yapping

блин люблю собраться с друзьями и обосрать фонтейнс диси с вайбом "это что? раньше было лучше"

будучи музыкантом заканчивать карьеру и реально ее заканчивать и никогда не возвращаться к музыке это такой андеррейтед мув.. больше музыкантов должны прощаться с выпуском музыки (при этом можно все еще работать в музыке, просто не выпускаться как артист, почему нет)

о наконец-то энтер шикари закончили карьеру

мне с того как на 15 секунд папарацци в леди гагу вселяется гвен стефани #nooneisreheatinggwensnachos

https://youtu.be/CLlKqvUF0rs?si=8gd2vcortTT5G1PU

если что награды также работают абсолютно в кино (оскар, глобус, бафта), тв (эмми), литературе (букер, пулитцер), театре (тони), видеоиграх (гейм эвордс), журналистике, рекламе, дизайне, архитектуре, фотографии, моде, комиксах, интернете (веббис, стрими), всяких форбс 30 до 30 и проч даже нобелевская так работает

как сделать реально честную музыкальную премию? давайте разрешим голосовать всем слушателям музыки - ок, теперь соревнуются размеры фандомов (тейлор против бтс) и то, насколько хорошо они умеют организованно нажимать кнопочку десять раз в день. давайте возьмем продажи и стримы - ну у биллборда тоже есть свои награды уже. пусть голосуют музыканты - это грэмми и вкусы музыкальных профессионалов. пусть критики - это вкусы музыкальных критиков (кстати часто они совпадают со снобами музыкальными, так что советую обратить внимание на всякие такие премии, они просто никому не интересны обычно, потому что это не шоу). давайте посадим десять самых уважаемых музыкальных экспертов мира (кто их определяет?), заставим их реально прослушать вообще все и никому не разрешим выйти из комнаты, пока они не выберут лучший альбом - ну это просто будет любимый альбом десяти людей. можно требовать прозрачных номинаций, нормальных правил подачи, разнообразного и компетентного жюри (читай: не белых старых дядек с лейблов, вообще не только белых мужчин), контроля конфликтов интересов, правил для промо кампаний, защиты голосования от манипуляций и вообще в первую очередь понимать, кто принимает решение. всю процедуру можно и нужно делать честнее, понятнее и лучше. но... даже идеально честная процедура не произведет из воздуха объективную единицу измерения хорошей музыки. награды - это вот эта группа людей, внутри вот такой системы, в этом году решила наградить вот это. иногда этот выбор спустя двадцать лет будет выглядеть супер очевидным, иногда странным, иногда смешным, иногда мы вообще забудем победителя и будем обсуждать альбом, который даже не номинировали. грэмми может решить, кто получил грэмми, vma может решить, кто получил vma. какая музыка из всего этого реально останется с настоящими людьми, к счастью, решают уже не они, а мы <3

если поставить рядом несколько больших премий, становится ясно насколько разнится этот концепт. на vma куча главных категорий это результат фанатского голосования. на грэмми голосует только музыкальная индустрия. brit awards выбирают примерно 1200+ представителей британской музыкальной индустрии, но часть категорий отдают фанатам. american music awards сначала используют стримы, продажи, радио и туры, чтобы определить номинантов, а потом уже победителей выбирают фанаты. на mercury prize присылают больше 200 британских/ирландских альбомов, из которых маленькое независимое жюри музыкальных профессионалов выбирает всего 12, а потом одного победителя. получается, что одна премия в итоге показывает, кого лучше мобилизовал фандом (конечно везде выиграют тейлор и бтс), другая - что нравится конкретному профессиональному комьюнити (а индустрия - это не фанаты и не твиттер воины), третья смотрит на цифры, четвертая спрашивает мнение небольшой группы людей, которым доверили выбрать художественно выдающийся альбом. это все разные стороны, мы просто когда уже в конце этого длинного процесса видим тяжелую нагруду в руках артиста думаем: "короче они решили, что ЭТО лучше всего остального". история хорошо показывает, почему так к премиям относится нельзя. nevermind нирваны, без которого сейчас довольно сложно даже рассказывать историю популярной музыки начала 90-х, вообще не был номинирован на альбом года, зато десятилетия спустя сама академия добавила его в аллею славы за значение в музыке. в 2001-м two against nature steely dan (кто кто?) выиграл альбом года у kid a radiohead и the marshall mathers lp эминема. в 2013-м babel mumford & sons выиграл у channel orange фрэнка оушена, хаха. в 2016-м 1989 тейлор выиграл у to pimp a butterfly кендрика. такие результаты это конкретный снимок мнения определенного комитета избирателей в конкретный момент. а зачем тогда вообще нам нужны все эти премии? награды дают артистам статус и публичность, могут очень сильно помочь с карьерой, привести новую аудиторию, поднять стримы и продажи, для самой индустрии это огромный ритуал признания людей внутри нее! респект от коллег! для зрителей же церемонии наград существуют как отдельный продукт индустрии развлечений, который иногда производит намного более важные культурные события, чем список победителей. vma этим особенно популярны: бритни с питоном, мадонна с бритни и кристиной, мясное платье гаги или канье, отбирающий микрофон у тейлор. вы многие знаете это, но вы точно не знаете, кто в эти годы выиграл все основные категории. "почему мадонне устроили ТАКОЙ трибьют?". это телевизионное шоу, конечно орги думают о том, кто придет, кто выступит, кого люди захотят увидеть, какую историю можно рассказать через собственное прошлое mtv, что завтра будут репостить в соцсетях, какой момент вообще может заставить человека в 2026 году смотреть несколько часов церемонию наград, когда результаты можно через пять секунд прочитать в твиттере. если вы не знали у vma огромная общая история с мадонной, ее выступления являются частью мифологии конкретно этой премии, и это было ее возвращение на сцену в первый раз за долгое время - конечно из этого будут делать СОБЫТИЕ. типа вы реально думаете, что большинство людей хотят смотреть на слейтер на сцене, а не на мадонну? из пузыря выгляните своего, малыши.

с грэмми все намного прозрачнее и одновременно намного бюрократичнее. чтобы релиз вообще оказался на грэмми, недостаточно просто выпустить хороший альбом в этот год: он должен подходить под eligibility правила, попасть в нужный eligibility period и быть официально отправлен в recording academy членами академии (!) или зарегистрированной медиа компанией. если его никто не отправил в нужное окно, его просто не будет в бюллетене, все довольно просто. грэмми не составляются по метакритику или по rym, к вашему большому сожалению. после подачи сотрудники академии и больше 300 "экспертов жанров" проверяют все, что было получено, но они на этом этапе НЕ сидят и не решают, достойна ли ваша музыка грэмми, они проверяют, подходит ли ваша работа под правила и правильно ли она вообще была подана: условно, это действительно эта категория, этот жанр, этот тип релиза. бывает, что какие-то релизы отправляют в неправильные категории или с ошибками и тогда их просто снимают с рассмотрения. после этого начинается голосование. голосуют там около 13 тысяч (!) членов жюри, в основном это сами артисты, сонграйтеры, продюсеры, муз инженеры, инструменталисты и другие люди, которые непосредственно делают музыку. это не выглядит типа они открывают огромный список и начинают ставить галочки вообще везде. количество жанровых категорий, в которых можно голосовать, ограничено, люди могут голосовать только в тех областях, в которых они реально шарят. сначала они выбирают номинантов, потом происходит финальное голосование и появляются победители. поэтому грэмми это в первую очередь это peer award так называемый (награда от коллег по цеху): огромное профессиональное музыкальное комьюнити выбирает работы других людей из этого же комьюнити. но "профессиональные музыканты проголосовали за этот альбом" все еще не означает "мы наконец объективно установили лучший альбом года". все куплено короче, тейлор всем заплатила. да, деньги и связи в шоу-бизнесе влияют, но "лейбл занес чемодан денег и купил грэмми" на самом деле не так интересно как реальность. напрямую покупать голоса, меняться голосами, создавать блокировку голосов, дарить подарки членам жюри в обмен на рассмотрение голоса и так далее академия звукозаписи официально запрещает. но при этом существует совершенно легальный способ "кампания по продвижению для вашего рассмотрения", когда команда артиста занимается тем, чтобы члены академии в принципе заметили и услышали релиз, который они должны рассматривать... зачем это надо? на грэмми каждый год сабмитят около 20 тысяч (!) работ, тут вопрос не в том, чтобы "убедить человека, что твой альбом лучше всех", а сделать так, чтобы член жюри в принципе узнал, что твой альбом существует. тут артисты на огромных лейблах, с pr командой, широкими бюджетами, известным именем и десятью годами карьеры выигрывают ноунеймов. твой релиз постоянно где-то мелькает, у тебя есть нормальный грэмми промо кампейн, твоя команда может месяцами заниматься мультидисциплинарной рекламой, люди уже знают твое имя, знают твоих продюсеров, работали с кем-то из твоей команды, видели тебя на мероприятиях. у самих избирателей есть какое-то представления о том, что такое серьезная музыка, что такое хороший сонграйтинг, что считается инновацией, что считается "настоящим" альбомом, какие жанры для них престижнее, что они сами слушают и на чем выросли. это логично, если за что-то голосуют тысячи людей, что очень часто хорошо перформит в наградный сезон музыка, про которую огромное количество людей может сказать "да, звучит хорошо", но не всегда странная радикальная работа, про которую сто человек скажут "это изменило мою жизнь навсегда, это гениально", но остальные сто скажут "это полная х&&ня". чемодан денег для этого не требуется, так просто работает мейнстрим.

каждый год после какой-нибудь большой музыкальной премии би лайк: почему этот альбом не выиграл? почему этот клип выиграл, если вот тот явно лучше? почему один из самых больших альбомов года вообще не номинирован? почему мадонна получила семь наград? почему ей сделали такой огромный трибьют? кто вообще за это голосовал? все проплачено? мне кажется, люди представляют музыкальные премии как какой-то объективный музыкальный СУД, где специально обученные люди сначала посмотрели ВСЕ клипы года, послушали ВСЕ альбомы года, внимательно сравнили ВСЕ их между собой по какой-то максимально ЧЕСТНОЙ системе и теперь выносят приговор! у тейлор свифт видео года за the fate of ophelia, лучшая режиссура за opalite и специальная artist director honor на прошедшей mtv video music awards 2026. за video of the year голосовали фанаты, причем голосовать можно было до десяти раз (!) в каждой категории КАЖДЫЙ ДЕНЬ (!) + были специальные периоды с удвоенными (!) голосами. то есть тейлор выиграла видео года не потому, что какое-то профессиональное жюри решило, что the fate of ophelia лучший клип года, а потому что люди ходили на сайт и кликали. best direction при этом уже проф категория, которая не отдавалась на публичное голосование, а artist director honor вообще специальная награда самой vma с абсолютно непрозрачной системой принятия решений. у мадонны пять из побед были фанатские, а лучшая кинематография и лучшая хореография профессиональными. то есть даже семь наград, которые артист унес с одной церемонии в один вечер, не обязательно означают семь раз одно и то же "mtv решило, что мадонна лучшая в этом году!". нууу ок, предположим фанатов просто замотивировали голосовать, а почему тогда вот этот очень важный альбом года, который все обсуждали, вообще не был номинирован даже? ребята, это уже другая часть премии, которая происходит ДО момента, когда вы открываете сайт и голосуете за тейлор свифт. сначала есть длинный eligibility period и определенные правила, по которым премия рассматривает номинантов, потом в зависимости от премии релизы туда отправляют (лейблы, специальные музыкальные компании, команда артиста или сам артист) или они каким-то другим образом попадают на рассмотрение, потом из них формируют номинантов и только потом кто-то выбирает победителя. "альбом не номинировали" и "альбом проиграл" это очень разные стороны процесса. в случае vma mtv очень подробно рассказывает, куда вам тыкать, чтобы десять раз в день проголосовать за тейлор свифт, но очень плохо рассказывает, как именно сформировался список людей, за которых вам разрешили тыкать... мы можем разобраться, кто выбрал победителя, но не всегда можем так же хорошо разобраться, почему именно эти работы вообще дошли до голосования.

my honest reaction

мой любимый жанр контента в соцсетях

🥲 Ким Петрас призналась, что больше не владеет правами на свои старые песни — Я больше не владею своей старой музыкой. Я потеряла год своей жизни, чтобы освободиться. Продала свои дизайнерские вещи, но лучше умереть, чем не жить ради искусства и чтобы вы наконец узнали настоящую меня 😭💕. Предстоит ещё долгий путь, прежде чем я снова буду владеть своей историей, и всё, чего я хочу — однажды рассказать точно всё и, надеюсь, выкупить свою музыку обратно. В комментариях к заявлению артистка пояснила, что не рассматривает идею перезаписи прошлого материала. @pcmusicru 💙

они пытались меня потопить, но мне пох

мы все потеряли

моя армия клонов

🌟

noticing