БТК I Библиотека Турбо Кинематографа

«Майкл» Антуана Фукуа выйдет в российский прокат 28 мая благодаря @volgafilms!

Подкаст воскресе! Братский Турбо Кинотеатр официально открывает свои двери и приглашает всех фанатов качественных «двойных сеансов» жанрового кино. Сегодня Артём, Антон и Ваня выбрали для сдвоенного сеанса два крайне разных фильма, у которых всё же есть одна общая вещь. Это две картины с противостоянием двух гигантов экрана — ДЕНЗЕЛА ВАШИНГТОНА и РАССЕЛА КРОУ: - «Забытый» кибер-блокбастер от Paramount «Виртуозность» режиссёра «Газонокосильщика» Бретта Леонарда; - Большой (прямо как сам Кроу в последнее десятилетие) крайм-флик Ридли Скотта «Американский гангстер». Как Кроу и Вашингтон играют в кошки-мышки, в чём эпичность обеих лент и почему Антон хочет, чтобы «Виртуозность» была аннигилирована — об этом в новом выпуске #БелаТараКано. 🎙Подписывайтесь на страничку нашего подкаста в Яндекс Музыка, mave и на других доступных платформах. А также пишите свои жалобы и пожелания в комментариях. Приятного вам прослушивания. До следующего выпуска!

Что? Тизер? К новому выпуску подкаста? Снова? Опять? Ура? Ура! Дензел против Кроу. «Виртуозность» (1995) и «Гангстер» (2007). Завтра.

Время шизотеорий по фильму, на который всем плевать. Надеюсь, вы готовы. Эндрю Кевин Уокер написал первый драфт своего сатаник‑слэшера Psycho Killer ещё в 2007 году. На бумаге это было максимально трансгрессивное кино, которое буквально помещало зрителя в голову отбитого «солдата Сатаны», постоянно посещаемого адскими галлюцинациями с демонами, языками пламени и прочим. Громко, претенциозно, по натуре своей тупо, но эффектно. С момента появления оригинальной версии скрипт только и делал, что плавал по сети, иногда обновлялся и даже несколько раз оказывался на пороге экранизации. В какой‑то момент поставить этот сценарий должен был Фред Дёрст, и я даже не знаю, обделили ли нас шедевром дурного вкуса или уберегли от чего‑то похуже, чем то, что вышло в 2026 году. Но не суть. Из‑за того, что текст Уокера стал достоянием общественности и не особенно прятался на просторах сети, поляки из Destructive Creations (будучи фанатами всего грязного и брутального) его аккуратно подсмотрели и моментально вдохновились им для своей «анти‑игры» Hatred. Сюжетные сходства между этими двумя эджлордными произведениями настолько сильны (вплоть до финалов), что мне сложно поверить в теорию «котла идей», как бы поляки ни отсылались на первый Postal в качестве главной строчки в культурном коде своего проекта. Hatred наводит шороху уже первым трейлером 2014 года. Идеально справляется с задачей возмутить общественность и показать здоровенную «птичку» индустрии, лишившейся какой‑либо смелости и дерзости. И даже имеет потенциал стать ключевым произведением в нишевом поджанре «патлатый металлист разматывает несчастных прохожих в фарш во имя всего плохого». По крайней мере, мой ассоциативный ряд моментально выдаёт именно эту игру, когда я слышу «металлисты» и «массовая резня» в одном предложении. В 2015 году «Псих‑убийца» нашёл инвестора, но печально увяз в одной точке. Причиной тому вполне мог стать тот небольшой, но громкий резонанс, который вызвал официальный релиз Hatred в том же 2015‑м. Игру хотели запретить, удалить со всех площадок, и «серьёзные» провокации подобного уровня резко стали считаться моветоном и потенциальной репутационной бомбой для любого издателя, который решится продвигать такое. Поэтому можно смело допустить нежелание крупных студий браться за жанровый фильм, в котором главным действующим лицом является любитель рисовать пентаграммы чужими мозгами и совершать ядерные джихады во имя Рогатого. В этом подвешенном состоянии проект и пробыл, пока в дело не вступили New Regency и Фоксы — уже в начале 20‑х. Нетипичный дом для подобного фильма, которому больше место в каталоге Shudder, чем в студийной системе. Но, видимо, желание сделать свой вирусняковый хоррор (ещё и с продюсерами Barbarian в составе) оказалось сильнее. Скрипт Уокера превратился в резервное вторсырьё, из которого можно слепить что‑то в нужном тренде. Однако, несмотря на все попытки разбавить содержимое сценария, причесать его и подвести под более презентабельный товарный вид, его неуместное edgy‑нутро никуда не делось. И как бы стилистически фильм ни пытался косить под Longlegs и прочих представителей ренессанса сатанистского «элевейтед‑хоррора», первой ассоциацией во время просмотра всё равно всплывает Hatred. Игра, которая банально УСПЕЛА вольно адаптировать залежавшийся скрипт Эндрю Кевина Уокера и передать его эссенцию, пока все остальные не понимали, что с ним делать, и ждали удачного жанрового тренда, в который можно вписаться и на нём же хайпануть. Как итог: безуспешно, потому что даже с приблизительным пониманием того, как можно продать Psycho Killer, кино по ту сторону рекламы даже с правками в тексте оказалось таким же неуместным, анахроничным, странным и способным зайти только истинным пожирателям отбросов (как автор этого текста). Вот так, дорогие мои, метко и едко поляки обосрали малину фильму с двадцатилетней производственной историей. Вот kurwa.

Конечно же... Ну разумеется... Мне понравилось.

This is gonna be good. Перед Пасхой — самое оно.

Иронично, что моё эссе по оригинальным «Ликам Смерти» могло в итоге вообще не выйти. И причины тому были до смешного очевидные: цензура, модерация, страх столкновения с табуированными темами. Однако, чудо свершилось. Так что, если вам хочется хотя бы немного подготовиться к грядущему ребуту от Дэниэла Голдхабера (у которого уже приличные 70% на Rotten Tomatoes) и заодно узнать, как один из самых одиозных хорроров в истории превратился из мондо‑дока во франшизу, вокруг лора которой можно снять бойкий мета-слэшер — тогда утолите своё любопытство.

Аааа, Найн Инч НОЙЗ! Боже, как же хорош Трент Резнор в маниакальной фазе.

Новость для тех, кто затёр до дыр ремикс-версию саундтрека «Претендентов» так же сильно, как и мы.

Кажется нам, что крепкий французский экшн-ремесленник Жан-Франсуа Рише снял фильм-извинение за то недоразумение, коим стал The Working Man Дэвида Эйра. Богоугодным делом занялся человек, ибо in Statham we trust. Осталось только Рише снять бадди-муви, в котором лысый на пару с Джерри Батлером будут устраивать кровавый разнос, попутно меряясь своими продюсерскими шпагами. Но мир пока к такому не готов.

Положняк по погоде в МСК таков и никаков.

Киношный камбек неонового нейродивергента Рефна тоже будет в Каннах, правда не в конкурсе. Ожидаем вопли о дурном вкусе, большие пальцы вниз и потенциальный культ, факт существования которого будет доказывать каждый первый киноблоггер.

Это всё хорошо, но из всей основной линейки значение для нашего канала (или две трети админского состава) имеет лишь один фильм. Новый На Хон-Джин в конкурсе, детка!

Стас Барецкий, Лив Ульман и Евгений Жаринов на первом кадре «1949» Павла Павликовского. Объявили основную программу Каннского Кинофестиваля. Обещают попозже добавить ещё фильмов. • «Минотавр», реж. Андрей Звягинцев • «Bitter Christmas», реж. Педро Альмодовар • «Электрическая Венера», реж. Пьер Сальвадори (фильм открытия) • «The Beloved», реж. Родриго Сорогойен • «The Man I Love», реж. Айра Сакс • «1949», реж. Павел Павликовский • «Moulin», реж. Ласло Немеш • «Histoire de la nuit», реж. Леа Мизиус • «Fjord», реж. Кристиан Мунджиу • «Notre salut», реж. Эммануэль Марр • «Gentle Monster», реж. Мари Кройцер • «Nagi Notes», реж. Кодзи Фукада • «Hope», реж. На Хон Джин • «Sheep in the Box», реж. Хирокадзу Корээда • «Garance», реж. Жанн Эрри • «The Unknown», реж. Артур Арари • «Sudden», реж. Рюсукэ Хамагути • «The Dreamed Adventure», реж. Валеска Гризебах • «Coward», реж. Лукас Донт • «The Black Ball», реж. Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво • «A Woman’s Life», реж. Шарлин Буржуа-Таке

Нью-йоркская душнила Дэвид Эрлих внезапно поделился мнением касательно соц-медиа-ребута «Лик Смерти» — потенциально единственного слэшера в этом году, способного предоставить противоядие от всего того говна, что с собой принёс седьмой «Крик». Соберет ли он такие же бабки, как Гостфэйс? Наверняка нет, но как фильм будет сто процентов лучше, даже несмотря на то, что планка не особо высока. Хотя вера в Дэниэла Голдхабера (один из немногих людей в жанровом кино, что реально шарят за то, как работает интернет) и его способности навалить действительно остроумной меты — крепче не бывает.

Главному жанровому режиссёру XX века («Солярис» и «Сталкер» по вашему "артхаус" что ли?) сегодня исполнилось бы 94. С днём рождения, Андрей Арсеньевич!

Приколы A24 с их хитроумным «ложным» маркетингом всегда воспринимались неоднозначно, ровно как и фильмы, продававшиеся подобным образом. Из ярких примеров: «Оно приходит ночью» Трэя Эдварда Шульца или «Зелёный рыцарь» Дэвида Лоури. Амбициозные ленты с претензиями и козырными картами, которые нужно жадно держать в рукаве, дабы в последний момент сбить ими всю спесь с несчастного зрителя. Как итог — критики ценят, а зрители точат зубы. Но вместе с таким контрастом образуется и дискурс, необходимый информационный шум, благодаря которому эти фильмы всё ещё принято вспоминать, и неважно, в каком свете. «Драма» Кристофера Боргли имеет шанс стать первым подобным трюком A24, который сработает одинаково хорошо на всех. Хотя бы потому, что центральный твист здесь не «удар исподтишка» для тупого кинохода, а классный сюжетообразующий элемент, эффективно вовлекающий в нарратив. Но насколько велик этот шанс? Вопрос, конечно, остаётся, так как люди идут смотреть ромкомы с голливудскими звёздами не ради трансгрессии жанра и едких социальных комментариев, от неловкости которых хочется зарыться на шесть метров под землю. Паранойя и навязчивые мысли здесь правят балом, а наш любимый Ари Астер одним взмахом продюсерской волшебной палочки заставляет Боргли исследовать эти темы сквозь призму абсурдистского хоррора. В монтажную ткань врываются реверансы «Синему Бархату», на стене в квартире главных героев заманчиво висит постер «Страсти» Бергмана. Свадебным альбомам идут в противовес ган-фетиш-каталоги и сцены подросткового эджлордизма. Полный А24-фарш, так сказать. В попытке быть «не таким, как все» порой хочется обвинить и самого автора, продавливающего одну ноту и шутящего одну и ту же шутку. Но то, что в руках у условного Рубена Эстлунда стало бы паршивым сборником надменных анекдотов, у Боргли играет очень живо — и сценарно (на ха-ха пробивает прям регулярно), и с точки зрения чистого киноязыка. В последнем очень сильно помогает то, как бойко и странно фильм оперирует монтажом, гораздо более экспериментальным и игривым, чем можно ожидать от ленты с синопсисом «влюблённая пара очень неловко пытается разобраться с тараканами в отношениях». Инаковость формы выбивает почву из-под ног уже с пролога: открыточного, милого, но всё равно с вшитой в подкорку фриковостью, которая по ходу пьесы будет лишь экспоненциально расти. И тем самым вызывать эмоции, потому что, несмотря на гротеск сценария «Драмы» (который, тем не менее, не выходит за грани разумного), её душа и сердце всё равно очень узнаваемые и по конвенциям жанра романтической комедии, и с позиции житейского опыта. Ну и нельзя не оценить главный метаприкол: если Зендею и Паттинсона так экзистенциально корёжит по жизни и в любви, то чем мы хуже? Богоугодно и по-настоящему смешно. Сыграло выше наших ожиданий, и мы надеемся, что оправдает ваши. В кино с 9 апреля, благодаря стараниям Вольги.

#duality Пока наступают последние дни, Дуальность'25 здесь. Суть осталась прежней: Журналисты, критики, блогеры, продюсеры и режиссеры выбрали два фильма 2025 года: один максимально похож на минувший год, второй — полная его противоположность. Плюс бонусные материалы с главными (по мнению большинства) сериалами и актерами года, а также ожидания от 2026. А, конечно, пасхалки в оформлении. Подготовка очередной «Дуальности» (четвертой по счету) заметно затянулась отчасти из-за новой панк-концепции (претворенной в жизнь золотыми руками вайб-дизайнера Mariа_On), отчасти из-за того, что когда говорят «дедлайн», я отвечаю «Пользователь был(а) очень давно». Количество участников на это раз до прошлогоднего рекорда в сотню не дотянуло, зато выборка фильмов стала чуть разнообразнее. Каналы респондентов можно найти в отдельной папке. Спасибо, без вас Руки Брессона – лишь пустые рукава. На страницах зина вы можете наткнуться на работы художников, создавших альтернативные постеры к упомянутым респондентами фильмам — эти люди достойны отдельного упоминания в виде ссылок на их профили в запрещенной социальной сети: @agustinrmichel, @eileadesign, @jj_designed, @magnumdpi, @h________ff, @tyhdesign, @cory.films, @justbychris. Подборку фильмов-участников Дуальности'25, конечно, можно найти на леттере. А буде Телеграм прикажет долго жить текст и наполнение продублирован на набирающем популярность сервисе Substack, а сам зин можно отдельно скачать с Google Drive. Как говорил классик, сохрани на стену, чтобы не потерять. Руки предлагают взглянуть на 2025 в последний раз. И переключить канал.

Мысли по «Драме» ещё копятся, а пока зацените какую панковскую красоту намутили Руки Брессона. Всё уйдет, кино останется. Как и люди, которые его любят.