БТК I Библиотека Турбо Кинематографа

Оригинальный кадр «Битвы за Битвой» vs как её показывали в российских кинотеатрах. А ведь ещё есть 70мм IMAX...

Троянское и-го-го от Кристофера Нолана в новом Empire. Ну и-го-гений.

Ну тут и без «Сарабанды» Генделя грустно. Мы всё дальше от бога.

По поводу The Smashing Machine Сэфди. Оправдались ожидания и Бенни решил сделать художественную реконструкцию блестящего документального фильма Джона Хайамса (да, который снял «Универсальных Солдатов» 3 и 4). Фактически покадровую, иногда до издевательства точную, но на пути всё ж теряющую сырую энергетику ранимой маскулинности, которую исследовал Хайамс в своей работе. Дополнительным тычком кажется и внедрение в антибайопиковый нарратив конвенциональных элементов спортивного байопика. Они не только выбиваются из выпуклого квазидокументального стиля Сэфди, но и в какой-то момент кажутся троллингом правил голливудского кинопроизводства. Постоянные ссоры с любовным интересом, включающие в программу битую посуду и разорванные в клочья двери. Тренировочный монтаж под КАВЕР на Фрэнка Синатру. Лобовые метафоры, чью грубость трижды по-кулешовски подчёркивают. Эпизоды вычурные настолько, что подозревать в подлой игре начинаешь всех. Даже допускаешь мысль о том, что и Дуэйн Джонсон тут намеренно идёт против кроткой и ранимой модели поведения, сыгранного им Марка Керра. Из под убедительного грима прям-таки вырывается быковатый характер прущего на уверенном комбайна, который произносит (реальные) слова тридцатилетнего борца с апломбом человека, повидавшего всё говно этого мира. Но я не верю в то, что природа настолько очистилась и что игра с метаподтекстами тут может быть настолько глубока. Слоям смысла мы говорим «не сегодня». А вот чудесному визуалу, невероятному спэйс-джаз саундтреку в стиле Ёко Канно и традиционной для обоих Сэфди работе с актёрской фактурой (большая часть попаданий, естественно, за непрофессионалами) — «здрасте» сказать можно. Только фильм Хайамса перед этим не смотрите, окажете себе медвежью услугу. Даже несмотря на то, что новинка во многом хорошо его дополняет.

Минутка #Gэйминг'а. Легендарная Manhunt от Рокстаров прошла через многое, попутно сделав немало. И снафф-эстетику стильно эксплуатировала, и все возможные баны на свою жопу получила, и лором людей шокировала, и культовый статус заработала. Последний, как мне кажется, укрепляется с каждым годом. Если даже не сказать, что Manhunt уже стал сертифицированной классикой мирового хоррор-боевика, повлиявшего на нео-нуарный сплэттер как мало что в жанре. Даже удивительно, что мы получили симпатичный фанатский коротыш про горящие урны, злой биомусор с дубинками и снаффовый мрак только в 2025 году. Но за это, как мне кажется, стоит уже благодарить влияние (без пяти секунд отменённого) Дэмиана Леоне с его «Ужасающими». Мода на аналоговый DYI расцвела, зумеры начали выкупать за Фангорию, грайндхаус и плёночную грязь. Тенденция самая что ни на есть приятная.

Героиня Эмили Блант из The Smashing Machine во время КАЖДОГО эпизода семейной ссоры со Скалой:

А вы тоже любите обложки и постеры к фильмам, на которых главному герою дорисовывают здоровенный автомат ПРОСТО ПОТОМУ ЧТО? Мой личный гилти плэжа от мира художественного дизайна. Главное, чтоб волына была побольше и с самыми нереалистичными пропорциями.

+6

Если подробнее, то HIM — это действительно элевейтед хоррор для gym bros, страдающих от СДВГ под ритмы трэпа. Ничего ужасного само по себе нет, ведь каждому гендеру по Рёфну, так скажем. Особенно будут рады те, кому нравится в трансцедентальном ужасе... отсутствие элементов трансцендентализма, уступивших место клипмейкерской гиперактивности, от которой натурально трещит череп. Однако кое-что я нахожу до обидного забавным. Продакшн Джордана Пила имеет крайне строгую направленность выпускаемых им картин. Плюс минус все, от «Прочь» и до «Страны Лавкрафта», посвящены морально-волевому торжеству индивидуальности чёрной расы перед лицом Белой Тирании. Последняя обязательно должна быть пропущена через остроумный сатирический фильтр (коим тут выступает комментарий на NFL, чёрный спорт под руководством белых), дабы кровожадная расправа над угнетателями смотрелась и весело, и катарсично. Но при наличии всех вводных, что должны по итогу придать HIM могучего манифестного пафоса, фильм ощущается как вторсырье со всего на свете. Красивой вторичкой. И это при том, что HIM есть чем похвастаться и выпендриться. Классный цифровой лук, борзая энергетика и бесячий, но крайне выразительный стиль. Даже шутки про высветленные брови Джулии Фокс есть, за что лишний балл можно накинуть СМЕЛО. Но вот попытка пройти по канату между инаковостью и верностью сформированным трендами жанровым фабулам — как по мне тачдауна не выбила. А ещё я думаю, что вместо Марлона (офигенного) нужно было ставить Дэймона Уайанса. Раз уж в первом акте позволили себе неймдропнуть Man On Fire, то нужно было ещё и порадовать фанатов «Последнего Бойскаута». Но это уже я.

+2

HIM aka «ТОГО САМОГО» (не знаю как писать это название не капсом) Джастина Типпинга можно ругать за всякое. В том числе — за претенциозную разбивку нарратива на главы с пафосными титрами с начале каждой из них. Однако, судя по всему, типографу решили доплатить за то, чтоб каждая буковка или символ в кадре выглядел стильно. И прикиньте — выглядит так, что и не докопаться.

+6

Кого как, а меня НСТ Хоррор Фест не отпускает. Опыт оказался для меня во многом нервным, хотя и важным. Не только потому, что я светил лицом и был в бочке затычкой фактически на каждом обсуждении (из-за чего я натырил 4 брендированных дождевика, каждый из которых раздал коллегам и друзьям), но и потому, что я впервые был в составе жюри на маленьком, но кинофестивале. Мой голос имел вес в решающие моменты раздачи наград. И мне даже довелось кому-то эти самые награды презентовать... В чём, собственно, и были все нервы, в ответственный момент пришлось аж холодный стакан со Спрайтом прикладывать к горящему от стресса лбу. И так уж вышло, что победную грамоту мне довелось вручать фильму с эпичной локализацией компании «Кинологистика» Анатолия Астраловича — «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит», который в оригинале называется Traumatika. Он выходит в прокат уже завтра и несмотря на то, что он сносно оценён на Rotten Tomatoes (68% свежести) и мои коллеги по жюри его благосклонно приняли, фанатов у него ещё меньше, чем жира на животе у Глена Пауэлла. И я не могу сказать, что это прям совсем уж незаслуженно. Дешево, мерзко, бессмысленно, бесформенно — лишь часть эпитетов, которые можно употребить в адрес данной картины. Однако, по причинам в большинстве своём неправильным, я нашёл в этом своё очарование. Это структурно совершенно невменяемое кино, которое делится на два ПОЧТИ обособленных друг от друга произведения: маргинальный possesion-horror с визуальным духом Resident Evil 7 (где есть сегменты, снятые с перспективы глаз похищенного ребёнка) и винтажно-сатирический слэшер, аляповато выстёбывающий «тру-крайм». Как можно догадаться — деление выглядит таким образом, словно режиссёр решил дополнить свой крепко сбитый средний метр трэшовым двадцатиминутным эпилогом, дабы дотянуть до восьмидесяти минут хронометража. Красота. Не будь эти две полярности между собой хоть сколько-нибудь сюжетно связаны, то было б круче и смелее. Рискну предположить, что оно сильнее бы воспринималось как грайндхаус-смотр, в котором жеванная плёнка фактически перескочила на другое кино. Но вместо этого их всё равно стараются логически, тематически и исторически между собой скрепить, из-за чего возникает масса вопросов по поводу целесообразности данного финта. Самое дикое — на часть этих вопросов автор даже рискует отвечать. Иногда себе во вред, фактически обнуляя большую часть показанного, но зато честно. Большим сюрпризом оказывается ещё и то, что постановщик Цигаридис вытягивает оба тональных регистра в меру своих возможностей. И в этом как раз и заключается та доля очарования, о котором я писал выше. На Traumatika всем плевать. Ценители жанра его попускают на все четыре стороны. Простые зрители тоже будут воротить от него нос. Но лично во мне он пробудил прелестные ощущения, когда скачиваешь рандомный бэшный хоррор с торрентов, ориентируясь чисто по постеру, и не без интереса в него залипаешь. Как будто нарыл в кривом, но живом НЕЧТО маленькую отдушину от прилизанных инди-страшилок с эмоциональным диапазоном обувной ложки. Этого недостаточно, чтобы орать о том, что b-movie стали снова великими, конечно, но я это чувство уже подзабыл. И мне было приятно себе о нём напомнить.

Тем временем ещё один наш админ разродился лонгридом на весьма актуальную и даже порядком надоевшую тенденцию сатиры в кино, порассуждал о положении современной комедии, новых Астере и ПТА и не только. Знаем, что на уме публике ныне совсем другие статьи, но по моему получилось интересно.

+6

Стилистическая эклектика V/H/S/HALLOWEEN. Сезон страшилок не заканчивается (новости про рунет, ууууууууу), а с пересмотра этого пирожочка я не смог побороть соблазн наречь эту часть одной из лучших за всю историю франшизы. Ужас в мониторах и за зеркальными окнами. Бутафория, что словно одержимая демонами рвёт детство на кровавые клочки. Жанровый угар трэшовых кассеток наконец-то подружился с хоррор-трансгрессией. И Брэду Миска за такой смачный подгон в колядовальное ведёрко хочется сказать искреннее «спасибо». Подробнее — в подкасте, решили не мелочиться.

Не так давно я испытываю некоторые проблемы со здоровьем, что мешают мне нормализовать режим сна и нормально функционировать в часы бодрствования. И в промежутках, когда я всё-таки стараюсь уснуть, я переслушиваю старые выпуски подкаста #БелаТараКано. Кто-то скажет, что я топлю себя в ностальгических соплях по былым временам. Грежу по тому, чтоб вернуть былую непосредственность, если даже не сказать МАГИЮ в то, чем я занимаюсь и как самовыражаюсь. И это отчасти будет правдой. Для меня — это действительно своего рода ревизия и не столько ради судьбы канала, несколько затерявшегося в трёх соснах, а скорее для себя самого. Моё отношение к любимым занятиям сильно поменялось за время. Отдушина стала работой, работа — рутиной, а рутина — чем-то без цели. Я не могу просто взять и направить совершаемые мной действия в себя и получать внутреннее удовлетворение от хорошо проделанной работы, потому что стал жертвой многих болячек эпохи соцсетей (о чём прекрасно написал Юра). Заставил себя думать о том, что мне необходимо признание коллег, необходимо признание сообщества, даже людей, которых я вообще не знаю или которые мне даже не симпатичны. Главной моей ошибкой было воспринимать любовь к кино, свои способности о нём писать и говорить как некий доступ к тусовке, частью которой я искренне хотел быть больше десятилетия. Этим я начал стирать в здоровенное конфликтное пятно само свое существование и отнимать радость от того, что является важнейшей частью меня. И прослушав один из первых выпусков своего же подкаста, где мы обсуждаем фильм «Внутри» с Дэфо, во мне кое-что всё ж кликнуло. Что по-настоящему мне нужно было сделать, дабы стать счастливым во всех своих активностях, так это признать свою любовь к кино в первозданном её смысле. Как нечто панковское, способ выжить и сохранить себя в изменчивом мире, который трясёт в (не)понятных припадках сомнений, обид и зависти. И не менять свою перцепцию насильно, не принуждать себя к отказу от того, что однажды сделало тебя тобой. Я перебиваю, ору, чрезмерно экспрессирую, пишу тяжелым слогом и в целом факаплю стилистический баланс внутри своих очерков про кино, которое по сути никому не нужно. Многие про меня наговорят и больше, а это так... навскидку. Зато это классно и, как мне кажется, безвредно для окружающей среды. Особенно внутри поломанной экосистемы медиа, которая находится в таком жирном переизбытке всего, что кони с людьми уже смешались в КотоПсов. Да, желание валидации сильно и оно способно превратить тебя в охочего до внимания наркомана. Но оно ничего не значит, если внутреннее отношение к любимому делу пропитано убеждением в том, что оно неуместно, кринжово и вообще лучше б траву потрогал, пёс, чем любимым делом заниматься, душу отводить. В какой-то момент это всё будет в прошлом. То, что сейчас кажется трибуной, станет руинами. Пузырь реально лопнет. Однако мысль об этом страшит меньше, чем раньше. Мы всё равно продолжим выживать, изживать и наживать. So be human. Enjoy. Fuck up. Shake your ass. Dance. *запускайте Runaway от Дела Шэннона*

Ни разу не удивлюсь, если до конца дня возмущения внутри тг-каналов о кино дойдут до такой вот степени риторики. Если они уже не дошли. Как говорится, они хотели сбежать из Твиттера... За скрины спасибо Вадиму Патерсоновичу.

Вместо того, чтоб выругиваться на текст, что Одиссеевской стрелой пробил насквозь сотни, если не тысячи тг-каналов про кино, мы хотим задать вопрос: Какие фильмы вы бы себе скачали на флэшку или жёсткий диск в первую очередь, если б узнали, что завтра отключат рунет? Мы просто ценители аналога. Уважаем физические носители больше, чем людей. И с чего, на чем и ЧТО смотреть будем мы – предельно понятно.

Если бы я всю жизнь прожил в танке и узнал про существование «Убить Билла» через этот трейлер к The Whole Bloody Affair (полному изданию фильма на 4 часа), то я б буквально не знал куда себя деть от восторга. Хотя я и будучи фанатом до сих пор офигеваю с того, насколько вневременным, лихим и попросту турбированным выглядит этот фильм. Воистину. Произведение, ради создания которого Лобастый Тарантас был рождён на белый свет.

Там у фанатов македонского пиу-пиу праздник: наконец-то слили новую реставрацию «Круто Сваренных» Джона Ву. Самое то, чтоб создать аккуратный вайбик перед сном и отрубиться под расслабляющие звуки свинцового дождя.

В рамках прошедшего НСТ Хоррор-Феста наличие «Голосового Помощника» действительно смотрелось, как нечто ужасающее и не сулящее ни черта хорошего. Ведь от словосочетания «российский триллер про искусственный интеллект» любой бы засунул голову в песок со страха... Страха того, что накормят с лопаты самой кринжовой и спекулятивной безвкусицей, которую киноделы только могут поставить в наши глотки. Но по итогу произошло страшное событие несколько другого толка: кино оказалось действительно крутецким. Не то ретроградный Сатурн отплясал во славу Буббе Сойеру, не то остальной лайн-ап фестиваля был откровенно на любителей копаться в мусорке. Хочется сказать, что третьего не дано, однако полнометражный дебют семейной четы Витвицки (муж-режиссёр и жена-сценарист) настолько собранно слеплен, что подозревать авторов в удаче как-то не пристало, слишком уж много было сделано правильных решений. Не слэшер, как может показаться поначалу (пятёрка архетипов даже на месте), а почти что ревизионистский whodunnit, в котором роль дознавателя играет стильная кибер-матрёшка. Предсказуемый с позиции интриги (тайп кастинг никто не отменял), но никогда не загоняющий себя в тупик. Лишённый назиданий про то, что колонки нас всех захватят, но всё ж поднимающий каверзный вопрос о том, как современные технологии могут использоваться внутри российского правового поля. И самое приятное — несмотря на провокационные темы, которые могли завести «Помощника» на территорию интеллектуального размышления о справедливости в цифровом мире, это всё равно жанровый фильм, в котором отрубленные руки приветствуются зрительскими аплодисментами (каламбур, но правда). Экшн неожиданно чисто поставлен, клипмейкерский лоск работает не во вред (кроме одной музыкальной интерлюдии), сценарий и в напряге держит, и время от времени заставляет местную Алису смешно прожаривать персонажей за всю хурму. Весь хрон сидел с выражением лица, словно откопал славный, стильный, модный и молодёжный ЦПШ-программер с середины нулевых. Только более прилизанный по цветокору и монтажу. Лучше, казалось, и быть не может, при нашей-то экономике. Ан нет. Ведь оказывается, что отечественные ценители жанра шарят за “Good For Her” Cinematic Universe, которая с этим фильмом неожиданно расширилась. Зацепите в кино, если не лень. Реально достойная вещь.

Поглядывая в сторону офигенного трейлера к анимационному Бахубали, нам всё ещё решительно непонятно, как С.С. Раджамули сидит на жопе ровно без прав на экранизацию «Принца Персии». Благо, что и стиль мульта по его эпику даже не на «Аркейн» подозрительно похож (тут как раз всё понятно, лягушки из Фортиша продюсируют), а на кислотный ремикс того, что недавно наворотили в Prince of Persia: The Lost Crown... Кусочек #Gэйминг'а в нашем карри получается, да? Ждём как сумасшедшие.

И раз уж вечер трейлеров сегодня продолжается, то Janus Films выложили долгожданный трейлер фильма «Воскрешение» от Би Ганя. Стоить напомнить, что благодаря фестивалю КароАрт, мы смогли посмотреть фильм (о чем мы писали еще месяц назад). Прекрасный трейлер, который передает только 5-10% того визуального пиршерства, который ждёт нас. Обязательно ловите в кино в январе 2026 года!