Парнасский пересмешник

Их просто меняют местами* То директрис музеев, то директоров театров. Не культура, а сказка о потерянных кадрах. Такое чувство, что кто-то расстилает на столе монополию и, потешаясь, двигает местами карточки персонажей *с небольшими поправками В итоге Хабенский - и худрук МХТ имени Чехова и ректор Школы-студии МХАТ, а Безруков - худрук МХАТ им. Горького

Примерно раз в несколько лет мировые СМИ облетает новость: обнаружена очередная работа Микеланджело. Заголовки кричат о сенсации, специалисты морщатся, проходит время - и никто уже не помнит, о чём был разговор. Уильям Уоллес, крупнейший из ныне живущих знатоков великого флорентийца, подсчитал: с 2000 года таких атрибуций набралось около сорока пяти. Ни одна из них не вошла в историю. На этот раз всё обстоит чуть иначе. Валентина Салерно - римлянка, актриса, автор беллетристики - десять лет назад задумала написать роман о Микеланджело. Для романа понадобился материал, материал привёл в архивы, архивы затянули. В итоге романа, судя по всему, нет, зато есть претензия на атрибуцию: мраморный бюст Христа в базилике Сант-Аньезе-фуори-ле-Мура, которому пятьсот лет и который в каталоге министерства культуры числится за безымянной римской школой, по её версии вышел из рук мастера. Свои выводы она строит не на стилистическом анализе и не на технической экспертизе, а на документах - завещаниях, нотариальных записях, инвентарях церковных братств, членами которых состояли Микеланджело и его ученики. Среди находок - свидетельство о некоем «пакте нерасторжимости»: после смерти мастера его ближайшее окружение якобы договорилось хранить часть работ в тайне, в комнате с тремя замками и тремя ключами у трёх разных людей. Звучит как готовый сюжет для того самого романа. Академическая среда реагирует привычно - молчанием. Большинство специалистов по Ренессансу просто отказались комментировать. Частично это профессиональная брезгливость, частично - осторожность после недавнего конфуза с Christie's, где эскиз ступни, приписанный Микеланджело, ушёл за 27 миллионов долларов, хотя часть экспертов убеждена, что это копия. Что делает историю неожиданно живой - так это Стендаль. Писатель ещё в XIX веке стоял перед тем же бюстом в той же церкви и писал, что готов поклясться: это Микеланджело. Интуиция великого писателя против консенсуса профессионального цеха - расклад, при котором заранее не очень понятно, на чью сторону встать. Впрочем, один голос всё же прозвучал. Кардинал Мауро Гамбетти, управляющий собором Святого Петра, включил Салерно в комитет по подготовке ватиканской выставки к юбилею Микеланджело. Коллеги по комитету - люди с учёными степенями и десятилетиями архивной работы за плечами - встретили это решение с нескрываемым изумлением. Бюст стоит на своём месте. Министерство культуры его не переатрибутировало. История, скорее всего, затихнет - как затихли сорок пять предыдущих. Но осадок остаётся: иногда первым замечает нужную вещь именно тот, кому по всем правилам это не полагалось

Жигулевские горы на Волге в 1880-1890-ее годы

Снимки, сделанные Максимом Дмитриевым в 1900-е годы недалеко от истока Волги Официально признанным истоком Волги считается болотистая местность на Валдайской возвышенности в Тверской области, вблизи деревни Волговерховье. Это небольшой родник на высоте около 228 метров над уровнем моря. С научной точки зрения понятие «истока» у крупных рек обычно условно. Гидрологи применяют разные критерии: наибольшая длина, наибольший расход воды, наибольшая площадь водосбора. По совокупности этих параметров Волговерховье принято как условная, но устойчивая географическая точка отсчёта. В «Повести временных лет» начала XII века есть знаменитый пассаж: Из того же леса течёт Волга на восток и впадает семьюдесятью устьями в море Хвалисское. Летописец помещает исток Волги, Днепра и Двины в одном «лесу» - на Валдае, - что примечательно точно для своего времени, хотя и мифологизировано. Это одно из первых письменных свидетельств, связывающих исток Волги именно с Валдайской возвышенностью. Европейские картографы эпохи Возрождения - Герард Меркатор, Сигизмунд Герберштейн - наносили Волгу на карты, опираясь на расспросные сведения. Герберштейн в «Записках о Московии» описывал Волгу достаточно подробно, но исток указывал неточно, помещая его ближе к озёрам северо-запада. Первые русские «чертежи» появились при Иване Грозном, однако систематической гидрографической съёмки ещё не существовало. Подлинное научное исследование истока и бассейна Волги началось при Петре I, когда географические экспедиции приобрели государственный характер. Академические экспедиции 1768-1774 годов под руководством Петра Палласа, Ивана Лепёхина и Самуила Гмелина охватили огромные территории Поволжья. Лепёхин в «Дневных записках путешествия» описал верховья Волги и болотистый характер местности вокруг истока, впервые дав ему более или менее точную научную характеристику. К концу XVIII века положение истока на Валдайской возвышенности было закреплено в российской научной литературе как общепринятое. В XIX веке вопрос об истоке Волги неожиданно стал предметом дискуссий. Часть географов предлагала считать истоком не родник у Волговерховья, а более крупные водные объекты в системе верхней Волги - например, озеро Стерж, куда впадает молодая река уже через несколько десятков километров. Русское географическое общество, основанное в 1845 году, занималось систематизацией этих данных. В итоге возобладал принцип, по которому истоком считается наиболее удалённая точка начала водотока, а не первый крупный водоём на пути реки, - что и закрепило за родником у Волговерховья официальный статус. Важную роль сыграли работы гидрографа и географа Андрея Тилло, создавшего в конце XIX века точные гипсометрические карты Европейской России. Именно его измерения высот Валдайской возвышенности и водораздела окончательно подтвердили гидрологическую логику истока. В советский период Волга стала объектом масштабного гидрологического изучения - в первую очередь в связи со строительством каскада водохранилищ в 1930-1950-е годы. Волжско-Камский каскад из восьми гидроэлектростанций кардинально изменил гидрологический режим реки, однако сам исток это не затронуло: верховья выше Рыбинского водохранилища остались в естественном состоянии. Государственный водный кадастр СССР фиксировал исток Волги у Волговерховья с точными координатами. Параллельно велись исследования по балансу водосбора, питанию реки и роли Валдайской возвышенности как главного водораздела Европейской России. Сегодня исток Волги находится под угрозой - и это само по себе стало предметом научного изучения. Родник у Волговерховья в засушливые годы пересыхает или резко мелеет. Исследования последних десятилетий фиксируют изменения в питании верховых болот Валдая, как из-за изменения климата, так и из-за осушительной мелиорации в годы СССР. Работы Института водных проблем РАН и Валдайского филиала Государственного гидрологического института показывают, что водность верхней Волги за XX век претерпела значительные колебания и ставка делается на восстановление верховых болот как естественных регуляторов стока

Аппарат спецсвязи СССР АТС-1, иначе называемый "вертушка", в личных покоях Елизаветы II. Средства криптографической защиты информации, по всей видимости, вмонтированы в ореховый секретер

Этими замечательными работами моего любимого художника Вячеслава Колейчука сообщаю вам, что в Мультимедиа Арт музее открылась II биеннале «Искусство будущего». Пытался вспомнить, когда же была первая, оказалось - еще в 2021 году. Что ж, с возвращением!

Хоть поесть выйди из воды! Вон уже посинел весь - оглушительные крики публики, под которые Сальвадор Дали отдыхал в Венеции

Не знаю как для вас, а для меня это очень грустный кадр 1967 года с видом строящихся на Новом Арбате домов-книжек, сделанный от Спасской церкви на Спасопесковской площади. Не место им здесь, надо было на Кутузовском проспекте ставить или хотя бы за Новинским бульваром

Сложно выбрать какую-то сторону деятельности этого директора Лувра, которая бы не подвергалась разгромной критике. Поэтому ее уход по праву можно назвать актом ответственности, кем бы он ни был инициирован Прощай, де Кар - читайте мой текст о кризисе в Лувре на сайте РБК Стиль

Великая княжна Анастасия в специальной корзине-седле во время прогулки в Кунцево.

Я люблю наблюдать за паникой Мишель Уэльбэк

Камаз: по ходу, я у этой арки реально первый Дом Голицына на набережной Фонтанки: испытывает боль

Случилось то, что должно было произойти четыре месяца назад, после ограбления Лувра: его директор Лоранс де Кар подала в отставку, а президент Франции ее принял. И тут же отправил работать над сотрудничеством крупных музеев в рамках французского председательства в G7 — на должности, которой попросту не существовало прежде. Рассказываю об уходе одиозной Лоранс де Кар из Лувра на сайте РБК-стиль. То же, к слову, случилось и с предыдущим руководителем Лувра, Жан-Люком Мартинесом. Для него изобрели нечто вроде поста посла по вопросам международного сотрудничества. Это делается для сохранения хорошей мины. Кстати, Мартинес был человеком, запустившим стратегический проект по осовремениванию системы безопасности Лувра, работы по усилению защиты музея должны были начаться еще в 2021 году, когда музея возглавила де Кар, но этого не произошло. Де Кар и Мартинес — не первые директора, не угодившие публике, профессиональному сообществу и медиа. Глава Центра Помпиду Ален Себан, директор Музея Пикассо Анна Балдассари и руководитель Музея Орсе Ги Кожеваль в разное время обвинялись в авторитаризме, словесной грубости, жестокости по отношению к сотрудникам, чрезмерном контроле. Упоминались даже такие прегрешения, как требования к шоферу привозить личные вещи, а к секретарю — выгуливать собаку. Одним словом, целая система королевских почестей. Так что оторванная от реальности, скрывающаяся за файлами презентаций, пренебрежительная и невежливая, избегающая прямых вопросов и неулыбчивая, клановая и самодержавная, как все это внезапно выяснилось, де Кар — не первый и не последний руководитель в амплуа недалекого магната из фильма «Игрушка». Но речь идет не столько о личных качествах того или иного профессионала, сколько о выработавшихся в культуре стратегиях, полагаю, характерных для всего мира. Читать далее

Впервые Роберт Де Ниро посетил Москву в феврале 1982 года - накануне съемок в фильме Эмиля Лотяну "Анна Павлова" в эпизодической роли импресарио балерины Соломона Юрока. Участие голливудской звезды могло обеспечить прокат ленты в США, но чиновники из Госкино не утвердили актёра из-за его "идеологически вредной" роли в "Охотнике на оленей", которую советские чиновники сочли идеологически вредной. Михаил Козаков виделся с Де Ниро в этот визит и оставил такое воспоминание: Москва, 82-й год, февраль. За окном поземка. По лестнице спускается человек невысокого роста, коротко, под ноль, стриженая голова — очень напоминает какого-нибудь кавказца. Я о*ренел: действительно, Роберт Де Ниро собственной персоной. Роберт был молодым и блистательным, в зените своей мировой славы. А я, мы — Регина, Андрей Миронов, Олег Янковский, Илюша Авербах, Никита Михалков — не раз выпивали с американской звездой, вели всякие, иногда весьма интересные разговоры. Для нас это было особенно интересно, так как "железный занавес" ещё упирался в планшет земли, и мы как бы подглядывали в незаметные щели, неожиданно открывшиеся. Лариса Голубкина вспоминала, как актёр пришел в гости к Людмиле Максаковой постриженным налысо, шокировав присутствующих. Годом позднее он посетил советскую столицу еще раз, теперь - в качестве гостя Московского кинофестиваля. Де Ниро общался со многими советскими актерами во время своих приездов, но наиболее приятельские отношения у него выстроились с Олегом Янковским, с которым они познакомились еще во время съемок "Однажды в Америке" Серджио Леоне и "Ностальгии" Тарковского. По просьбе Де Ниро ему организовали встречу с Тарковским, на которой присутствовал снимавшийся у него в этот момент Янковский. Они поддерживали общение около 27 лет. В третий раз Де Ниро побывал в Москве в 1987 году, когда он возглавлял жюри Московского международного кинофестиваля. На XX Московском международном кинофестивале в 1997 году Де Ниро вручили почётный приз "За вклад в развитие киноискусства", как и Андрею Михалкову-Кончаловскому, Софи Лорен и Катрин Денёв. Позднее он посещал Москву в 2009, открывая ресторан Nobu на Большой Дмитровке, в 2015 году, на очередном открытии ресторана из этого же проекта: В июне 2019 года он снялся в ролике, обвиняющем российские власти во вмешательстве в американские выборы

Актер Александр Мизев поделился кадрами со съемочной площадки сериала по «Капитанской дочке» от режиссера Дмитрия Литвиненко

+6

Роберт де Ниро в Москве

Парижский аукционный дом Bonhams выставит на торги самую большую картину Сальвадора Дали, а вернее театральную декорацию 20 на 30 метров. Декорацию Дали создал для балета «Вакханалия», сюрреалистической постановки Русского балета Монте-Карло. Дали также написал либретто и разработал некоторые костюмы для постановки. Помимо Дали в создании балета были задействованы Коко Шанель и князь Александр Шервашидзе, легендарный сценограф Русского балета, который курировал изготовление декораций в мастерской труппы в Монте-Карло. Премьера балета состоялась в ноябре 1939 года в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Из-за войны в Европе Дали не смог присутствовать на ней, а Шанель отказалась отправлять свои костюмы. Тем не менее, постановка была хорошо принята публикой и впоследствии гастролировала по США. В центре декорации изображена гора Венеры (мифический Венусберг из немецкого фольклора). За ней простирается равнина Ампурдан — каменистая пустошь близ места рождения Дали в Испании. Частью декорации изначально был гигантский деревянный лебедь, сквозь разорванную грудь которого танцовщики выходили на сцену. Он, к сожалению, не сохранился до наших дней.

Глава Общества «Знание» Максим Древаль заявил, что цитируемость лекторов общества "Знание" сравнялась с цитируемостью лауреатов Нобелевской премии

Если очень бояться девяностых, можно легко не заметить тридцатые

В России фиксируются случаи штрафов за упоминание материалов от университетов и образовательных центров, признанных Минюстом «нежелательными организациями». Первые прецеденты относятся к концу 2025 года, когда сотрудника Ярославского педагогического университета оштрафовали на 20 тысяч рублей за ссылки в научной публикации на такие образовательные организации. В начале 2026 года аналогичный штраф получила сотрудница Ярославского государственного театрального института за ссылку в описании учебной программы. Суды квалифицируют такие материалы как «длящееся нарушение», что позволяет наказывать даже за старые публикации. Упоминания таких запрещенных научных организаций и вкзов в лекциях, статьях, презентациях или студенческих работах могут привести к административным штрафам или уголовным делам. И кто-то при этом еще говорит о каком-то развитии науки или образования