Дружок, это Южинский кружок

Кто в Питере? Завтра встречаемся тут.

Психогеография от Парижа до Южного Бутово На встрече поговорим о психогеографии — подходе к исследованию пространства через эмоциональный опыт. Начнём с её истоков и идей Ги Дебора, а затем посмотрим, как психогеография существует сегодня — в прогулках, художественных практиках и работе с личными воспоминаниями о месте — и как такой взгляд позволяет заново увидеть привычные пространства и найти в них новые смыслы. Поговорим о прогулке как способе исследования города и природных ландшафтов, о том, почему привычное пространство может становиться странным и значимым, о переживании пространства и его постсекулярной сакральности. Отдельно обсудим, как личный опыт места может превращаться в материал для искусства. Участники: Алексей Шестаков — искусствовед, переводчик Михаил Шестаков — философ Вася Красноярова — художница  + сегодня в 19.30 также НА ФОНТАНКЕ, 15 стартует программа по совриску, ждем всех желающих (машин и не только) Ведущие — Богдан Махов, Татьяна Панкратова #ФОНТАНКАТОК

* * * Я озарен осеннею улыбкой - Она милей, чем яркий смех небес. Из-за толпы бесформенной и зыбкой Мелькает луч, - и вдруг опять исчез. Плачь, осень, плачь, - твои отрадны слезы! Дрожащий лес, рыданья к небу шли! Реви, о буря, все свои угрозы, Чтоб истощить их на груди земли! Владычица земли, небес и моря! Ты мне слышна сквозь этот мрачный стон, И вот твой взор, с враждебной мглою споря, Вдруг озарил прозревший небосклон. Владимир Соловьев, 26 августа 1897

👩‍❤️‍👨 Розанов сказал, что в Соловьеве интересен чертик, который сидел у него на плече, когда тот плыл на пароходе по Балтийскому морю, философия же его так... А был ли чертик? Может быть, никакого чертика и не было? Может быть, Соловьев неинтересный. И зато каким интересным становится само существование Владимира Соловьева! 🥰 Дмитрий Галковский Бесконечный тупик // журнал ЛОГОС за 1991 год

Франческо Бонами теперь художественный руководитель «ГЭС-2». Алиса Прудникова завершает работу программного директора фонда V⁠–⁠A⁠–⁠C и Дома культуры «ГЭС-2» 6 декабря 2026 года к пятилетию Дома Культуры.

Березниковское китч-барокко Дмитрий Шабалин родился в 1993 году в Березниках (ныне Пермский край). С детства его увлекали космос и что-то запредельное, а в старших классах – эсхатология. Интерес к концу света вызвала экологическая катастрофа в Березниках: провалы, ощущение, что под ногами нет твердой почвы. В 16 лет он уехал в Москву, поступил на журфак МГУ. Работал фэшн-журналистом, писал для глянца. Два года работал под руководством Андре Леона Тэлли – легендарного редактора, который много лет работал с Анной Винтур, главредом американского Vogue, и был близким другом Энди Уорхола. Первыми работами Дмитрия были короны из проволоки: еще в общежитии он скручивал их и носил на вечеринки. Вдохновлялся показом модельера Маккуина Plato's Atlantis. В 2012 году Шабалин выпустил проект «Параформа» – наклеивал себе на лицо битое стекло, тарелки, ракушки. Тогда и пришла идея масок. С тех пор он создал их больше двухсот. Маска для этого художника – универсальный артефакт цивилизации: первые датируются неолитом, через дионисии и античный театр она дошла до венецианских карнавалов. А еще маски – это Человек-паук и Mortal Kombat из детства. Дмитрию всегда казалось, что они дают сверхспособности. Арт-работы мастер собирает из найденных предметов: раньше это были детские игрушки, винтики, елочные гирлянды, сейчас – кварц, опалы, амулеты из поездок. Основой служит венецианская маска Вольто, напечатанная на 3D-принтере. Свой стиль называет «космическим барокко». В сентябре 2026 года The Art Newspaper Russia опубликовало рейтинг топ-50 художников России до 35 лет. Шабалин занял 25-е место и стал единственным из Пермского края. Его работы показывали в Москве, Париже и Венеции. Одна из масок попала в журнальную фотосъемку: в кадре были актеры «Игры престолов» и модели, среди которых знаменитая Кейт Мосс. В июне 2026-го его маска вошла в каталог аукциона Vladey, стартовая цена – от 83 до 250 тысяч рублей. «Моя задача – создавать арт-объекты, раскрывающие сознание, активировать фантазию через искусство», – говорит зудожник. Все фото от галереи Vladey. #випандеграунд

Дружки! Мы объединили наши мощи и усилия, собрали для вас art is here — папку с атмосферными и по-настоящему интересными каналами о культуре. Кино, музыка, искусство, литература, наблюдения за городом и человеком — все, что формирует культурный ландшафт и дает пищу для ума и чувств. Никаких случайных ссылок — только то, что действительно стоит вашего внимания. Читайте, делитесь, обсуждайте. Открывайте новые смыслы — именно ради вас мы все это и делаем. Ваша активность для нас очень важна — она дает нам понять, что мы не зря работаем для вечности🦉 Добавить папку

- Весь бредок в том, что Абсолют, в котором заключено все высшее сознание, как вам сказать... скучает... Не то слово... Скажем просто: от полноты абсолютного бытия своего стремится к своей единственной противоположности, к абсолютному Нулю, к Ничто, которое притягивает Абсолют как единственная реальность вне Его. Заметьте только, что я объясняю только ту причину стремления Абсолюта к Нулю, которая вам, человекам, доступна. Итак, самоуничтожение - единственный вид деятельности для Абсолюта: зная все, Он стремится к сладостному исчезновению, но так как сразу перейти от полного-то бытия к нулю весьма и весьма загадочно, немыслимо даже для Творца, то... - Ангел на минутку запыхтел, - то... Его чудовищное стремление к самоуничтожению выражается в том, что Он постоянно отчуждает, низводит Себя на низшие ступени духа, сначала низводит до уровня метагалактического сознания, потом все ниже и ниже, с трудом, по порядку, так степенно, наконец, появляемся мы, ангелы, потом вы - человечество, а отсюда недалеко и до всяческих вшей и минералов. А вши минералы - это уже всего-навсего гаденькое, мутное полуощущение; почти конечная цель Творца; почти Ничто; но до полного небытия дойти... не так просто; тайна сия велика есть... тяжек путь к Ничто... Юрий Мамлеев Голос из Ничто

Театр мертвых тел 🐚 В эпоху Возрождения вскрытие перестало быть запретным. Сначала церковь разрешала его раз в пять лет, потом раз в год. В 1490 году в Падуе открылся первый анатомический театр, а позже по всей Европе распространились круглые залы: стол в центре, вокруг ярусы для зрителей, врачи, студенты, художники (на таких вскрытых как раз бывал сам Леонардо да Винчи, который первым изобразил органы человека). В общем-то, да, это был не научный семинар в привычном понимании, а скорее спектакль. Публике нравились чистенькие анатомические препараты, ярко раскрашенные, смотрелись они приятно. Прозектор выходил в парадной одежде, в зале играла музыка, пахло духами и ладаном. Билеты стоили дорого, зато вскрытие одного тела шло несколько дней: сегодня живот, завтра грудная клетка, послезавтра череп. Но откуда брали эти самые тела? Иногда это были трупы казненных преступников, а иногда… И вот тут немножко трукрайма. В Англии в 1828 году разразился громкий скандал: Уильям Берк убил 16 человек и продал их тела анатомическому театру. В общем, только после этого наконец разрешили поставлять театрам трупы из больниц. Самыми знаменитыми были лейденский и падуанский театры. В Лейдене над входом висела надпись на латыни: «Смерть есть рубеж всего сущего». Здесь работал Фредерик Рюйш – анатом, чьи представления приносили городской казне до 255 гульденов за вечер. Петр I во время Великого посольства в 1698 году брал у него уроки анатомии. Позже император купил коллекцию Рюйша за 30 тысяч гульденов – тела в растворе сохранялись так хорошо, что казались спящими. Позже на смену настоящим телам пришел воск. И восковая анатомия решила сразу несколько проблем: не надо было ждать казни, не воняло, не надо было запариваться с хранением. Первые модели делали для акушеров – показывали репродуктивные органы и этапы развития зародыша. Потом появились полноразмерные фигуры: анатомические Венеры и Адонисы. Торс имел съемную панель, за ней слоями лежали органы. В нижнем слое – матка с плодом. Первая Венера была беременной, и это стало обязательным. Флорентиец Клементе Сузини пошел дальше. Его Венеры были не трупами, а прекрасными девушками с жемчугом на шее, лежащими на шелковых простынях. Чтобы сделать одну такую, требовались слепки органов примерно с 200 трупов. Их покупали музеи в Вене, Лейдене, Будапеште, Монпелье. В Вену Сузини отправил 867 препаратов, в том числе 16 полноразмерных красавиц. С наступлением викторианской эпохи интерес к таким музеям угас. Восковая анатомия превратилась в музей восковых фигур и посмертные маски, а театры стали обычными аудиториями для студентов. Кстати, одним из фанатов таких мрачных развлечений был художник (один из главных передвижников) Николай Ге. Он часами просиживал в анатомическом театре, работая над своим знаменитым «Распятием». На фото: изобретатель пластинации Гюнтер Хагенс со своей работой. #морок

Вспоминаем и молимся: https://youtu.be/cV8TZyzlL8s?si=TJSx6obWzAFAJ5XM

Главное - не закончиться спонтанно. Бывает так, придёшь на важную стрелу, и последним нерукоприкладным аргументом многозначительно пёрнешь в вечность невовремя. А что потом? Отчаяние на завтрак, перекусы рефлексией и раскаянием. Ем. Разочарование на обед, на ужин - суп из топора. Ура? Тлен. Бренен, бремени самого себя таскаешь по городу, себя не любя - матеря-теребя, Своебнуться можно бы было, но то - тоже есть эскапизм. Скальпируя мысли, отрезая буддизм, Уверуй в безверье. Безыдейство, деяния безвременья. Удары по Никколовским государям. В мае косплеить "Ленина и бревно", в остальном же будь Сталин. Павел Каширский

Нашла в родительских архивах все виды газет с ужасной новостью о смерти вождя.

Дружки! Тикетсклауд лежит, но билеты можно купить здесь или на входе. Также для брони места можете писать в лс @Leon_ko Поддержим современный театр!

У нас для вас премьера, друзья! Мифология советского невероятного — от культа йогов и неутихающего интереса к НЛО до экстрасенсов и волшебных предметов домашнего обихода — породила веру в чудо. Это была не просто вера в чудо! Это была страстная необходимость — в сверхидее, в сверхсуществе, в ком-то, кто наконец объяснит, что делать с этой жизнью. Человек пытался «хакнуть» тело, потом — разум. ИППЛИКАТОР КУЗНЕЦОВА — премьера! Документальная сказка о массовом советском чуде, разыгранная тараканами. 16.10 19.00 🧿билеты : https://ipplikator-kuznetsova-sukeban.ticketscloud.org

Великий и ужасный Петросян!

Гробовщик: клиенты требуют уважения 🐚 Готичное не чуждо даже Солнцу русской поэзии. Сегодня читаем «Гробовщика» из «Повестей Белкина» ай-да Пушкина, ай-да Александра Сергеича. Углубимся в сюжет. Гробовщик Адриан Прохоров переезжает на новую квартиру. Торгует гробами, мантиями и факелами, старые гробы чинит и сдает напрокат. По натуре он угрюм и мрачен. В общем, соответствует ремеслу. Однажды его приглашает на серебряную свадьбу сосед-сапожник. За столом немцы-ремесленники пьют за здоровье своих клиентов. Булочник предлагает тост «за тех, на кого мы работаем», и тут Юрко, знакомый городовой, кричит гробовщику: «Пей за здоровье своих мертвецов!» Все смеются, а Адриан обижается: чем его ремесло хуже других? Разве гробовщик брат палачу? Прохоров приходит домой пьяный и злой и решает: созову на новоселье тех, на кого работаю, – мертвецов православных. Ночью его будят: умерла купчиха Трюхина, надо готовить похороны. Весь день он занят делами, вечером возвращается пешком. У ворот ему кажется, что кто-то скрылся за калитку. Он входит в дом и видит: комната полна мертвецов, все, кого он хоронил, пришли на зов. Бригадир, похороненный под дождем, объясняет: все поднялись, кроме тех, кто совсем развалился. Один скелет – отставной сержант Курилкин – подходит с упреком: «Ты не узнал меня? В 1799 году продал мне первый гроб – сосновый за дубовый». А потом тянет костяные руки, обняться. Адриан отталкивает его, и скелет рассыпается… Мертвецы возмущаются, кричат, угрожают, что за неувожение к гостям, в конце концов? Гробовщика это все настолько пугает, что он падает в обморок прямо на кости. Просыпается Адриан под солнцем. Вчера, оказывается, он пил у немца, вернулся пьяным и проспал до утра. Никакая Трюхина не умирала, никаких мертвецов не было. Обрадованный Адриан велит подавать чай. «Гробовщик» – отличный образец черного юмора. Абсурд здесь в том, что профессиональная гордость сталкивается с профессиональным страхом. Он не может уважать своих клиентов – они напоминают ему о том, чем он зарабатывает. P.S. Клонировали Пушкина в образе Безрукова-Андертейкера, а получился художник и поэт Павел Каширский. #морок

Существует ли масонский заговор? Я думаю, что нет. Существуют люди, которые считают, что они глубоко посвящены в некоторые сакральные тайны, связанные с какой-то древней религией, вроде этой. Но теперь, кажется, заговор больше невозможен, даже если он и думает, что он есть: оригинал интересен нам сам по себе, как источник культурных и исторических свидетельств, как поэтический памятник, как свидетельство происхождения некоторых славянских слов + как свидетельство некого очень важного для мировой цивилизации события. Мы знали мифы и конспирологии, а теперь изучаем материальные источники, и они прекрасны! Скрижали эти не просто так золотые и единственные.

Мамлей не Гоголь Пахом В коллекции Валерия Инюшина

Архивы – это пыльные полки, содержимое которых редко подлежит изменениям? Новое исследование доказывает: криминальный архив – это неустойчивое пространство, где журналисты-подкастеры перекраивают факты, создавая альтернативную память о преступлениях, которая порой оказывается куда весомее судебных приговоров. В журнале Crime, Media, Culture вышла работа Кэтрин Клиффорд и Лизы Уоллер «True crime podcasts, journalistic authority, and the transforming archive». Авторы проанализировали три австралийских подкаста – «The Alibi» (2015), «The Teacher’s Pet» (2018) и «Trial by Water» (2024) – через призму архивной теории (Деррида, Фуко, Шварц и Кук). Исследователи показывают, что журналисты-ведущие, работая с материалами из «криминального архива» (полицейские отчеты, судебные записи, СМИ, личные письма), но и активно переформатируют их: отбирают, драматизируют, комментируют, дополняют новыми интервью и реконструкциями. Подкасты вводят новые голоса – ранее не публиковавшиеся интервью, личные дневники, любительские записи – и вплетают их в нарратив, который часто идет вразрез с официальной версией. В итоге подкаст сам становится частью архива, формируя общественную память о деле и влияя на реальное правосудие. Исследователи вводят понятие «криминального архива» как динамического, властного поля, где сталкиваются интерпретации. В этом пространстве главная фигура – журналист, который выступает не просто рассказчиком, но еще и судьей и следователем в одном лице. В «The Teacher’s Pet» ведущий Хедли Томас напрямую строит обвинение против Криса Доусона, используя коронерские материалы и голос самой погибшей (ее интервью 1975 года). Подкаст стал настолько весомым, что его временно сняли с эфира, чтобы не повлиять на суд присяжных, – а после обвинительного приговора он вернулся как подтвержденная история. Подкаст, по сути, стал архивом дела Линетт Доусон для миллионов слушателей. Любая «официальная» истина – лишь слой, под которым зияет пустота. Журналист, перетряхивая архив, сталкивается с тем, что даже самые надежные документы могут быть прочитаны по-разному. Авторы приводят пример: в деле Роберта Фаркухарсона (водитель, осужденный за убийство троих сыновей) один и тот же эпизод – остановка в парковке Kmart, где он ждал, пока проснется младший сын, – вызывает у журналиста и у писательницы Хелен Гарнер противоположные реакции, становясь одновременно трогательной сценой и мрачным предзнаменованием. Архив не говорит сам за себя – его озвучивает тот, кто берет в руки микрофон. Исследование Клиффорд и Уоллер заставляет задуматься: если подкаст может переопределить дело десятилетней давности и даже повлиять на закон, то где граница между журналистикой и судебной властью? И не будут ли через двадцать лет подкасты с миллионами прослушиваний (или просмотров в случае с видеоподкастами) иметь больший вес, чем официальные расследования? Если вы еще не слушали «The Teacher’s Pet», самое время. Но делайте это с включенным критическим мышлением – обращайте внимание на то, какие факты ведущий выносит на первый план, а какие оставляет в тени… и помните: архив всегда неполон. #другойжурнал