Я купил помидор

Как разговаривать с продюсером про деньги? Глобально надо понимать одну вещь: как бы вы ни готовились, продюсер всё равно сделает так, как выгодно ему. Но это норм. Иначе было бы странно. НО. Есть несколько вещей, которые можно учесть, чтобы уж совсем благотворительностью не заниматься. ПЕРВЫЙ БЛОК — ваши личные договорённости. Самая база: Перед тем как идти на разговор, попробуйте понять, о каком именно формате пойдёт речь. Серия 24 минуты? 30 минут 42? 45? 52? Телемувик? Диалоги отдельно? Что-то ещё? После этого сделайте небольшой ресерч и поймите примерную вилку: сколько вообще по рынку за такое платят? Есть куча профильных каналов, там все цифры. Вот вокруг них и торгуйтесь. Если предлагают драматически меньше — значит какая-то херня. Второе. Реально важное: Попробуйте понять, как принимается и оплачивается серия. Вариант А: по приёмке канала или платформы. Это очень херово. Канал может не принимать бесконечно. Будете слушать сказки и ждать чуда. Вариант Б: по приёмке продакшна или продюсера. Это гораздо лучше. Хотя бы понятно, кому звонить. Третье. Наверное, САМОЕ важное. Надо чётко проговорить, а потом проверить в драфте договора, какие именно стадии оплаты. В нормальном мире деньги за серию должны быть размазаны на два-три этапа. Не больше. И довольно равномерно. Например: синопсис (40%) → первый драфт (30%) → финальный драфт (30%) или (что лучше): синопсис (60%) → финальный драфт (40%) А вот если предлагают сначала двадцать тысяч, а «как напишем — всё остальное», вот это тру редфлаг. ВТОРОЙ БЛОК — стадия проекта. И вот это влияет на ваше финансовое благополучие даже сильнее, чем всё что выше. Бывает так: «Есть классная идея. Она на словах очень понравилась платформе. Сейчас быстро пишем пилот, библию персонажей, проходим контентный комитет и выходим в цикл». Это до свидания. Ничего быстро не напишем. Контентный комитет не проходим. Никакого цикла не будет. Еще вариант: Контракт между продакшеном и заказчиком уже есть, но автор, который всё это придумал, обосрался, и вам нужно спасать проект. Это лучше. Конечно, скажут, что «там всё почти написано», «надо просто чуть-чуть доделать» и «работы на пару дней». Писать всё придётся заново. Но это хотя бы поезд, который уже встал на рельсы и едет. Еще вариант: «ПОЛНАЯ ЖОПА. СДАВАТЬ ВЧЕРА. МЫ ВСЕ УМРЁМ». Вот это самое лучшее! :-) Потому что здесь уже не вам нужен продакшен, а вы нужны ему. Да, работать придётся жёстко. Но деньги будут хорошие. Уточню(!): все это советы для ситуации, когда вы идёте писать чужую идею или уже существующий проект с внятной целью — заработать денег. И есть ещё одна мысль. Если вам начинают рассказывать про ПРОБЛЕМЫ — не надо слушать. «Предыдущий автор не справился и съел весь сценарный бюджет, поэтому вам осталось три копейки». «Мы залезли в очень большой проект, но нам срезали бюджет, поэтому вам три копейки». «Нам нужно ужаться, потому что мы хотим пригласить Тома Круза в третий сезон нашего хита “Любовь не картошка”». Это всё НЕ ВАШИ проблемы. Но вас позвали их решить. Если проект не выйдет, продюсер потеряет гораздо больше, чем то, что сейчас пытается на вас сэкономить. Как-то всё это не очень романтично, да? (( И магия кино куда-то испарилась. Ну извините. Такая жизнь. P.S. Большинство этих вопросов снимает агент. Начнете зарабатывать — обращайтесь к моему! a-talentagency.com