Is this your first time living? Asking for a friend Трой говорит, что ключом к тому, что это за альбом, стала песня Insignificant Other — написали её ещё к прошлому альбому, но в итоге она задала весь тон этому. Makes total sense, и в том смысле, что песня не вошла на In Times New Roman, и в том, какую роль сыграла для Perfecth — в каком-то смысле новый альбом стал таким отражением предыдущего, стороной Б, добрым двойником. То был злой альбом о крушении семьи, злой на всех сразу, и на бывшую, и на весь мир. Этот — о том же, но задумчивый, грустный, мудрый. Жесты и высказывания в сторону принятия были и там, но теперь становится видно, что настоящее принятие, такое с грустной, но понимающей усмешечкой, с признанием того, что до сих пор больно, происходит только сейчас. В целом логично, что альбом с таким центральным сюжетом звучит так, как звучит. Джош продолжает путешествовать назад во времени, но теперь делает это ближе к дому — здесь уже меньше Боуи, который расцвёл у них в музыке в полный рост где-то со времён Like Clockwork, но больше чего-то чисто американского (What is this Eagles bullshit?, — вежливо интересовался один слушатель на Реддите). Это менее знакомая и менее любимая для меня территория, но само по себе это не особо проблема. Мне в целом скорее нравится, как это всё звучит — по крайней мере, синглы в контексте альбома точно звучат абсолютно уместно и гармонично. Слышно, что как мелодист Джош продолжает расти: интересно, авторы, писавшие 20 лет назад статьи про то, как они not a melodic band, выкатывают ли сейчас восторженные заметки о том, как всё наконец-то пошло в правильную сторону? Песни в основном прекрасные — ломаная и странная Mono, нежные и пронзительные From a Cliff и Phantom Limb. Шаут-аут Джимми Соммервилю, опять же. Да и в целом, как комплекс подходов, всё то, что Джош говорит об этом альбоме и о себе — о постоянном поиске звука, которого ещё у тебя не было, о постоянном движении в сторону более личного высказывания, о честности и уязвимости, которых если нет, то нафига это всё вообще — всё кажется резонным, логичным, правильным и важным. Когда чувак, в котором многие видели этакое двухметровое воплощение рок-звёздной крутости и мачизма, пишет песню, в которой прямым текстом говорит I need help, это как будто дорогого стоит. Но. Когда я слушаю этот альбом ушами, мне всё-таки чего-то не хватает. И дело не в звуке и не в мягкости, не в лирической позиции и не в Eagles bullshit, и даже не в том, что той грандиозной странности, что мне так нравилась в оркестровой части их живой программы Catacombs Tour, тут буквально пара-тройка чайных ложечек. Дело в том, что все альбомы до этого так или иначе восходили к каким-то пиковым точкам, песням-якорям, песням-опорам, в которых центральное высказывание альбома как бы концентрировалось. Better Living through Chemistry и In the Fade, A Song for the Dead и A Song for the Deaf, Someone’s in the Wolf, I Appear Missing, Un-reborn Again и The Evil Has Landed, Spinning in the Daffodils — везде была эта структура путешествия между пиками, от одного к другому. Здесь мне не хватает именно этого — какой-то центральной, defining песни, или двух; вот эти шесть и девять минут, на которые Perfecth короче их (теперь) второго и третьего по краткости альбомов, это они и есть, одна или две песни. Которых нет. Возможно, они имели в виду, что таким якорем будет Sunday, как раз стоящая в самом центре, работающая такой передышкой, выходом фокусника в антракте между действиями. Для меня не проблема, что Джош перехватывает сам у себя песни, он так делает постоянно, с тех же Desert Sessions, к примеру. Проблема скорее в том, что в этот раз песня сильнее тащит за собой чужой, ненужный в контексте такого личного высказывания след. В сердце альбома о том, как Джошу Хомми плохо и грустно, не нужен плотоядно ухмыляющийся Игги. Впрочем, альбом же и называется так, как называется, в том числе чтобы напомнить, что никакого идеала нет. Всё логично. The white whale Gonna let it go