провода+болота

традиционная рубрика о технотеологии и «Секретных материалах» сегодня посвящена зомбоящику. честно говоря, я опасаюсь жанра «за образом героя Х скрывается философия Y». это популярный для гуманитарных наук способ описывать реальнось, хотя. его принципы остаются произвольными. можно приписать персонажам или действиям любую трактовку, а как мы её проверим? но «канон» исследований про сериалы устроен как трактовка образов, мотивов и сюжетов, которые скрываются в сериале или, наоборот, представлены в нём открыто и ясно. я обращусь к последним и расскажу про набор моих любимых серий про то, как устроена граница между зомбированием населения и субъективно представляемой реальностью. есть четыре серии, которые прямо посвящены этой теме (на деле их больше, но я расскажу про эти). серия «Кровь» (2.3), серия «Wetwired»(3.23), серия «Folie a Deux» (5.19) и «Field trip» (6.21). «Кровь» — это серия о том, как неуспешного синего воротничка увольняют с работы и дают приказ убивать всех вокруг. он сдерживается изо всех сил, но другие люди не сдерживаются: они тоже получают приказ об убийстве из всех возможных электронных устройств. «Wetwired» — серия о 25 кадре и том, содержится ли в телевизоре призыв к убийствам. спойлер: просматеривая бесконечные кассеты с записью ТВ-программ, Скалли на собственном опыте убедится, что телевизор зомбирует людей. серия «Folie a Deux» — одна из моих любимых. там герой убеждён в том, что начальник его — монстр, который высасывает из людей жизнь. остальные люди уверены, что герой сошёл с ума, а Малдер понимает, что монстры и правда существуют, и в частности, начальник и высасывает из людей жизнь. серия примечательна тем, что Малдер оказывается в сумасшедшем доме, но отгадайте, существуют ли монстры? спойлер: в этой серии да. наконец, добрая половина серии «Field trip» — это взаимодействие агентов с галлюциногенными грибами. интересно, что именно Малдер проверяет реальность этой серии на прочность, хотя мог бы уже и перестать. у сериала «Секретные материалы» нет строгой позиции по поводу того, где именно находится необъяснимое и невозможное. поэтому сомнения в собственном здравом рассудке, а также в том, не во сне ли герои — часть любой серии. при чём же тут философия? а вот при чём. философия занимается удостоверением в том, что нечто мыслит и существует, а не галлюцинирует и не тешится собственным созерцанием, придавая ему статус откровения. и нет у философов согласия в том, как это следует делать. вот и героев кино нет. у Малдера удостоверение происходит через опыт встречи с конечной реальностью и историей вопроса. это континентальная база: в достоверности переживания Малдер не сомневается, а в конструирование реальности верит мало. не бывает такого, чтобы чей-то отчёт убедил его в правде. Скалли — подлинно американская героиня. истина-по-Скалли — это конвенция из правил, отчётов, свидетельств и опытов, желательно: если они зафиксированы и опредмечены. в зомбоящик, например, она поверила, потому что про него были исследования. наконец, есть и правда по их шефу Скиннеру: это истина свидетельства. правда, она раскрывается только к концу сериала. вот и мотив нам смотреть до конца. #технотеология_секретных_материалов