Аркадий II Романов

Уже завтра выходит наш новый альбом Все, кто сохранят его себе заранее, смогут участвовать в конкурсе! Подробнее в анкете по ссылке: https://pex.lc/brtiho Мы рызгрываем плеер, лимитированные кассеты с новым и релизом и плакаты (будто мы в 2002 году, привет). Дизайн сделал наш большой друг Александр @DnevnikSkarashara, покажу вам вкладыш кассеты🖤

Самые странные претензии к группе "Бонд с кнопкой" — это обвинения в графомании Странными их делает зацикленность на текстах, хотя популярная музыка никогда не только про тексты. Как писал главный музыкальный социолог Саймон Фрит: "Песня — это всегда performance, и слова песни всегда высказываются и воспринимаются через какой-то акцент. Песни больше похожи на пьесу, чем на поэзию. Слова песни работают как речь и речевые акты, выражая значение не только на уровне семантики, но также на уровне звука. Аспекты звучания напрямую выражают эмоции и особенности характера исполнителя". Артем Рондарев как-то подметил, что если прочитать тексты группы Электрофорез отдельно от музыки, то мы получим Филиппа Киркорова (что верно). Но в том и дело, что для этого Рондарев вынужден отрывать текст от исполнения и аранжировки (впрочем, ирония с Электрофорезом заключается в том, что и музыкально это не слишком далеко от Киркорова). Соответственно, анализировать тексты музыкальных произведений, отделяя их от манеры исполнения — попросту нельзя. Крайне удивляет, что люди цепляются к текстам, забывая, по меткому замечанию Николая Овчинникова, что «претензии к странной лирике — это довольно смешно в мире, где один из главных хитов девяностых — песня с сюрреалистическим сюжетом, основной рефрен которой основан на созвучии известному [владивостокскому] автору с детства слову, где ключевой поп-хит 2010-х строится на фонемах и славится строчкой "жарю ультрамальвин". Зарубежные учёные исследуют текстовые девиации в поп-музыке и находят, что люди смело терпят и странности в рифмах, и опущение каких-либо слов». Тут возникает логичный вопрос, вернее, два вопроса: есть ли в музыке критерий "плохого текста" и критерий графомании? Нет и да. Критерия объективно плохого текста нет, потому что текст в формате популярной музыки подчиняется, собственно, музыке. Если и есть подобный "объективно плохой текст", то разве что тот, который существует от музыки автономно (но только в том случае, если мы вообще слышим, что текст выпирает пятым колесом из произведения – а это не всегда очевидно). Максимум – есть тексты более и менее искусные. Самые искусные тексты те, которые демонстрируют, что у автора есть: 1. свой синтаксис. 2.понимание как именно нужно проинтонировать этот конкретный текст. 3. как связка текста и аранжировки передаёт тему артиста, которой посвящено его творчество/альбом. Талант автора выдавать интересные образы оказывается весьма вторичным, а уж связность или абсурдность лирики и вовсе не имеет значения без привязки к теме. Так вот всё это у Бонда есть. У него есть свой синтаксис („Идем пить сидр,/Глядеть тебя красивую,/Глядеть тебя, жалуясь,/Расцвести бы“). 2. Определенное интонирование (именно оно то всех и бесит), превращающее переживания героя в эпопею (что, очевидно, сверхзадача Бонда). 3. Связка пропетого и сыгранного — работает на тот же эффект, что и пункт два. Этих всех пунктов могло бы и не быть, но пока тексты Бонда воспринимаются так, что написаны, исходя из логики музыки (они могут быть написаны и до музыки, но если так, то группа умеет это хорошо замаскировать) – никакой графомании в Бонде нет. В одной из моих любимых песен поется буквально “Wanna live, don`t wanna die”. И ничего, живем с этим, не умираем. Тем не менее, графомания в музыке есть – если хотите пост про неё, дайте знать лайками плз, а то не вмещается уже)

Забавно так. Сидр – это дурацкая песенка про меня и Чистопрудное студенчество, где как раз пальто зимой, Ницше и иже с ним, глупость вселенская и чтение стихов какой-то тете с табуретки. Тупых стихов собственного сочинения, глубоко русская претенциозная самодеятельность. В связи с этим. У меня есть просьба к тем, кто не равнодушен к Бонду и пытается отстаивать как-то то, что ему нравится, пожалуйста, не делайте этого. Меня это еще больше разносит просто потому, что я понимаю, что вы, скорее всего, те люди, которые как-то издалека похоже на меня и друг на друга, и вам ранимо, и вам больно, и вам хочется справедливости какой-то, и потому вы идете на спор с кем-то, у кого своя справедливость. Не делайте этого, пожалуйста, не нужно ругаться, не пытайтесь доказать что-то, что недоказуемо, это как у Шукшина «срезал». Люди имеют полное право на то, чтобы высказываться относительно Бонда как им хочется, иначе я бы чистил коменты, и это совершенно точно не значит, что нужно отвечать что-то. Опять же на все это ваше право, но мне от этого не легче, от этого переживаний больше за состояние аудитории. Всем тем людям, которые пишут добрые слова, недоумевают, спасибо, я все читаю, я все стараюсь понять, через какое-то время у меня сформулируется мысля относительно всего этого, и я буду спокоен. Искренне ваш, Бонд с кнопкой

Пока Коля Редькин пишет про «Ноль», выложу здесь свой текст 2021 года. Он остался на моём удалённом канале, возможно, вы его не видели: Тридцать лет назад вышел лучший русский альбом всех времён. И никто ничего не написал. Юбилей проигнорировали все музыкальные каналы, которые я читаю. Меня это удивляет, потому что группа небезызвестная и даже культовая. Группа «Ноль» с её лидером Фёдором Чистяковым. «Песня о безответной любви к родине» — финал русского рока в его советской формации. Сам Чистяков был принят в тусовку под занавес существования знаменитого «Рок-клуба» («Аквариум», «Кино», «Алиса»). Успел запрыгнуть в последний вагон. Являясь органичной частью уходящей эпохи, он пел совершенно по-другому. Все свои лучшие песни Чистяков написал в 22-23 года. В 24 он уже уехал сидеть в «Кресты». Когда я впервые услышал «Человек и кошка» не было сомнений — такую песню мог написать только поживший, бывалый мужик лет под 50. Похожее чувство испытываешь, когда слышишь Шнурова, которому, вы удивитесь, до сих пор нет 50 лет. Шнуров — это Чистяков на минималках, позаимствоавший у «Дяди Фёдора» интонации и некоторые приёмы. «Песня о безответной любви к родине» — главный русский unplugged, альбом без электрических инструментов. Конечно, многое в русском роке с его квартирниками было «unplugged». Но слушая другие группы, ты понимал что люди там натурально страдали без электричества, изворачивались как могли. Здесь всё звучит органично и самобытно. Сам Чистяков — баянист, причём не в «традиционном» духе, с кокошниками и сельскими прибаутками, а в городском. «Крутится вертится шар голубой», фильм «Юность максима», атмосфера предвоенного Ленинграда и Берлина, настроение злачных городских улиц, дух кабаре. Это в хорошем смысле (во французком, не в блатном) шансон. Никакого эзопова языка, избыточной поэтичности Башлачёва или буддистского ёрзанья Гребенщикова у группы Ноль нет. О чём поёт Чистяков? Это либо приговор советскому обывателю и его унылой жизни (коммуналки, трамваи, улица Ленина, серые люди идущие на работу), либо его альтернативный вариант — поиск кайфа среди всего этого уныния. Кайфа как метафизического, так и сиюминутного («эх трава, травушка, шишечки, иголочки, грибочки»). «Он мог весело, "обув железом ноги", мчаться по льду, уйти побродить с цыганами» — писал Лев Шестов о Пушкине. На альбоме примерно такое же настроение. Чистяков был внешне похож на Джима Моррисона. Выделялся на фоне тогдашнего асексуального, доморощенного русского рока. В момент записи альбома он жил в Комарово со своей сожительницей и спутницей по трипам Ириной Левшаковой. У неё был там большой огород с различными растениями. Торчали вместе, дичали, сходили с ума. Левшакова — культовая личность рок-н-рольной богемы, роковая женщина. Кинчев открыто называл её «ведьмой». Говорят, она была последней музой Башлачёва — как вы знаете, человек потом вышел в окно. Дядя Фёдор решил вопрос по-другому. «Ведьму» Левшакову он попросту решил зарезать ножом. Случилось это в октябре 1992 года — на пике популярности группы. Ирина выжила, но жизнь Дяди Фёдора круто изменилась: тюрьма, психушка, обращение в Свидетеля Иеговы (запрещённая организация). Теряя связь с реальностью и, наверняка, исчерпав вдохновение, русский Джим Моррисон своим неудавшимся убийством поставил жирную точку в карьере группы. Правда, спустя много лет, вернулся в музыку сольно. Многие потом заимствовали музыкальную формулу Чистякова, но никто и близко не записал ничего подобного. Русские рэперы читали про траву бесконечно, но единицы сделали что-то близкое по силе к «Иду, курю». Эстетически, песни с альбома «Песня о безответной любви к родине» неприкосновенны до сих пор. Почему? Как записанные и спетые аутсайдером песни стали неожиданно созвучны любому русскому человеку? Почему они стоят вне времени? Думаю, потому что они дарят ощущения праздника. Напоминают, что жизнь — процесс, а не цель. А значит чем интенсивнее и сильнее ты чувствуешь (как плохое, так и хорошее), тем полнее ты живёшь. Чистяков заплатил за эту формулу большую цену.

Мои лекции и концерты в конце года: 1 ноября, 20:00 — Фестиваль рэп-критики «Беседы о русском рэпе», лекция «Как развивался рэп десятых» (Москва, Ровесник) 2 ноября, 14:00 — Сольная лекция «СССР — наш Древний Рим: как в Союзе косплеили античность» (Москва, Powerhouse) 15 ноября, 18:00 — Презентация альбома «Брысь» (Москва, 16 Тонн) 28 ноября, 20:00 — Презентация альбома «Брысь» (Петербург, Мачты) 7 декабря, 14:00 Сольная лекция «СССР — наш Древний Рим: как в Союзе косплеили античность» (Санкт-Петербург, «Мишка»)

Читаю книжку одного профессора по истории Центральной и Восточной Европы, отгадайте национальность автора с одного раза.

155 лет Бунину. Забавно, что автор таких токсичных и проницательных реплик о современниках в основном писал сентиментальные барские тексты о любви. Но я их почему-то всегда любил! Где-то дома лежит книжка о Бунине и Набокове как учителе и ученике, надо будет добраться.

(poll without text)

ПРЕДСТАВЛЯЕМ СПИКЕРОВ: АРКАДИЙ РОМАНОВ 🥳 Аркадий Романов — один из самых нескучных историков нашего интернета. Может и о последних рэп-релизах порассуждать, и поместить их в контекст культурной истории. Автор подкастов «На репите» и «Последний Романов», лектор «Правого Полушария Интроверта», музыкант в «Брысь» (кстати, скоро концерт!). Что послушать: 🟨«Россия 34»: Слава КПСС и его лучший альбом (при участии Даниила Бельцова) 🟨Паша Техник — главный русский рэпер XXI века (совместно с Даней Порнорэп) Что еще посетить: 🟨Концерт «Брысь» 🟨Лекция «СССР: Наш Древний Рим» 🤓🟡😀

Так вышло, что мои любимые советские режиссёры были либо «красными барчуками» и выходцами из сталинской богемы — как Герман, либо производили впечатление малоприятных людей — как Тарковский и снова Герман. Никита Сергеевич Михалков собрал в себе все эти качества, но и по уровню зрительских симпатий оставил современников позади. Сегодня ему 80 лет. Желаю, чтобы его генеральские котлы всегда были ему в масть. С юбилеем, усатый!

«Канал» Анджея Вайды погрузил меня в состояние клаустрофобии. В какой-то момент было физически тяжело наблюдать за страданиями людей с экрана, но и отвести от них свой взгляд не мог. В 1944 году бойцы польского Сопротивления подняли восстание в Варшаве. Нюанс состоял в том, что руководили им командиры из Армии Крайова, выступавшие за Правительство Польши в изгнании. Их целью было освободить город от немцев раньше советских солдат, чтобы их свободная Польша не стала «красной». В итоге Варшава была почти полностью уничтожена эсэсовцами Дирлевангера. По сюжету фильма остатки партизан пытаются покинуть город через канализацию. Вместо последнего героического боя — миллион километров говна, голодные обмороки и галлюцинации от нехватки кислорода: Мы с грустью молча шаг за шагом шли И созерцали сонм больных стонавших, Которые подняться не могли Строчки из Данте приходят на ум как зрителю, так и героям фильма (у кого ещё остаются силы что-то цитировать). Это действительно Ад, экзистенциальная катастрофа, через которую каждому герою нужно пройти. Чем-то похоже на советский фильм «Восхождение», но еще более экспрессионистский по подаче. И свободный по высказыванию: польское кино 1950-х было просто вопиюще антикоммунистическим (хотя по форме элегантно избегало такой интерпретации) — наши «оттепельные» фильмы даже близко не стояли. Рекомендую.

Сходил гостем на уютный подкаст, поговорили о людях в диапазоне от Кадышевой до Константина Леонтьева! Для тех, кому не хочется ждать нового «На репите».

Зиллениалы, рыбалка, Надежда Кадышева и отдых в санатории #запутались 🐇 Давайте признаемся, что баня лучше клуба, а дача уютнее, чем пятизвездочный отель. В новом выпуске пытаемся понять, что такое «пенсионерские» хобби, почему современная музыка в кризисе и зачем мы ходим в лес? 🐇 В гостях Аркадий Романов – автор подкастов «На репите» и «Последний Романов», лектор «Правого Полушария Интроверта», музыкант в «Брысь». Включайте подкаст: на Apple Podcasts • на Яндекс Музыке • в Spotify • в ВК • в тг-плеере • на всех остальных стримингах • и на ютубе

+2

👮‍♀️ В Питере арестовали уличных музыкантов из группы Stoptime В спецприёмник доставили певицу наоко (18-летняя Диана Логинова), барабанщика Владислава Леонтьева и гитариста Александра Орлова (парень Дианы). Ребята исполняли на улицах песни иноагентов. Прикиньте, Александр сам пришёл в полицию сразу после задержания Дианы. Всех троих обвиняют в «организации массового пребывания граждан, которое повлекло к нарушению общественного порядка». Диане ещё вменяют «дискредитацию армии» — за это ей может грозить уголовка. Написать заявления на музыкантов мог пацанский рэпер Михаил Николаев и депутат Михаил Романов. У наоко недавно вышел будто пророческий альбом «Последняя песня». Вот отрывок одной из песен: «Я больше не спою тебе, я предатель и ирод. В меня смотри, Во мне тысячи дырок от пуль твоих Лицемерных и ложных, Заставь меня Мой язык под подошву твою заткнуть, Раздави мои руки, Сломай меня, как бездушную куклу. Я просто здесь полежу, не заплачу, Мои слова Всё равно ничего не значат».

Отрывок про Ивана Дорна из моей книги: Бывший вокалист дуэта «Пара Нормальных» стал артистом переходного этапа в истории русской попсы. За ним тянулся шлейф участия в традиционном поп-дуэте из нулевых: песни «Пары Нормальных» звучали на радио в России, а клипы ротировались по ТВ. Но Дорн был самобытным исполнителем, а не бездушной машиной с эстрадного конвейера. С новым десятилетием началась новая эра и в творчестве Дорна. Его первые сольные песни 2010-2011 гг. демонстрировали, что он намерен двигаться в противоположном направлении от всего русского поп-сегмента. Для начала — сломать правила русского языка, почти неподъемного для легких поп-песен. Дорн сделал то, что когда-то удалось Михею, — адаптировал неповоротливый язык под нужды ритмики. Посмотрите, как он элегантно рифмовал на созвучия в третьей и четвертой строчке песни «Ненавижу»: Был обычный день, точно не весна, Я помню, как теперь, что ты была одна И разносила письма, А я попал в зависимость. Но это была «разминка». Настоящее приручение языка случилось в 2011 году, когда вышел программный хит певца — «Стыцамен». Там в слове «играет» он поставил ударение на первую гласную, чем нарушил орфоэпическую норму. Зато зарифмовал слово с прилагательным «любимая». Прочитайте эти строчки по всем принятым нормам русского языка — и рифмы не будет. Но пропойте это так, как сделал Дорн, и «небываемое» станет явью. Самая любимая Музыка здесь играет. Иван Дорн, «Стыцамен», 2011 «Русский язык довольно грубый, я работаю так, чтобы он пелся как будто с легким акцентом. Для меня даже каждый слог имеет значение. Иногда я переставляю ударения, рифмую не слова, а слоги. Люблю экспериментировать с языком!» Иван Дорн, 2012 Еще больше о том, как Иван Дорн навязал отечественной поп-индустрии свои правила и выпустил альбом, полный соуловых и R&B-гармоний (а также о том, почему Макс Корж — Стас Михайлов для миллениалов) — в полной версии отрывка. Прочесть можно, подписавшись на мой Бусти, либо за небольшой донат по этой ссылке: https://boosty.to/arkadybazarish/posts/001a8cc5-4fde-4677-accd-f51ed1605478?share=post_link

Репитил последний русскоязычный альбом Дорна десять лет назад. Вчера вышел новый и там вновь мини-энциклопедия мировой музыки, категорически непопулярной на постсоветском пространстве (при этом в наивняке и беззубости своих текстов Дорн наследует как раз некоторым артистам советской эстрады). Слышу в его музыке и Бразилию, и Африку, и старомодный соул. За последние 10 лет появилось много певцов, игравших в эдаких «поп-послов» иной музыкальной культуры, но никого из них я так и не полюбил, кроме Дорна. Наверное, пора выложить на Бусти ещё один отрывок из грядущей книги. На этот раз про Стыцамена.

Концерт в Питере 28 ноября в пятницу я выйду на сцену с группой «Брысь» и раздам немного готического диско. Вечер будет посвящён новому альбому «Тихо», который выйдет через две недели. Сыграем и наши старые вещи. И мерча с собой прихватим. Приходите в «Мачты», билеты по ссылке: spb.radario.ru/events/2561517/tickets

Арсений Артём Роман Топ-3 чужих имён, которыми меня пытались называть и делают это до сих пор. А у вас какие? Меня зовут Аркадий, кто не понял.

Доброе утро. Для всех, кто пропустил наш подкаст про Радиобошку.