Кого как, а меня НСТ Хоррор Фест не отпускает. Опыт оказался для меня во многом нервным, хотя и важным. Не только потому, что я светил лицом и был в бочке затычкой фактически на каждом обсуждении (из-за чего я натырил 4 брендированных дождевика, каждый из которых раздал коллегам и друзьям), но и потому, что я впервые был в составе жюри на маленьком, но кинофестивале. Мой голос имел вес в решающие моменты раздачи наград. И мне даже довелось кому-то эти самые награды презентовать... В чём, собственно, и были все нервы, в ответственный момент пришлось аж холодный стакан со Спрайтом прикладывать к горящему от стресса лбу. И так уж вышло, что победную грамоту мне довелось вручать фильму с эпичной локализацией компании «Кинологистика» Анатолия Астраловича — «Оно. Кошмар на Мейпл-стрит», который в оригинале называется Traumatika. Он выходит в прокат уже завтра и несмотря на то, что он сносно оценён на Rotten Tomatoes (68% свежести) и мои коллеги по жюри его благосклонно приняли, фанатов у него ещё меньше, чем жира на животе у Глена Пауэлла. И я не могу сказать, что это прям совсем уж незаслуженно. Дешево, мерзко, бессмысленно, бесформенно — лишь часть эпитетов, которые можно употребить в адрес данной картины. Однако, по причинам в большинстве своём неправильным, я нашёл в этом своё очарование. Это структурно совершенно невменяемое кино, которое делится на два ПОЧТИ обособленных друг от друга произведения: маргинальный possesion-horror с визуальным духом Resident Evil 7 (где есть сегменты, снятые с перспективы глаз похищенного ребёнка) и винтажно-сатирический слэшер, аляповато выстёбывающий «тру-крайм». Как можно догадаться — деление выглядит таким образом, словно режиссёр решил дополнить свой крепко сбитый средний метр трэшовым двадцатиминутным эпилогом, дабы дотянуть до восьмидесяти минут хронометража. Красота. Не будь эти две полярности между собой хоть сколько-нибудь сюжетно связаны, то было б круче и смелее. Рискну предположить, что оно сильнее бы воспринималось как грайндхаус-смотр, в котором жеванная плёнка фактически перескочила на другое кино. Но вместо этого их всё равно стараются логически, тематически и исторически между собой скрепить, из-за чего возникает масса вопросов по поводу целесообразности данного финта. Самое дикое — на часть этих вопросов автор даже рискует отвечать. Иногда себе во вред, фактически обнуляя большую часть показанного, но зато честно. Большим сюрпризом оказывается ещё и то, что постановщик Цигаридис вытягивает оба тональных регистра в меру своих возможностей. И в этом как раз и заключается та доля очарования, о котором я писал выше. На Traumatika всем плевать. Ценители жанра его попускают на все четыре стороны. Простые зрители тоже будут воротить от него нос. Но лично во мне он пробудил прелестные ощущения, когда скачиваешь рандомный бэшный хоррор с торрентов, ориентируясь чисто по постеру, и не без интереса в него залипаешь. Как будто нарыл в кривом, но живом НЕЧТО маленькую отдушину от прилизанных инди-страшилок с эмоциональным диапазоном обувной ложки. Этого недостаточно, чтобы орать о том, что b-movie стали снова великими, конечно, но я это чувство уже подзабыл. И мне было приятно себе о нём напомнить.