Основная проблема «Социальной расплаты» Аарона Соркина — ее маркетинг. Связывать фильм с «Социальной сетью» aka одним из лучших фильмов нашего века было маркетинговым самоубийством с самого начала. История смелой сотрудницы Facebook Фрэнсис Хаген, передавшей журналисту The Wall Street Journal внутренние файлы о жутких алгоритмах платформы, вполне могла существовать самостоятельно, а не притворяться сиквелом. В конце концов, если уж на то пошло, вся наша реальность с ее бигтехом, алгоритмами и бесконечной борьбой за внимание — один большой сиквел финчеровского опуса, в котором мы теперь живем. Все еще никто не пишет диалоги лучше Аарона Соркина, а музыка Александра Деспла, кажется, способна тронуть за душу вне зависимости от происходящего на экране. В остальном перед нами довольно стерильная журналистская драма-расследование, в которую по-настоящему вникаешь прежде всего благодаря мастерству Соркина и прекрасным актерам, которым доверены его слова. И невольно думаешь: а что было бы, возьмись за эту историю другой режиссер? Появилось бы в ней больше души, неоднозначности, какого-то настоящего внутреннего конфликта? Увидели бы мы наконец ту самую обещанную «расплату»? И все же греет уже то, что разговор о лжи, манипуляциях и устройстве социальных сетей продолжается, и что о людях, которые первыми вынесли его на такой масштабный уровень, не забывают. Во время просмотра внутри неизбежно закипает злость, когда снова вспоминаешь: у каждого из нас теперь свои «новости», практически все онлайн подчинено охватам и деньгам, а даже самые разрушительные последствия оказываются недостаточным поводом остановить огромную машину. И где-то в ее центре все еще стоит один человек, когда-то мечтавший объединить людей, а теперь будто сам ставший заложником созданной им системы — системы, перемалывающей людей, информацию и саму реальность. Пути назад уже нет. И во властном, холодном, почти роботоподобном взгляде талантливейшего Джереми Стронга не осталось ничего от юного гика Джесси Айзенберга шестнадцатилетней давности. #отзыв_cx