Приколы A24 с их хитроумным «ложным» маркетингом всегда воспринимались неоднозначно, ровно как и фильмы, продававшиеся подобным образом. Из ярких примеров: «Оно приходит ночью» Трэя Эдварда Шульца или «Зелёный рыцарь» Дэвида Лоури. Амбициозные ленты с претензиями и козырными картами, которые нужно жадно держать в рукаве, дабы в последний момент сбить ими всю спесь с несчастного зрителя. Как итог — критики ценят, а зрители точат зубы. Но вместе с таким контрастом образуется и дискурс, необходимый информационный шум, благодаря которому эти фильмы всё ещё принято вспоминать, и неважно, в каком свете. «Драма» Кристофера Боргли имеет шанс стать первым подобным трюком A24, который сработает одинаково хорошо на всех. Хотя бы потому, что центральный твист здесь не «удар исподтишка» для тупого кинохода, а классный сюжетообразующий элемент, эффективно вовлекающий в нарратив. Но насколько велик этот шанс? Вопрос, конечно, остаётся, так как люди идут смотреть ромкомы с голливудскими звёздами не ради трансгрессии жанра и едких социальных комментариев, от неловкости которых хочется зарыться на шесть метров под землю. Паранойя и навязчивые мысли здесь правят балом, а наш любимый Ари Астер одним взмахом продюсерской волшебной палочки заставляет Боргли исследовать эти темы сквозь призму абсурдистского хоррора. В монтажную ткань врываются реверансы «Синему Бархату», на стене в квартире главных героев заманчиво висит постер «Страсти» Бергмана. Свадебным альбомам идут в противовес ган-фетиш-каталоги и сцены подросткового эджлордизма. Полный А24-фарш, так сказать. В попытке быть «не таким, как все» порой хочется обвинить и самого автора, продавливающего одну ноту и шутящего одну и ту же шутку. Но то, что в руках у условного Рубена Эстлунда стало бы паршивым сборником надменных анекдотов, у Боргли играет очень живо — и сценарно (на ха-ха пробивает прям регулярно), и с точки зрения чистого киноязыка. В последнем очень сильно помогает то, как бойко и странно фильм оперирует монтажом, гораздо более экспериментальным и игривым, чем можно ожидать от ленты с синопсисом «влюблённая пара очень неловко пытается разобраться с тараканами в отношениях». Инаковость формы выбивает почву из-под ног уже с пролога: открыточного, милого, но всё равно с вшитой в подкорку фриковостью, которая по ходу пьесы будет лишь экспоненциально расти. И тем самым вызывать эмоции, потому что, несмотря на гротеск сценария «Драмы» (который, тем не менее, не выходит за грани разумного), её душа и сердце всё равно очень узнаваемые и по конвенциям жанра романтической комедии, и с позиции житейского опыта. Ну и нельзя не оценить главный метаприкол: если Зендею и Паттинсона так экзистенциально корёжит по жизни и в любви, то чем мы хуже? Богоугодно и по-настоящему смешно. Сыграло выше наших ожиданий, и мы надеемся, что оправдает ваши. В кино с 9 апреля, благодаря стараниям Вольги.