По поводу The Smashing Machine Сэфди. Оправдались ожидания и Бенни решил сделать художественную реконструкцию блестящего документального фильма Джона Хайамса (да, который снял «Универсальных Солдатов» 3 и 4). Фактически покадровую, иногда до издевательства точную, но на пути всё ж теряющую сырую энергетику ранимой маскулинности, которую исследовал Хайамс в своей работе. Дополнительным тычком кажется и внедрение в антибайопиковый нарратив конвенциональных элементов спортивного байопика. Они не только выбиваются из выпуклого квазидокументального стиля Сэфди, но и в какой-то момент кажутся троллингом правил голливудского кинопроизводства. Постоянные ссоры с любовным интересом, включающие в программу битую посуду и разорванные в клочья двери. Тренировочный монтаж под КАВЕР на Фрэнка Синатру. Лобовые метафоры, чью грубость трижды по-кулешовски подчёркивают. Эпизоды вычурные настолько, что подозревать в подлой игре начинаешь всех. Даже допускаешь мысль о том, что и Дуэйн Джонсон тут намеренно идёт против кроткой и ранимой модели поведения, сыгранного им Марка Керра. Из под убедительного грима прям-таки вырывается быковатый характер прущего на уверенном комбайна, который произносит (реальные) слова тридцатилетнего борца с апломбом человека, повидавшего всё говно этого мира. Но я не верю в то, что природа настолько очистилась и что игра с метаподтекстами тут может быть настолько глубока. Слоям смысла мы говорим «не сегодня». А вот чудесному визуалу, невероятному спэйс-джаз саундтреку в стиле Ёко Канно и традиционной для обоих Сэфди работе с актёрской фактурой (большая часть попаданий, естественно, за непрофессионалами) — «здрасте» сказать можно. Только фильм Хайамса перед этим не смотрите, окажете себе медвежью услугу. Даже несмотря на то, что новинка во многом хорошо его дополняет.