У меня ума - совсем нуль.
Придумаю себе что-то - и сам потом в это верю.
Вот уже чуть ли не год всем говорю, что мне скоро 63 года.
И в передаче "Стенд" вчера на "4 канале" сказал это, про свой возраст.
Мне сегодня звонит Ирка Петрова из музкомедии, подружка, сокурсница по театральному училищу, она посмотрела передачу и говорит:
- Коляда, ты чего болтаешь? Тебе 61, а через месяц будет - 62! Ты с чего взял, что тебе 63?
Я прям в ступор впал. Давай считать. Если я с 57 года, то ...
А ведь и правда.
Ирка меня сделала на год моложе.
А с чего я взял, что мне уже 63 года будет 4 декабря - я и сам не знаю.
Правда.
Придурок лагерный. )))))
30 октября 2019 года.
Сегодня. Показ отрывков. Режиссёры-заочники. 3й курс. Успела посмотреть всего 5ть. потом надо было убегать. Молодцы, интересно, 2ва особенно понравились. Какие не скажу 😁😁😁
Читки в рамках проекта Коляда-Год!
31 октября в 14.00
Стоимость билета – 500 рублей.
Онлайн-продажа:https://ekb.kassy.ru/events/teatr/2-70192/sections/
Ночь перед Рождеством. Репетиция танцев,хореограф Елена Коротаева. Фото: Анна Марлиони
repost
Голая грудь для смеху
В одном театре музыкальной комедии на спектакле у артистки что-то произошло с платьем и у артистки вывалилась грудь, проще - одна титя.
Артистка титю спешно назад затолкала, но в зале засмеялись и захлопали.
Артистка, не будь дура, это дело "закрепила".
И на следующем спектакле у нее в этом самом месте вывалилась титя.
И снова смех, и снова аплодисменты.
Теперь артистка делает это в каждом спектакле.
Всё время в зале смеются.
В театрах музыкальной комедии (да и не только в них) мерилом успеха является смех в зале.
Над кем больше смеются, тот и лучше артист.
Вот артисты и кривляются, как могут - чем сильнее, тем лучше.
29 октября 2008 года.
Да потому что мне нравится.
А если мне нравится, то и зрителям будет хорошо, это уж проверено.
https://ptj.spb.ru/archive/75/music-theatre-75/o-muzyke-v-spektakle/
28 октября 2014 года.
Николай Коляда печатает в ВК
repost
Репетиции спектакля я начинаю с того, что включаю артистам всю музыку, которая, как мне кажется, должна будет звучать в спектакле. И показываю главную тему, что-то тут же проигрываю на сцене, рассказываю, куда будет двигаться спектакль. То есть на первой репетиции, благодаря музыке, настраиваю актеров на работу, даю им почувствовать внутреннюю тональность будущего спектакля.
И неважно, что потом больше половины выбранной музыки не войдет в спектакль, а будет совсем другая. Но вот это ощущение тональности, тембра, звука, струны, в которой будет играться спектакль, актеры должны понять сразу, иначе начнется разнобой.
У меня дома немыслимое количество дисков. Я люблю музыку ритмическую, мелодичную. Люблю и Шнитке, особенно все, что он написал для спектаклей по Гоголю, люблю и Зыкину или Зою и Валеру. А что тут такого? В сегодняшнем человеке все вместе: в машине он слушает попсу, вечером на диванчике — Моцарта. И ничего, всё уживается. Нельзя, чтобы каждый день была «жареная картошка».
В Париже в театре «Оден», где мы три года назад играли на Осеннем Парижском фестивале нашего «Гамлета», ко мне подходили французы, выражали восторг по поводу музыки в спектакле. «Такая удивительно русская музыка! А кто ее автор?» Я говорил: «А это Рене Абри. Ваш, француз».
Никто не знает там, в Париже, кто такой Рене Абри.
А у нас от Владивостока до Калининграда во всех театрах звучит музыка этого чудесного, очень театрального французского композитора. Правда (похвастаюсь), привез его диски в Россию когдато именно я. Много музыки этого француза было в спектаклях «Уйди-уйди», а потом — все от него! — в «Ромео и Джульетте».
Я люблю соединять в спектакле «несоединимую» музыку. Чтобы и в музыке был конфликт — основа основ в театре. Вот, скажем, классика, «Травиата» — и тут же «Прокати нас, Петруша, на тракторе!». А вот тут же встык — Зыкина поет. Не знаю, как кому, но мне хочется плакать, когда она поет «Свои ладони в Волгу опусти…». Да и в зале, я вижу на спектаклях, на этой песне люди разных поколений шмыгают носом.
Я не работаю с композиторами. Сам подбираю музыку. Ту, которая мне нравится и которая мне, режиссеру, нравится на репетициях. Мне хорошо репетировать, когда музыка заставляет меня в такт хлопать или так же в такт раскачиваться. Надо, чтоб мне было весело или грустно. И тогда — точно знаю — и зрителям будет весело и грустно.
Я не люблю «сумбур вместо музыки», музыку без ритма и мелодии, которая у некоторых режиссеров делает эти «плям-плям, бум-бум» в динамиках на заднем плане. Идет подмена, на мой взгляд. Авторы спектакля пытаются таким образом создать напряжение. Эти «плям-плям» освобождают артистов от создания напряжения или, наоборот, прикрывают их неумелость этой вот странной музыкой, некими звуками.
А чем плоха Верка Сердючка в спектакле? Да ничем. Смешно, радостно. Или Пугачева? У нее каждая песня — целый спектакль.
Меня ругают, что я часто включаю в спектакль целую песню, не сокращая, не вырезая. А что? А мне нравится.
Иногда я дописываю композиторов. Для спектакля «Канотье» в сцене похорон я переписал Бетховена, длинная была музыка, сократил ее. И что? Пришел завмуз театра, я его спрашиваю: «А что, здорово я с Бетховеном?» А он даже не заметил. Точно так же недавно для «Мертвых душ» «подрезал» «Антиформалистический раек» Шостаковича. Никто слова не сказал.
А когда Зыкина поет: «За окошком свету мало, белый снег валит, валит, А мне мама, а мне мама целоваться не велит» — я вообще рыдаю.
И что? Нормально. Люблю живые инструменты, когда скрипочки, рояль, оркестр — живой. Другое звучание. Никогда не использую «электрическую» музыку. Не нравится она мне. А после открытия Олимпиады хожу и пою с утра до ночи:
…Улетай на крыльях ветра
Ты в край родной, родная песня наша,
Туда, где мы тебя свободно пели,
Где было так привольно нам с тобою.
Там, под знойным небом,
Негой воздух полон,
Там под говор моря
Дремлют горы в облаках…
Пою и думаю: а что ж я нигде не использовал эту великую музыку?
В ближайшем спектакле будет.
Собираюсь ставить «Ричарда Третьего».
Вот туда это и пойдет.
Почему?
repost
Есть два лишних билета на сегодня на "Двенадцать стульев" в 19.00.
Пишите, кому нужно.
repost
Мы напоминаем, что групповые заявки на Новогодние представления принимаются в кассе театра (359-80-22). Поспешите, осталось совсем немного свободных мест! Стоимость коллективной заявки - 50 тысяч рублей (до 40 человек).
Коляда-Театр приглашает на традиционные, ставшие знаменитыми в Екатеринбурге, Новогодние колядки с 19 декабря 2026 по 10 января 2027! Начало представлений в 12.00, 14.00 и 16.00.
В программе:
- спектакль «Гадкий утенок»
- разучивание колядок со скоморохами
- хороводы у елки
- катание с горки
- Дед Мороз и Снегурочка с подарками
- «Колядоскоп-Театр»
- праздничный фейерверк
Билеты в розницу можно купить онлайн -
https://ekb.kassy.ru/events/elki/2-70036/
Обратите внимание, что бронирование возможно только для коллективных заявок.
Ждём вас❤️
