты на все показы стоят 2 доллара, попкорн — 2 доллара, RC Cola — 1 доллар, а перед каждым показом будет демонстрироваться мультфильм Looney Tunes, и трейлеры к самым ожидаемым новинкам 1977 года. #кинотеатрымира
Как известно, для съемок фильма «С широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрик предпочел не лететь в Нью-Йорк, а разместить площадку и все необходимые декорации Манхэттена в Англии. Но сначала была подготовлена миниатюра. Эта детализированная трехмерная архитектурная модель была необходима для планирования ракурсов камеры, расстановки освещения и уточнения планировки витрин и улиц до того, как были возведены полноразмерные декорации.
Любопытный сайт для изучения типографики титров фильмов от легендарного Дэна Перри, американского дизайнера титров. В свое время оформлял: «Экзорцист», «Таксист», «Звёздные войны», «Бешеный бык», «Аэроплан» и многие другие. Перри занимается дизайном титров фильмов с 70-х годов. danperri.com
Квентин Тарантино уволил Мелани Лоран и Изабель Юппер из «Бесславных ублюдков». Только Лоран удалось вернуть свою роль. Читка сценария Мелани Лоран была ужасной.. Самый захватывающий день на этапе подготовки к съемкам для меня — это читка сценария. Это самый близкий момент к тому, чтобы увидеть фильм впервые. До этого я просто читаю все сцены сам себе или другу… поэтому читка сценария со всем актерским составом — это так захватывающе и так важно для меня. Ну, Мелани была ужасна, поэтому я ее уволил. Через несколько дней после читки сценария Лоран позвонила Тарантино, чтобы вернуть себе роль. Она сказала режиссёру, что в тот момент плохо себя чувствовала и планировала прилететь обратно в Германию, поселиться в отеле и снова пройти читку. Тарантино восхитился энтузиазмом Лоран и согласился «вернуть время вспять» и «начать всё сначала», если она согласится пройти с ним три дня репетиций. Что бы Лоран ни сделала за эти несколько судьбоносных дней, это произвело на Тарантино достаточно сильное впечатление, чтобы он вернул ей роль Шошанны. Изабель Юппер должна была исполнить роль тети Шошанны. Однако Юппер «не явилась» на читку сценария, а роль отошла Мэгги Чун. Однако в последствии сцены с ее участием были вырезаны, так как Квентин посчитал что для понимания сюжета они не столь существенны. Так что к черту.. я её уволил. Я имею в виду, я люблю Изабель Юппер — «Врата рая» и всё такое — но были проблемы с её контрактом. Всё затягивалось. А потом она не явилась на читку сценария. Ну, в итоге мы взяли на роль Мэгги. Такое неизбежно случается. Что касается меня, если вас утвердили на роль, а вы не сидите за этим столом, я вам ничего не должен! Вас могут уволить, особенно если меня впечатлит то, что кто-то другой сделал в ваше отсутствие. У меня нет моральных принципов, когда дело доходит до распределения ролей между актерами: они должны подходить. Они должны чувствовать, что подходят для мира, который я создал. Я увольнял актеров в прошлом. Если не подходят, значит, не подходят. Я им ничего не должен. Я обязан своему фильму лучшими актерами, которых могу найти. И точка.
Новый документальный фильм Вернера Херцога - «Путь жизни» о путешественнике Карле Бушби на подходе. Карл пересёк четыре континента, побывал почти в 30 странах. Пеший путь Карла Бушби занял 28 лет жизни. Все началось в ноябре 1998 года в Пунта-Аренас в Чили и только недавно, 2 ноября 2026 года Карл завершил масштабный поход в своем родном городе Халл в Великобритании. Продюсерская компания Westward Productions, которая поддерживала Бушби на протяжении 16 лет, была основана создателем сериала «Карточный домик» Бо Уиллимоном и музыкальным продюсером Джорданом Тапписом. История создания документального фильма началась в 2010 году, когда Уиллимон наткнулся на книгу Бушби «Шаги гиганта» в лондонском книжном магазине. Он поделился ею со своим другом Тапписом, и они вместе разыскали Бушби в Мексике и убедили его предоставить им права на экранизацию его истории. Затем компания Westward оказала финансовую и логистическую помощь, обеспечила Бушби необходимым снаряжением для документирования его путешествия и сохранила отснятый материал. Всё это говорит о том, что в распоряжении Херцога будут видеоматериалы Бушби за последние 16 лет. Потенциал для создания документального фильма огромен.
Бегущий по лезвию, 1982 / реж. Ридли Скотт Странные дни, 1995 / реж. Кэтрин Бигелоу
+6
В апреле 2024 года была представлена инсталляция Дэвида Линча «Комната размышлений» на 62-й международной выставке мебели Salone Del Mobile в рамках Миланской недели дизайна. Дэвид разработал идею и сделал эскизы двух идентичных зеркальных пространств, предназначенных для саморефлексии, тишины и погружения в собственный внутренний мир посетителя. Центральным элементом каждой комнаты стало огромное деревянное кресло-трон с откидным столиком. Воплотить проект Дэвида в жизнь помогли куратор Антонио Монда, архитектурная студия Lombardini22 и декораторы миланского театра Piccolo Teatro. Сам Линч комнату к сожалению не увидел, тогда он уже был болен эмфиземой, и не смог прилететь в Милан. #davidlynch
Зрители на киносеансе, СССР, 1924
Проблема современных молодых аниме-художников заключается в том, что они учатся только по аниме. В молодости мы изучали французскую литературу, знакомились с импрессионизмом, читали Достоевского — мы впитывали в себя всё. А потом создавали оригинальные аниме. Но если ты растешь, смотря только аниме, то в итоге лишь пережевываешь то, что уже было создано до тебя, — ты ходишь по замкнутому кругу. Хаяо Миядзаки
В течении нескольких лет в Лондоне, люди закидывали кассеты с «Восставшим из Ада» на автобусную остановку Маршрута 21 Old Kent London. Каждый раз, когда кассету снимали, на её месте появлялась новая. Иногда там лежали сразу две копии. Анонимный автор, поделился, с чего началась традиция: Я не знаю, как и почему появился этот первый «Восставший». Прямо над этой остановкой находится жилой комплекс, и, возможно, какой-нибудь ребенок или кто-то из живущих там выбросил его со своей квартиры. Как эти всякие мелочи оказываются на автобусных остановках? Я начал видеть его там постоянно по дороге на работу. Но это если мне удавалось занять место на верхнем этаже, в левой передней части автобуса даблдеккера. Обычно я ездил на 21-м автобусе по Олд-Кент-роуд. Мне нравится создавать визуальные арт-объекты, и я часто стараюсь использовать для этого привычную городскую среду. Со временем у меня возникла идея проекта «21 на 21-м» (21 on the 21). Первую кассету специально я разместил 21 декабря 2012 года — в день, когда, согласно предсказаниям майя, должен был наступить апокалипсис. Пожалуй, это было наше первое по-настоящему масштабное «апокалиптическое» разочарование со времен 2000 года. А поскольку автобусная остановка представляет собой приподнятую платформу, где погодные условия постепенно стирают лик Пинхеда — к радости пассажиров, ожидающих автобус, — я почувствовал, что сама логика чисел и названий играет мне на руку. Так я запустил этот процесс. Вдоль маршрута 21-го автобуса появлялись и другие «восставшие из ада». Задумка состояла в том, чтобы со временем разместить двадцать один такой объект — отсюда и название «21 на 21-м».
Гаспар Ноэ о съемках «Необратимости»: Большую часть съемок я сам держал камеру — снимал с рук. Я этим не горжусь — я вовсе не кокаинист, у меня даже аллергия на него, — но некоторые члены съемочной группы употребляли кокаин. Когда нужно было подниматься и спускаться по лестнице, постоянно меняя ракурс, у меня начинали болеть руки, и друзья на площадке давали мне кокаин. Я чувствовал прилив сил, словно становился супергероем: взлетаешь по лестнице, управляя камерой... Я был очень рад, что это помогло мне снять нужные сцены. Но после двух дней такой беготни вверх-вниз по лестнице с тяжелой камерой, а я не такой уж сильный человек, когда действие кокаина закончилось, навалилась такая боль, что я не мог поднять даже рюмку водки.
Это мое любимое оружие, «Беретта». Я использовал его в нескольких своих фильмах. Я думаю что этот пистолет очень сексуален. В отличии от того, что в стиле Джеймса Бонда, он очень маленький, выглядит более мощно. Чоу Юньфат держит его, словно Ален Делон или Клинт Иствуд… он выглядит очень элегантно, очень круто. Джон Ву
Летний вечер, 1947 / худ. Эдвард Хоппер Две или три вещи, которые я знаю об Эдварде Хоппере, 2020 / реж. Вим Вендерс