Аля что-то сказала

у меня честное слово арка персонажа ща тупо второй пубертат: вместо того, чтобы угорать по кай ангелам и мэдкидам, в ночи пытаюсь вникнуть в тему смерти эго и как эту дичь преодолеть, желательно ничего не употребляя. или это просто кризис 25, я хз. такая нетакуся блин класс) если вдруг через полгода увидите меня в бежевых рилсах на пилатесе с выверенным меню смузиков на каждый день и в бигтехе, то не надо меня спасать: я там, где хочу быть 🕯️😔🥀

МАРКЕТИНГ — ВСЕ!!!!! Генийка + легенда + контент-креатор Маша пошла дальше и запустила целый канал, в котором регулярно дает джазу, идет войной на ебучие каналы про маркетинг и изящно разъебывает каждую чушь, которые они все по одной методичке пишут. Я жестко хохочу и каждый пост как услада для глаз 🙏 Меня заебал маркетинг. Подписаться.

Бро, твой отец — худший человек на свете и тд На выходе из зала после сеанса «Сентиментальной ценности» можно было понять, у кого родители в разводе, а у кого нет. Потому что первые явно много ДУМАЛИ 🚬 Нора — актриса в театре, страдающая от приступов паники и депрессий. Недавно с со своей сестрой Агнес они похоронили мать, и теперь думают, что делать с большим семейным домом — он служил многим поколениям семьи. Неожиданно на поминки заявился отец Густав Борг — он не очень близок с дочерьми, поскольку был занят жизнью большого режиссера. И приехал неспроста: он написал сценарий своей жизни и хочет, чтобы в главной роли была именно Нора. И тут у нас замешиваются и поколенческие травмы, и отцы и дети, и жертвы войны, и мощно трогательный систерхуд, и феноменальная жопа Эль Фаннинг (я люблю ее). Самое гениальное — полная палитра сложного комка из чувств к отсутствующему родителю вплоть до полутонов, и местами было страшно от того, насколько это точно. Редкие звонки, непонятно, кому нужные. Разговоры, из которых разговора и не получается. Признания, что ты самое лучшее, что у него есть, вызывающие сплошное недоумение. Ощущение абсолютной растерянности и пожизненного, чего-то липкого в груди: вот есть родитель, а нет его. Никогда он не интересовался тобой больше, чем ради удовлетворения каких-то своих амбиций, но почему-то чувствует тебя — иногда лучше всех. И хорошо, если как у старшей дочери в 38 лет еще есть силы злиться. В какой-то момент, правда, ловишь себя на том же, что и во время «Худшего человека на свете»: чуть-чуть посмеиваешься над проблемами белых людей. Видите ли, вы жили в шикардосном норвежском доме, но родители друг на друга — о нет! — орали, а потом батек-режиссер растворился на несколько лет, но при этом — представляете! — поддерживал с вами вполне себе связь, но теперь у вас травма. You wouldn’t last an hour in the asylum where they raised me…. Но Йоаким Триер к своим героям менее беспощадный, чем жизнь: его отцы косноязычно, как умеют, но все равно находят путь, по которому подобраться к своим оторванным детям. Он слишком сильно в них верит, чтобы давать им если не прощение, то готовность к нему. Kindness is the new punk fr Короче, меня глубоко тронуло это кино и заставило думать о неприятных вещах. Вам тоже советую.

Пару недель назад медиаменеджеры из прошлого оцифровали архив бумажной «Афиши». Инициатива просто замечательная: у нас вряд ли нашлись бы на такое ресурсы, а тут вообще ВСЕ журналы с 1999 по 2015 год. Просто большой поклон всем причастным, это большая работа. Но то, как это преподносится, — я просто хуею. Во-первых, абсолютное игнорирование текущей редакции литералли ТОГО ЖЕ издания, как будто она не наследует ТУ САМУЮ «Афишу» и не продолжает ее дело. Ниче тот факт, что у вас под носом фул штат больших профессионалов, которые умудряются делать классное издание в условиях, когда классное издание делать ну.. тяжеловато? Во-вторых, бесконечная патетика, заламывание рук и космическая уверенность медиаменеджеров™ в том, что без них ВСЕ умерло, закончилось, потеряло всякий смысл, ВОТ ОНИ делали настоящую журналистику, а теперь, цитируя классиков, осколки мира, выжженное поле путинистов и «зомби из Сбербанка». Блять имеджин вообще это высрать про КОЛЛЕГ? В публичном поле??? И запостить это во ВСЕ свои каналы???)))) Слава богу, что у нас есть локомотив русской мысли Илья Красильщик, благодаря которому мы не забудем про НАСТОЯЩИЕ российские медиа 🙏🙏 В-третьих, мне невероятно жаль людей, которые однажды поработали где-то в крутом месте и потом всю жизнь ставят в шапке профиля экс-яндекс, экс-главред Гламур, экс-контора пидорасов — а потом хуесосят своих последователей на чем свет стоит. Потому что как это так: ничего без них не умерло, не развалилось, не выжглось, и несмотря на обстоятельства имеет наглость существовать, а их по одному резюме на работу не берут. Что-то я не вижу, чтобы Сапрыкин, например, продолжал строить свою идентичность на том, что он сто лет назад был главредом «Афиши». Интересно, почему? Я вообще не понимаю, каким нужно обладать заоблачным высокомерием и снобством, чтобы последовательно нажимать такие буквы и выпускать их в мир. Я бы сказала, что если медиаменеджерам™ в такой парадигме живется легче, то и бог с ними, но не скажу. Спасибо за обесценивание 😇

хотелось бы всем, кто думает, что тире в тексте — это признак ИИ, надавать по кастрюле, потому что дожили: грамотная пунктуация и вообще любимый знак препинания с какого-то хуя вдруг приписывается чату гпт educate yourself pls

произошло синефильство с @nayawatching и @cinemaroutine

+6

Этот пост родился благодаря профессионализму Любавы - психолога и гештальт-терапевта со стажем 20 лет Нет неправильных чувств, и грамотный психолог об этом знает, поэтому потихоньку снимаем культурную стигматизацию - на этот раз с Зависти. Зависть и вправду может порушить отношения или отнять силы на переживания о собственной недостаточности. Но в зависти скрыты ответы на многие проблемы: - эмоциональное напряжение и неудовлетворенность собой - Неустойчивая самооценка - Сложности в социальных отношениях, ощущение одиночества, сложно найти действительно «своих» людей - Ощущение несправедливости - Сложность в постановке целей и распыление - Острый перфекционизм - Обесценивание своих достижений - Сложности с самореализацией и ощущение клетки публичного осуждения Выход из иллюзий, что мы вообще никогда не завидуем - уже снимает часть напряжения, с которым приходит Зависть. А в посте есть действенная инструкция, как обратить это чувство себе на пользу

эти карточки что-то переключили в моей голове так что ставьте лайк если вы тоже завидуете всем в интернете

Жаль, конечно, что Сергей Минаев не читает Афишу Daily, иначе он бы узнал, что его любимая малолетняя журналистка Аля Александрова снова занялась хуйней и разобрала статью Вога по косточкам

это ваша админка вчера на выгуле от Кинопоиске была, сейчас за компом уже

ай мин

И не рецензия, и не биография Мэри Шелли — такое вот Чудовище Франкенштейна Егор говорит, что если ему отрезать голову, он еще две недели будет рассказывать всем о Мэри Шелли — и я его жестко чувствую. Готка-тинейджер, дочь феминистки и анархиста, лишилась девственности с будущим мужем на могиле своей матери, сбежала с ним, когда он еще был женат, потеряла ребенка и в 18 лет написала первый научно-фантастический роман о том, что будет, если мужчины попытаются присвоить способность к рождению. У Гильермо дель Торо, на мой взгляд, в этом плане получилась очень близкая по духу история. И мне похуй, че там душные мужики пишут, ОНИ НЕ ЧУВСТВУЮТ Короче я жестко закопалась и несу вам!!

я скучаю по открытому российскому феминистскому дискурсу

я знаю, что ксюша дукалис метит на место собчак, но не могу это доказать

+6

Одна из самых удивительных вещей, которые я посмотрела за последнее время и продала всем друзьям — фолк-хоррор Wicker Man (1973) Робина Харди. Без него не было бы постхорроров Сержант Нил Хоуи, горячо верующий христианин, отправляется на отдаленный шотландский остров Саммерайл, чтобы найти пропавшую девочку. Он точно знает, что она с Саммерайл, но все его жители вплоть до предполагаемой матери делают вид, что девочки здесь никогда не было. В то же время на острове происходит что-то странное: жители свободно совокупляются на улицах, каждый день поют песни о сексе, и культ плодородия изучается даже в школах. Сержант с ужасом выясняет, что Саммерайл добровольно отказался от христианства, теперь исповедует древнее кельтское язычество и, по всей видимости, готовится к жертвоприношению пропавшей девушки в Майский день. Какое же это красочное и одновременно хтоническое кино без единой капли крови. Во-первых, культы + сексы + монолог Кристофера Ли о том, что он хочет быть улиткой. Во-вторых, потрясающий саундтрек, вдохновленный средневековыми песнями, поэмами Роберта Бернса и фолк-роком 60-х вроде Simon & Garfunkel. Причем музыка здесь работает по правилам мюзиклов, дополняя и углубляя сюжет: например, когда сержант остается ночевать в пабе, его посетители весело распевают хулиганскую похабщину о прелестях дочери лэнлорда, а затем переключаются на нежную соблазнительную балладу. А в финале все распевают один из древнейших известных канонов Summer is Icumen In («Лето пришло»), написанный на среднеанглийском языке около 1260 г. Такое и на винил с кайфом. В-третьих, Робин Харди снял всего три фильма, и два из них — культовый фолк-хоррор 70-х и его отвратительно плохой идейный сиквел «Плетеное дерево» (2011), который на леттербоксде получил оценку 1,9. Даже у «Комнаты» Томми Вайсо больше, я никогда такого не видела. В четвертых, такой феноменальный провал сиквела, вероятно, объясняется историей создания первого фильма. «Плетеный человек» родился из встреч Кристофера Ли и сценариста Энтони Шаффера. Ли к тому моменту осточертел образ Дракулы и других монстров студии Hammer, и они с Шаффером хотели сделать что-то резко контрастное мейнстримным фильмам ужасов. Харди присоединился к проекту позже. В процессе у них с Шаффером возникла масса разногласий, студия British Lion денег не давала (Кристофер Ли снялся там чуть ли не бесплатно), съемки были крайне тяжелыми для всех. Ситуацию осложняло и то, что студия отказывалась вкладываться в маркетинг, и фильм поставили даблфичером к более громкому «А теперь не смотри» Николаса Роуга. Кристофер Ли обзванивал критиков лично, убеждая их посмотреть «Плетеного человека», но и это не помогло: в то время фильм почти никто не оценил, и он провалился в прокате. После такого фиаско Робин Харди, уже переживший сердечный приступ и находящийся на грани банкротства, так обалдел, что кинул жену и двух сыновей и умотал в США. Хуже только то, что Кэролайн Харди была не только его женой, но и исполнительным продюсером «Плетеного человека». Она умерла в 51 год от алкоголизма, так и не узнав, что фильм, разрушивший ее семью и жизнь, стал культовым фильмом ужасов, которым вдохновляются до сих пор. Без «Плетеного человека» не было бы «Солнцестояния» Ари Астера, клипов Radiohead, фестиваля Burning Man и еще кучи всего. «Плетеное дерево» было попыткой повторить успех, но на этот раз у Харди не было ни большой роли для Кристофера Ли, ни талантливого оператора, ни крепкого сценариста — сценарий для фильма Харди сделал сам по собственному же роману «Ковбои для Христа». Ну и это пиздец ебаный, «Комната» Вайсо хотя бы угарная, а это просто плохо. Настолько, что я даже не смогла найти это кино в качестве больше 360р. Такое вот проклятое во всех смыслах кино. А вот тут есть подробное эссе с анализом «Плетеного человека» через призму писателя-ирландца, который добавляет еще один уровень понимания фильма.

Если честно тревожная новость. В интернете осталось 1,5 нетронутые рекламой и брендами платформы вроде леттербоксда или сабстака (кто не знает – это такая офигительная вещь, где, если вы владеете английским языком, можно найти порой потрясающие нишевые эссе), и если маркетинг начинает в них лезть, обычно ничем хорошим для пользователей это не заканчивается. У Егора Михайлова был хороший текст про теорию дерьмификации соцсетей – это цикл, через который неизбежно проходит каждая из них. Сначала это все делается для людей (поэтому мы все с такой ностальгией вспоминаем старые ВК и инсту). Где много людей, туда лезут бизнес и реклама. Где бизнес и реклама – там и технические решения для бизнеса и рекламы, и вот у нас рекламные сторьки и посты в тг. А потом мы имеем, что имеем: все вынуждены пользоваться неудобными и испорченными соцсетями, поскольку мы провели там уже слишком много времени и теперь это часть нас. Как бы сабстак миновала эта судьба 😅

кто им скажет

относительно судьбы кинокритики мнение только такое, конечно:

Для тех, кто не в курсе: кинотелеграм прям ща рвется от колонки Тимура Алиева и Жени Ткачева о том, что столько рецензий и кинокритиков индустрии не нужно. Поинты такие: — это труд бессеребреников: экспертизы и глубины требуется много, а платят за это мало, по 3-5к за текст. При этом существуют целые институции, обучающие кинокритике от 120 до 650 тыс (sic!). То есть люди, которые посвящают свою жизнь текстам о кино, редко когда отбивают это образование — Чтобы выжить, авторы вынуждены брать не качеством, а количеством. Из-за этого, естественно, страдает и вовлеченность, и глубина, и на выходе частенько получаются необязательные тексты. — Экспертиза больше ничего не стоит: во-первых, за нее не готовы платить, во-вторых, понятие размылось настолько, что для массовой аудитории посты блогеров вроде Ремизорро или господи прости меня не сильно отличаются от киноведческих, люди не делают между ними разницы. — Сам жанр рецензии обесценился: людей, которые реально гуглят чье-то мнение о фильме прежде, чем на него пойти, слишком мало. Да и авторам чаще всего нечего сказать нового, поэтому текстов дофига, и все ни о чем. — Что делать? Не писать рецензию, если можешь не писать и тебе нечего сказать. Разумеется, прям щас все разобиделись, особенно микроканалы и киноблогеры. Я не кинокритик, но плохие новости: у меня тоже есть Важное Мнение. Во-первых, "щас я заведу канал о музыке / кино" — canon event в жизни каждого второкурсника журфака, мы все там были. Просто потому, что писать о любимом потребляемом контенте проще всего, и, как верно заметил Женя в тексте, думать не надо. И на мой взгляд, это еще часто выливается в смешную претенциозность — не случайно в тиктоках столько мемов про фильмброс. Даже мы с другом такой делали. Ну так себе репутация. Во-вторых, конечно, это проблема не столько кинокритики, сколько текстов и журналистики. В принципе, можно заменить слово "кинокритик" в тексте Тимура на "журналист" и выйдет то же самое. Как я уже говорила, anti intellectualism is on the rise: люди теряют доверие к экспертам, меньше читают СМИ, граница экспертности и качественного контента очень сильно размывается, все тонет в инфошуме. Сама профессия сильно обесценилась. В-третьих, тебя не существует, если ты не снимаешь ебучие рилсы. Людям по большей части все равно, кто будет им рекомендовать норм кинч или давать аналитику по миграционной политике США — профессионал с образованием или прощелыга с блогом, виртуозно монтирующий свои посредственные тейки в кэпкате. Ну и далеко не всем нужны профессиональные мнения, честно говоря: чаще реально важнее, какую эмоцию ты получишь при просмотре, а не какой новаторский прием в сторителлинге придумал Зак Креггер. Но я не вижу тут смерти кинокритики, отсутствия запроса на кинорецензии или отмирание журналистики как таковой. В век ИИ (особенно ИИ-рецензий) больше всего ценится не информация, а человеческое визионерство и хороший вкус: выплывает тот, кто ориентируется в инфошуме и кому реально есть, че сказать (и кто умеет снимать тиктоки кх). А дальше вопрос адаптации. Вот так думаю.